64 books for « benoist philippe »Edit

‎Square des Buttes Chaumont - Paris et ses ruines, Lithographie originale‎

‎Charpentier, NantesParis 1874, 48,8x33,5cm, une feuille.‎

‎Lithographie originale en noir et blanc dessinée par Félix Benoist et gravée par Eugène Cicéri et Philippe Benoist et ayant servi d'illustration àParis et ses ruinesdeVictor Fournel, ouvrage témoignant des ravages de la Commune de Paris. Agréable exemplaire en dépit de quelques salissures marginales. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎[Lithographie figurant L'Eglise Saint-Sulpice de Paris].‎

‎ Dimensions : 287 x 204 mm.‎

‎ Jolie lithographie avec rehauts du temps à l'aquarelle. Elle est signée dans la plaque de Philippe Benoist. ''Philippe Benoist fut élève de Daguerre. On cite parmi ses recueils de photographies L'Italie monumentale et artistique, Monuments du Moyen-Age, Vues de Paris [dont la présente planche est extraite]''. (in Bénézit). Bénézit I, Dictionnaire des peintres, p. 630. Marges blanches présentant un éclat légèrement altéré. Epreuve légèrement emmargée. Du reste, très belle condition. ‎

‎Nouvelles vues de Paris.‎

‎Paris, Gihaut Frères, s.d. (1843). Titre et 36 planches lithographiées et teintées (20 x 28 cm) reliées en 1 vol. in-folio (29,5 x 44 cm), demi-chagrin prune à coins, dos lisse orné, filets dorés sur les plats, tranches dorées (reliure de l'époque). ‎

‎Suite de 36 planches numérotées et d'un plan de Paris en frontispice, dessinés et lithographiés par Philippe Benoist (1813-ca 1905) et Louis-Julien Jacottet (1806-1880) représentant les principaux monuments de Paris et ses environs vers 1840 dont le château et les jardins de Versailles, l'Arc de triomphe, la Madeleine, la place Vendôme, la Bourse, le boulevard des Italiens, les Tuileries, le Panthéon, Le Louvre, Notre Dame, la Concorde etc. Une première suite gravée conjointement par Benoist et Jacottet avait paru sous le titre Promenade dans Paris et ses environs (1838). Le nombre de planches diffère suivant les exemplaires : on en compte jusqu'à 42.Cachet ex-libris "Gaston Joliet" sur la garde supérieure. Pâle mouillure marginale sans atteinte à la gravure, coiffes, coins et mors frottés.Beraldi, Graveurs du XIXe siècle, II, p. 37 et VIII, p. 161. ‎

‎ Notre-Dame. Cathédrale de Paris - Notre-Dame. Paris' Cathedral.‎

‎[circa 1840]. 390 x 280 mm.‎

‎Belle vue de la façade occidentale et principale de Notre-Dame, avec la rue du Cloître-Notre-Dame, dessinée d'après nature et lithographiée par Philippe Benoist pour l'ouvrage Promenade dans Paris et ses environs, par Benoist et Jacottet. La construction de la façade principale débuta en 1200. La tour Nord fut achevée en 1240 et celle du Sud en 1250. Par sa simplicité et son harmonie, cette façade a fasciné les historiens modernes de l’art et les architectes contemporains. Marcel Aubert écrira que c’est une des plus parfaites que le Moyen Age ait élevées, un chef d’œuvre de composition et d’exécution, quant à Le Corbusier, il parlera d’une pure création de l’esprit. Pour lui, la surface déterminante est réglée par le carré et le cercle d’où sa pureté géométrique. Cette vue a été réalisée avant les travaux de restauration réalisés par les architectes Viollet-Le-Duc et Lassus de 1845 à 1863. Lors de la Révolution de 1789, la cathédrale subit de nombreuses mutilations de statues, qui seront restituées lors de ces travaux, telles que nous les connaissons aujourd'hui. Ces statues sont celles de la Vierge à l’Enfant entre deux anges, qui était placée au-dessous de la rosace (exécutée vers 1225), celles d’Adam et d’Eve rappelant la faute originelle, placées de chaque côté de la rosace, ainsi que la large bande horizontale de la galerie des rois, placée sous la balustrade, et alignant vingt-huit statues représentant vingt-huit générations de rois de Juda et d'Israël, ancêtres du Christ (mises en place dans le premier tiers du XIIIe siècle). Bon exemplaire. Rousseurs marginales.‎

‎Album de Dornach (Alsace), dessiné d'après nature et lithographié par Eug. Cicéri et Ph. Benoist.‎

‎Paris, Imp. Lemercier et Cie, 1872. In-folio oblong (57 x 40 cm) d'(1) f. de table, 1 titre-frontispice et 20 planches numérotées, demi-chagrin rouge, dos à nerfs, titre doré en capitales sur le premier plat (reliure de l'époque). ‎

4 Images

‎Album de 21 lithographies d'Eugène Cicéri et Philippe Benoist, présentant différentes vues de Dornach en Alsace, site des usines textiles Dollfus-Mieg et Compagnie, et de la propriété de Madame Julie Engel née Dollfus qui y résidait - le titre-frontispice porte une dédicace imprimée à son nom.Julie Dollfus (1825-1911) fut une philanthrope dans la lignée de son père Jean Dolfus (1800-1887) - industriel, économiste et homme politique français, directeur de l'entreprise textile Dollfus-Mieg et Compagnie (DMC), il fit bâtir une cité ouvrière en 1854 - et de son mari l'industriel saint-simonien Frédéric Engel-Dollfus (1818-1883) : associé dès 1843 à Dollfus-Mieg et Cie, il réorganisa l'entreprise par la mécanisation et l'intégration du processus industriel, ainsi que par le développement de nouveaux produits ; sa sensibilité saint-simonienne l'amena à la création de certaines oeuvres destinées aux ouvriers de DMC : Caisse de secours et de retraite, Assurances collectives, Asile de vieillards, Société d'encouragement à l'épargne, écoles et salles d'asile (ancêtres des maternelles) avant 1870 DMC met à disposition à Dornach une salle d'école pour le culte protestant décorée pour ses oeuvres sociales par l'impératrice Eugènie en 1870, fut aussi citée dans la liste des bienfaiteurs de l'Hôpital de Mulhouse. A la mort de son mari, elle versa en son nom une somme de 200.000 francs destinée à fonder une caisse de retraite pour les employés de D.M.C. et prit sous sa haute direction le Dispensaire Engel-Dollfus et en assura toutes les charges jusqu'à sa mort et ses héritiers jusqu'en 1921. Elle prolongea l'engagement de son mari dans le domaine des arts et fut membre donateur de l'Union Centrale des Arts Décoratifs jusqu'à sa mort. Femme d'affaire, elle fut commanditaire de D.M.C de 1884 à 1890.Plats légèrement épidermés, quelques pâles rousseurs en marge des planches mais bel exemplaire. ‎

‎Lithographie originale. Eglise de l'abbaye de Saint Denis. Intérieur avec la nouvelle disposition des tombeaux. Paris dans sa splendeur. (1863 ou 1868)‎

‎Charpentier Editeur à Nantes Nantes / Paris, 1863 ou 1868 lithographie sur fond teinté. Format de la feuille : 345mm x 500mm / format de la figure 250mm x 355mm. Il ne s'agit pas d'une gravure tirée de l'ouvrage mais d'une épreuve originale de l'imprimeur. Paris dans sa splendeur à d'abord été annoncé en livraison en 1857 puis publié de 1861 à 1863. Une nouvelle édition à été donnée par le même éditeur en 1868. ‎

‎Lithographie originale. Eglise de l'Abbaye de Saint Denis (Abside et façade Septentrionale)Paris dans sa splendeur. (1863 ou 1868)‎

‎Charpentier Editeur à Nantes Nantes / Paris, 1863 ou 1868 lithographie sur fond teinté. Format de la feuille : 345mm x 500mm / format de la figure 250mm x 355mm. Il ne s'agit pas d'une gravure tirée de l'ouvrage mais d'une épreuve originale de l'imprimeur. Paris dans sa splendeur à d'abord été annoncé en livraison en 1857 puis publié de 1861 à 1863. Une nouvelle édition à été donnée par le même éditeur en 1868. ‎

‎Lithographie originale. Château de la Bretesche (près de Missillac, Finistère)Bretagne contemporaine 1864‎

‎Charpentier Editeur à Nantes Nantes, 1864-1865 lithographie sur fond teinté. Format de la feuille : 370mm x 550mm / format de la figure 220mm x 315mm. Il ne s'agit pas d'une gravure tirée de l'ouvrage mais d'une épreuve originale de l'imprimeur.Superbe épreuve. Quelques infimes rousseurs.‎

‎ Palais de l'Industrie aux Champs Élysées à Paris.‎

‎Paris & Londres, Goupil & C.e & E. Gambart, 1er mai 1855. 390 x 970 mm.‎

‎Superbe panorama de très grand format, figurant le Palais de l'Industrie à Paris en 1855. L'architecture a été dessinée et lithographiée à fond teinté par Philippe Benoist et Félix Régamey, les figures par Henri Guérard, et le paysage par Eugène Cicéri. Ce panorama a été publié à Paris et à Londres le 1er mai 1855, soit deux semaines avant l'inauguration de la première Exposition Universelle organisée par la France, et la deuxième mondiale, après celle de Londres en 1851. Situé sur les Champs-Élysées, le Palais de l'Industrie et des Beaux-Arts, communément appelé Palais de l'Industrie, fut construit spécialement pour l'Exposition, dont il fut l'emblème. Élevé conformément au décret du 8 mars 1853, dans un emplacement que la ville de Paris avait rétrocédé à l'État, cet immense édifice de fer et de verre, derrière une façade en pierre, s'étalait sur plus de deux hectares. Comme on le voit sur cette estampe, l'entrée principale se faisait par un portique monumental en arc de triomphe, dont la corniche était décorée d'un groupe sculpté par Élias Robert représentant la France couronnant les Arts et l'Industrie, et de cartouches ornés des armes et chiffre de l'Empereur Napoléon III, tenus par deux groupes d'enfants-génies ailés. Tout autour de l'édifice courait une frise, sur laquelle étaient gravés les noms des savants, des artistes, des industriels illustres morts avant l'époque de la construction du Palais. On en distingue quelques-uns sur cette estampe, comme Germain Pilon, sculpteur de la Renaissance (1528-1590), Henry Cavendish, physicien et chimiste britannique (1731-1810), Johann Friedrich Overbeck, peintre allemand (1789-1869), Pierre Lescot, architecte français (1515-1578), Alexandre Brongniart, naturaliste français (1770-1847), Giovanni Battista Piranesi, graveur et architecte italien (1720-1778), ou encore le baron Haussmann, préfet du département de la Seine, et dont les Grands Travaux de Paris avaient débuté quatre ans plus tôt. En plus d'accueillir les expositions de l'Industrie et des Beaux-Arts, il abritait également celles de l'Horticulture. À l'inverse de la majorité des bâtiments construits à l'occasion de ces expositions, et notamment du Crystal Palace de Londres en 1851, le Palais de l'Industrie avait pour but d'offrir un cadre d'exposition pérenne, en plein cœur de Paris. Après 1855, il accueillit diverses expositions agricoles, d'horticulture, industrielles, de l'alimentation, concours hippiques, expositions de chiens, des industries fluviales et maritimes, mais aussi et surtout des expositions annuelles des œuvres d'artistes vivants, dits Salons. Mais il sera détruit en 1896 pour faire place aux Petit et Grand Palais, en vue de l'Exposition Universelle de 1900. La vue, animée d'une multitude de promeneurs, cavaliers et calèches, se prolonge jusqu'à l'Arc de triomphe de l'Étoile. Inaugurée par Napoléon III le 15 mai 1855 au Palais de l'Industrie, l'Exposition Universelle de 1855 fut la première exposition universelle française. Elle s'est tenue sur les Champs-Élysées jusqu'au 15 novembre. Elle accueillit plus de 5 000 000 de visiteurs. Vingt-cinq États et leurs colonies y participèrent. Bel exemplaire. Cachet froid de l'éditeur Goupil. Angle inférieur gauche restauré, déchirure dans la marge supérieure restaurée. Bibliographie de la France ou Journal général de l'Imprimerie et de la Librairie, 1855, 1083 ; Laran, Inventaire du fonds français après 1800, Tome deuxième, Beauquesne - Bocquet, 1937, p. 220, 104.‎

‎ [CRIMÉE/SÉBASTOPOL] Sébastopol.‎

‎Paris, Wild, [1854]. 445 x 616 mm.‎

‎Belle et grande estampe figurant la ville de Sébastopol en Crimée, montrant ses fortifications, sa rade et son port. Elle a été lithographiée par Philippe Benoist, finement coloriée à l'époque, et publiée en 1854. La vue est prise depuis l'entrée du port, protégée de multiples fortifications : sur la rive gauche de la baie, le Fort Constantin et ses batteries, puis le Fort Catherine, le Fort du Nord ou citadelle, les batteries de Soukaia, et au loin, les phares Ouest et Est d'Inkerman ; sur la rive droite, les batteries du Fort de la Quarantaine, le Fort Alexandre, les batteries de Sébastopol, le Fort de l'Artillerie, le Fort Saint-Nicolas, et enfin la ville ; au loin, la rivière Tchernaia Tetchka. L'estampe a été réalisée lors de la Guerre de Crimée qui opposa, de 1853 à 1856, l'empire russe à une coalition formée de l'empire Ottoman, du Royaume-Uni, de la France et du royaume de Sardaigne. Ville stratégique située sur les rives de la Mer Noire, Sébastopol était le port d'attache de la Marine impériale russe dont la flotte menaçait la Méditerranée. Le siège et le bombardement de la ville débutèrent le 18 octobre 1854, et s'achevèrent en septembre 1855. Ce fut l'épisode principal de la Guerre de Crimée, qui s'acheva par la défaite de la Russie, entérinée par le Traité de Paris de 1856. Bon exemplaire aquarellé à l'époque. Petite griffure dans la partie haute, au niveau du ciel, frottements dans les marges. Bibliographie de la France, ou Journal général de l'Imprimerie et de la Librairie, 1854, p. 804, n°4048.‎

‎ [EXPOSITION UNIVERSELLE] Paris et ses ruines. Exposition universelle de 1867. Vue générale du Champ de Mars, prise à vol d'oiseau du côté de la porte Rapp.‎

‎Nantes, Charpentier, [1872]. 287 x 403 mm.‎

‎Belle vue aérienne du site de l'Exposition Universelle de Paris de 1867, dessinée et lithographiée en couleurs par Philippe Benoist. Elle est issue de la première édition de l'ouvrage Paris et ses ruines en mai 1871, consacré aux incendies de Paris lors de la Commune, et publié en 1872. L'Exposition Universelle de 1867 est la deuxième exposition organisée à Paris, après celle de 1855. Elle se déroula sur le Champ-de-Mars du 1er avril au 3 novembre, sur le thème de l'Industrie, de l'Agriculture et des Beaux-Arts. Elle marque l'apogée du Second Empire et la fin des Grands Travaux de Paris du baron Haussmann. Au centre du site figure le grand édifice de forme ovale appelé le palais Omnibus, conçu par l'ingénieur Jean-Baptiste Krantz et l'architecte Léopold Hardy, et tout autour, les petits pavillons nationaux et industriels. Comme on peut les voir sur la Seine, c'est lors de cet événement que les premiers bateaux-mouches font leur entrée dans Paris. Il existe une variante de cette estampe, dessinée et lithographiée par Fichot. Bel exemplaire. ‎

‎Chroniques de l'Art Vivant n° 19 - Avril 1971 - L'objet - Louis Cane - Daniel Buren - Morellet - Klasen - Ernst et le Snark - Dzamondja - Alicia Penalba - Daniel Stotzky - Objet et le rite - Métamorphoses de l'objet - Objet, action, information - Herbert Bayer, Art écologique - Erté - Nizan - Gombrowicz - Luca Ronconi - Jacques Nichet - Jean-Pierre Vincent - André Benedetto - Susan Buirge - Vinko Globokar‎

‎Maeght Editeur - Chroniques de l'Art Vivant Ferce sur Sarthe, France 1971 Book Condition, Etat : Bon broché, sous couverture imprimée éditeur, illustrée d'une pierre sculptée grise sur fond rose grand In-4 1 vol. - 32 pages‎

‎très nombreuses illustrations en noir et blanc 1ere édition Contents, Chapitres : Un musée sur un plateau, des artistes sans salon, des critiques sans critères - Marcelin Pleynet : On décroche, l'intervention picturale de Louis Cane - Jean Clair : Daniel Buren - Gérald Gassiot-Talbot : Morellet - Klasen - G. Lascault : Ernst et le Snark - Dzamondja - Alicia Penalba - Jean Clair : Portrait d'un inconnu, Daniel Stotzky - J.P. Clémencet : L'objet et le rite - John Russell : Métamorphoses de l'objet (Objet cubiste - Objet futuriste et métaphysique - L'objet et Dada - L'objet surréaliste - L'objet d'aujourd'hui) - Bernard Borgeaud : Objet, action, information - Yves-Alain Bois : Herbert Bayer, précurseur de l'art écologique - Roland Barthes : Erté - Alain Clerval : Actualité de Nizan - Jean-Marie Benoist : Gombrowicz ou la mosaïque - Philippe du Vignal : Luca Ronconi - Une nouvelle génération de metteurs en scène (Jacques Nichet - Jean-Pierre Vincent - André Benedetto) - Lise Brunel : A propos de Susan Buirge - Daniel Caux, Vinko Globokar - La fin des Pyrénées par Jean-Pierre Lajournade ‎

‎Nouveau Pavillon de Flore - Paris et ses ruines, Lithographie originale‎

‎Charpentier, NantesParis 1874, 33,5x48,8cm, une feuille.‎

‎Lithographie originale en noir et blanc dessinée et gravée par Philippe Benoist et ayant servi d'illustration àParis et ses ruinesdeVictor Fournel, ouvrage témoignant des ravages de la Commune de Paris. Agréable exemplaire en dépit de quelques piqûres. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎La Grande Salle des antiques (Musée du Louvre) - Paris et ses ruines, Lithographie originale‎

‎Charpentier, NantesParis 1874, 48,8x33,5cm, une feuille.‎

‎Lithographie originale en noir et blanc dessinée et gravée par Philippe Benoist et ayant servi d'illustration àParis et ses ruinesdeVictor Fournel, ouvrage témoignant des ravages de la Commune de Paris. Agréable exemplaire en dépit de quelques discrètes piqûres. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Nouvelle église de la Trinité - Paris et ses ruines, Lithographie originale‎

‎Charpentier, NantesParis 1874, 33,5x48,8cm, une feuille.‎

‎Lithographie originale en noir et blanc dessinée et gravée par Philippe Benoist et ayant servi d'illustration àParis et ses ruinesdeVictor Fournel, ouvrage témoignant des ravages de la Commune de Paris. Agréable exemplaire en dépit de quelques piqûres. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Eglise St Laurent - Paris et ses ruines, Lithographie originale‎

‎Charpentier, NantesParis 1874, 48,8x33,5cm, une feuille.‎

‎Lithographie originale en noir et blanc dessinée et gravée par Philippe Benoist et ayant servi d'illustration àParis et ses ruinesdeVictor Fournel, ouvrage témoignant des ravages de la Commune de Paris. Agréable exemplaire en dépit de quelques discrètes piqûres. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎ Chambre des Députés. Vue prise de la Place de la Concorde.‎

‎Paris, Henri Charpentier, [1861]. 279 x 357 mm. ‎

‎Belle vue du Palais Bourbon en 1860, dessinée et lithographiée à fond teinté par Philippe Benoist et Eugène Cicéri pour l'ouvrage Paris dans sa splendeur, l'une des plus importantes publications sur Paris. La vue est prise depuis la Place de la Concorde, et montre une partie du Pont de la Concorde, avec la Seine sur laquelle passe le bateau promenade Le Parisien. Bel exemplaire. Rousseurs légères.‎

‎ Palais de l'Industrie. Entrée principale.‎

‎Paris, Henri Charpentier, [1861]. 278 x 358 mm. ‎

‎Belle vue animée de l'entrée principale du Palais de l'Industrie en 1860, dessinée et lithographiée à fond teinté par Philippe Benoist et Eugène Cicéri pour l'ouvrage Paris dans sa splendeur, l'une des plus importantes publications sur Paris. Le Palais de l'Industrie, situé sur les Champs-Élysées, fut construit pour la première Exposition Universelle française en 1855, et détruit en 1896 pour laisser place aux Petit et Grand Palais. L'entrée principale se faisait par un portique monumental dont la corniche était décorée d'un groupe sculpté par Elias Robert représentant La France couronnant de lauriers les Arts et l'Industrie, et de cartouches ornés des armes et chiffre de l'Empereur tenues par deux groupes d'enfants. Bel exemplaire.‎

‎ Les Invalides. Façade principale du côté de l'esplanade.‎

‎Paris, Henri Charpentier, [1861]. 290 x 363 mm. ‎

‎Belle vue des Invalides sous la neige, dessinée et lithographiée à fond teinté par Philippe Benoist pour l'ouvrage Paris dans sa splendeur, l'une des plus importantes publications sur Paris. Bel exemplaire. Rousseurs légères.‎

‎Album de Dornach (Alsace) dessiné d'après nature et lithographié par Eug. Cicéri et Ph. Benoist pour Mme Julie Engel, née Dolfuss‎

‎Paris, Imprimerie Lemercier, 1872 in-folio oblong (39 x 58 cm), [2] ff. n. ch. (titre avec gande vignette lithographiée, table des planches), et 20 belles planches lithographiées, demi-toile verte, dos lisse muet, titre poussé en lettres dorées au centre du plat supérieur Mouillures claires à certaines planches, dos et coins un peu frottés. (reliure de l'éditeur).‎

‎Unique édition de cette suite due au talent d'Eugène Cicéri (1813-1890), neveu d'Eugène Isabey, proche de l'Ecole de Barbizon, et très connu pour ses paysages, vues de villes et de monuments, très souvent réalisés d'après des modèles photographiques.Dornach, qui forme actuellement un quartier de Mulhouse, était une commune indépendante jusqu'en 1914, mais elle avait demandé son rattachement à la ville dès 1908. Fortement industrialisée au XIXe siècle, elle accueillait des établissements de la famille Engel-Dollfuss, qui semble avoir commandité cet album (les premières planches décrivent en tout cas leur résidence dans la commune). La dédicataire, Julie Dollfuss (1825-1911) était l'une des filles de Jean-Mathieu Dollfuss (1800-1887, maire de Mulhouse de 1863 à 1869) ; elle épousa le saint-simonien Frédéric Engel (1818-1883), associé de la compagnie textile Dollfuss-Mieg. Toute la famille s'était vivement opposée à l'annexion prussienne de l'Alsace.Au CCF, exemplaires à Strasbourg, Colmar et Mulhouse. ‎

‎Te Deum chanté à Notre-Dame pour la prise d'Alger (11 juillet 1830)‎

‎ 1861 Paris Charpentier [1861] Vue animée en deux teintes, dessinée et lithographiée par Ph. Benoist et A. Bayot. 24,5 x 35,5 cm hors marges, 34,5 x 50 cm toutes marges comprises. ‎

‎N° 85 de l'album de lithographies Paris dans sa splendeur. Excellent état. ‎

‎AUDE AU COEUR‎

‎LOUBATIERES. 2001. In-8. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 141 pages augmentées de nombreuses illustrations en couleurs dans et hors texte- couverture contrepliée. . . A l'italienne. Classification Dewey : 946-Espagne, Portugal‎

‎ Classification Dewey : 946-Espagne, Portugal‎

‎Lettre autographe signée. Paris, 4 Octobre 1848. 1p. in-8. Coupure en bas à droite avec petit manque de la fin de l’adresse du peintre « Rue Grange aux … » (Rue Grange aux Belles, Paris 10ème arrondissement).‎

‎A propos de de dessins intéressants qu’il rapporte d’une « petite tournée pour le moyen-âge archéologique en Champagne, Picardie et Normandie » qu’il vient de faire. « Je rapporte quelques croquis étudiés qui ne sont pas sans intérêt, je crois donc le rapport archéologique. J’avais et j’ai encore le dessein de vous les montrer mais je ne sais plus quels jours et à quelle heure il se peut qu’on aille chez vous avec certitude de vous trouver, et d’ailleurs, ne serait-ce pas abuser des moments que vous consacrez aux artistes ? […]… ce sera pour moi l’occasion de vous demander quand et comment vous désirez que je m’acquitte envers vous car je vous dois bien des abonnements et je ne vous ai encore fait que deux dessins. ».‎

‎docks de la ville de Paris incendiés - lithographie sur fond teinté,Paris et ses ruines en mai 1871‎

‎ 1873 Henri Charpentier, Paris, 1873. une feuille In-folio ,bon état‎

‎FOURNEL (Victor).Paris et ses ruines en mai 1871. Précédé d'un coup-d'oeil sur Paris, de 1860 à 1870 et d'une introduction historique. Dessins et lithographies par MM. Sabatier, Philippe Benoist, Jules David, Eugène Ciceri, Bachelier, Felix Benoist, A. Adam, Jules Gaildrau.Henri Charpentier, Paris, 1873. In-folio de (4)-VIII-24-84 pp., 20 planches, lithographies sur fond teinté, presque toutes rehaussées de couleurs, figurant dans des tons rougeoyants les désastres portés par la Commune de Paris sur les monuments : Tuileries en feu, Palais-Royal dévasté, Hôtel de Ville en ruines, rue de Rivoli ou les docks de la ville incendiés. Une planche en couleurs figure l'Exposition Universelle de 1867. Le Quillec, 980. ‎

‎La Colonne Vendome - lithographie sur fond teinté,Paris et ses ruines en mai 1871.Colonne de la Place Vendome ou Colonne de la Grande Armee - Renversée par la Commune, le 16 Mai 1871.‎

‎ 1873 Henri Charpentier, Paris, 1873. une feuille In-folio ,bon état‎

‎FOURNEL (Victor).Paris et ses ruines en mai 1871. Précédé d'un coup-d'oeil sur Paris, de 1860 à 1870 et d'une introduction historique. Dessins et lithographies par MM. Sabatier, Philippe Benoist, Jules David, Eugène Ciceri, Bachelier, Felix Benoist, A. Adam, Jules Gaildrau.Henri Charpentier, Paris, 1873. In-folio de (4)-VIII-24-84 pp., 20 planches, lithographies sur fond teinté, presque toutes rehaussées de couleurs, figurant dans des tons rougeoyants les désastres portés par la Commune de Paris sur les monuments : Tuileries en feu, Palais-Royal dévasté, Hôtel de Ville en ruines, rue de Rivoli ou les docks de la ville incendiés. Une planche en couleurs figure l'Exposition Universelle de 1867. Le Quillec, 980. ‎