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‎Les Chèvres. ‎

‎ Aquarelle sur vélin ivoire monogrammée (47,7/30,5 cm). Étude de bas-relief. ‎

‎Appelé comme réserviste en août 1914, Bernard Boutet de Monvel entre dans le 4ème Groupe de bombardement (basé à Salonique) après avoir été blessé pendant la Bataille de la Marne. Il s’installe à Fez en 1917 à la demande du général Lyautey et recommence à peindre (paysages, murailles, animaux, habitants, rues désertes, etc.). Il retourne à Paris au début des années 20, rencontre Lucien Vogel et participe aux publications de la Gazette du Bon Ton, collabore à Vogue, entre sous contrat à Harper’s Bazar. Il signe les illustrations de la Première traversée du Sahara en automobile de G. Marie-Haardt et L. Haudouin-Dubreuil et participe à l’aménagement de l’hôtel parisien de Jean Patou. Portraitiste apprécié aux États-Unis, il expose ses œuvres à New York et à Baltimore, revient en France pendant la guerre et reprend ses activités aux États-Unis en 1946 avant de mourir dans le « crash des Açores » en 1949, avec Marcel Cerdan et Ginette Neveu. (Voir Bernard Boutet de Monvel par Stéphane-Jacques Addade, Éditions de l’amateur, 2001.) « Observateur bombardier versé dans l’armée d’Orient, il débarque à Salonique en novembre 1915 pour se lier d’une indéfectible amitié avec l’architecte Louis Süe, puis s’installe au Maroc où se révèle à lui la beauté si parfaitement géométrique et sculpturale de cactus et de palmiers qui deviendront désormais, dans le plâtre des bas-reliefs comme sur la toile, ses motifs décoratifs fétiches. » (Stéphane-Jacques Addade in L’œil n° 513, février 2000.) ‎

‎Étude de nu féminin.‎

‎ Composition à la mine de plomb sur vélin ivoire, monogramme en bas à droite (20,3/34,5). ‎

‎Appelé comme réserviste en août 1914, Bernard Boutet de Monvel entre dans le 4ème Groupe de bombardement (basé à Salonique) après avoir été blessé pendant la Bataille de la Marne. Il s’installe à Fez en 1917 à la demande du général Lyautey et recommence à peindre (paysages, murailles, animaux, habitants, rues désertes, etc.). Il retourne à Paris au début des années 20, rencontre Lucien Vogel et participe aux publications de la Gazette du Bon Ton, collabore à Vogue, entre sous contrat à Harper’s Bazar. Il signe les illustrations de la Première traversée du Sahara en automobile de G. Marie-Haardt et L. Haudouin-Dubreuil et participe à l’aménagement de l’hôtel parisien de Jean Patou. Portraitiste apprécié aux États-Unis, il expose ses œuvres à New York et à Baltimore, revient en France pendant la guerre et reprend ses activités aux États-Unis en 1946 avant de mourir dans le « crash des Açores » en 1949, avec Marcel Cerdan et Ginette Neveu. (Voir Bernard Boutet de Monvel par Stéphane-Jacques Addade, Éditions de l’amateur, 2001.) ‎

‎Étude de nu féminin.‎

‎ Composition à la mine de plomb sur vélin ivoire, monogramme en bas à droite (31,2/48 cm). ‎

‎Appelé comme réserviste en août 1914, Bernard Boutet de Monvel entre dans le 4ème Groupe de bombardement (basé à Salonique) après avoir été blessé pendant la Bataille de la Marne. Il s’installe à Fez en 1917 à la demande du général Lyautey et recommence à peindre (paysages, murailles, animaux, habitants, rues désertes, etc.). Il retourne à Paris au début des années 20, rencontre Lucien Vogel et participe aux publications de la Gazette du Bon Ton, collabore à Vogue, entre sous contrat à Harper’s Bazar. Il signe les illustrations de la Première traversée du Sahara en automobile de G. Marie-Haardt et L. Haudouin-Dubreuil et participe à l’aménagement de l’hôtel parisien de Jean Patou. Portraitiste apprécié aux États-Unis, il expose ses œuvres à New York et à Baltimore, revient en France pendant la guerre et reprend ses activités aux États-Unis en 1946 avant de mourir dans le « crash des Açores » en 1949, avec Marcel Cerdan et Ginette Neveu. (Voir Bernard Boutet de Monvel par Stéphane-Jacques Addade, Éditions de l’amateur, 2001.) ‎

‎Êtres liquides.‎

‎ Encre et aquarelle sur feuille de Lanaquarelle, signée en bas à droite (76/57,5 cm). ‎

‎Peintre, sculpteur et designer né dans la Somme en 1923, membre du réseau Manipule dans la Résistance entre 1942 et 1944, Bernard Quentin commença à intégrer l’écriture, la graphie et les idéogrammes dans ses œuvres à partir de 1945 (procédés plus tard associés aux graffitis, pictogrammes et lettres électroniques). Par ailleurs considéré comme un des annonciateurs du land art, il a réalisé des sculptures et des meubles gonflables à partir du début des années 60. Avec Soto, Messagier, Raynaud, Restany et Enu, il a fondé le collectif Art+ en 1977. ‎

‎« Comme l’énigme se détache ». ‎

‎ Paris, Éditions Berzelius, 2001. Leporello in-4 oblong inséré dans un emboitage en toile noire à filet rouge (26 pp.). ‎

‎8 gravures au burin rehaussées à l’encre de Chine pour illustrer un poème manuscrit de Bernard Vargaftig. Tirage à 20 ex. numérotés et signés. t ‎

‎L'ingénu. Histoire véritable tirée des manuscrits du père Quesnel.‎

‎ Broché couverture rempliée, 27X22 cm, 1927, 274 pages, illustrations en noir par Bernard Naudin, un des 350 exemplaires numérotés sur vélin de Rives, Auguste Blaizot éditeur. Dos de la couverture insolé avec une fente sur trois centimètres, intérieur en très bon état.‎

6 Images

‎Soixante années de lyrisme intermittent.‎

‎ Broché, couverture rempliée, 28X23 cm, 1945, 123 pages, un des 1450 exemplaires numérotés sur vélin de Rives (tirage total 1525 ex. avec les hors commerce), illustrations de Lucien Boucher, Deux planches hors-textes avec le portrait de Tristan Bernard par Toulouse-Lautrec et par Vuillard, Les éditions littéraires de France. Très bon état.‎

‎Sans titre (Coupe du monde 1978). ‎

‎ Technique mixte (mine de plomb et collage) sur Arches, signée et datée 1980 en haut à gauche, encadrement d’origine en bois peint (74/53,5 cm). ‎

‎Une composition à charge réalisée après la Coupe du monde de football de 1978 en Argentine, protestation contre le régime du général Rafael Jorge Videla, qui avait pris le pouvoir par un coup d’état militaire en mars 1976. Provenance : galerie Krief, puis collection privée. En 1964, Gérald Gassiot-Talabot, Hervé Télémaque et Bernard Rancillac organisent une exposition au Musée d’art moderne de la ville de Paris : Mythologies quotidiennes. Arroyo, Bertini, Klasen, Monory, Télémaque, Recalcati, Rancillac… : trente-quatre plasticiens présentent une lecture artistique et politique de leur époque, marquée par l’actualité : guerres d’Algérie et du Vietnam, crise des fusées à Cuba, etc. C’est l’émergence d’une école de peinture, réunie dans une association informelle : la Figuration narrative. Tous réfutent les hypothèses de l’art pour l’art, de l’abstraction lyrique et de la peinture gestuelle. « À la dérision statique du pop américain, ils opposent la précieuse mouvance de la vie. » (G. Gassiot-Talabot). Exposée à la lumière électrique et au feu des enchères de l’Hôtel Drouot après plusieurs années de sommeil, l’œuvre suscita quelques réactions sans conséquences à sa redécouverte : « C’est quelque chose en décomposé mais en football dans le médical. J’en ai vu un petit dans le black Friday. » (Un amateur) ; « En achetant cette œuvre pour en faire cadeau à mon fils, je me suis appuyé sur mes actifs en rente viagère et sur le détachement de l’inflation, tout en forçant mes consolidations en guichet city energy. » (Un collectionneur du 5ème arrondissement) ; « En tant que marchand, c’est une œuvre qui donne du sens à une vie. » (Un revendeur) « J’aime pas trop, surtout le cadre. » (Général Videla). ‎

‎Eclat et meute.‎

‎ Broché, 21X13 cm, 1977, 39 pages, supplément (1) au numéro 69 de la revue action poétique. Bon état.‎

‎Les transports de troupes français 1946-1962 en images.‎

‎ Broché couverture à rabats, 19X26 cm (à l'italienne), 2006, 95 pages, nombreuses photos en noir, marines éditions. Très bon état.‎

‎Figures du déni. En decà du négatif.‎

‎ Broché, 24X15 cm, 1989, 223 pages, éditions Dunod. Présence de tampons, bon état.‎

‎Éloge de la véhémence.‎

‎ Paris, Société Encyclopédique Française, Sébastien de la Selle, 1970. In-4 en feuilles perforées (16 pp. jointes par 2 larges anneaux en plastique rilsan). Imprimé en sérigraphie et inséré dans un sac en polyéthilène transparent à fermeture à glissière et vignette d'illustration orange. Avec un tirage photographique en noir et blanc (portrait de l'artiste). Tirage à 100 ex. sur offset Licorne 125 gr. Arjomari, numérotés et signés à la justification. Rare. Bon état. ‎

4 Images

‎Sans titre. ‎

‎ Cliché-verre original paraphé en bas à droite, vers 1985. Encadré (17,5/12,5 cm). ‎

‎Les frères Cohn-Bendit à la Karl Marx Buchhandlung (Librairie Karl Marx) de Francfort avec Raphaël Sorin et Gérard Guégan, 1977. ‎

‎ 5 photographies en noir et blancs, tirages argentiques d’époque (12,8/17,1 cm chaque), prises à l’occasion d’une série d’émissions-rencontres, réalisées pour la télévision française par les deux journalistes et éditeurs. ‎

5 Images

‎Encore interdit de séjour en France, Dany Cohn-Bendit vivait alors à Francfort, où il avait fondé une librairie avec Joschka Fischer, Tom Königs et Jonny Klinke. ‎

‎Sans titre, oiseau de basse-cour.‎

‎ Affiche lithographiée. Tirage à 100 ex. numérotés et signés sur Arches, pour une exposition à la Galerie Lavignes 16/1 – 9/3/9 (40/60 cm). Bernard Mélois est né à Malestroit (Bretagne) en 1939. Très bon état. ‎

‎Violences à l'école. Etat des savoirs.‎

‎ Broché, 21X13 cm, 1997, 410 pages, éditions Armand Colin. Très bon état.‎

‎Besançon 1958-1985 regards d'objectifs.‎

‎ Broché, 26X20 cm, 247 pages, sans date, nombreuses photos en noir, éditions Cêtre. Marques mineures en couverture, bon exemplaire.‎

‎deux remords de Claude Monet.‎

‎ Broché, 20X14 cm, 2016, 211 pages, éditions de la table ronde. Très bon état.‎

‎La faience de Gien.‎

‎ Reliure toile de l'éditeur (pas de jaquette), 32X24 cm, 1981, 166 pages, photos en noir et en couleurs, éditions sous le vent. Bon exemplaire.‎

‎Le bouddhisme. Une école de sagesse.‎

‎ Broché, 21X14 cm, 1995, 127 pages, éditions de Vecchi. Bon état.‎

‎Les petits points de casa Lopez.‎

‎ Cartonnage de l'éditeur, 28X25 cm, 1993, 175 pages, nombreuses illustrations en noir et en couleurs, éditions DMC et Armand Colin. Très bon état.‎

‎L'accent du souvenir.‎

‎ Broché, 22X13 cm, 1995, 165 pages, collection paradoxe, les éditions de minuit. Très bon état.‎

‎J'ai choisi la folie car Dieu est amour fou.‎

‎ Broché, 20X11 cm, 1980, 191 pages, éditions du cerf. 7 pages avec quelques traits au stylo, bon exemplaire.‎

‎Principal de collège ou imam de la république ?‎

‎ Broché, 22X14 cm, 2017, 236 pages, éditions kero. Très bon état.‎

‎La philosophie politique de Claude Lefort.‎

‎ Broché, 21X13 cm, 2012, 382 pages, éditions Belin. Très bon état.‎