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‎Le Chevalier des Touches.‎

‎ Exemplaire relié par Gayler-Hirou, le relieur attitré de Barbey. Envoi signé et corrections autographes. Charnière supérieure fragile. Paris, Alphonse Lemerre, 1879. 1 vol. (85 x 150 mm) de 1, [2] f., 234 p., [1] et 1 f. Chagrin citron, dos à nerfs orné, pièce de titre, plats ornés d'un encadrement de filets dorés enrichi au premier plat d'un écusson mosaïqué en maroquin bleu avec trois fleurs de lys, dentelle intérieure, tranches bicolores dorées et peintes (reliure signée Gayler-Hirou). Première édition Lemerre. Envoi signé : « à Mademoiselle Mathilde Biéli, son respectueux Jules Barbey d’Aurevilly ». ‎

‎Le Chevalier des Touches fut publié à Paris en douze feuilletons dans Le Nain jaune du 18 juillet au 2 septembre 1863, et en volume chez Michel Lévy en 1864. La rédaction de ce roman historique, maintes fois interrompue en raison du manque de documentation ou de la préférence accordée par l'auteur à d'autres travaux, dura douze ans. Exemplaire de choix relié pour Barbey d'Aurevilly par Gayler-Hirou, son relieur favori, aux armes royales évoquant l'engagement de son héros, avec tranches bicolore. On relève dans le texte 3 corrections manuscrites, sans doute de la main de Barbey, aux pages 25, 53 et 208. On sait que l'écrivain faisait relier, selon son goût, des exemplaires de ses livres pour en faire présent à ses familiers, comme il l'indique lui-même dans plusieurs lettres. Ce précieux exemplaire a figuré à l'exposition organisée pour le centenaire de la mort de l'écrivain à la Bibliothèque historique de la Ville de Paris en 1989 (cf. Catalogue Barbey d'Aurevilly, n° 115). Il a ensuite été la propriété de Joël Dupont, éminent spécialiste de Barbey et qui fut, quarante ans durant, le conservateur du Musée Barbey d'Aurevilly à Saint-Sauveur le Vicomte. Il repose aujourd'hui, sur dérogation municipale exceptionnelle, au pied du château et près de la tombe de l'auteur. Des bibliothèques J.M. et Joël Dupont, avec ex-libris. Charnière supérieure fragile. ‎

‎Préface pour le Révélateur du globe de Léon Bloy.‎

‎ Fragment manuscrit de premier jet et en partie inédit [Paris, 1884]. 2 pages en 1 f. (200 x 340 mm). Encre et mine de plomb. Précieux fragment manuscrit de premier jet et en partie inédit de la préface de Jules Barbey d’Aurevilly pour le premier livre de Léon Bloy, Le Révélateur du globe. Cette préface paraîtra seule en pré-originale dans Le Gaulois, à la veille de sa parution en volume chez A. Sauton. Cette version princeps est assez éloignée de l’édition et comporte maints passages dont la formulation est inédite. Des 14 paragraphes de la préface publiée, ce manuscrit en concerne 5 dans lesquels il s’insère de manière fragmentée. ‎

‎Léon Bloy n’a que vingt et un ans lorsqu’il vient se présenter à son illustre voisin de la rue Rousselet, Jules Barbey d’Aurevilly, de trente-huit ans son aîné : « L’écrivain normand se fera aussitôt le mentor littéraire du jeune homme dont il avait deviné les dons, le guidera dans ses lectures, l’encouragera à apprendre le latin, lui fera découvrir la Bible, les Pères de l’Église et les mystiques […] » (Catalogue de l’Exposition Léon Bloy. Paris, BN, 1968). Avec Georges Landry, le jeune Bloy occupera quelque temps le rôle de secrétaire auprès de Barbey. Lors de la publication de son premier livre, Le Révélateur du globe, c’est à son maître devenu son ami qu’il demandera d’en rédiger la préface. Barbey y sera visionnaire, prédisant le retentissement de ce livre inaugural et l’avenir littéraire du jeune écrivain. Les deux hommes resteront proches et Bloy sera du cercle d’intimes qui entoureront Barbey à ses derniers instants : « M. d’Aurevilly est mort ce matin dans mes bras […] » (lettre à Maurice de Fleury, mardi 23 avril 1889). ‎

‎Fragment.‎

‎ Un des 10 exemplaires sur hollande. Exquise reliure souple de Renaud Vernier. Paris, Lemerre, (27 avril) 1912. 1 vol. (105 x 160 mm) de 2, [2], VII, 9 p. [1] et 2 f. Reliure souple de maroquin ocre façon nubuck, titre doré au premier plat, doublures et gardes velours sable, tranches dorées, couvertures et dos conservés, chemise et étui bordé (reliure signée de Renaud Vernier 2003). Édition originale. Portrait de l'auteur en frontispice, photographie par Mélandri. Un des 10 exemplaires sur hollande, justifié et signé par l'éditeur. ‎

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‎La scène se passe à Saint-Sauveur-le-Vicomte, un jour grisâtre de décembre : deux jeunes filles parées pour un bal se penchent à une fenêtre, émues de voir passer le convoi funèbre d’une jeune fille de leur âge… Ce Fragment, où Barbey d’Aurevilly, très jeune, se montre déjà ce qu’il fut jusqu’à sa dernière heure, est empreint de la mélancolie que lui inspiraient les douleurs et les réalités de la vie. Barbey le destinait en guise de préface à son Joseph Delorme, qui ne vit jamais le jour. Rare en grand papier. Prière d’inséré conservé. Exquise reliure souple de Renaud Vernier, confectionnée pour Joël Dupont, l’ancien conservateur du Musée Barbey d’Aurevilly de Saint-Sauveur le Vicomte. ‎

‎Les Diaboliques. [Les Six premières].‎

‎ Paris, E. Dentu, 1874 ; in-12. 1f. -(faux-titre)-[VIII)-354pp.-1f. Demi-chagrin noir, dos à nerfs, pièce de titre de maroquin rouge, tranches rouges, coins émoussés. Légère rousseur sur le titre, si non bon exemplaire. Sans la couverture. ‎

‎Edition originale dont il n'a pas été tiré de grand papier (avec les fautes connues aux pages 15, 25, 121, 124... ).L'ouvrage se compose de six nouvelles rédigées entre 1850 et 1872. Mis en vente en novembre 1874 il est rapidement l'objet de critiques virulentes (attaque de Paul Girard dans le Charivari du 24 novembre) qui incitent le Procureur de la République à inculper Barbey, son éditeur et son imprimeur (Jacob à Orléans), d'outrage à la morale publique et aux bonnes moeurs. Le tirage est de 2200 exemplaires, mais 480 volumes encore en cour de brochage sont saisis et détruits. Défendu par Gambetta, le procès se solda par un non-lieu. Mais pour assurer de sa bonne foi et pour éviter des poursuites Barbey avait accepté cette saisie et de ne pas faire réimprimer l'ouvrage. Il reparaîtra cependant en 1882 chez Lemerre, avec neuf gravures de Félicien Rops. (En Français dans le texte, n° 300. - VICAIRE, 1, 305. - DRUJON, Catalogue des ouvrages... condamés, 124. - La Revue des Lettres Modernes N° 9, Barbey-d'Aurevilly, l'histoire des Diaboliques, 1874-1974. Textes réunis par Jacques Paris. Paris, Minard, 1974). ‎

‎LE DERNIER GRAND SEIGNEUR JULES BARBEY DAUREVILLY. Préface de Jean de la Varende. Introduction de Jean de Beaulieu.‎

‎Editions de Flore. 1946. In-8° br. Frontispice. 284 pp. E.O.‎

‎Pages non coupées. Couverture légèrement passée. Exemplaire de Jean-Jacques Pauvert comportant son cachet d'ex-libris.‎

‎Une page d'histoire .‎

‎ Un des [20] exemplaires sur chine, signé. Reliure de Marius Michel. Paris, Lemerre, (25 mai) 1886. 1 vol. (105 x 170 mm) de 1, [3] f., II, 31 p., [1] et 1 f. Maroquin brun, dos à nerfs orné de triples caissons à encadrement dorés, titre doré, plats ornés d'un jeu de double filet doré d'encadrement, tranches dorées sur témoins, contreplats de maroquin marine, double garde de soie et de papier marbré, double filet sur les coupes, couvertures conservées (reliure signée de Marius Michel). Édition originale. Le texte est dédié à Octave Uzanne. Frontispice et gravure hors texte par L. Ostrowski, gravés par Courboin. Un des [20] exemplaires sur chine, non indiqués à la justification. Exemplaire signé par Barbey d'Aurevilly à l'encre rouge. ‎

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‎Barbey d'Aurevilly fait revivre ici le souvenir de Julien et Marguerite de Ravalet : deux des onze enfants de Jean III de Ravalet, seigneur de Tourlaville. En 1600, Marguerite est mariée à Jean Lefevre de Haupitois, de 32 ans son aîné ; une union qu'elle ose dédire trois ans plus tard, s'enfuyant pour rejoindre son frère. Sur demande du mari outragé, ils sont arrêtés le 8 septembre 1603 puis jugés pour adultère et inceste. Ils nient ces accusations mais sont condamnés à la décapitation et exécutés le 2 décembre 1603, en place de Grève à Paris. Ces « beaux Incestueux de Tourlaville», sont représentés dans la belle gravure d'Ostrowki, qui livre « deux cygnes [qui] nageaient sur ce lac où il n'y avait qu'eux, non pas à distance l'un de l'autre, mais pressés, tassés l'un contre l'autre comme s'ils avaient été frère et soeur, frémissants sur cette eau frémissante. Ils auraient fait penser aux deux âmes des derniers Ravalet, parties et revenues sous cette forme charmante ; mais ils étaient trop blancs pour être l'âme du frère et de la soeur coupables. Pour le croire, il aurait fallu qu'ils fussent noirs et que leur superbe cou fût ensanglanté... » Très bel exemplaire, en parfaite condition. Provenance : Raymond Claude-Lafontaine (pour qui l'exemplaire fut relié par Marius Michel, avec son ex-libris doré au bas du premier contreplat (Paris, 1923, n° 169) ; Laurent Meeûs ; Charles Hayoit (II, 2001, n° 194) ; Pierre Collin (II, 2022, n° 56). ‎

‎Amaïdée. Poème en prose.‎

‎ Paris, Alphonse Lemerre, 1890. In-12, n.c. , couverture imprimée, 2 ff. (faux-titre et titre) ; vii. (préface de Paul Bourget) ; 74 pp. ; et 1 f. n. ch. (achevé d'imprimer), avec au dos le catalogue des oeuvres de Jules Barbey d'Aurevilly chez Lemerre, ‎

‎Édition originale. Bel exemplaire non coupé. Photos sur demande.‎

‎L'amour de l'art. ‎

‎Paris, Seguier, 1993 ; in-8, 312 pp., broché. Collection «Ecrits sur l'art». Première édition intégrale des textes sur l'art de Barbey d'Aurevilly. Barbey critique, traite de Manet, Millet, Géricault, Théodore Rousseau. Édition établie, présentée et annotée par Jean-François Delaunay. Bon état.‎

‎Les Diaboliques. Sept compositions originales hors-texte de LOBEL-RICHE.‎

‎ Paris, Rombaldi, Collection Baldi " Les Contemporains ", 1937. In-8 ; V ff (lettre inédite de Barbey d'Aurevilly - Lettre de Lobel-Riche)-308 pp. Demi-percaline bordeaux à coins, couvertures illustrées conservées. ‎

‎Bel exemplaire. Photos sur demande.‎

‎BARBEY d'AUREVILLY ET LES SPECTRES DE VALOGNES.‎

‎Sans lieu. Chez l'auteur. 1932. In-12 broché. Couverture rempliée. 121 pages. E.O. tirée à 350 exemplaires numérotés, tous hors commerce.‎

‎Peu courant. Bon état.‎

‎Memorandum ‎

‎Rare édition originale de Memorandum de Barbey d’Aurevilly tirée à 36 exemplaires seulement pour les amis de l’auteur.Edition originale tirée à 36 exemplaires plus de rarissimes sur vergé de Hollandede ces souvenirs de Barbey d’Aurevilly (1808-1889).L’un des rarissimes sur vergé de Hollande provenant de la bibliothèque Jolly Bavoillot avec ex-libris.Caen, 1856.De toute rareté en plein maroquin du XIXè siècle avec couvertures conservées.Barbey d’Aurevilly, Jules. Memorandum.Caen, Imprimerie A. Hardel, 1856.In-16 carré de (2) ff., 107 pp., (1) p.bl. Maroquin lavallière, décor doré, filets d’encadrement, dos à nerfs très orné, couvertures conservées, non rogné, témoins. Reliure de «Champs», vers 1870.155 x 114 mm.Rare édition originale de ce recueil de souvenirs de Barbey d’Aurevilly, tirée à 36 exemplaires seulement et non mise dans le commerce.Rahir, La Bibliothèque de l’amateur, 308; Vicaire, Manuel de l’amateur de livres du XIXe siècle, I, 297; Carteret, I, 108; Clouzot, 38.La justification du tirage annonce: «Ce volume imprimé à petit nombre ne se vend pas».L'édition, hors-commerce, de ces souvenirs d'un voyage en Normandie fut tirée à 36 exemplaires seulement pour les amis de l’auteur, avec des couvertures de tons variés et quelques exemplaires sur Hollande.L’un des précieux exemplaires sur Hollande.Sur la couverture et le titre figure le chiffre de Trébutien, l’ami de Barbey qui a permis la publication du volume. «Barbey avait envoyé ses deux premiers ‘Memoranda’ à Trébutien en 1853, mais celui-ci ne les publia pas. En 1856, Trébutien demande à Barbey un troisième ‘Memorandum’, qui, lui, doit être publié (édition hors commerce), par le destinataire lui-même, peu de temps après sa rédaction, lors d’un séjour de Barbey à Caen. Barbey, en quittant Caen, laisse à Trébutien un manuscrit inachevé et le complète à Paris. Ce ‘Memorandum’ est donc écrit pour Trébutien, destinataire explicite, figurant en entrée du texte, mais en vue d’une publication, qui doit être distribuée (36 exemplaires), à des amis.Barbey écrit ici un journal de voyage puisque l’écriture coïncide, chronologiquement, avec son séjour à Caen. D’autre part, Barbey écrit un journal intime, qui met en œuvre les registres de l’autobiographie et de l’autoportrai: ce séjour à Caen correspond à un moment biographique marqué: Barbey n’y est pas retourné depuis 1837, depuis presque vingt ans. Le journal notera donc des souvenirs, des sentiments éprouvés… Le journal, de plus, met en scène, en opposition, l’amitié pour Trébutien et l’amour pour Madame de Bouglon («l’Ange blanc»). Enfin, ce troisième ‘Memorandum’ tient également du journal littéraire». (Le texte autobiographique de Barbey d’Aurevilly de N. Dodille, pp. 115-117).«Le ‘Memorandum de Caen’ (1856), écrit à la demande de Trébutien, traduit la belle et décisive expérience du retour à la Normandie, à la famille, à la race, à la foi. Mais il est éclairé aussi par la présence radieuse de l’«Ange blanc», qui ne quitte pas alors la pensée de l’écrivain. C’est avec cette femme que Barbey se rend à Port-Vendres en 1858, occasion d’un dernier ‘Memorandum’, moins intéressant.» (Dictionnaire des Œuvres, IV, 498).Précieux exemplaire sur vergé de hollande, grand de marges et relié en plein maroquin du XIXe siècle avec les couvertures bleues imprimées conservées.Nos recherches nous ont permis de localiser des exemplaires de cette rare originale dans 4 Institutions publiques françaises : la B.n.F., la Bibliothèque J. Doucet à Paris, et les Bibliothèques de Troyes et de Caen.‎

‎Du dandysme et de G. Brummell‎

‎B. Mancel | Caen 1845 | 11.50 x 15 cm | relié‎

‎Édition originale, un des rarissimes exemplaires sur Hollande fort, seuls grands papiers avec quelques exemplaires sur papier de couleur. Reliure en demi chagrin noir, dos à quatre nerfs orné de filets noirs, plats de cartonnage noir, coins légèrement émoussés, reliure de l'époque. Envoi autographe signé de Trébutien à Georges Lesnard. Quelques petites rousseurs sur les gardes. Dans les Annales de Normandie, Jean-Luc Piré analysant la collaboration entre Barbey et Trébutien consacre un paragraphe au Dandysme qui met l'accent sur l'importante participation de Trébutien à ce petit ouvrage, parmi les plus rares et recherchés de Barbey?: «?On connait la monumentale correspondance que Barbey entretint «?dominicalement?» avec son ami durant vingt-six ans. [] La présence de Trébutien est quasi constante dans l'univers aurevillien. Le «?Sagittaire?» n'avait pas l'enseigne menteuse lorsqu'il annonçait à son correspondant?: «?Votre nom, entrelacé dans le mien, est aussi connu que mon nom []. Qui dit d'Aurevilly dit Trébutien.?» Au cur même du Dandysme, Barbey rend hommage à son éditeur et ami?: «?Je demande aux trente ou quarante personnes qui me liront la permission de leur présenter M. Trébutien comme un ami qui vaut mieux que moi et dont l'imagination et la science séparées souvent, mais unies en lui n'ont pas besoin de l'amitié pour être appréciées pour ce qu'elles valent.?» L'histoire du Dandysme, plus que toute autre uvre de Barbey est liée à son éditeur, ami et collaborateur actif. D'abord envisagé sous la forme d'un simple article sur Brummell mort trois ans plus tôt, Du Dandysme va devenir un livre grâce aux nombreux documents fournis par Trébutien qui servit de documentaliste à Barbey?: «?à propos de Brummell, j'ai suivi littéralement tous vos conseils. J'ai lu tout ce que vous m'aviez indiqué?». Après avoir essuyé deux refus de publication dans la Revue des Deux Mondes et le Journal des Débats, d'Aurevilly donne le feu vert à Trébutien pour l'impression. Barbey va prendre à cur cette édition?: l'échange des épreuves et des corrections est incessant; en octobre, il décide d'adjoindre des notes à l'ouvrage. La collaboration de Trébutien acquiert une signification particulière?: «?Vous m'avez fait réaimer le Brummell. Sans vous, je l'aurais jeté au feu pour le récompenser des déceptions dont il a été la cause []. Vous m'avez fait y reprendre goût, et voilà que maintenant poussé par vous, entraîné par vous, j'arrive au culte du détail, au pointillé, à la hachure inquiète, à toutes ces corrections qui font le fini et dont je n'ai pas la puissance, moi, qui suis un homme de premier jet, un brutal et rapide artiste, animalisé par les passions?!?» Lorsqu'en 1850 Trébutien se propose de publier les Prophètes du Passé, Barbey acquiesce en ces termes?: «?Nous corrigerons les épreuves comme celles du Brummell, n'est-ce pas, mon ami?? J'aime cette manière de travailler. Elle est fécondante. Une pensée, une note, une modification quelconque me vient, et je vous l'envoie?». Si l'édition originale renforce l'amitié du poète et de son éditeur, J-L. Piré note que la réédition sera au contraire sujet de discorde?: Barbey avait proposé à son ami, le 2 juillet 1858, de faire réimprimer le Brummell chez Poulet-Malassis ?: «?si vous m'autorisez à traiter avec le Poulet au citron. Nous partagerons en frères, ce qu'il donnera du Brummell et de sa réimpression?». Or Trébutien abhorre Poulet-Malassis?: «?un socialiste de la pire espèce [], il fut rédacteur d'un des journaux les plus ignobles de l'époque []. Il a fondé à Paris une librairie où il réédite toutes les impuretés et les impiétés du XVIIIè siècle?». (Piré Jean-Luc in Hors-série des Annales de Normandie. G.-S. Trébutien [Préface par J.-Cl. Polet ] 1985. pp. 3-198.) Exceptionnel exemplaire imprimé sur grand papier de Hollande dans une stricte reliure de l'époque. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Le Pacha - Rythme oublié.‎

‎ Le poème en prose, jugé un peu trop rabelaisien, ne sera pas recueilli dans l'édition des Rythmes oubliés, donnée par Lemerre en 1897, qui rassemblait d'autres pièces éparses, dont le Laocoon.Très bel exemplaire en fine reliure de Canape. Caen, Le Blanc-Hardel, 1869. 1 vol. (135 x 175 mm) de 12 p. Maroquin rouge, dos à petits nerfs ornés de filets et caisson d'encadrement, titre doré, date en pied, tête en pied, triple filet d'encadrement sur les plats, toutes tranches dorées, filets dorés sur les coupes, fine dentelle intérieure dorée, couvertures conservées (reliure signée de Canape R.D.). Édition originale. Tirage unique à 36 exemplaires, tous hors commerce, donné dans une belle impression bicolore, en rouge et noir. C'est la dernière des œuvres de Barbey d'Aurevilly publiées par son ami Trébutien, qui décédera en 1870. ‎

‎Le poème en prose, jugé un peu trop rabelaisien, ne sera pas recueilli dans l'édition des Rythmes oubliés, donnée par Lemerre en 1897, qui rassemblait d'autres pièces éparses, dont le Laocoon. ‎

‎Les Oeuvres et les hommes. 5ème partie - Les Bas-Bleus.‎

‎ Paris, Ste Générale de Librairie Catholique, Paris, Victor Palmé et Bruxelles G. Le brocquy, 1878. In-12 ; XIII pp., dont 2 blanches, pour le faux-titre, le titre, la dédicace et l'introduction ; 346 pp., et 1 f. Blanc. Demi-basane noire, dos à nerfs, couverture gris bleu imprimée en rouge et noir conservée, 2ème couv et dos conservés. ‎

‎Edition originale. (Vicaire p. 300). Sur Mme de Staël, George Sand, Mme Sophie Gay, Daniel Stern, Eugénie de Guérin, Mme A. Craven, Mme Marie-Alexandre Dumas, Mme Louise Colet, etc : Femmes illustres du XIXème siècle. Photos sur demande.‎

‎Au bout du rouleau‎

‎Paris Les exemplaires 1931 In-4° (290 x 200 mm), [1] pl. - 284 pp. - [1] f. - [1] f. bl., maroquin bleu nuit, dos lisse orné à froid avec pièces de titre en maroquin vert d'eau, décor doré à la plaque au centre des plats mosaïqué de maroquin bleu, encadrement à froid se poursuivant sur les contreplats, contregardes et gardes de papier marbré, tête dorée, couvertures et dos conservés, étui bordé (reliure signée RENÉ KIEFFER au contreplat supérieur et avec son étiquette estampée sur la première garde blanche). ‎

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‎Un dessin original de Valdo Barbey pour René Kieffer. Première édition illustrée, tirée à 99 exemplaires sur vélin d'arches, le n° 22 « imprimé pour Monsieur René Kieffer » et signé par l'éditeur à la justification. L'ouvrage est truffé d'un dessin original inédit à l'encre de Valdo Barbey portant un envoi « à mon cher René Kieffer, son ami Valdo Barbey » ainsi que de 2 lettres autographes signées du même, datées du 22 octobre 1942 et du 30 août 1945. Il est revêtu d'une reliure à décor de feuilles de palmier. Le peintre suisse Valdo Barbey (Valeyre-sous-rances : 1880 - Paris : 1964) orne de 20 eaux-fortes cette nouvelle de Conrad. Élève des Beaux-Arts de Paris, Barbey expose dès 1906. Mobilisé, il est réformé en 1916. En épousant la fille du directeur de l'Opéra de Paris, Barbey entre dans le monde du spectacle et réalise des décors et costumes d'opéra, ballet et théâtre. Tout en continuant ses activités de peintre, il illustre quelques livres et en écrit même un, intitulé Lettres à Julien, Flandre et Sicile. Il obtient en 1947 le titre de peintre officiel de la marine. En 1949, René Kieffer commandera à Claude Farrère le texte De Londres à Venise par New-York pour illustrer des eaux-fortes qu'il avait achetées à Barbey. Joseph Conrad, célèbre pour son roman Au cur des ténèbres, a également écrit des nouvelles comme The End of Tether, traduit par Gabrielle d'Harcourt par Au bout du rouleau. Ce texte, paru pour la première fois en 1902, n'est traduit en français qu'en 1931. Conrad, mousse puis capitaine, s'inspire de ses voyages sur la mer : Au bout du rouleau narre l'histoire du capitaine Whalley qui veut aider son unique fille mal mariée. Pour lui apporter une aide financière, il doit reprendre la navigation avec un équipage lâche et avide du secret du vieux capitaine. Monod 3080. Pièces de titre insolées. petite habile restauration à la pointe en tête du mors supérieur ‎

‎Du dandysme et de Georges Brummell.‎

‎ P., Poulet-Malassis, 1861 ; in-12, broché. 2 ff.-XVI-169 pp.Couverture légèrement salie, intérieur frais, sans rousseurs. ‎

‎Deuxième édition tirée à 1000 exemplaires, la première qui fut mise dans le commerce, avec la date de 1861 sur le titre et de 1862 sur la couverture. L'édition originale, parue à Caen chez Mancel en 1845 (imprimée par Trébutien). G. Oberlé, (Poulet-Malassis N° 196) donne le tirage de l'originale à 250 exemplaires ; M.-F. Melmoux-Montaubin, (Bibliographie des écrivains français. Barbey d'Aurevilly. 2001) indique un tirage à 320 exemplaires. ‎

‎Le bonheur dans le crime. ‎

‎ Paris, Imprimerie Nationale / Alain Controu, 1989 ; grand in-folio (63 x 43 pour l'emboîtage - 61 x 41 pour le papier), en feuilles sous chemise et emboîtage de toile comtesse noire et intérieur en Suedel bleu marine. Étiquette de titre sur le plat sup. Très bon état. ‎

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‎Edition tirée à 100 exemplaires sur vélin d'Arches, un des XX hors-commerce signés par l'artiste. D'après une nouvelle de Barbey d'Aurevilly, extraite des "Diaboliques"; illustrée de 15 gravures sur cuivre, aquatinte et pointes sèches par DADO. Miodrag DJURIC, dit Dado, est originaire du Monténégro (1933). Il effectue des études de Beaux-arts de Herceg-Novi, puis à l'Académie de Belgrade. Il expose et se fait remarquer dés 1956, année où il arrive à Paris. Il travaille alors dans l'atelier de Gérard Patris, rencontre Dubuffet, Matta, Kalinnowski, Daniel Cordier. Ce dernier organise sa première exposition personnelle. Il s'installe en 1960 à Hérouval près de Gisors, expose à Francfort, à New-York en 1962, et très régulièrement à la Galerie Cordier jusqu'en 1976. En 1966 il réalise ses premières gravures dans l'atelier de Georges Visat et rencontre le taille-doucier Alain Controu avec lequel il ne cessera de collaborer. Deux de ses uvres ont acquises par L'Etat en 1968 pour la Fonds national d'art contemporain. Un rétrospective de son travail est présenté au Centre National d'art Contemporain de Paris en 1970, une autre en 1974 à Rotterdam, et dix ans plus tard à Montauban au Musée Ingres. Il illustre "Le Terrier" de Kafka, de 9 pointes sèches en 1985 (Editions Criapl'e). Parmi d'autres livres de bibliophilie il illustre "Les plus belles phrases de la langue française" en collaboration avec Pierre Bettencourt en 1990, "Le don de langue" de Claude-Louis Combet, et "Dadomorphes et dadopathes" (Editions Deyrolle) en 1992, "Les négriers jaunes" de Pierre Bettencourt en 1995... Il multiplie les expositions et installations mêlant peintures et sculptures, crée un décor d'opéra (Tamerlano de Haendel, pour lOpéra de Karlsruhe), les décors et costumes pour la mise en scène de Pierre Jourdan du Llanto por Ignacio Sánchez Mejías de Federico García Lorca (Théâtre Impérial de Compiègne, 1996), peint entièrement la Chapelle Saint-Luc, à Gisors en 1999... Son activité est intense et les hommages et invitations sont nombreuses tant en France que dans son Monténégro d'origine. Il meurt le 27 novembre 2010 à Pontoise. ‎

‎Oeuvres fantastiques.‎

‎ Paris, Nouvelle Librairie de France, 1979. Trois volumes in quarto pleine peau noire estampage doré au premier plat (nom de l'auteur), dos à faux nerfs encadrant auteur et titre. 348 pp, 402 pp, tête dorée, 4 suites à part, l'ensemble sous étui recouvert de suédine rouge bordé en noir. ‎

‎Tome 1 : Les Diaboliques . - Le Cachet d'Onyx. - Léa. Tome 2 : Une vieille maîtresse.Un des 150 exemplaires numérotés accompagné de deux suites sur Lana Royal pur fil, de deux suites sur vélin Vercors. (Mais sans la lithographie originale annoncée d'Aimé Henry, signée de la main de l'artiste, tirée sur vélin d'Arches, et numérotée de 1 à 125). Bel exemplaire. N° 168. Photos sur demande.‎

‎Une histoire sans nom. Une page d'histoire.‎

‎ Paris, Alphonse Lemerre, 1889. Petit in-12, 259 pp, demi-chagrin bleu nuit à coins, double filets dorés sur les plats, dos richement orné, tête dorée (reliure époque). ‎

‎Bon exemplaire. (coiffes un peu frottées). Photos sur demande.‎

‎Oeuvres fantastiques: les Diaboliques; le Cachet d'onyx; Léa; une Vieille maîtresse. ‎

‎S. l. (Paris), Guy-Victor Labat, Éditeur - Nouvelle librairie de France, 1979 ; in-4, 352 pp., 406 pp., reliure d'éditeur plein cuir, plats sérigraphiés d'une fleur, avec signature de l'auteur, tête dorée, sous emboîtage en papier marbré. Édition numérotée, sur papier vélin pur chiffon d'Arches. Les oeuvres fantastiques de Barbey d'Aurevilly. Illustré avec des compositions toutes aussi fantastiques en couleurs et de dessins d'Aimé Henry. Très bon état.‎

‎LETTRES INTIMES. " Recueillies et classées par Louise Read ".‎

‎Edouard-Joseph, éditeur. 1921. In-8° broché. 338 pages. E.O. 1/500 sur vélin. [40 japon / 100 hollande / 500 vélin].‎

‎Bel exemplaire, non rogné. Ex-dono signé de l'éditeur Edouard-Joseph.‎

‎L'Ensorcelée. Lithographies originales en couleurs par André MINAUX.‎

‎ Paris, Les Bibliophiles de France, 1956. In-4, 239 pp, en feuilles, couverture crème rempliée, sous chemise et étui d'éditeur. ‎

‎49 lithographies originales en couleurs d'André Minaux, tirées à la presse à bras par MOURLOT Frères : frontispice, 4 illustrations à double page et 44 dans le texte. Tirage à 140 exemplaires sur vélin. Pur fil. Un des 20 ex lettrés de A à T pour les collaborateurs, les expositions, les dons et le dépôt légal. (Ex L). Septième ouvrage édité par Les Bibliophiles de France. Premier livre illustré par cet artiste. TRES BEL EXEMPLAIRE EN PARFAIT ETAT. Photos sur demande.‎

‎Une vieille maitresse.‎

‎ Paris, Alphonse Lemerre 1874. Deux volumes in-12, 280 et 375 pp. Demi-chagrin bleu nuit à coins, double filets dorés sur les plats, dos à nerfs richement orné, tête dorée (reliure époque). ‎

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‎Bon exemplaire. Photos sur demande.‎

‎Le Chevalier Des Touches.‎

‎ Paris, Alphonse Lemerre, 1888. Petit in-12, 241 pp, demi-chagrin bleu nuit à coins, double filets dorés sur les plats, dos richement orné, tête dorée (reliure époque). ‎

‎Bon exemplaire. (coins un peu frottés). Photos sur demande.‎

‎PENSÉES ET MAXIMES. Recueillies, classées et préfacées par Jules Barbey d'Aurevilly.‎

‎Alphonse Lemerre, éd. 1909. In-8° broché. Couverture jaune. 71 pages.‎

‎Bel exemplaire.‎