2114 books for « barbier a »Edit

‎Oiseaux. Trente sculptures en bois, métal et pierre, accompagnées de trente sculptures en mots, choisies par Jean Paul Barbier. ‎

‎Genève, Musée Barbier-Mueller, 1984. Grand in-8, pleine soie titrée et décorées, étui de carton muet. En parfait état. ‎

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‎Les "Sculptures de mots" sont des extraits de textes (Saint-John Perse, Eluard, Rimbaud, Supervielle, . . .). Un bien bel ouvrage. ‎

‎RIMES LEGERES. CHANSONS ET ODELETTES. ‎

‎Paris, E. Dentu, 1861.- Seconde édition revue et augmentée. In-12 relié demi-basane vert foncé, titre et filets dorés sur le dos, 176 pages, rousseurs claires. -300g.- Très bon état.‎

‎Mignon opéra comique en trois actes et cinq tableaux‎

‎Paris, Heugel / au ménestrel, sd, Grand in huit ,311 pp, + 2 pp, reliure en pleine toile noire, bon état, sobre, couverture conservée‎

‎musique de ambroise Thomas, paroles de MM Jules Barbier et Michel Carré, partition chant et piano, présenté au théatre Impérial de l'Opéra Comique. ‎

‎Gertrud Dübi-Müller. Vivre l'art, quand tout restait à faire. ‎

‎ Les Editions Noir Sur Blanc, 2017. In-4, cartonnage photographique. En belle condition. ‎

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‎Une immersion fascinante dans le royaume soigneusement gardé de Gertrud Dübi-Müller (1888-1980), photographe, collectionneuse, amie et mécène de pionniers de l'art moderne tels que Ferdinand Hodler, Cuno Amiet, Hans Berger ou Giovanni Giacometti. Orpheline à l'âge de six ans, elle est à peine majeure lorsqu'elle acquiert une toile de Vincent Van Gogh. Cet ouvrage, conçu par sa nièce Monique Barbier-Mueller et l'historien d'art Cäsar Menz, célèbre une personnalité unique, dont l'audacieuse collection incluait des oeuvres de Degas, Cézanne, Matisse, Braque et Picasso. ‎

‎En ville je peux ? ‎

‎ Passage piétons, 2003. In-8, cartonnage souple à l'italienne. ‎

‎"Juliette Barbier, plasticienne et danseuse d'occasion, partage ses cheminements, se sobjets mous, ses collages et ses installations. Elle offre à lire la ville comme espace scénique et ludique et incite les enfants à porter attention au geste, à sa forme, à son jeu. Jacques Jouet, poète de l'Oulipe, fait danser les mots. . ." ‎

‎Boucliers d'Afrique, d'Asie du Sud-Est et d'Océanie du musée Barbier-Mueller. ‎

‎ Adam Biro, 1998. Grand in-4 broché, couvertures à rabats. Infimes défauts à la couverture, belle condition générale. Abondamment illustré en noir et en couleurs. ‎

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‎Publié à l'occasion de l'exposition éponyme. ‎

‎Métal Hurlant (A suivre) 1975-1997. La bande dessinée fait sa révolution... ‎

‎ Fonds Hélène et Edouard Leclerc / La cité internationale de la bande dessinée et de l'image, 2013. Fort volume in-4, cartonnage couleurs. En belle condition. ‎

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‎"La bande dessinée fut longtemps une affaire de presse. Un quotidien comme France-Soir, des publications comme Tintin, Spirou et Vaillant, ou Le Journal de Mickey, ont été pendant des décennies ses premiers vecteurs de diffusion en France et en Belgique. Dans les années soixante, Pilote a progressivement ouvert le lectorat à un public d'adultes et permis aux auteurs de se lancer dans des projets de plus en plus audacieux. Au milieu des années soixante-dix, deux revues ont particulièrement contribué à renouveler les codes graphiques de la bande dessinée, en publiant aussi des scénarios plus subversifs ou plus en phase avec l'actualité sociale, politique et culturelle. Il s'agit de Métal Hurlant - 1975-1987 et (A suivre) - 1978-1997. Sur une idée de Michel-Edouard Leclerc et de Jean-Baptiste Barbier, commissaire artistique, le Fonds Hélène & Edouard Leclerc a donné la parole aux principaux acteurs de cette aventure éditoriale dans laquelle se sont pleinement révélés Moebius, Tardi, Comès, Muñoz, Druillet, Bilal, Pratt, Schuiten,... Le livre et l'exposition présentée d'abord aux Capucins de Landerneau, puis au Centre International de la Bande dessinée à Angoulême, ont bénéficié d'importantes contributions des artistes eux-mêmes, ainsi que de Jean-Pierre Dionnet, co-fondateur de Métal Hurlant, et de personnalités bien au fait de cette révolution, Benoît Peeters, Etienne Robial et Philippe Manoeuvre." ‎

‎Ronsard et la Rome protestante. ‎

‎Genève, Bibliothèque Publique et Universitaire, 1985. In-8 broché, couverture à rabats. Illustrations in et hors-texte, ces dernières en couleurs et contrecollées. ‎

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‎Publié à l'occasion de l'exposition éponyme qui marquait le 400e anniversaire de la mort de Ronsard. ‎

‎Voltaire. ‎

‎Genève, La joie de lire, collection Connus, méconnus, 1994. Grand in-8, cartonnage couleurs. En belle condition. ‎

‎Dans une collection qui présente aux enfants des personnages qui ont laissé une trace dans l'aventure humaine. ‎

‎Monsieur Mouche 2. ‎

‎ Zanpano, 2005. In-8, cartonnage couleurs. A l'état de neuf. ‎

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‎Edition bilingue français-anglais. "Monsieur Mouche n'est ni un mari, ni un champion de boxe, ni un Président de la République. Nul ne sait comment il vit ni qui il est. En fait, nous savons seulement que Monsieur Mouche a réponse à tout. Ce qui fait que Monsieur Mouche a beau être chaque fois différent, il est toujours le même." ‎

‎La Malibran reine de l'opéra comique‎

‎Paris, Pygmalion, 2005, In huit, 283 pp, broché, couverture souple et illustrée,‎

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‎Les eaux fourrées‎

‎Paris, éditions du Lampadaire, 1951, In douze, 110 pp, bon état,‎

‎1/20 sur pur fil,édition originale. ‎

‎Les Alpes à la Provençale : Une découverte des Pays et des Hommes de Haute-Provence.‎

‎Editions Terradou, 1992. In-8 broché, 190 pages, illustré de dessins in et hors-texte de bernard Chevallier.-280g.L. - Très bon état.‎

‎Le maquis de Glières mythe et réalité‎

‎Paris, Perrin / Ministère de la Défense, 2014, 15 x 24 cm , 466 pp, Comme neuf, car service de presse,jamais lu,‎

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‎Satires et poèmes‎

‎Paris, Félix Bonnaire, 1837, In huit, IV-391 pp, demi-basane rouge, dos orné à caissons, coins supérieurs légèrement émoussés, traces de mouillure, rousseurs,‎

‎Edition originale en partie. ‎

‎Un Pays jeune du Pacifique: la Bolivie.‎

‎Paris, Librairie Hachette et Cie, 1907. In-4 de 84 pp. numérotées [37]-84 et [421]-456; demi-percaline verte, pièce de titre de chagrin grenat, fleuron central, filets or en pied, premier plat de couverture conservé (reliure de l’époque).‎

‎Réunion des livraisons 4 à 7 et 36 à 38 du t. XIII (nouvelle série) de la revue Le Tour du Monde, contenant l’ensemble des articles d’Emile Barbier sur la Bolivie. L’illustration comprend 2 cartes et 91 photographies imprimées in texte. Ces illustrations ont été établies à partir de photographies originales, probablement prises par l’auteur pendant son voyage, puis retouchées par l’éditeur. A l’exception de la première, elles ne sont pas signées. Exemplaire de l’auteur, enrichi de 51 photographies en double état, avant la lettre, imprimées sur papier et présentant un tirage plus contrasté que celui des illustrations in texte. Le volume contient aussi 29 ff. de notes dactylographiées de différents formats contenant des passages inédits, ainsi que quelques annotations manuscrites à l’encre rouge. Emile Barbier était, en 1907, chargé de mission du ministère du Commerce et ancien conseiller du Commerce extérieur de la France. En 1895, il effectua un voyage dans l’ouest et le centre de la Bolivie, ce qui lui permit de rencontrer les populations rurales et indiennes, tout en visitant les usines et les installations minières du pays. Cette étude s’ouvre par des considérations générales sur la Bolivie: géographie, composition ethnique, langues, gouvernement, commerce, ressources minières, exportations, monnaie. Barbier y dénonce notamment les conditions de quasi-esclavage dans lesquelles vivent les Indiens domestiqués, décrit les Cholos ou métis, donne des indications sur les deux principales langues locales, le quichua et l’aymara, puis évoque les mines d’or, de cuivre, d’étain et d’argent. Le chapitre suivant contient des renseignements pratiques pour toute personne qui voudrait visiter la Bolivie; les autres chapitres donnent une relation détaillée du voyage: A partir du port chilien d’Antofagasta, l’auteur traverse, en chemin de fer, plusieurs localités (Cuevitas, Calama, Ollagué), avant d’atteindre la Bolivie. Arrivé dans le pays, il passe par Uyuni, Challapata et Oruro, le terminus de la ligne. Vêtu d’un costume local, il se déplace alors en caravane, avec guides, chevaux et mulets, pour se diriger vers Tapacari et Cochabamba. Les étapes suivantes sont Misqui et Sucre (Chuquisaca). De là, il se rend à Potosi, puis à Huanchaca où il reprend le train pour retourner à Oruro. Il se dirige ensuite vers La Paz et Chililaya, puis il s’embarque sur un petit paquebot qui parcourt le lac Titicaca et le dépose à Puno, au Pérou. De là, il prend le chemin de fer, passe par Arequipa et arrive au port de Mollendo (Pérou). Le dernier chapitre concerne les départements nommés Beni, Santa Cruz et Tarija, situés au nord, à l’est et au sud de la Bolivie, où l’auteur n’a effectué qu’une brève incursion. Ces régions sont occupées essentiellement par les tribus indiennes des rampes orientales des Andes, dont certains territoires restent encore inexplorés. Les photographies se rapportent en grande majorité à la Bolivie: Indiens domestiqués, Chola de condition moyenne, Indiens chunchos de la région du Beni, types boliviens, deux cholas élégantes, conducteurs de caravanes de lamas, l’auteur en tenue de voyage (p. 50), Indiens boliviens employés dans une raffinerie de nitrate de soude, relais de voyageurs sur les hauts plateaux de la Bolivie, voie ferrée vers Pulacayo, Indienne d’Uyuni, muletiers boliviens, Indiens dansant devant la gare d’Uyuni, ouvriers des mines, concassement du minerai à Oruro, abri dans le massif de Huanchaca, Indiens et Cholos un jour de fête dans les environs de Cochabamba, Indiens de Potosi employés aux mines d’argent, vues de La Paz, Indiens embrigadés pour la récolte du caoutchouc, etc. Quelques-unes concernent le Chili, principalement le port d’Antofagasta: femme du peuple, débardeurs, débarquement du bétail, raffinerie de nitrate de soude. Deux autres montrent les habitants de Calama et la voie ferrée autour du volcan San Pedro. On joint: - Barbier (Emile). Note de l’auteur. Manuscrit dactylographié. S.l., février 1907, 3 pp. in-4 (au sujet d’une controverse avec le géographe Schrader). - Schrader (Frantz). La Bolivie contemporaine. S.l., février 1907, 2 pp. in-4 imprimées (extrait du Tour du Monde, contenant une critique des articles de Barbier). - Menu. Table gauloise. S.l., 7 septembre 1895, 1 p. in-4 imprimée sur bristol illustrée des portraits des participants au repas. Une note au crayon précise: «Le portrait de E. Barbier qui faisait partie du cénacle ci-dessous fut oublié parce que Barbier était en Bolivie au moment où ces portraits furent exécutés». - Clerc (Ch.). Lettre autographe signée à E. Barbier. Paris, 2 février 1904, 2 pp. in-8, en-tête imprimé «Lectures pour tous - Librairie Hachette & Cie». La célèbre maison d’éditions lui demande un article sur le Chili. - Carte de la Bolivie. S.l.n.d., 1 p. in-12 imprimée. - Liste des lecteurs chez Hachette. S.l.n.d., 1⁄2 p. in-12 manuscrite, au verso d’une invitation. Provenance: Emile Barbier. – Envoi autographe signé de l’auteur: «J’ai vécu ce livre. Je le dédie à mes enfants bien aimés Marcel et Simone». – Marcel Barbier, externe des hôpitaux de Paris (carte de visite contrecollée au verso du plat supérieur).‎

‎LES CHANSONS DE BILITIS. Seul texte véritable et complet. Imprimé à Mitylène pour les amis de Bilitis, 1929.‎

‎Imprimé à Mitylène pour les amis de Bilitis [Paris: P. Bouchet], 1929. Volume petit in-4 (24,5 x 19,5 mm) relié en plein maroquin mosaïqué, doublé et décoré, étui. - 62 COMPOSITIONS GRAVÉES SUR BOIS EN COULEURS DE GEORGE BARBIER dont un frontispice et 6 à pleine page, 24 sujets à mi-page et de nombreuses lettrines et culs-de-lampe. - PREMIÈRE ÉDITION INTÉGRALE de ces 22 chansons, publiée pour le compte de Louis Barthou, Jacques André et Georges Miguet. Réalisé en 1929, période où le talent de l'artiste était alors à son apogée, ce livre est l'une des productions les plus importantes des années trente. - LE LIVRE LE PLUS RARE DE GEORGE BARBIER TIRÉ SEULEMENT À 25 EXEMPLAIRES. Un des 20 sur papier vélin filigrané au titre de l'ouvrage, celui-ci, non numéroté mais d'une prestigieuse provenance, est augmenté d' UNE SUITE COMPLÈTE DU TRAIT EN BRUN/ROUGE SUR JAPON. La suite tirée à 5 ou 6 ex. comprend également l' illustration des couvertures et une planche inédite. La reliure à décor d'attributs érotiques a été commanditée à Charles Septier par le bibliophile Beauvillain. Avec son ex-libris gravé : "Et BEAUVILLAIN ? / toujours il vous aime". SUPERBE EXEMPLAIRE RELIÉ EN PLEIN MAROQUIN DOUBLÉ MOSAÏQUÉ DE L'ÉPOQUE. - Références : Carteret Illustrés IV, 251 ; Dutel II, 1183 ; Pia Enfer 201-203. - Notes : Les Chansons de Bilitis sont l’œuvre la plus célèbre de Pierre Louÿs (1870-1925) qui s'est ici amusé à monter une petite mystification, faisant croire qu'il s'agissait d'un véritable document historique retrouvé, les œuvres d'une contemporaine de Sappho, dont il ne nous reste que quelques bribes de poèmes… Il n'a pas même négligé de citer de vrais ouvrages savants issus de l'industrieuse université allemande, d'inventer des découvertes archéologiques, et de multiplier les évidences pour donner du corps à son invention. Elle a eu le bonheur d'attraper quelques érudits enthousiastes, professeurs d'université offrant leurs services pour améliorer la traduction ! Bilitis est même devenu un nom commun, comme Sapho. "Je voulais entendre Le rire de Sappho Et la voix de Sa lyre Ce qui me parvint fut Le marmonnement moustachu Des grammairiens Des ptérodactyles grecs Et des dodos victoriens". Il s'agit en fait d'un pastiche, mélangeant bribes saphiques, épigrammes de l'Anthologie Grecque, et de tout ce que peuvent offrir Alciphron (Lettres de pêcheurs, de paysans, de parasites et d'hétaïres), La Pastorale de Daphnis et Chloé de Longus, Lucien et tous les romans grecs... Au final, on a plus d'une centaine de poèmes suggestifs et ingénieux, fruit de la malicieuse imagination et de l'art imitatif de l'auteur. Ce n'est pas mal du tout, mais quand même: c'était bien trop beau pour être vrai ! L'introduction : Vie de Bilitis, est excellente, et remplit parfaitement son office… "Bilitis naquit au commencement du sixième siècle avant notre ère, dans un village de montagnes situé sur les bords du Mélas, vers l’orient de la Pamphylie. Ce pays est grave et triste, assombri par des forêts profondes, dominé par la masse énorme du Taurus ; des sources pétrifiantes sortent de la roche ; de grands lacs salés séjournent sur les hauteurs, et les vallées sont pleines de silence. Elle était fille d’un Grec et d’une Phénicienne. Elle semble n’avoir pas connu son père, car il n’est mêlé nulle part aux souvenirs de son enfance. Peut-être même était-il mort avant qu’elle ne vînt au monde. Autrement on s’expliquerait mal comment elle porte un nom phénicien que sa mère seule lui put donner. Sur cette terre presque déserte, elle vivait d’une vie tranquille avec sa mère et ses sœurs. D’autres jeunes filles, qui furent ses amies, habitaient non loin de là. Sur les pentes boisées du Taurus, des bergers paissaient leurs troupeaux. Le matin, dès le chant du coq, elle se levait, allait à l’étable, menait boire les animaux et s’occupait de traire leur lait. Dans la journée, s’il pleuvait, elle restait au gynécée et filait sa quenouille de laine. Si le temps était beau, elle courait dans les champs et faisait avec ses compagnes mille jeux dont elle nous parle. Bilitis avait à l’égard des Nymphes une piété très ardente. Les sacrifices qu’elle offrait, presque toujours étaient pour leur fontaine. Souvent même elle leur parlait, mais il semble bien qu’elle ne les a jamais vues, tant elle rapporte avec vénération les souvenirs d’un vieillard qui autrefois les avait surprises. La fin de son existence pastorale fut attristée par un amour sur lequel nous savons peu de chose bien qu’elle en parle longuement. Elle cessa de le chanter dès qu’il devint malheureux. Devenue mère d’un enfant qu’elle abandonna, Bilitis quitta la Pamphylie, d’une façon assez mystérieuse, et ne revit jamais le lieu de sa naissance. Nous la retrouvons ensuite à Mytilène où elle était venue par la route de mer en longeant les belles côtes d’Asie. Elle avait à peine seize ans, selon les conjectures de M. Heim qui établit avec vraisemblance quelques dates dans la vie de Bilitis, d’après un vers qui fait allusion à la mort de Pittakos. Lesbos était alors le centre du monde…" - ENGLISH DESCRIPTION : Pierre Loüys- George Barbier : LES CHANSONS DE BILITIS. Seul texte véritable et complet. Imprimé à Mitylène pour les amis de Bilitis, 1929. Small 4to. (246 x 192 mm). pp. (iv), 56, (i), (i). Wood-engraved colour frontispiece, printed title in various colours with colour wood-engraved vignette and Louÿs test in three sections ('Bucoliques en Pamphylie', 'Elegies à Lesbos' and 'Epigrammes dans lIle de Chypre') illustrated with 60 wood-engraved illustrations by Pierre Bouchet after George Barbier, 54 in colour, seven full-page, 24 decorating the text, the remainder culs-de-lampes or vignettes, final leaf with justification and achevé d'imprimer; three-line initials in colour against gilt background throughout as well as numerous head- and tail-pieces and initial letters, verse numbering in gilt in Roman numerals, text in capitals ruled throughout and two additional wood-engravings for the wrappers; this copy with the additional suite printed in outline in bistre on Japon including the cover illustrations and a "planche refusée" in black. Our copy is not numbered but comes from a important collector and provenance with ex-libris. Full contemporary emerald crushed morocco by Charles Septier with his signature gilt, front and rear boards ruled in gilt to surround a decorative border of inlaid jade morocco with gilt Greek key pat-tern around curvilinear jade morocco surround with gilt roll tool for a central vignette with argent disc supported by lamp tools, banded spine in five compartments with gilt titles and elaborate decorative tooling, doublures of tan morocco with gilt surrounding an inner border of red and black inlaid morocco, central inlaid circular medallions illustrating vignettes from the book in colour morocco, gilt floral, foliate, phallic and vulvic tools at corners, patterned silk guards, marbled endpapers, board edges ruled in gilt, original wrappers with gilt illustration and backstrips preserved, a.e.g., matching morocco-edged wool-lined marbled board slipcase. The binding was commissioned by Beauvillain as he had commissioned other bindings from Septier and that his ex libris is bound in as a full sheet rather than pasted on one of the pages. Provenance: leaf with engraved ex-libris of Robert Beauvillain by Jouas bound in with the text: "Et BEAUVILLAIN ? / toujours il vous aime". - BARBIER'S RAREST BOOK, Les Chansons de Bilitis, bound by Septier and with the very rare additional suite. From the edition limited to 25 copies on vélin d'Arches only, this copy also with the very rare suite printed in outline in bistre on Japon of which very few copies were printed. Also with an extra unpublished full page print in bistre bound in the suite. The rarest and most recherché and erotic work by George Barbier. The magnificent binding by Septier features phallic and vulvic tools to the doublures and a central circular vignette to each: that for the front doublure is after the illustration for the second poem Je me suis dévêtue pour monter a un arbre ... ); that for the rear is after the twenty-third (D'abord je n'ai pas répon-du ... ). First published in Paris in 1894, this purports to be translations of poems by a woman named Bilitis, a contemporary and ac-quaintance of Sappho. This caused a sensation, not only because finding an intact cache of poems from a completely unknown Greek poet circa 600 B.C. would be a miracle, but because of its open and sensitive exploration of lesbian eroticism. Actually Bilitis never existed. The poems were a clever forgery by Pierre Louÿs -- the "translator"; to lend weight, he had even included a bibliogra-phy with bogus supporting works. Louÿs actually did have a good command of the classics, and he salted Bilitis with a number of quotations from real poets, including Sappho, to make it even more convincing. (J. B. Hare). They [Barbier's Les Chansons de Bilitis and Aphrodite] are celebrations of the ancient gods and their freedom from taboo. Bar-bier's illustrations reveal this world in full flower ... When reality and imagination fused, not only was it possible to travel freely wherever you liked, it was also possible to encounter ancient gods and fairies. Art Deco mixed old and new in previous unseen ways ... In his glass, Barbier mixed an uncanny cocktail of neoclassic and modern. (Hiroshi Unno) [Carteret Illustrés IV, 251; Dutel 1183; not in Unno]. ‎

‎Exemplaire parfait. Rarissime.‎

‎Art of Côte d’Ivoire from the collections of the Barbier-Mueller Museum. ‎

‎Genève: Musée Barbier-Müller, 1993 2 volumes 4to, frontispiece, 424 p., 426 illustrations, 3 maps & 232 p., 316 illustrations, 9 maps. Bibliography index. Cloth, d. j., slipcase with marks, small bumps at corners, o.w. very fine copy. Texts by J.P. Barbier, G. Bochet, A.-M. Boyer, R.A. Bravmann, E. Bruyninx, A. Deluz, T. Garrard, A.Glaze, P. Harter, J.-N. Loucou, M.-N. Verger-Fevre, M.B. Visona, S. Vogel. English text.‎

‎Art of Côte d’Ivoire from the collections of the Barbier-Mueller Museum. (Genève: Musée Barbier-Müller, 1993). [M.C.: Afrique noire, Art africain / African art, Côte d'Ivoire]‎

‎La Guirlande des Mois. Troisième année. 1919.‎

‎Paris, Meynial, s.d. (1919). 1 vol. in-16, soie écrue ornée d'une composition en couleurs de Georges Barbier, jaquette illustrée en bistre en ombres chinoises, tranches dorées. Etui illustré. Reliure de l'éditeur. Dos de la jaquette insolé, petits éclats à l'étui. Bel exemplaire. 6 fig. hors-texte mises en couleurs au pochoir d'après Georges Barbier, illustrations en noir dans le texte, (1) f., 122 pp., (1) f.‎

‎Ravissant almanach Art Déco orné de compositions originales de Georges Barbier. Les textes sont signés de Henri de Régnier, Gérard d'Houville, Albert Flament, Edmond Jaloux et Georges Barbier. Belle impression sur papier fort ornée de compositions originales en couleurs de Georges Barbier reproduites à la main au pochoir. Bel exemplaire parfaitement conservé dans sa relue en soie peinte, bien complet de sa jaquette et de son étui illustrés. Carteret IV, 58; Monod, 5757.‎

‎Iambes par Auguste Barbier. ‎

‎ Paris : Urbain Canel et Ad. Guyot (impr. G. Doyen), 1832. In-8, 223 x 137 : XXX, 144 pp., (1 f.). — Demi-maroquin marron à long grain à coins, signé de Champs, filets dorés, dos lisse orné de motifs dorés en long, non rogné, couverture et dos conservés. ‎

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‎Édition originale du premier recueil de poèmes de Barbier.Il s’agit de l’œuvre majeure de cet auteur que Barbey d’Aurevilly comparait à Corneille et que Baudelaire désignait comme naturellement poète et grand poète. Ce recueil se compose de poèmes inspirés par la révolution de Juillet 1830 et publiés à partir d’août de cette même année dans « La Revue de Paris » et d’autres journaux comme « La Revue Britannique ». Barbier les réunit dans ce recueil sous le titre "Iambes", emprunté à André Chénier.Indigné de voir les "Trois Glorieuses" escamotées par Louis-Philippe, Barbier se positionne comme protestataire républicain et s’inscrit en faux contre les tenants de l’opinion bonapartiste. A 25 ans il se veut le porte parole de la jeunesse et se révèle direct, véhément, avec un langage sobre mais percutant.Le recueil débute par une Préface des éditeurs que Carteret attribue à Philarète Chasles et que d’autres pensent être de Barbier lui-même. Cette préface ainsi que les poèmes "La Tentation" et l’"Iambe IX" n’ont pas été réimprimés.Très bel exemplaire, finement relié sur brochure par Champs ; très légers frottements au dos.Provenance : Eliane Fischer, avec ex-libris. – Docteur H. Stilling, avec ex-libris. Bibliographie : Carteret, I, p. 114. ‎

‎The romance of Perfume. With drawings by George Barbier.‎

‎ 1928 New-York, Paris, Richard Hudnut, 1928, 1 vol. in-8° (255 x 170 mm) cartonné sous couverture illustrée en couleurs d'un dessin de George Barbier, de 48 pp. Couverture légèrement empoussiérée avec très légères rousseurs en partie basse, très bel exemplaire par ailleurs. ‎

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‎Somptueuse plaquette sur le parfum, publiée par les Parfums Richard Hudnut, parue aux Etats-Unis en 1928. Couverture, page de titre et 8 planches hors texte (China, Ancient Greece, Ancient Rome, Egypt, India, Persia, Elizabethan England, La France au XVIIe siècle) en couleurs dessinées par le grand artiste Art déco Français, George BARBIER. L'exemplaire est bien complet de son encart, glissé dans une pochette prévue à cet effet au 3ème plat, intitulé "At 20 rue de la Paix", 16 pp, reliées par un ruban noué, 4 planches en couleurs hors texte. Réf. biblio. : Bibliothèque Forney, Pages d'or de l'édition publicitaire, N°28 (Annonce uniquement 7 planches de Barbier). ‎

‎GRAVURE COULEUR : "LES CERISES" par Georges BARBIER (provenance " Falbalas et Fanfreluches" pour 1925. Paris, Meynial, [1925]‎

‎ paris MEYNIAL 1925 GRAVURE D'ÉPOQUE EN COULEUR : "LES CERISES" par Georges BARBIER (provenance " Falbalas et Fanfreluches" pour 1925. Paris, Meynial, [1925], FORMAT : 16,2 x 25,2 cm, ‎

‎Une des meilleures illustrations d'époque de Georges BARBIER (peintre Nantais).......RARE EDITION...........En bon état (good condition) bon état ‎

‎GRAVURE COULEUR : "LE MODELE INTERESSANT" par Georges BARBIER (provenance " Falbalas et Fanfreluches" pour 1925. Paris, Meynial, [1925]‎

‎ paris MEYNIAL 1925 GRAVURE D'ÉPOQUE EN COULEUR : "LE MODELE INTERESSANT" par Georges BARBIER (provenance " Falbalas et Fanfreluches" pour 1925. Paris, Meynial, [1925], FORMAT : 16,2 x 25,2 cm, ‎

‎Une des meilleures illustrations d'époque de Georges BARBIER (peintre Nantais).......RARE EDITION...........En bon état (good condition) bon état ‎

‎Iambes par Auguste Barbier.‎

‎ — Paris : Urbain Canel et Ad. Guyot (impr. G. Doyen), 1832. In-8, 221 x 134 : XXX, 144 pp., (1 f.). — Demi-maroquin bleu marine à coins, filet doré, dos à nerfs orné, couverture conservée (M. Prisson). ‎

5 Images

‎Édition originale du premier recueil de poèmes d’Auguste Barbier.Il s’agit de l’œuvre majeure de cet auteur que Barbey d’Aurevilly comparait à Corneille et que Baudelaire désignait comme « naturellement poète et grand poète ».Ce recueil se compose de poèmes inspirés par la révolution de Juillet 1830 et publiés à partir d’août de cette même année dans La Revue de Paris et d’autres journaux comme La Revue Britannique. Barbier les réunit dans ce recueil sous le titre Iambes, terme emprunté à André Chénier.Indigné de voir les Trois Glorieuses escamotées par Louis-Philippe, Barbier se positionne comme protestataire républicain et s’inscrit en faux contre les tenants de l’opinion bonapartiste. À 25 ans il se veut le porte-parole de la jeunesse et se révèle direct, véhément, avec un langage sobre mais percutant.Le recueil débute par une Préface des éditeurs que Carteret attribue à Philarète Chasles et que d’autres pensent être de Barbier lui- même. Cette préface ainsi que les poèmes La Tentation et l’Iambe IX n’ont pas été réimprimés.Bel exemplaire rélié par Prisson.Quelques frottements à la reliure, notamment en queue, sans gravité. Infimes rousseurs et mouillure et restaurations à la couverture.Provenance : Ludovic Froissart, avec ex-libris gravé, dont la bibliothèque fut dispersée en janvier 1977.Bibliographie : Carteret, I, p. 114. ‎

‎IAMBES ET POEMES,20e edition,‎

‎ P,DENTU 1869, in-12, rel. demi-bas., dos lisse orné lég. frotté, mors frottés, plats frottés. sans rousseurs -260gr‎

‎Premier recueil de poèmes de Barbier.Il s’agit de l’œuvre majeure de cet auteur que Barbey d’Aurevilly comparait à Corneille et que Baudelaire désignait comme naturellement poète et grand poète. Ce recueil se compose de poèmes inspirés par la révolution de Juillet 1830 et publiés à partir d’août de cette même année dans « La Revue de Paris » et d’autres journaux comme « La Revue Britannique ». Barbier les réunit dans ce recueil sous le titre Iambes, emprunté à André Chénier.Indigné de voir les Trois Glorieuses escamotées par Louis-Philippe, Barbier se positionne comme protestataire républicain et s’inscrit en faux contre les tenants de l’opinion bonapartiste. A 25 ans il se veut le porte parole de la jeunesse et se révèle direct, véhément, avec un langage sobre mais percutant. ‎