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‎HISTOIRE DU LIVRE ET DE L'IMPRIMERIE EN BELGIQUE DES ORIGINES A NOS JOURS. QuatriËme partie. La typographie bruxelloise au XVII siËcle et au XVIII siËcle. La typographie anversoise au XVII et au XVIII siËcle‎

‎grand format couverture souple.86 pages. Illustrations n/b. Bon Ètat. Pour la France mÈtropolitaine les frais de port correpondent ‡ un envoi par Mondial relay 1926 musÈe du livre‎

‎ANDRE GIDE ET LE PREMIER GROUPE DE LA NOUVELLE REVUE FRANCAISE. La formation du groupe et les annÈes d'apprentissage 1890 ñ 1910‎

‎format moyen, couverture souple.478 pages.bon Ètat. Une expÈdition par Mondial Relay pourra vous Ítre proposÈe 1978 NRF Gallimard. BibliothËque des idÈes‎

‎LES GRANDES CATHEDRALES DE FRANCE‎

‎avec cent planches dessinÈes par le maitre. Fort volume, reliure cuir. Tra,che supÈrieure dorÈe. Bon Ètat 1983 jean de Bonnot‎

‎PARIS . Il y a cent ans‎

‎format moyen, reliure cuir. Tranche superieure doree.512 pages. Illustrations n/b. Bon etat. Une expedition par Mondial relay pourra vous etre proposee 1975 jean de Bonnot‎

‎HISTOIRE DE LA FORMATION TERRITORIALE des Ètats d'Europe centrale†; complet en 2 tomes‎

‎2 volumes in 8. dos cuir, plats cartonnÈs assortis. 525 + 603 pages. Accidents sur les coiffes, les intÈrieurs sont en bon, voir trËs bon Ètat. Photos sur demande 1894 Hachette‎

‎Anthologie des poètes français du XIXème siècle. 1762-1817 / 1818-1841 / 1842-1851 / 1852 à nos jours. En 4 tomes. Complet. ‎

‎Paris, Alphonse Lemerre, 1888, in-8, demi-chagrin marron, caissons décorés, 409, 467, 413, 473p. Ouvrage présentant une notice et un choix de pièces pour chaque poète. Intérieur de toute fraîcheur, sans rousseurs, tant pour le texte que pour les gravures. Légers frottements sans gravité aux reliures hormis une épidermure plus prononcée en pied du tome 4. (voir photo). T1 : André Chénier, Marie-Joseph Chénier, Jean-Baptiste Legouvé, Arnault, Chateaubriand, Chênedollé, Désaugiers, Nodier, Béranger, Millevoye, Guttinguer, Pierre Lebru, Soumet, Madame Desbordes-Valmore, Lamartine, Émile Deschamps, Casimir Delavigne, Mme Amable Tastu, Jean Reboul, Barthélemy et Méry, Alfred de Vigny, Antoni Deschamps, Victor Hugo, Auguste Brizeux, Sainte-Beuve, Amédée Pommier, Auguste Barbier, Daniel Stern,Félix Arvers, Dovalle, Aloïsius Bertrand, Ernest Legouvé, Gérard de Nerval, Gustave Mathieu, Pétrus Borel, Napol le Pyrénéen, Jules Lacroix , Théophile Gautier, Hégésippe Moreau, Alfred de Musset, Auguste de Châtillon,Xavier Marmier Victor de Laprade, F. de Gramont, Joseph Autran, Louis Veuillot, L. Ackermann , Alfred des Essarts, Anaïs Ségalas, Charles Coran , Auguste de Belloy, Joséphin Soulary, Arsène Houssaye, L. de Ronchaud. T2 Leconte de Lisle, Amédée Rolland, Alfred Busquet, Auguste Vacquerie Édouard Grenier, Gustave Levavasseur, Émile Augier, Auguste Lacaussade, Charles Reynaud, Charles Baudelaire, Pierre Dupont, Gustave Nadaud, Ernest Prarond, Henry Murger, André Lemoyne, Louis Bouilhet, Maxime Du Camp, Théodore de Banville, Eugène Manuel, Léon Laurent-Pichat, Jules Barbier, Charles Monselet, Henri de Bornier, Claudius Popelin, Dionys Ordinaire, Louis Ratisbonne, Jules Breton, Valéry Vernier, Marc Monnier, Francis Pittié, Octave Lacroix, Léopold Laluyé, Émile Chevé, Philoxène Boyer, Philippe Gille, Alexandre Piedagnel, André Theuriet , André Lefèvre, Édouard Pailleron, Camille Delthil, Léon Cladel Madame Blanchecotte, Armand Renaud, Madame de la Roche-Guyon, Alcide Dusolier, Georges Lafenestre, Félix Frank, Aristide Frémine, Armand Silvestre, Léon Dierx, Achille Millien, Albert Glatigny, Sully Prudhomme, Émile Blémont, Ernest d’Hervilly, Emmanuel des Essarts, Charles Canivet, Saint-Cyr de Rayssac, André Gill Alphonse Daudet, Albert Mérat, Henri Cazalis, Gabriel Marc, Jacques Richard, Léon Valade, Charles Frémine, Villiers de l’Isle-Adam. T3 François Coppée, José-Maria de Heredia, Stéphane Mallarmé, Raoul Lafagette, Charles Cros, Eugène Vermersch, Paul Arène, Charles de Pomairols, Paul Delair, Louis-Xavier de Ricard, Paul Haag, Camille Macaigne, Paul Verlaine , Anatole France, Antony Valabrègue, Paul Demeny, Léon Barracand, Louisa Siéfert, Émile Bergerat, Lucien Paté, Maurice Rollinat, François Fabié, Paul Déroulède, Georges Boutelleau, Edmond Lepelletier, Jean Aicard, Gabriel Vicaire, Jacques Normand, Gustave Rivet, Émile Dodillon, Jean Richepin, Mme Alphonse Daudet, Albert Delpit, Louis Tiercelin, Hippolyte Buffenoir, Guy de Maupassant, Charles Grandmougin, Léon Duvauchel Frédéric Bataille, Henri Chantavoine, Émile Goudeau, Robert de Bonnières, Clovis Hugues, Paul Marrot, Frédéric Plessis, Amédée Pigeon. T4 Paul Bourget, Victor Billaud, Georges Gourdon, Sutter-Laumann, Raoul Gineste, Robert Caze, Jules Lemaître, Paul Harel, Jules d’Auriac, Mme Gustave Mesureur, Maurice Bouchor, Maurice Montégut, Georges Leygues, Fernand Icres, Joseph Gayda, Eugène Godin, Arthur Rimbaud, Louis le Lasseur de Ranzay, Georges Nardin, Jules Truffier, Henri-Charles Read, Auguste Dorchain, Edmond Haraucourt, Tancrède Martel, Félix Jeantet, Laurent Tailhade, Raphaël-Georges Lévy, Jeanne Loiseau, Jean Rameau, Félicien Champsaur, Victor d’Auriac, Gaston de Raimes, Eugène le Mouël, Jacques Madeleine, Jules Forget, Pierre de Nolhac, Georges Payelle, Paul Manivet, Joseph Germain-Lacour, Marie de Valandré, Stanislas de Guaita, Émile Michelet, Henri Bernès, Henri Beauclair, Paul Mariéton, Émile Peyrefort, Abel Hermant, Victor Pittié, Jules Boissière, Maurice Vaucaire, Jean Ajalbert, Marcel Collière, Louis Marsolleau, Henri de Régnier, Pierre Quillard, Rodolphe Darzens, Victor Margueritte Éphraïm Mikhaël, Georges Rodenbach, Émile Verhaeren, Albert Giraud, Juste Olivier, Frédéric Monneron, Henri-Frédéric Amiel, Eugène Rambert, Philippe Godet, Jules Cougnard, Henri Warnery, Jules Carrara, Alice de Chambrier, Ernest Bussy, Adolphe Ribaux, Charles Fuster, Hélène Vacaresco, Stuart Merrill, Francis Vielé-Griffin, Louis Fréchette. Portraits à l'eau forte en hors texte sur papier fort de : M. Desbordes-Valmore, Lamartine, A. de Vigny, V. Hugo, Brizeux, A. de Musset, Soulary, Leconte de Lisle, C. Baudelaire, A. Lemoyne, L. Bouilhet, T. de Banville, G. Theuriet, Sully-Prudhomme, L. Daudet, F. Coppée, P. Arène, A. France, M. Rollinat, J. Richepin, Mme A. Daudet, P.Bourget, J. Lemaître, A. Dorchain, Mlle J. Loiseau, R. Darzens, G. Rodenbach, A. Ribaux. Figurent 2 inédits en édition originale d'Arthur Rimbaud. ‎

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‎Etudes diverses‎

‎Volume de 14x21 cm, rassemblant diverses pièces d'érudition : -"France et Espagne, pages d'histoire", Toulouse, Privat, 1913, 15 pages. -"Les Tchéco-Slovaques, Auguste Puis, Toulouse, Bonnet, 1920, 43 pages. -"Une Ligue des neutres au XVIIIème siècle, Auguste Puis, Toulouse, Privat, 1918, 30 pages. -"La Question de l'Adriatique", Auguste Puis, Toulouse, Privat, 1917, 11 pages. ENVOI de l'auteur à sa mère. -"La Politique allemande et le droit international à propos du livre du chancelier De Bulow", Auguste Puis, Toulouse, Privat, 1917, 22 pages. -"Violation du droit des gens et sanction, Auguste Puis, Toulouse, Privat, 1917, 14 pages. -"Ce qu'un français doit savoir de l'Italie, Auguste Puis, Paris, Grasset, 1917, 64 pages. -"Au pays des fruits d'or et des coopératives", Auguste Puis, Toulouse, Privat, 1918, 45 pages. -"Les Tchéco-Slovaques, Auguste Puis, Toulouse, Bonnet, 1920, 43 pages. -"Remerciement et discours de réception de M. Auguste Dupuis, Auguste Puis, Toulouse, Douladoure, 1921, 42 pages. Demi cuir à 5 nerfs et coins. Dos orné, bel état. Coiffe, mors, plats et coins idem. Tranches correctes. Tranche supérieur dorée. Intérieurs assez frais. ‎

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‎Agréable exemplaire, bien relié, de ce recueil de pièces d'érudition (la plupart quasi introuvables) d'Auguste Puis (1873-1950), député du Tarn-et-Garonne, sous-secrétaire d'État à l'Agriculture dans le gouvernement Aristide Briand. A noter que ce volume comporte un envoi manuscrit de l'auteur à sa mère.‎

‎Auguste COMTE et LA SCIENCE ECONOMIQUE‎

‎P., Alcan, 1929, un volume in 8, broché, couvertures imprimées, (2), 292pp.‎

‎---- EDITION ORIGINALE ---- Comment Auguste COMTE en est venu à critiquer l'économie politique - Critique générale de l'économie politique et des économistes - Le premier grief d'Auguste COMTE : l'économie politique est métaphysique, ce qui entraine qu'elle est anarchique, déductive et absolue - Le deuxième grief d'Auguste COMTE : l'économie politique est une science isolée des autres - Le troisième grief d'Auguste COMTE : les économistes ont donné une démission solennelle et se sont désintéressés des désordres sociaux - Reproches secondaires - L'économie politique d'Auguste COMTE - L'influence d'Auguste COMTE sur le développement de la science économique - De quels progrès la science économique sera redevable à Auguste COMTE**84270/8427/Q1‎

‎Fêtes de Cour et Cérémonies Publiques‎

‎Texte d'une Conférence de Mr. Auguste Rondel sur les livres et gravures relatifs aux Fêtes et Cérémonies publiques, donnée le 4 février 1926 à la Sorbonne pour l'Association des Bibliothécaires Français. Florence, Leo S. Olschki, Editeur, 1927. 1 volume in-4, 39 p., reliure demi-percaline bordeaux, titre et nom d'auteur sur pièce de cuir beige. ‎

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‎Très bon état. Fort rare, tiré à 200 exemplaire hors-commerce ! De plus, l'ouvrage comporte un envoi d'Auguste Rondel : "A mon ami Flernel. Cordial hommage. Auguste Rondel" Enfin, le livre est truffé d'une carte postale ancienne manuscrite et signée d'Auguste Rondel à la comédienne Mlle Gaby Madry (voir photos) : "Avec mes meilleurs voeux et mes regrets de ne plus vous applaudir ni à Paris ni à Marseille. Auguste Rondel" Auguste Rondel (1858-1934), bibliophile, passionné de théâtre et de spectacle, constitue à partir de 1895, une vaste collection de documents (800 000 pièces) destinés à la recherche sur les arts du spectacle et la représentation, tant en France qu'à l'étranger, depuis l'origine du théâtre jusqu'en 1936. En 1920, il en fait don à l'Etat. Précurseur, Auguste Rondel a le souci de réserver une large place à la documentation afin de rassembler et classer tous les documents ayant une valeur historique, documentaire et artistique : manuscrits, autographes, imprimés, périodiques, estampes, affiches, dessins, photographies et, ce qui fait l'originalité de cette collection, les recueils d'articles de presse et de programmes. Cette collection couvre tous les domaines des arts du spectacle : théâtre français et étranger, musique et théâtre musical, danse, ballet, mime, cinéma etc. Par sa richesse et son approche documentaire ce fonds est, dans son domaine, unique en son genre. ‎

‎Auguste COMTE et LA PHILOSOPHIE POSITIVE‎

‎P., Hachette, 1864, un fort volume in 8 relié en demi-chagrin marron (reliure de l'époque), (2), 11pp., 687pp.‎

‎---- BON EXEMPLAIRE ---- Deuxième édition ---- Vocation - Liaison avec Saint-Simon - Conception de la philosophie positive - Cours de philosophie positive - Histoire de la philosophie positive ; TURGOT, KANT, CONDORCET, SAINT-SIMON, BURDIN, Auguste COMTE - Maladie mentale - Auguste COMTE chez ESQUIROL - Retour à la raison - Guérison définitive - Lettres de M. COMTE à Gustave d'EICHTHALE (1824-1829) - Exécution du système de philosophie positive - Une attaque des Saint-Simoniens - Réponse d'Auguste COMTE à Michel CHEVALIER - Création d'une chaire d'histoire des sciences demandée à M. GUIZOT par Auguste COMTE - Position matérielle, candidatures, immixtion dans certains évènements politiques, genre de vie et goûts, manière de travailler - Témoignages - Critique de la classification des sciences telle que M. COMTE l'a exposée ; ce qu'il faut entendre par série, constitution, évolution des sciences - Procès avec M. BACHELIER - Perte de la place d'examinateur à l'Ecole Polytechnique - Subside temporaire fourni par MM. GROTE, MOLESWORTH et Raikes CURRIE - Discussion avec M. John STUART MILL sur la condition sociale des femmes - Méthode subjective suivie par Auguste COMTE dans son traité de Politique positive - Du tableau cérébral ou modification apportée par Auguste COMTE au système phrénologique de GALL - La mathématique est-elle identique à la logique ? - La société positiviste - Cours fait au Palais-Royal - Relations ave M. DE BLAINVILLE - Affaire MAUPIED - Lettres à Miss Henriette MARTINEAU - Lettres à M. Célestin DE BLIGNIERES - Ouvrages de M. COMTE - etc**70840/7084/Q1‎

‎Menus de la Villa Roc-Tavel au Cannet.‎

‎[Le Cannet], [1901 - 1927]. Important ensemble de 330 aquarelles, empreintes et dessins originaux d'Auguste Tavel, ayant pour motifs des compositions végétales. La plupart devaient servir pour des menus. Ainsi 74 feuillets sont non seulement décorés, mais ils sont datés, le menu y est inscrit à l'aquarelle, et les noms des invités figurent souvent au verso, avec le plan de table. L'artiste a utilisé des papiers de différentes teintes et textures. Presque chaque feuillet porte le tampon de Tavel. L'ensemble n'est pas relié, mais conservé sous une reliure portant la mention "Roc-Tavel - Menus" au dos et sur le premier plat. ‎

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‎Né en 1859 à La Bretonnière, dans le canton de Vaud, Auguste Amédé Frédéric Tavel fit ses études à Lausanne au collège Gaillard, un apprentissage de commerce à Brême et à Londres, puis il se rend à Paris afin d'y étudier la peinture. Vers 1899 il s'installe au Cannet. Artiste-peintre, ami de Pierre Bonnard, Eugène Baraize et Louis Pastour, il se fera construire une villa par Henri Stoecklin, avec un grand atelier de plain-pied (villa documentée dans la publication de P. A. Planat: L'architecture du littoral: Côte d'Azur; Paris, Librairie de la construction moderne, 1911). Baraize et Pastour y réalisèrent des peintures sur les plafonds et les murs. Roc-tavel est aujourd'hui encore une belle demeure, mise en avant par l'office du tourisme du Cannet parmi les découvertes à y faire. Parmi les noms que l'on peut relever au sein des invités d'Auguste Tavel, on peut trouver : Veillon, Virchaux, Dr. Bories, G. Richard, Ahmerber, Schwerber, Stettler (avocat notaire à Berne), Louis et Mme Pastour, Eugène Baraize, Joseph Gasiglia, Fernand et Odette Mussard, Humbert, Gaston et Thérese de Mestral de Combremont, Jules Chatelanat.Important set of 330 watercolors, prints and original drawings by Auguste Tavel, with motifs of plant compositions. Most were meant for menus. Thus 74 pages are not only decorated, but they are dated, the menu is written in watercolor, and the names of the guests are often on the back, with the table plan. The artist used the papers of different colors and textures. Almost every leaflet carries Tavel's stamp. The set is not bound, but kept under a binder marked "Roc-Tavel - Menus" on the back and on the first side.Born in 1859 in La Bretonnière, Canton of Vaud, Auguste Amédé Frédéric Tavel studied in Lausanne at Gaillard College, a business apprenticeship in Bremen and London, then went to Paris to study painting. Around 1899 he moved to Le Cannet. Artist-painter, friend of Pierre Bonnard, Eugène Baraize and Louis Pastour, he will build a villa (Henri Stoecklin architect) with a large single storey studio (villa documented in the publication of P.A. Planat: L'architecture du littoral: Côte d'Azur, Paris, Librairie de la construction moderne, 1911). Baraize and Pastour have made paintings on the ceilings and walls. Roc-tavel is still a beautiful house, highlighted by the tourist office of Le Cannet among the discoveries to be made there.Among the names that can be found among the guests of Auguste Tavel, we can find: Veillon, Virchaux, Dr. Bories, G. Richard, Ahmerber, Schwerber, Stettler (avocat notaire à Berne), Louis et Mme Pastour, Eugène Baraize, Joseph Gasiglia, Fernand et Odette Mussard, Humbert, Gaston et Thérese de Mestral de Combremont, Jules Chatelanat. ‎

‎Catalogue de Livres anciens et modernes, rares et curieux de la Librairie Auguste Fontaine. ‎

‎ — Paris : Auguste Fontaine (Imp. G. Chamot) 1874 In-8, 252 x 155 : (2 ff.), 588 pp. Pleine toile noire à la bradel, dos lisse orné de doubles filets dorés (reliure de l’époque). ‎

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‎Rare catalogue de l’illustre librairie Auguste Fontaine créée en 1834.Théologie, Jurisprudence, Sciences et Arts, Belles-Lettres, Histoire, autant de thématiques pour ce catalogue de 2477 notices qui donnent raison au Bibliophile Jacob (Paul Lacroix) qui parlait en ces termes d’Auguste Fontaine : « C’est Monsieur Fontaine qui a créé ce qu’on peut nommer la librairie de luxe ou l’industrie des beaux livres ; c’est lui qui a remis en honneur les chefs-d’oeuvre typographiques de Pierre Didot ainé, qui a fait remonter à si haut prix les classiques français, qui a fait remonter la valeur des magnifiques éditions anciennes de Voltaire, Buffon, J.J. Rousseau qu’on avait complètement laissées de côté comme trop volumineuses ».On joint dans une reliure identique : Catalogue de Livres anciens et modernes, rares et curieux de la Librairie Auguste Fontaine. — Paris : Auguste Fontaine (Imp.G. Chamot), 1875. Papier bruni. ‎

‎LES MINUTES PARISIENNES : MIDI - le déjeuner des petites ouvrières (ILLUSTRATIONS D'AUGUSTE LEPERE)‎

‎Paris Ollendorff 1899 in-16 broché un volume, broché (paperback) in-seize (sextodecimo), dos et couverture blancs imprimés (white spine and cover printed), première de couverture illustrée (front cover illustrated) d'un bois en noir et rouge par Auguste Lepère, tranches non rognées (edges no smoothes) - long papier (fore-edge - great paper), abondamment illustré (plentifully illustrated) d'un frontispice (frontispiece) et de 46 gravures vignettes et lettrines (dropped initials) in et hors-texte (in text and full page engraving) gravées sur bois (engraving-wood) en noir par Auguste Lepère, 110 pages, 1899 Paris Paul Ollendorff Editeur, ‎

‎EDITION ORIGINALE, "Collection Beltrand et Dété", Auguste Lepère (1849-1918) peut être considéré comme l'inventeur d'une technique tombée en désuétude. En renouant, vers 1889, avec les techniques anciennes du bois gravé, il prend à rebours l'évolution de la gravure vers la reproduction fac-similée de dessins. Il découvrit par ailleurs, aux côtés de Charles Maurin et Henri Rivière, les estampes japonaises et les ressources originales du bois gravé en couleurs. Retrouvant la tradition du bois original, les procédés qu'il remet en oeuvre - gravure sur bois de fil et taille au canif - impliquent une sensibilité particulière aux qualités du matériau qui infléchit sa facture....celà donne ce livre qui est devenu rarissime mais néanmoins superbe....!!! ....en trés bon état (very good condition). en trés bon état ‎

‎NANTES EN DIX-NEUF CENT. Préface de Roger Marx. ‎

‎Nantes Emile Grimaud et fils 1900 -in-8 demi-maroquin à coins un volume, reliure bradel demi-maroquin bordeaux grand in-octavo à coins (binding bradel half morocco large in-octavo with corners) (18,5 X 27,6 cm), RELIURE D'ÉPOQUE de trés grande qualité, dos à nerfs (spine with raised bands), décoré "or" (gilt decoration)Auteur et titre frappés "or", filets "or" de part et d'autre des nerfs, papier marbré aux plats (cover with painting paper), tête lisse (top edge smooth), gouttière et tranche de queue non-rognées (no smooth fore-edge), doublures et gardes de papier marbré, dos et couverture marron-clair gauffrée et illustrée conservée (cover preserved - library edition), titre en rouge et noir, justification du tirage : Tirage Unique à 220 Exemplaires sur pur chiffon d'Arches au filigrane de la ville de Nantes : Exemplaire nominatif N°200 imprimé pour Mr J.-C. CAZIN (Le Peintre Jean-Charles Cazin), illustrée de 59 compositions sur cuivre et sur bois en noir dessinées, gravées et imprimées par Auguste LEPÈRE, L'ouvrage présente quelques légères rousseurs, 7 ff. non chiffré, 133 pages et 1 ff. non chiffré, 1900 Nantes Emile Grimaud et fils Editeur, ‎

‎Nantes en dix-neuf cent est un livre qui célèbre la ville et son bouillonnement au tournant du siècle. Richement illustré, c'est aussi le livre d'un artiste : le graveur Auguste Lepère. Dans ce projet, Alphonse Lotz-Brissonneau est le commanditaire et Auguste Lepère devient vite à la fois lillustrateur et le maître duvre, Également, il demande à son ami et critique dart Roger Marx den rédiger la préface. La confiance et la liberté quAlphonse Lotz-Brissonneau accorde à Auguste Lepère sont importantes et louvrage, pensé pour rendre hommage à la ville de Nantes, se transforme rapidement en véritable livre dartiste en lhonneur dAuguste Lepère, tant le texte et les gravures sont en harmonie. ... Cette édition a été intégralement vendue par souscription et les Exemplaires sont tous nominatifs ..... EDITION ORIGINALE ....... Superbe Reliure ......... superbes Illustrations ............ RARISSIME ...... en bon état malgré le petit défaut signalé (very good condition in spite of the small defect indicated). bon état ‎

‎Antigone - Benvenuto Cellini‎

‎Paris Calmann Lévy 1893 Paris, Calmann Lévy, 1893, 1895. 2 volumes. 132 et 68 pp. Reliures à la Bradel de l’époque signées Henry-Joseph Pierson. Pleine percaline aux motifs de floraux, dos lisses, pièces de titre, couvertures conservées. Frottements des coiffes et coins. Ensemble de deux ouvrages avec envois autographes signés à "Cosette" · Antigone Représenté pour la première fois au Théâtre Français le 21 Novembre 1893. ÉDITION ORIGINALE. ENVOI AUTOGRAPHE SIGNÉ de Paul Meurice contre signé par Auguste Vacquerie : "à Cosette ses amis Paul Meurice Auguste Vacquerie" · Benvenuto Cellini Premier volume du théâtre de Paul Meurice, reprend la toute première pièce de l'auteur jouéepour la première fois, à Paris, sur le Théâtre de la Porte-Saint-Martin, le 1er avril 1852 sur une musiquedAdolphe De Groot. ENVOI AUTOGRAPHE SIGNÉ de Paul Meurice : "à ma chère Cosette Paul Meurice" Les deux ouvrages portent l'exlibris manuscrit de Cécile Daubray: "Mlle Daubray, rue du Temple n°38" et furent reliés en pleine percaline au motifs floraux par Pierson. Cécile Daubray, Paul Meurice et Auguste Vacquerie : les amis de Victor Hugo Jeunes poètes admirateurs de Victor Hugo et condisciplesau collège Charlemagne (Paris 4ème), Paul Meurice et Auguste Vacquerie âgés de 18 ans, rencontrèrent l'auteur des Misérables en 1836. Les trois hommes nouèrent une intime proximité. Charles Vacquerie, frère d'Auguste, épousa au printemps 1843, Léopoldine Hugo, fille du poète. Cette union connut une fin tragique lorsque quelques semaines plus tard, le 4 septembre 1843, ils se noyèrent ensemble dans un accident de barque. En 1848, Hugo fonde le Journal L'Évènementet offre à Paul Meurice le poste de rédacteur en chef.Pendant les vingt années d'exil de Victor Hugo, Meurice se chargera des intérêts financiers et littéraires de l'écrivain proscrit. Il adapte pour le théâtreNotre-Dame de Paris, Quatrevingt-treizeet bien sûrLes Misérablesau Théâtre de la Porte Saint-Martin au printemps 1878 avec dans le rôle de Cosette, la toute jeune Cécile Daubray(1871-1954). À la mort de Victor Hugo en 1885, Meurice et Vacquerie sont nommés exécuteurs testamentaires. Meurice fonde la Maison de Victor Hugo à Paris en 1902 et s'occupe de l'agencement des recueils posthumes du poète avec l'aide deGustave Simon etde Cécile Daubray devenue sa secrétaire. Cette dernière est aussi l'auteure deVictor Hugo et ses correspondantsparu en 1946 et qui reçu lePrix Albéric Rocheron de l'Académie Française. Belle provenance. Couverture rigide‎

‎Edition originale Signé par l'auteur ‎

‎Feuilletons du Constitutionnel dont Balzac : Le Colonel Chabert,EL VERDUGO,La Grenadiere,Le Réquisitionnaire,La Femme de trente ans ,La Recherche de l’absolu suivi du Magasin dramatique du Constitutionne comprennant les pieces :ANICET-BOURGEOIS (Auguste) ; DUMANOIR. Le docteur noir, drame en sept actes.edition originale; Soulié F, la cloiserie des Genets- edition originale;- Ponsard Agnes de Merane tragedie,- Ernest Jaime; Jean-François-Alfred Bayard :Le Réveil du lion, comédie-vaudeville en 2 actes, par MM. Bayard et Jaime ... [Paris, Gymnase dramatique, 2 octobre 1847.].edition originale;- Emile de Girardin, Mme Cléopatre; tragédie en cinq actes, en vers, par Émile de Girardin.:edition originale- Le chevalier d'Essonne : comédie-vaudeville en trois actes -Auteur : Charles Dupeuty; Anicet-Bourgeois, M.; A Doche; Théâtre du vaudeville (Paris, France) 1847- edition originale;- Cléopatre; tragédie en cinq actes, en vers, par Émile de Girardin.[Paris, Théâtre-français, 13 novembre 1847.].- edition originale; -Les cinq sens, ballet-pantomime en trois actes et cinq tableaux de MM. Dumanoir et Mazilier. Musique d'Adolphe Adam. Décorations de MM. Cambon et Thierry.- edition originale;‎

‎ 1847 édition du Constitutionnel Imprimerie Boniface, 1847-1848 Paris,reliure in4 demi basane noire,dos lisse à filets dorés, pagination continue 172+ 240p.,texte encadré à 2 colonnes,timbre royal à quelques pages - rare reunion Le Colonel Chabert (version 3e originale),EL VERDUGO,La Grenadiere,Le Réquisitionnaire,La Femme de trente ans ,La Recherche de l’absolu, suivi du Magasin dramatique du Constitutionne comprennant les pieces :ANICET-BOURGEOIS (Auguste) ; DUMANOIR. Le docteur noir, drame en sept actes.edition originale; Soulié F, la cloiserie des Genets- edition originale;Ponsard Agnes de Merane tragedie,Ernest Jaime; Jean-François-Alfred Bayard :Le Réveil du lion, comédie-vaudeville en 2 actes, par MM. Bayard et Jaime ... [Paris, Gymnase dramatique, 2 octobre 1847.].edition originale;Emile de Girardin, Mme Cléopatre; tragédie en cinq actes, en vers, par Émile de Girardin.:edition originale- Le chevalier d'Essonne : comédie-vaudeville en trois actes -Auteur : Charles Dupeuty; Anicet-Bourgeois, M.; A Doche; Théâtre du vaudeville (Paris, France) 1847- edition originale;- Cléopatre; tragédie en cinq actes, en vers, par Émile de Girardin.[Paris, Théâtre-français, 13 novembre 1847.].- edition originale;Les cinq sens, ballet-pantomime en trois actes et cinq tableaux de MM. Dumanoir et Mazilier. Musique d'Adolphe Adam. Décorations de MM. Cambon et Thierry.- edition originale; bon état,trés rare‎

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‎Textes parus dans le Constitutionnel et reliés ensemble supplément littéraire du Constitutionnel theatre magasin dramatique 1846/1847Le Colonel Chabert sera publié en feuilleton une nouvelle fois dans le supplément littéraire du Constitutionnel en 1847.BALZAC (Honoré de) supplément littéraire du Constitutionnel Eugenie Grandet -En avril 1847, Le Constitutionnel réimprime le roman en cahiers détachables. Le texte compte plusieurs moments de correction, depuis celles du manuscrit et des premières épreuves en placards pour L'Europe littéraire jusqu'à celles faites par Balzac sur le texte publié par Furne, puis le Furne corrigé. Ces modifications successives n'ont pas été sans compliquer quelques données du roman.edition en partie originale;EL VERDUGO (1829)- Œuvre dédiée par Honoré de Balzac A MARTINEZ DE LA ROSALa Grenadiere est une nouvelle d'Honoré de Balzac parue en 1832 dans la Revue de Paris.Le Réquisitionnaire est une nouvelle d’Honoré de Balzac, parue en 1831dans La Revue de Paris et reprise la même année en volume chez Gosselin, puis en 1832 dans les Contes philosophiques chez le même éditeur. Rééditée chez Werdet en 1835 dans la série des Études philosophiques, puis dans l’édition Furne de La Comédie humaine en 1846, elle paraît de nouveau dans Le Constitutionnel en 1847.La Femme de trente ans est un roman d’Honoré de Balzac écrit entre 1829 et 1842. L’ouvrage est classé dans les Scènes de la vie privée de La Comédie humaine et est dédié au peintre Louis Boulanger.La Recherche de l’absolu est un roman d’Honoré de Balzac, paru d’abord en 1834 dans le tome 3 des Études de mœurs, Scènes de la vie privée, puis, fréquemment remanié par l’auteur, il est publié dans une version raccourcie de 40 pages, en 1839, avec une dédicace à Joséphine Delannoy, bienfaitrice du romancier. Enfin, dans sa troisième version (1845), il est classé dans les Études philosophiques de La Comédie humaine.theatre magasin dramatique du Constitutionnel 1847 :ESCLAVAGE). ANICET-BOURGEOIS (Auguste) ; DUMANOIR ; . ANICET-BOURGEOIS (Auguste) ; DUMANOIR. Le docteur noir, drame en sept actes.edition originale;Dès sa création, ce drame fit courir tout Paris. Le célèbre Frédérick Lemaître y jouait le personnage dun esclave affranchi de lîle Bourbon, Fabien le mulâtre, connu dans lîle sous le nom de docteur noir, victime humiliée par amour pour une jeune héritière. « Le premier des blancs qui donnerait sa fille à un homme de couleur, celui-là aurait posé les fondements d'une alliance entre les deux races, celui-là aurait bien mérité de la patrie, celui-là serait un grand citoyen ! » (Acte III, scène 7).Soulié F, la cloiserie des genets- edition originale;Ponsard Agnes de Merane tragedie En 1846, son second ouvrage Agnès de Méranie, que l'on prétendit supérieur à Lucrèce, n'obtint pourtant pas le même succès- edition originale;Le Réveil du lion, comédie-vaudeville en 2 actes, par MM. Bayard et Jaime ... [Paris, Gymnase dramatique, 2 octobre 1847.].edition originale;Auteur : Ernest Jaime; Jean-François-Alfred BayardÉditeur: (Paris) : Impr. de Dondey-Dupré, (date de publication non identifiée)Le chevalier d'Essonne : comédie-vaudeville en trois actesAuteur : Charles Dupeuty; Anicet-Bourgeois, M.; A Doche; Théâtre du vaudeville (Paris, France) 1847- edition originale;Cléopatre; tragédie en cinq actes, en vers, par Émile de Girardin.[Paris, Théâtre-français, 13 novembre 1847.].- edition originale;Auteur : Delphine de GirardinAuteur : Emile de Girardin, Mme Cléopatre; tragédie en cinq actes, en vers, par Émile de Girardin.Les cinq sens, ballet-pantomime en trois actes et cinq tableaux de MM. Dumanoir et Mazilier. Musique d'Adolphe Adam. Décorations de MM. Cambon et Thierry.- edition originale;Auteur : Dumanoir, M.; N Mazillier; Adolphe Adam Représenté pour la première fois, à Paris, sur le théâtre de l'Académie royale de Musique, le 14 février 1848.Auteur : Dumanoir; N Mazillier; Adolphe Adam; Académie nationale de musique et de danse (France).Éditeur: [S.l.] : [s.n.], [s.d.] Extrait du Magasin dramatique du constitutionnel.Paginé 233-240.Description: [8] p. ; 4°Éditeur: [Paris?] [1848?]Auteur : Emile de Girardin, Mme ‎

‎ La Liberté éclairant le Monde. Centième anniversaire de l'Indépendance des États-Unis. Union Franco-Américaine. 1776-1876. - Liberty enlightning the World. Centennial anniversary of United States Independance. French-American Union. 1776-1876. Bartholdi scup.t. Imprimé par JULES CHÉRET, 18, rue Brunel, PARIS, Sur les Pierres de la COMPAGNIE GÉNÉRALE DES CARRIÈRES DE PIERRES LITHOGRAPHIQUES, 3, rue Rossini, PARIS.‎

‎[entre 1875 et 1876]. 685 x 478 mm.‎

‎Exceptionnelle estampe, de toute rareté, figurant La Liberté éclairant le Monde, plus connue sous le nom de Statue de la Liberté, à l'entrée du port de New York. Elle a été lithographiée en deux tons et imprimée par Jules Chéret à Paris, sur les pierres de la Compagnie Générale des Carrières de Pierres Lithographiques, située à Paris. En bas à droite de l'estampe figure la mention Bartholdi scup.t, pour Bartholdi, sculpteur du monument. Cette estampe, lithographiée et imprimée entre 1875 et 1876, est l'une des toutes premières vues projetées de la Statue de la Liberté, quelques années avant qu'elle ne soit construite, érigée et inaugurée en 1886 sur Bedloe's Island (renommée Liberty Island en 1956), face à Long Island, là où débuta la Guerre d'Indépendance le 27 août 1776. Autour du piédestal de la statue, construit par les Américains sur les fondations du Fort Wood, ancien fort reconnaissable à son plan en étoile à 11 branches, construit entre 1806 et 1811, on aperçoit quelques promeneurs et des pêcheurs. Cette vue plongeante nous offre au second plan un large panorama de la ville, avec Manhattan, le fleuve Hudson, l'East River et le quartier de Brooklyn. Le pont de Brooklyn n'est pas visible puisqu'il sera inauguré en 1883. Le port de New York est animé de voiliers et de bateaux à vapeur. Sur la droite, on aperçoit également la pointe de l'île de Governors Island, avec la fortification de Castle Williams. Né le 2 août 1834 dans une famille de notables de Colmar (Haut-Rhin), Frédéric Auguste Bartholdi présenta très tôt des aptitudes certaines pour les arts. Après avoir essayé la peinture et la photographie, c'est vers la sculpture qu'il se tourne, essentiellement monumentale. Après un voyage initiatique en Orient, il travaille sur sa première commande, une statue du Général Rapp, haut personnage de l'Alsace ; inaugurée en 1856 à Colmar, elle contribuera grandement à le faire connaître. Patriote et républicain, Bartholdi est profondément révolté par l'annexion de l'Alsace et de la Lorraine par la Prusse en 1870, suite à la défaite de Sedan. Pour rendre hommage aux belfortains qui ont bravement affronté un terrible siège au cours du conflit, il sculpte le monumental Lion de Belfort en 1879, dont une réplique trône aujourd'hui place Denfert-Rochereau à Paris (Bartholdi, les Bâtisseurs de la Liberté. Exposition de photographies (1876-1886). Musée des Arts et Métiers, 2004-2005). En 1871, Édouard Lefebvre de Laboulaye, président du Comité de l'Union Franco-Américaine, souhaite sceller l'amitié entre la France et les États-Unis, et demande à Bartholdi de réaliser un monument commémoratif de l'Indépendance des États-Unis (1776-1876) qui sera offert par la France aux États-Unis. La construction de la statue débute en 1875 dans les ateliers Monduit et Bechet, situés à Paris. Le sculpteur élabore un premier modèle de son œuvre, d'une taille de 2,11 mètres, à partir duquel les ouvriers opèrent un découpage méthodique des différentes parties de la statue. L'architecte Eugène Viollet-Le-Duc, puis l'ingénieur Gustave Eiffel, participeront au projet. L'installation de la structure métallique et l'assemblage de l'enveloppe de la statue ont lieu en 1886 à New York. À leur arrivée le 25 octobre 1886, les membres de la délégation française entourant Auguste Bartholdi, découvrent, du pont du paquebot Bretagne, une œuvre monumentale de 93 mètres. La statue sera inaugurée le 28 octobre. La Liberté éclairant le monde connut d'emblée un immense succès. Elle restera l'oeuvre majeure du sculpteur Bartholdi, à laquelle il aura consacré quinze années de sa vie. Jules Chéret (1836-1932) est l'affichiste majeur de la Belle Époque. En 1866, il ouvre à Paris une imprimerie qui est la première à proposer des affiches illustrées lithographiées en couleurs. Il répond à la forte demande publicitaire liée à l'apparition de nouveaux produits, à l'évolution des modes de vente et au développement intense de l'industrie du spectacle. Il a ainsi joué un rôle décisif dans l'avènement de la publicité commerciale et culturelle. Inventeur de l’affiche en couleurs et de l'affiche illustrée publicitaire en France, surnommé par ses contemporains « le roi de l’affiche», sa production d’affiches pour les spectacles et la publicité entre le Second Empire et 1900 est considérable. Il a réalisé plus de 1 400 affiches qui ont accompagné l'entrée de la France dans la vie moderne. Parallèlement à sa carrière d'affichiste, il consacra la seconde partie de sa vie à la peinture décorative, et réalisa des œuvres pour ses mécènes mais aussi pour l'Hôtel de Ville de Paris, le musée Grévin, ou encore la préfecture de Nice (Bargiel & Le Men, La Belle Époque de Jules Chéret. De l’affiche au décor. Les Arts Décoratifs, Paris, 2010). Cette estampe, d'une extrême rareté, est absente des collections publiques, françaises comme américaines. Elle manque également à toutes les bibliographies consacrées à Jules Chéret : Maindron, Les Affiches Illustrées (1886-1895), Paris, 1896 ; Beraldi, Les graveurs du XIXe siècle. Guide de l'amateur d'estampes modernes, 1886, Tome IV ; Broido, The Posters of Jules Chéret, Toronto, 1980 ; et enfin la plus récente, Bargiel & Le Men, La Belle Époque de Jules Chéret. De l’affiche au décor. Les Arts Décoratifs, Paris, 2010. Cette dernière bibliographie est la plus complète de toutes. Elle recense les 1430 affiches de Jules Chéret, avec une illustration pour chaque affiche. Elle mentionne une planche intitulée La Liberté éclairant le Monde. Centième anniversaire de l'Indépendance des États-Unis. Union Franco-Américaine. 1776-1876, mais celle-ci est plus petite que notre affiche (59 x 46 cm). C'est l'une des rares à ne pas être illustrée, car l'auteur de la bibliographie n'a pas été en mesure de la localiser. Notre vue est l'une des toutes premières vues projetées de la Statue de la Liberté. On retrouve cette illustration sur l'affiche publicitaire de Jules Chéret annonçant le diorama représentant le monument commémoratif de l'Indépendance des États-Unis d'Amérique, présenté au Palais de l'Industrie sur les Champs-Élysées. Ce diorama avait été réalisé dans le cadre d'une campagne de promotion lancée, dès 1875, par le Comité de l'Union Franco-Américaine, afin de lever des fonds. Le diorama fut présenté une première fois en août 1877 au Palais de l'Industrie (journal quotidien Le Rappel du 28 août 1877), puis une seconde fois aux Tuileries en 1878 (journal quotidien Le Rappel du 3 avril 1878). Un exemplaire de cette affiche publicitaire se trouve au Musée Bartholdi à Colmar ; le musée lui attribue la date de 1874 ; mais si l'on s'en tient à l'article du quotidien Le Rappel, cette date est erronée. Un autre exemplaire de cette affiche annonçant le diorama se trouve à la Bibliothèque Nationale de France, qui la date de 1876, mais la date est ici également erronée. On peut donc penser que notre affiche a été réalisée avant celle annonçant le diorama, plus précisément entre 1875, date de lancement de la campagne pour la levée des fonds, et 1876, date du centenaire. Exemplaire en très bonne condition. Deux petites restaurations anciennes dans les marges gauche et droite, très légères cassures dans la partie haute de l'estampe, petites taches claires au bas du titre anglais. BARTHOLDI (Frédéric Auguste). La Liberté éclairant le Monde. Centième anniversaire de l'Indépendance des États-Unis. Union Franco-Américaine. 1776-1876. - Liberty enlightning the World. Centennial anniversary of United States Independance. French-American Union. 1776-1876. Bartholdi scup.t. Imprimé par JULES CHÉRET, 18, rue Brunel, PARIS, Sur les Pierres de la COMPAGNIE GÉNÉRALE DES CARRIÈRES DE PIERRES LITHOGRAPHIQUES, 3, rue Rossini, PARIS. [between 1875 and 1876]. 685 x 478 mm. 10 000 € Exceptional print, of an extreme rarity, depicting Liberty Enlightening the World, better known as the Statue of Liberty, at the entrance to the port of New York. It was lithographed in two tones and printed by Jules Chéret in Paris, on the stones of the Compagnie Générale des Carrières de Pierres Lithographiques, located in Paris. At the bottom right of the print appears the mention Bartholdi scup.t, for Bartholdi, sculptor of the monument. This print, lithographed and printed between 1875 and 1876, is one of the very first projected views of the Statue of Liberty, a few years before it was built, erected and inaugurated in 1886 on Bedloe's Island (renamed Liberty Island in 1956), facing Long Island, where the War of Independence began on August 27, 1776. Around the pedestal of the statue, built by the Americans on the foundations of Fort Wood, an old fort recognizable by its 11-pointed star plan, built between 1806 and 1811, we can see some walkers and fishermen. This bird's eye view offers us in the background a wide panorama of the city, with Manhattan, the Hudson River, the East River and the district of Brooklyn. The Brooklyn Bridge is not visible since it will be inaugurated in 1883. New York Harbor is bustling with sailboats and steamboats. On the right, we can also see the tip of Governors Island, with the fortification of Castle Williams. Born on August 2, 1834 in a family of notables from Colmar (Haut-Rhin), Frédéric Auguste Bartholdi showed very early some aptitudes for the arts. After trying painting and photography, he turned towards sculpture, essentially monumental. After an initiatory trip to the East, he worked on his first order, a statue of General Rapp, a high figure in Alsace; inaugurated in 1856 in Colmar, it will greatly contribute to making him known. A patriot and republican, Bartholdi was deeply revolted by the annexation of Alsace and Lorraine by Prussia in 1870, following the defeat of Sedan. To pay tribute to the people of Belfort who bravely faced a terrible siege during the conflict, he sculpted the monumental Lion of Belfort in 1879, a smaller replica of which now stands on Place Denfert-Rochereau in Paris (Bartholdi, les bâtisseurs de la Liberté. Exposition de photographies (1876-1886). Musée des Arts et Métiers, 2004-2005). In 1871, Édouard Lefebvre de Laboulaye, president of the Committee of the Franco-American Union, willing to seal the friendship between France and the United States, asked Bartholdi to work on a monument commemorating the Independence of the United States ( 1776-1876) which will be offered by France to the United States. Construction of the statue began in 1875 in the Monduit and Bechet workshops, located in Paris. The sculptor developed a first model of his work, measuring 2.11 meters, from which the workers carried out a methodical cutting of the different parts of the statue. The architect Eugène Viollet-Le-Duc, then the engineer Gustave Eiffel, will take part in the project. The installation of the metal structure and the assembly of the shell of the statue took place in 1886 in New York. Upon their arrival on October 25, 1886, the members of the French delegation surrounding Auguste Bartholdi, discovered, from the deck of the liner Bretagne, a monumental work of 93 meters. The statue will be unveiled on October 28. Liberty Enlightening the World was immediately a huge success. It will remain the major work of the sculptor Bartholdi, to which he devoted fifteen years of his life. Jules Chéret (1836-1932) was the major poster artist of the Belle Époque. In 1866, he opened a printing press in Paris which was the first to offer lithographed illustrated posters in color. He met the strong advertising demand linked to the appearance of new products, the evolution of sales methods and the intense development of the entertainment industry. He thus played a decisive role in the advent of commercial and cultural advertising. Inventor of the color poster and the illustrated advertising poster in France, nicknamed by his contemporaries "the king of the poster", his production of posters for shows and advertising between the Second Empire and 1900 was considerable. He produced more than 1,400 posters which accompanied France's entry into modern life. At the same time as his career as a poster artist, he devoted the second part of his life to decorative painting, and produced works for his patrons but also for the Hôtel de Ville in Paris, the Musée Grévin, or the prefecture of Nice (Bargiel & Le Men, La Belle Époque de Jules Cheìret. De l’affiche au deìcor. Les Arts Décoratifs, Paris, 2010). This extremely rare print is absent from public collections, both French and American. It is also missing from all the bibliographies devoted to Jules Chéret: Maindron, Les Affiches Illustrées (1886-1895), Paris, 1896 ; Beraldi, Les graveurs du XIXe siècle. Guide de l'amateur d'estampes modernes, 1886, Tome IV ; Broido, The Posters of Jules Chéret, Toronto, 1980 ; and the most recent, Bargiel & Le Men, La Belle Époque de Jules Chéret. De l’affiche au décor. Les Arts Décoratifs, Paris, 2010. This last bibliography is the most complete of all. It lists the 1,430 posters of Jules Chéret, with an illustration for each poster. It mentions a print entitled La Liberté éclairant le Monde. Centième anniversaire de l'Indépendance des États-Unis. Union Franco-Américaine. 1776-1876, with no other mention. But this one is smaller than our print (59 x 46 cm). It is one of the few not to be illustrated, as the author of the bibliography was unable to locate it (pp. 224-225, n°631, "Affiche non localisée"). This is one of the very first projected views of the Statue of Liberty. This illustration can be found on Jules Chéret's advertising poster announcing the diorama representing the monument commemorating the Independence of the United States of America, presented at the Palais de l'Industrie on the Champs-Élysées. This diorama had been made as part of a promotional campaign launched in 1875 by the Committee of the Franco-American Union, in order to raise funds. The diorama was presented for the first time in August 1877 at the Palais de l'Industrie (article in the daily newspaper Le Rappel of August 28, 1877), then a second time at the Tuileries in 1878 (article in the daily newspaper Le Rappel of April 3, 1878). The Bartholdi Museum in Colmar owns a copy of this advertising poster, and dates it from 1874, but from the article in the newspaper Le Rappel, this date is erroneous. The National Library of France also owns a copy of this poster announcing the diorama, and dates it from 1876, but again the date is erroneous. We can therefore assume that our poster was produced before the poster announcing the exhibition of the diorama, and more precisely between 1875, date of the launching of the campaign, and 1876, date of the centennial anniversary. Copy in very good condition. Two small old restorations in the left and right margins, very slight cracks in the upper part of the print, small light stains at the English title.‎

‎Commémoration de Molière, Racine, Corneille, Shakespeare & Cervantès à la Comédie Française‎

‎Tiré à cinq cents exemplaires. Est joint dans la même reliure et par le même auteur : Quelques renseignements sur la Construction de l'Opéra de Marseille et sur son inauguration, le 31 octobre 1787, suivis de L'Union du Commerce et des Arts, prologue composé pour l'ouverture du nouveau théâtre de Marseille et représenté pour la première fois le 31 octobre 1787, par M. Ponteuil, Comédien du Roi. 1787. Paris, Librairie Ancienne Honoré Champion, 1919 pour la première plaquette, 28 pages gr in - 8, illustrations hors - texte, couverture conservée. Est donc joint du même auteur, l'autre plaquette chez le même éditeur, 9 pages gr. in - 8, illustrations hors-texte également, couverture conservée. Ce tiré à part à 200 exemplaires concerne la Bibliothèque Auguste Rondel cédée à la Comédie-Française. Reliure demi-percaline noire, dos lisse avec titre et nom d'auteur en lettres dorées. Fort rare.‎

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‎Auguste Rondel (1858-1934), bibliophile, passionné de théâtre et de spectacle, constitue à partir de 1895, une vaste collection de documents (800 000 pièces) destinés à la recherche sur les arts du spectacle et la représentation, tant en France qu'à l'étranger, depuis l'origine du théâtre jusqu'en 1936. En 1920, il en fait don à l'Etat. Précurseur, Auguste Rondel a le souci de réserver une large place à la documentation afin de rassembler et classer tous les documents ayant une valeur historique, documentaire et artistique : manuscrits, autographes, imprimés, périodiques, estampes, affiches, dessins, photographies et, ce qui fait l'originalité de cette collection, les recueils d'articles de presse et de programmes. Cette collection couvre tous les domaines des arts du spectacle : théâtre français et étranger, musique et théâtre musical, danse, ballet, mime, cinéma etc. Par sa richesse et son approche documentaire ce fonds est, dans son domaine, unique en son genre. De plus, l'ouvrage est truffé d'une carte postale manuscrite signée d'Auguste Rondel à l'attention de la comédienne Gaby Madry : "Je vous envoie mes meilleurs voeux de succès en Russie où vous triomphez et Paris où vous retriompherez et à Marseille où vous serez la bienvenue. Bien affectueusement. Auguste Rondel." Enfin, l'ouvrage est également truffé d'une carte postale ancienne de la dite comédienne Gaby Madry. (Voir photos). ‎

‎L'Abbesse de Castro.‎

‎ Paris, F. Ferroud, 1930 ; in-4, broché (27,3 x 19,8 cm). 128pp. - 3ff. - 2ff. blancs. Vingt-trois illustrations en couleurs dessinees par Auguste Leroux., dont huit hors-texte.Couverture jaunie, intérieur frais. ‎

‎Belle édition tirée à 550 exemplaires, un des 450 sur vélin d'Arches contenant deux états des illustrations dont un état du trait en noir. Compositions d'Auguste LEROUX dont le frontispice et les hors-textes ont été gravés sur bois par Georges Beltrand, les en-têtes et culs-de-lampe gravés sur bois par G. Beltrand, Ch. Clément, et A. et P. Baudier.Outre une carrière de peintre à succès et de professeur à lÉcole des beaux-arts de Paris pendant 30 ans, Auguste Leroux s'est distingué par l'illustration de nombreux ouvrages chez Ferroud, Pelletant, Javal et Bourdeau, Olendorff... et des affiches. Les transcriptions sur bois de ses dessins sont d'une grande finesse et les couleurs vives et précises. ‎

‎GRAVURE ORIGINALE : "RENTREE DE LA PROCESSION A LA CATHEDRALE DE NANTES" Par Auguste Lepère (1901)‎

‎ 1908 Une Gravure originale à l'Eau-forte, et pointe sèche en brun (Etching and drypoint), format : 16,5 x 26,8 cm, signature à l'encre brune en bas à droite dans la cuvette : "Procession de Nantes de A. Lepère", monogramme rouge de Lepère en bas à droite sous la cuvette, et noté à la mine de plomb en bas à gauche : à son petit Michel, Tante Lepère, suivant le catalogue de "l'Oeuvre gravé d'Auguste Lepère" par LOTZ-BRISSONNEAU (à Paris chez Edmond Sagot), cette gravure n'est pas du 1er Etat - " 1er état. La façade de léglise ne porte pas les travaux de pointe, et la crosse de lévêque ne se détache pas en blanc ; il y a moins dombre sur les robes des porte-insignes, et pas de tailles sur les chasubles des prêtres quitournent le dos à gauche", donc cette épreuve est du 2ème état, date de 1901 et comportait 30 epreuves seulement.‎

‎Louis Auguste Lepère, né à Paris le 30 novembre 1849 et mort à Domme (Dordogne) le 20 novembre 1918, est un graveur, illustrateur et peintre français. Il est considéré comme l'un des plus grands graveurs français. Ses uvres sont conservées dans plusieurs musées en France et à l'étranger...............SUPERBE..................en parfait état (very good condition). parfait état ‎

‎Le Larmoyeur- Eau-forte, ‎

‎ Gravure d'Auguste Bouquet, d'après un tableau d'Ary Scheffer : Eberhard, comte de Wurtemberg, dit Le Larmoyeur pleurant la mort de son fils, conservé au musée du Louvre.Hauteur: 19.9cmx Largeur: 26.5cm- Inscription concernant l'auteur - b.g "AUGUSTE BOUQUET"Le comte Eberhard de Wurtemberg pleure sur le corps de son fils, le comte Ulrich, mort à la bataille de Döffingen. Fidèle, un chien attend auprès de ses maîtres. A l'arrière-plan, les soldats fête la victoire. Ary Scheffer s'inspire d'un poème de Friedrich Schiller, Eberhard der Greiner.‎

‎historique:Le tableau original d'Ary Scheffer obtint un vif succès au Salon de 1834. Il est acheté le 10 mai 1834 par Louis-Philippe pour le musée du Luxembourg, mais il s'altérera rapidement à cause de l'emploi de substances bitumineuses par Scheffer. Une seconde version a été peinte par Scheffer en 1853, aujourd'hui conservée au musée de Boston. Il existe différentes études relatives à cette oeuvre (esquisses, aquarelle, lavis). [catalogue d'exposition, Le Lamoyeur d'Ary Scheffer].Auguste Bouquet, né à Abbeville (Somme) le 13 septembre 1810, et mort prématurément à Lucques (Italie) le 21 décembre 1846. Peintre, lithographe, graveur et caricaturiste français, Bouquet fait ses études à l'École des beaux-arts de Paris. Élève d' Ary Scheffer, il s'oriente sous l'influence du maître vers l'art nazaréen. Il réalise de nombreuses lithographies de caricatures pour les journaux L'Artiste, La Caricature (1831-1834), Le Charivari (1832-1833), Le Triboulet (1843), ainsi que pour l'ouvrage de Jules Janin Deburau, l'histoire du théâtre à quatre sous (1832).Collaborateur et ami de Philippon, Honoré Daumier et Grandville, Auguste Bouquet fait partie de cette génération de caricaturistes courageux qui osèrent défier la censure, et dont la cible privilégiée était Louis-Philippe. ‎

‎Dix oeuvres diverses :Le frere Serdieu et l' école d'agriculture (1901).le frere Serdieu inauguration de la statue à Laurac (1902).Le general de la Roque (1903).Une transaction interressante (1905).Le T.R.F. Theophane (1907).La musique à Privas (1910).Un montagnard ardechois le capitaine Souteyran (1910).M.le Chanoine Mollier (1912).Souvenirs d'un ardechois prisonnier de guerre en Russie (1913).Philippe Auguste Benoit D'Entrevaux (1655-1916). ‎

‎ Dix oeuvres de Philippe Auguste Benoit d'Entrevaux dans un même ouvrage, relié dans un demi chagrin superbe, rouge, dos à quatre nerfs, titre et auteur dorés. Le premier fascicule comporte un envoi et une signature de l'auteur , à sa fille , un deuxiemme se trouve sur un autre no .... ‎

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‎"Philippe-Auguste Benoît-d'Entrevaux est né en 1855 à Saint-Priest, département de l'Ardèche.Après des études à Lyon, il vit sur son domaine d’Entrevaux près de Privas, attentif à conserver le patrimoine ancestral de sa famille dont son château, où avait logé Richelieu lors du siège de Privas en 1629.Il se passionne pour des recherches sur l’histoire de l’Ardèche. Il collabore dès sa création en 1893 à la Revue du Vivarais et en devient le directeur. Il y publie pendant vingt ans un grand nombre de notices bibliographiques, de monographies et d’articles, traitant de l’histoire et du patrimoine ardéchois.Il décède en 1916 à Saint-Priest (Ardèche)."Ray K5* ‎

‎Les Iambes‎

‎Paris Guyot / Urbain Canel 1832 Paris, Urbain Canel, 1832. 144 pp + table. Reliure de l’époque signée Allô, demi-maroquin vert à coins, dos à nerfs orné de fins encadrements, filets, tête dorées, non rogné. Couverture non conservée. ÉDITION ORIGINALE du recueil le plus célèbre du poète. L'un des premiers ouvrages anti-bonapartistes dont le style "des vers étonnants comme personne d'autre n'en refera jamais" interpella Victor Hugo. EXEMPLAIRE TRUFFÉ de deux lettres autographes signées d'Auguste Barbier : - Une lettre autographe signée adressée à Hetzel, un feuillet in-8, relative à la correction de la Satire en vers intitulée L'indifférence, publiée par Jules Hetzel en 1846 dans le second volume du Diable à Paris : "Mon Cher Monsieur Pardon si je vous ennuie d'une seconde lettre. J'ai oublié de faire sur la copie que je vous ai donnée une correction à ce vers : non, si nous n'avons plus le désir du sublime. Je voudrais mettre : non, si nous n'avons plus l'appétit du sublime. Cela me semble plus énergique. Du reste, je m'en rapporte à vous. Vous mettrez ou vous laisserez ce que vous voudrez. Votre très dévoué serviteur. Auguste Barbier." - Une lettre autographe signée adressée au peintre Jules-Claude Ziegler (1804-1956), concernant un dîner donné chez la mère d'Auguste Barbier. Des coupures de presse sont montées à la suite dont Curiosités littéraires, Jugement d'Auguste Barbier sur le poète de son temps. Bel exemplaire finement relié par Allô pour le collectionneur bibliophile Charles Jolly- Bavoillot (1821-1895) avec son ex-libris gravé par Giacomelli. Il rejoint ensuite la bibliothèque du Dr Lucien-Graux et porte son ex-libris en lettres d'or. (Vente du 12 décembre 1957). Couverture rigide‎

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‎Edition originale Signé par l'auteur ‎

‎Le Diable à Paris. Paris et les Parisiens. A la Plume et au Crayon par Gavarni - Grandville, Bertall, Cham, Dantan, Clerget, Balzac, Octave Feuillet, Alfred de Musset, George Sans, P.J. Stahl, Euhène Sue, Frédéric Soulié, Gustave Droz, Henry Rochefort, A.Villemot, etc. Mœurs et coutumes, caractères et portraits des habitants de Paris, tableau complet de leur vie privée, publique, politique, artistique, littéraire, industrielle, etc.‎

‎ Paris, Jules Hetzel, Libraire-Editeur, 18 rue Jacob, 1868. Fort 1n-4 cartonnage éditeur, plein maroquin marron, qui contient les 2 premières parties de l'œuvre, soit de livraisons de 232 et 196 pages au format 28 x 6 x 99 cm. Couvertures muettes. Dos rond à 5 nerfs ( un peu frottés ), avec titre et fleurons dorés. Plats avec coins légèrement frottés. Intérieur très frais sans pratiquement de rousseurs. Le Diable à Paris est une sorte de panthéon littéraire et artistique à la gloire de la capitale. Imaginé par l’éditeur talentueux, Pierre-Jules Hetzel, il rassemble les contributions des plus célèbres écrivains et illustrateurs du temps. Satan s’ennuie et confie à un diable ordinaire et paresseux la mission d’être son ambassadeur à Paris et de lui écrire chaque semaine pour lui rendre compte de la vie dans la capitale. L’ambassadeur improvisé sollicite les écrivains et les illustrateurs de l’époque pour chroniquer à sa place la vie parisienne. Dans cette édition de 1868 on trouve des textes de P.-J.Stahl (P.-J.Hetzel), Auguste Barbier, Alfred de Musset, Gustave Droz, Frédéric Soulié, Théophile Lavallée, Léon Gozlan, Laurent-Jan, Henri Rochefort, Auguste Villemot, Honoré de Balzac, Les illustrations in et hors texte sont de Bertall, Champin, Clerget, Gavarni, Grandville. Tables des textes, des illustrations et des hors-texte. Superbe état général, proche du parfait. Nouvelle édition en partie originale, augmentée de nombreux dessins inédits. Rare, surtout dans un tel état de fraicheur. ‎

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‎ Site Internet : Http://librairie-victor-sevilla.fr.Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 7 €, sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs MoruesLivres‎

‎Principes de philosophie positive par Auguste Comte - Préface d'un disciple et étude sur les progrès du positivisme par E. Littré , dans la Bibliothèque Scientifique Contemporaine‎

‎Librairie J.-B. Baillière et Fils, à Paris , Bibliothèque Scientifique Contemporaine Malicorne sur Sarthe, 72, Pays de la Loire, France 1891 Book condition, Etat : Bon broché, sous couverture imprimée éditeur grise In-12 1 vol. - 236 pages‎

‎1 planche hors-texte (tableau synoptique), complet nouvelle édition avec une préface d'E. Littré, 1891 Contents, Chapitres : Préface d'un disciple par E. Littré, 75 pages (mars 1864) - Dédicace - Avertissement de l'auteur - Tableau synoptique de l'ensemble du Cours de philosophie positive - Première leçon : Exposition du but de ce cours, ou considérations générales sur la nature et l'importance de la philosophie positive - Deuxième leçon : Exposition du plan de ce cours ou considérations générales sur la hiérarchie des sciences positives - E. Littré : Etude sur les progrès du positivisme (pages 209 à 235) - Le Cours de philosophie positive est un livre du philosophe et épistémologue français Auguste Comte. Il s'agit de la transcription en six tomes de son grand cours d'histoire des sciences et de philosophie politique, entre 1830 et 1842. Le Cours débute par des considérations générales, puis reconstruit le savoir scientifique avec dans l'ordre : les mathématiques, l'astronomie, la physique, la chimie, la biologie, la sociologie et la science politique. Comte énonce également dans cet ouvrage la loi des trois états sur le devenir historique de l'esprit humain, et développe la philosophie positiviste qu'il a inventée. - Émile Littré (Maximilien Paul), né à Paris le 1er février 1801 et mort à Paris le 2 juin 1881 est un médecin, lexicographe, philosophe et homme politique français, surtout connu pour son Dictionnaire de la langue française, communément appelé « le Littré ». - il découvrit par hasard les travaux d'Auguste Comte, qui le séduisirent par leur caractère scientifique et méthodique, et dont la lecture constitua, comme il l'a dit lui-même, « le point cardinal de sa vie ». À partir de ce moment se manifesta l'influence du positivisme sur sa propre vie et, ce qui est plus important, sa propre influence sur le positivisme, car il a donné au positivisme autant qu'il a reçu de lui. Il devint bientôt l'ami de Comte et vulgarisa ses idées dans de nombreux travaux sur la philosophie positiviste, donnant un premier résumé lucide et habile de ces idées sous le titre Analyse raisonnée des cours de Philosophie positive. (source : Wikipedia) infime trace de pliure au coin inférieur droit du plat supérieur avec une micro déchirure de 0,2 cms sur le bord droit du plat supérieur, la couverture reste en très bon état, infime petit accroc sur le haut du dos, l'intérieur est particulièrement frais et propre, cela reste un bel exemplaire, bien complet de la planche hors-texte, de cette présentation du Cours de Philosopbie Positive (2 premières leçons) avec près d'une centaine de pages d'Emile Littré, un des principaux disciples d'Auguste Comte (cachet de détaillant au bas de la première page, il ne s'agit PAS d'un exemplaire de bibliothèque).‎