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‎Idée générale de l'oeconomie animale et observations sur la petite vérole.‎

‎Paris, Rigaud, Imprimerie Royale, 1722 ; in-8 ; plein veau havane, dos à nerfs décoré et doré, pièce de titre bordeaux, tranches rouges (reliure de l'époque) ; (38), 388, (8).‎

‎Edition originale ; à cette occasion, Helvetius avait cédé son privilège à Claude Rigaud III, né à Lyon et devenu directeur de l'Imprimerie Royale, pour cette seule édition, qui est fort bien imprimée.Fils de Jean-Adrien et père du célèbre philosophe auteur de "De l'Esprit", Jean-Claude-Adrien Helvétius (1685 - 1755), docteur à 22 ans, fut appelé en consultation lors de la dernière maladie de Louis XIV ; ayant guéri Louis XV, celui-ci le nomma Premier Médecin ; conseiller d'Etat, membre de l'Académie des Sciences, de la Société Royale de Londres, de l'Institut de Bologne, de l'Académie des Sciences de Berlin, il a publié plusieurs ouvrages d'une grande qualité.Tout petit accroc à la coiffe supérieure, coiffe inférieure usée avec de petits manques au mors inférieur, petite mouillure au bord inférieur d'un cahier, sans gravité ; sinon, bon exemplaire dans l'ensemble. ‎

‎Miscellanées musicales.‎

‎Paris, Comptoir des Imprimeurs Unis, 1844 ; in-8 ; plein maroquin bleu-marine, dos à nerfs, titre doré, double filet doré sur les coupes, dentelle intérieure, toutes tranches dorées sur marbrure (Andrieux) ; (8), 526 pp.‎

‎EDITION ORIGINALE. Bel ex-libris gravé de B. Jouvin. Musicologue et compositeur né à Paris (1801-1862), Adrien La Fage a consacré sa vie à la musique sacrée et au plain-chant. Dans cet ouvrage, il traite de Joseph Haydn, de la Chanson, de l'état de la musique à Strasbourg, de la Réforme du chant français par Martin, Garat et Lays, des danses et jeux en usage dans l'antique Egypte, de Jacques Tritto, Vincent Bellini et Nicolas Zingarelli, de Jean Pierluigi de Palestina, de Joseph Baini, etc. Minuscule frottement au dos ; très bel exemplaire dans une élégante reliure. ‎

‎Souvenir du Siège de Paris 1870-71.‎

‎Paris, Impr. Dupuy. (S.d.). In-4° oblong. 6 planches en chromolithographies avec textes et signatur d'artiste en facsimilé. Reliure plein chagrin vert, titre doré sur la couverture.‎

‎Rare publication inconnue à la BNF et sur worldcat. Un Adrien-Louis Bruneau "peintre de genre et paysagiste à l'aquarelle, résidant à Paris, né à Marennes 1831" (Bénézit 2, 358). Les six planches avec des scènes de fortifications, des campements etc. Pl. 1: Porte de Flandre fortifiée. - Pl. 2: Courtine du Bastion 29. - Pl.3: La diane-Courtine du Bastion 28. - Pl.4: Vant poste du Moulin d'Amont. - Pl.5: Un posté de Gardes nationeaux mobilisés à Colombes. - Pl.6: Service de Grand'gardes aux tranchées de la presqu'ile de Gennevilliers, en face Argenteuil. - La planche 6 est répértorié comm "aquarelle" dans le catalogue du musée Carnavalet, Paris. Tâche sur toutes les pages en dehors de l'illustration.‎

‎Heridity Paintings + Heridity Ersatz Paintings.‎

‎2 Hefte. (Biel, s.n.). 2017-2018. 36x25 cm. Je 48 S. mit farbigen Abbildungen. Originalbroschurbände mit Leinenstreifen am Rücken.‎

‎Entstand in Kleinstauflagen zur Ausstellung des Bieler Künstlerkollektivs im Centre Pasqart in Biel und der Gallerie Allen in Paris. Die Arbeiten des Bieler Kollektivs Linus Bill + Adrien Horni (beide *1982, CH) sind das Ergebnis eines dynamischen Prozesses, der besonders in der neuesten Werkgruppe Heredity Paintings ersichtlich wird. Angeregt von in der Vergangenheit verworfenen Werken, entnehmen die Künstler diesen Bildern Ausschnitte und übertragen sie auf den Computer. Mit Bildbearbeitungsprogrammen verändern Bill und Horni unabhängig voneinander die fotografierten Bildfragmente und schicken einander die Dateien für die nächsten Arbeitsschritte zu. Sie vertauschen Komplementärfarben, verzerren Formen und experimentieren mit Malwerkzeugen. Sowohl die unbeabsichtigten Effekte durch die digitale Bearbeitung als auch der individuelle Verzicht auf Kontrolle über den künstlerischen Vorgang verweisen auf das Interesse der Künstler am Unvorhergesehenen. Für die Ausstellung haben Bill und Horni aus mehr als 1500 Vorlagen rund zwanzig Varianten ausgewählt, die sie in Malerei und Siebdruck auf Leinwand umgesetzt haben. Zwischen Repetition, Modifikation und Überschichtung erproben die Künstler das Konzept der «Vererbung» (Heredity) und befragen dadurch die Verwandtschaft zwischen den Formen, welche in verschiedenen Bildern auf ungleiche Weise auftreten. Über mehrere Werke hinweg entwickeln diese Formengebilde ein Eigenleben und entziehen sich so einer eindeutigen Leseart. - Ein Heft mit Kratzspuren am Vorderdeckel.‎

‎Traité des maladies les plus fréquentes et des remèdes spécifiques pour les guérir, avec la méthode de s'en servir pour l'utilité du public et le soulagement des pauvres.‎

‎Paris, Laurent d'Houry et Pierre-Augustin Le Mercier, 1703 ; in-12 ; pleine basane brune, dos à nerfs orné et doré, pièce de titre rouge, roulette décorative dorée sur les coupes (reliure de l'époque) ; (15 + 1) ff., pp. 3 - 318, (13) ff. de tables et privilège.‎

‎Edition originale rare.L'Epître à Madame la Présidente de Nesmond est SIGNEE DE LA MAIN DE L'AUTEUR : A. Helvetius D.E.M. Présence d'un CARTON entre la Préface et le début de l'ouvrage, "À Monsieur Helvetius [...]. Sonnet" signé F. Rousseau.Fils de l'alchimiste célèbre Jean-Frédéric Helvetius, Adrien vint s'installer à Paris à l'âge de 20 ans après avoir suivi des études de médecine à Leyde. Grâce à ses succès, il obtint la protection de Colbert et soigna avec bonheur le Dauphin, fils de Louis XIV ; il fut alors revêtu du titre d'écuyer, conseiller de Sa Majesté, médecin inspecteur général des hôpitaux de la Flandre française, médecin du duc d'Orléans, Régent du Royaume.Cet ouvrage a connu un énorme succès, plus d'une vingtaine d'éditions se sont succédées pendant plus d'un demi-siècle.Intérieur en bon état, coiffes et coins usés, mors fendus et manque sur un centimètre en pied du dos. ‎

‎L'illusion du préfet Mucius. Conte de l'an 80. Orné de gravures sur bois de L. Jou.‎

‎Nancy, Paris, Strasbourg, Berger-Levrault. 1919. 25,5x19,5 cm. 2 f., VII, I p., 1 f.121 p., 1 p., 3 f. Broché, couverture rempliée.‎

‎Exemplaire d'hommage sur papier d'Arches, non numéroté.‎

‎Aventures de petit-lièvre et petit-canard.‎

‎Epinal, Imagerie Pellerin. (Vers 1940). 4°. 16 p. n.ch. Avec 16 illustrations en pochoire. broché.‎

‎Nouvelle édition avec les illustrations retravailés de l'édition 1886 par JOB.‎

‎Les pénates d'Argile. Essai de littérature romande.‎

‎Genève, Ch. Eggimann & Cie. 1904. 8°. 183 p. Couverture originale avec une vignette d'Alexandre Cingria sur la couverture.‎

‎Bringolf 3. - Edition originale. - Tirée à 400 exemplaires - Document fondateur de la littérature romande du XXe siècle, oeuvre d'un groupe d'amis. - La vignette représente le 4 initiateurs. - Ch.-A. Cingria signe ici avec son pseudonyme. - Bel exemplaire.‎

‎Generalangriff auf die Persönlichkeit und dessen Abwehr. Nebst einem Namens-Register und einem Anhang: BEGRIFFE UND WORTE der mit Nutzen für sich gelesen werden kann.‎

‎Zürich, Im Selbstverlag 1955. 4°. 203 S. Originalhalbleinwand.‎

‎Raabe 307.19. - Erste Ausgabe. - Als Typoskript gedruckt. Exemplar neben der Auflage von 200 numerierten Exemplaren. - Handschriftlicher Besitzvermerk auf dem Titel.‎

‎Crimes (Les) maçonniques. La mort du prince impérial. Lettre de M. le Baron Tristan Lambert.‎

‎Paris, Albert Savine, Nouvelle Librairie Parisienne, 1891 ; in-12, broché, portrait du prince en frontispice, 273 pages, (7) feuillets (table et catalogue d'éditeur), couverture jaune imprimée, portrait lithographié par Marthe Boyer-Breton (Benezit). ‎

‎Edition originale avec mention fictive de deuxième édition sur la couverture. En réalité, l'ouvrage n'a eu qu'une seule édition (Fesch-1036). L'exemplaire a été mal ouvert et présente quelques manques marginaux. Un petit manque au dos, ex-libris manuscrit sur le premier plat, quelques rousseurs éparses à l'intérieur. ‎

‎LETTRE AUTOGRAPHE SIGNÉE adressée à Jean-Claude BIRABEN, ornée de CINQ "IMPRESSIONS EN RELIEF(S)".‎

‎ 1975 Toulouse, le jeudi 20 mars 1975. Trois pages sur deux feuillets doubles (110 X 155 mm) découpés par Dax ; trois illustrations contrecollées sur le premier feuillet, deux sur le second. Enveloppe timbrée.‎

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‎BELLE LETTRE adressée par Adrien DAX (1913-1979), peintre et écrivain libertaire et surréaliste au sculpteur Jean-Claude BIRABEN (1933-2018).Adrien Dax, après avoir remercié Biraben pour sa « belle lettre en accordéon », ornée de « dessins calligraphiés » et de « fragments poétiques » qu'il a aimé « sans la moindre réserve », évoque des appels téléphoniques avec « Annie [Rowling] » à Londres et « Élisa [Breton] » à Paris, ainsi qu'une exposition pour « une galerie italo-niçoise » pour laquelle il a envoyé « une vingtaine de choses, dont huit graphismes récents en grand format, quatre impressions en relief(s) d'il y a 10 ans et divers dessins au crayon [?], à la gouache et à l'encre ». Il a reçu également "A, noir corset velu", un « bouquin monumental » d'Henri Maccheroni réalisé en collaboration avec Pierre Bourgeade : « On pense à d'étonnants paysages, à des végétations de métal. Cela tient, aussi, de la loutre et de l'orchidée. » Il s'est rendu à Paris à l'occasion du soutien en Sorbonne de la thèse de Marguerite Bonnet sur André Breton : « Il y a eu, le soir, une réunion de tous les "amis" du café. Beaucoup de froideur entre les divers groupes mais, en fin de compte, il n'y a pas eu le moindre incident. Donc tout s'est bien passé. Ni [Jean] Schuster, ni Radovan [Ivšić] n'étaient là... » Enfin il raconte un petit cambriolage réalisé dans une école par des "casseurs" : « Tout cela pour, environ, 20 à 25 francs en pièces de 0,50 !! De quoi rigoler, ces pauvres types travaillent pour rien ! » En post-scriptum il ajoute : « J'ai atrocement souffert pour écrire cette lettre. Imagine que j'ai oublié mes lunettes et que j'en ai été réduit à utiliser la loupe et la plume à dessin ! ». CINQ "IMPRESSIONS EN RELIEF(S)", dont deux en bistre, contrecollées et de formats divers, ornent les deux feuillets doubles ; elles sont toutes signées par Dax à la mine de plomb. Il s'agit, comme l'explique Dax à Biraben à la fin de son post-scriptum, de découpages de publicités qu'il a ensuite modifiées : « "L'escorte" est cette fois constituée par des publicités transformées (prélevées dans des magazines féminins). » Adrien Dax nommait « impressions en relief(s) » la transformation d'un support graphique par empreinte et/ou grattage. BEAU DOCUMENT "BRUT" et intéressant témoignage de la vitalité créatrice d'Adrien DAX. ENGLISH TRANSLATION : Toulouse, le jeudi 20 mars 1975. Three pages on two double leaves (110 X 155 mm) cut by Dax ; three illustrations pastedown on the first leaf, two on the second. Stamped envelope.BEAUTIFUL LETTER addressed by Adrien DAX (1913-1979), libertarian and surrealist painter and writer to the sculptor Jean-Claude BIRABEN (1933-2018).Adrien Dax, after having thanked Biraben for his "beautiful letter in accordion", decorated with "calligraphic drawings" and "poetic fragments" which he liked "without the least reserve", evokes telephone calls with "Annie [Rowling]" in London and "Elisa [Breton]" in Paris, as well as an exhibition for "an Italian-Nice gallery" for which he sent "about twenty things, including eight recent large-format graphics, four relief prints from ten years ago and various pencil drawings [? ...], gouache and ink". He also received "A, noir corset velu", a "monumental book" by Henri Maccheroni in collaboration with Pierre Bourgeade: "One thinks of astonishing landscapes, of metal vegetation. It also comes from the otter and the orchid. "He went to Paris on the occasion of the support in Sorbonne of the thesis of Marguerite Bonnet on André Breton: "There was, in the evening, a meeting of all the "friends" of the café. There was a lot of coldness between the various groups but, in the end, there was not the slightest incident. So everything went well. Neither [Jean] Schuster nor Radovan [Ivšić] was there... "Finally he tells of a small burglary carried out in a school by "breakers": "All this for, about, 20 to 25 francs in 0.50 coins ! What a laugh, these poor guys work for nothing ! "In postscript he adds: "I suffered atrociously to write this letter. Imagine that I forgot my glasses and that I was reduced to using the magnifying glass and the drawing pen! ». FIVE "PRINTINGS IN RELIEF(S)", of which two in bistre, pastedown and of various sizes, adorn the two double leaves ; they are all signed by Dax in lead pencil. They are, as Dax explains in Biraben at the end of his postscript, cut-outs of advertisements that he then modified: « "The escort" this time consists of transformed advertisements (taken from women's magazines). » Adrien Dax called "impressions in relief(s)" the transformation of a graphic support by impression and/or scraping. BEAUTIFUL "ART BRUT" DOCUMENT and interesting testimony of the creative vitality of Adrien DAX. ‎

‎L'Appel du sol.‎

‎ Manuscrit autographe complet d'un texte capital S.l., 1916. 1 vol. (230 x 275 mm) de 226 f. dont 210 ch., 16 n. ch (chapitres + table des matières) et 2 f. bl. Chagrin marron, dos à nerfs orné, fleuron au centre des caissons, filets dorés sur les plats, roulette intérieure, tranches dorées. Manuscrit autographe complet. Il comporte d'abondantes corrections, avec plusieurs passages inédits. Signé et daté du « 4 mai 1916 » par son auteur, c'est une pièce unique directement liée à la parution du roman en feuilleton dans la Revue des Deux Mondes (à partir d’août 1916), puis en volume (octobre 1916). Deux mois plus tard, il sera couronné par le prix Goncourt 1914, exceptionnellement attribué en décembre 1916, face au Sous Verdun de Maurice Genevoix. ‎

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‎Né le 4 août 1888 à Nyons (Drôme), élève de l'École alsacienne puis du lycée Louis-le-Grand, admis à l'École normale supérieure deux ans avant que Maurice Genevoix n'y soit reçu, Adrien Bertrand se lance très tôt dans le journalisme (Gil Blas, Le Siècle, L'Homme libre de Clemenceau, etc.). Antimilitariste de tempérament mais sans faiblesse au moment d'agir, il rejoint en août 1914 le 2ᵉ régiment de dragons. Le 7 septembre, une audacieuse reconnaissance « vers Clairefontaine et Héméril » lui vaut citation et promotion au feu : « Le Général est heureux de signaler à la Division la très audacieuse et très fructueuse reconnaissance exécutée le 7 septembre [...] sous les ordres du Maréchal des logis Bertrand (Adrien) du 2ᵉ régiment de dragons. [...] Le Maréchal des logis Bertrand est nommé sous-lieutenant » (Croix de guerre, étoile d'argent). Roland Dorgelès fixera, dans l'Anthologie des écrivains morts à la guerre, la légende : reconnaissances téméraires, un groupe d'Allemands surpris, six ennemis tués dont un capitaine, et ces trophées rapportés - casque et sabre « à la poignée enrichie de pierreries ». Aux derniers jours d'octobre 1914, près d'Hénaménil (Lorraine), un éclat d'obus le frappe à la poitrine ; la blessure s'infecte, une tuberculose pulmonaire s'installe. De sanatorium en hôpital, il écrit couché, au crayon, « se sachant perdu » mais décidé à laisser une oeuvre : La Victoire de Lorraine, des vers, des contes, puis L'Appel du sol. Roman d'une guerre de mouvement saisi au ras du sol, le récit suit Vaissette, sergent promu officier, jusqu'à sa mort sur la ligne, au sein d'un groupe de chasseurs alpins luttant en Lorraine et dans la Marne contre la percée allemande. Chaque épisode y est marqué par la mort et l'esprit de sacrifice, sans emphase ni rhétorique de l'arrière. L'ouvrage, dédié à son frère Georges Bertrand (Saint-Cyr 1911, promotion Moskowa ; plusieurs fois blessé, oeil gauche perdu ; cinq citations ; carrière poursuivie comme instructeur puis attaché militaire à Washington, finissant colonel), paraît en feuilleton dans la Revue des Deux Mondes dès août 1916, puis en volume en novembre. La double délibération de décembre permet de le consacrer du prix Goncourt 1914, lequel n'avait pas été décerné. Rappelons le contexte : la guerre déroute l'Académie Goncourt qui, réunie pour la première fois au restaurant Drouant le 31 octobre 1914 (on déjeunait jusque-là au Café de Paris, avenue de l'Opéra), publie le 19 décembre 1914 le communiqué suivant : « L'Académie Goncourt ne pouvant, sans infraction à ses statuts, affecter à une oeuvre de secours, nationale ou particulière aux Lettres, le montant de son prix annuel a décidé de ne point le décerner en 1914. Elle a considéré d'autre part l'injustice qu'il y aurait à ne se prononcer que sur les ouvrages publiés jusqu'au mois d'août, beaucoup de volumes annoncés et prêts à paraître étant restés chez l'imprimeur, par suite de la mobilisation des auteurs et des éditeurs. Mais ce qui est différé n'est pas perdu et le prix Goncourt réservé ne se confondra pas avec celui de l'année prochaine. Il en sera donné deux en 1915. » En réalité, un seul prix sera décerné en 1915 (à René Benjamin pour Gaspard), et le rattrapage n'interviendra donc qu'en décembre 1916 : Henri Barbusse obtient le Goncourt de l'année pour Le Feu (huit voix contre deux) et Adrien Bertrand reçoit le Goncourt réservé de 1914 pour L'Appel du sol (neuf voix contre une), Octave Mirbeau apportant sa voix au Sous Verdun de Maurice Genevoix : « le favori d'avril s'était fait doubler par une étoile filante et un mourant », résumera Jean-Yves Le Naour. Jean Norton Cru, dans Témoins, salue les dons littéraires remarquables d'Adrien Bertrand, et range le livre « parmi les meilleures oeuvres » du genre et compte la mort à vingt-neuf ans d'Adrien Bertrand parmi « les pertes les plus cruelles que la littérature ait subies du fait de la guerre » ; André Billy louera ce « très noble et très fier ouvrage » dont les pages descriptives sont « parmi les plus poignantes que les combattants aient produites ». Malgré l'ombre portée du Feu et la montée rapide de la renommée de Genevoix, L'Appel du sol garde une place capitale dans la littérature de 14-18, que la critique redécouvre périodiquement. La vie foudroyée d'Adrien Bertrand ajoute à l'aura de ce manuscrit. Réformé en mars 1917, il meurt à Grasse le 18 novembre 1917. Sa veuve, Suzanne Périn, a magnifiquement prolongé sa mémoire en dotant l'Académie Goncourt d'un capital destiné à récompenser des poètes pour l'ensemble de leur oeuvre : la Bourse Goncourt | Adrien Bertrand. Le Goncourt de la poésie, créée en 1985, a ainsi distingué des auteurs comme Yves Bonnefoy, Andrée Chedid, Philippe Jaccottet et Christian Bobin. Un seul auteur à l'honneur d'avoir été primé des deux Goncourt - roman et poésie : Jacques Chessex (1973 et 2004). Pièce-pivot pour une collection Goncourt ou un ensemble consacré aux écrivains combattants, ce manuscrit résume et justifie les circonstances hors norme du prix Goncourt 1914, d'abord réservé puis attribué deux ans plus tard : la volonté d'écrire contre la mort, la volonté d'honorer les combattants, et la naissance d'un livre que Dorgelès tenait pour un « magnifique témoignage de soldat ». Une tache d'encre noire touche la partie haute du second plat ainsi que la tranche supérieure, sans atteinte au texte. Jean Norton Cru, Témoins, p. 88-90 et 578-580 ; Anthologie des écrivains morts à la guerre, I, 72 ; Talvart, I, 419 ; Feuilleton de la Revue des Deux Mondes (août 1916) ; Jean-Yves Le Naour, La Gloire et l'Oubli. Maurice Genevoix et Henri Barbusse, Michalon, 2020. ‎

‎AQUARELLE : "LA SIRÈNE" , par Jean Adrien MERCIER‎

‎nantes Imprimerie Moderne - Beuchet et Vanden brugge 1967 une reproduction en photocomposition en couleurs d'une Aquarelle originale de jean adrien Mercier : "LA SIRENE", format : 25,5 x 20 cm pour l'aquarelle elle-même, 29,5 x 24 pour le format total (aquarelle et marge) , sans date ( 1967 signature de Jean adrien Mercier en haut à gauche dans l'aquarelle avec la date 67) Nantes Imprimerie Moderne - Beuchet et Vanden brugge Editeurs, ‎

‎Jean Adrien Mercier, né le 12 août 1899 à Angers, mort le 15 mai 1995 à Sainte-Gemmes-sur-Loire au château de Châteaubriant, est un peintre, affichiste et illustrateur français ..... bel exemplaire ...... TRES RARE ...... en trés bon état (very good condition). en trés bon état ‎

‎LES TANNERIES ANGEVINES ( illustré par Jean-Adrien MERCIER)‎

‎Nantes mprimerie Beuchet & Vanden Brugge 1947 -in-4 broché un volume, broché crème grand in-quarto (paperback in-quarto) (24,2 x 30,7 cm) avec son étui Editeur d'origine rouge titré en noir au dos sur étiquette crème, dos blanc muet (white spine without title), couverture rempliée (folded cover), 1ère de couverture illustrée en couleurs au centre par J. Nathan dans un encadrement du titre en lettres gauffrées (en relief), exemplaire nominatif (Monsieur MOREAU), tirage limité sur Velin Supérieur Filigrané Renage réservés aux Amis des Tanneries Angevines (N° 432/2400), envoi autographe manuscrit au crayon à papier sur la page de titre de Jean-Adrien MERCIER : "..A Denise MOREAU, l'aimable Conservateur du Musée Botanique [D'ANGERS] avec ses beaux Herbiers à côté desquels j'ai eu l'Honneur d'exposer les miens à FLORE ces images ou il n'est question "que" de cuir. avec mon plus sympathique souvenir.....JEAN-ADRIEN MERCIER....1993...", orné de 10 illustrations pleine page + lettrines + culs-de-lampe en couleurs par Jean Adrien Mercier, sans pagination (40 pages), 1947 Nantes Imprimerie Beuchet & Vanden Brugge pour Les Tanneries Angevines Editeurs, ‎

‎Un cahier central illustré de photographies en noir et d'une carte en couleur, racontant l'histoire des tanneries angevines . Ouvrage édité à l'occasion du Centenaire des Usines Le Néanon Père, Fils et Gendres à Seiche, Maine et Loire ......Superbes illustrations en couleurs de Jean-Adrien Mercier, né et mort à Angers (1899-1995) . Affichiste de cinéma et publicitaire, illustrateurs d'ouvrages pour enfants, décorateur de la salle de jeux du paquebot "France" et créateur de nombreux supports publicitaires, ses réalisations font l'objet de ventes publiques très prisées par les collectionneurs ....trés RARE......ENCORE PLUS RARE grace à ce bel envoi et son étui d'origine (rarissime)...en bon état (good condition).. en trés bon état ‎

‎REVES‎

‎ 1990 un volume, cartonné entoilé in-quarto carré sous jaquette illustrée en couleurs - à rabats imprimés et illustrés - (hard-back percale with dustjacket illustrated in colours in-quarto), toutes tranches lisses (all smooth edges), pages de garde illustrées (endpapers illustrated), page de faux-titre (half title page), illustrations : 22 reproductions en photogravure de l'oeuvre de Jean-Adrien Mercier (Photogravure et impression de Palussière à Angers), 100 pages, 1990 à Muzillac relié par S.M.R.F.,‎

‎présentation de l'album par (presentation of the album by) J. Chauffournier - à propos de l'ouvrage (in connection with the book) : un merveilleux aperçu de la richesse de son oeuvre (wonderful insight into the richness of his work) - édition originale (original edition).........................une Merveille....... - en parfait état (as new condition) ‎

‎PROJET DAFFICHE POUR LEFEVRE-UTILE (AQUARELLE ORIGINALE UNIQUE)‎

‎ 1950 1 AQUARELLE ORIGINALE gouachée - entourée dune Marie-Louise - signée Jean Adrien Mercier ( 19 Cm X 27 Cm ) sous chemise in-folio papier gris et cartonnée au verso, 1 vignette nominative sur la couverture recto au nom de lAuteur + inscription manuscrite en haut à gauche LULU 5, 1950,‎

‎description de la gouache, esquisse dun projet daffiche pour Lefèvre-Utile : une tête de femme à la chevelure ornée dun motif floral, Lefevre-Utile est indiqué sur la partie inférieure de la Marie-Louise ......... (Références : Le même Graphisme que la couverture réalisée par lui pour pour "le nouveau guide du Gourmet ", edité par COINTREAU en 1957 Imprimerie Sauvard et Frères Paris .... Joint avec...).........- PIECE UNIQUE - ......en trés bon état - PROJET qui à généré une affiche conservée dans les collections du "Musée de Bretagne et de l'Ecomusée du Pays de Rennes" [Lefèvre-Utile Affichette Numéro d'inventaire : 999.0028.2 Création Mercier Jean-Adrien (1899 - 1995) (Illustrateur) ; 1950. Exécution Imprimerie Moderne (Imprimeur) ; 1950 ; Nantes. Description Affichette de publicité pour Lefèvre-Utile avec un dessin très sommaire d'un visage dont les contours sont faits avec des couleurs très vives ; sous les lèvres, un biscuit qui déborde légèrement du cadre rectangulaire de l'illustration. Utilisations Lefèvre-Utile (utilisateur) Nantes 1950 Matière(s) et technique(s) Papier (Impression) Dimensions hauteur 40 cm, largeur 29,4 cm Mots-clés Lefèvre-Utile (LU), Biscuiterie, Biscuit, Publicité, Visage Nantes Inscriptions LEFEVRE-UTILE Signée et datée en bas à gauche "Jean A. Mercier 50". Mots-clés Lefèvre-Utile (LU), Biscuiterie, Biscuit, Publicité, Visage Nantes Type de document Collections muséales] ‎

‎LE GUIDE DU GOURMET OFFERT PAR COINTREAU‎

‎ 1970 plaquette publicitaire in-octavo carré d'après la maquette de Jean Adrien Mercier, dos et couverture rouges illustrée en couleurs sur le recto / verso ( signée Jean Adrien Mercier ) - 2 légers petits plis sur la première de couverture, illustrations en couleurs in-texte et photographiques sur les 2 contre-couvertures, sans pagination, 16 pages, sans date Nantes Imprimerie Beuchet et Vanden Brugge, ‎

‎troisième édition, bon état général ‎

‎PONT-A-MOUSSON (Jean Adrien Mercier)‎

‎ 1954 emboîtage - broché à couverture rempliée illustrée en couleurs présenté sous un étui cartonné muet jaune (paperback illustrated on the front and on the back cover presented under under yellow hard-bound without title) petit in-quarto carré, tranches lisses (smooth edges), illustrations photographiques en noir de (photographic illustrations in black of) Claude Franjus - Roger Hatier et Robert Durandaud - et dessins en couleurs de (drawings in colours of) Jean Adrien Mercier, sans pagination (unpaginated) - 31 pages, 1954 à Nantes sur les Presses de l'Imprimerie Moderne Beuchet et Vanden Brugge pour les planches couleurs - et S. A. P. H. O. pour les planches en noir,‎

‎édition originale (original edition) - très bel état (fine condition) ‎

‎Adrien-Louis BOÏELDIEU - Lettre autographe signée à Heugel - Biographie de son père‎

‎Adrien-Louis BOÏELDIEU. Lettre autographe signée à Heugel Compositeur français Lettre autographe signée de Adrien-Louis BOÏELDIEU à Heugel au sujet de la biographie de son père. Avec tampon "Archives Menestrel". Dimensions : 13,6 x 10,4 cm Nombre de pages : 3 pages Adrien-Louis BOÏELDIEU Adrien Louis Victor Boïeldieu, né à Paris le 3 novembre 1815 et mort à Quincy le 9 juillet 1883, est un compositeur français, fils de François-Adrien Boïeldieu et Antoinette Lemonnier.‎

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‎Souvenirs et anecdotes de M/O de Bruno.‎

‎S.l., s.d. 7 parties in-folio, [29] ff. n. ch., en feuilles. ‎

‎Intéressant ensemble de notes transcrivant des souvenirs épars du général Adrien-François de Bruno (1771-1861), qui s'illustra pendant les guerres napoléoniennes, et en particulier au service du roi Louis Bonaparte en Hollande (1806-1810).On n'a pas affaire ici à une narration continue, mais à une suite d'épisodes sans lien, correspondant à diverses périodes de la vie de Bruno, et regroupés sous quelques têtes de chapitres (que nous transcrivons plus bas). En bref, des matériaux pour un projet de rédaction sans doute plus important, mais qui n'a pas vu le jour. L'écriture est régulière, moyennement lisible, comportant de nombreuses ratures et biffures. L'examen de détail ne peut faire exclure des enjolivements rétrospectifs et des confusions de date (e.g. il est malaisé de rattacher exactement la mission de Saint-Just et Lebas du III avec un commandement précis de Kléber ; l'anecdote du IV ne peut se placer en cohérence avec ce qui est raconté de l'engagement de Bruno en II, etc.). Probablement, le général était fort âgé quand il dicta ces notes, car il est certain qu'il ne les rédigea pas lui-même, comme le fait savoir l'introduction du VII : "Peu studieux dans son enfance, aimant désordonnément le plaisir , le mouvement et les émotions d'une vie aussi agitée qu'active, M/O n'avait jamais eu le goût de la plume et sa répugnance pour l'écriture avait fini par devenir telle que souvent il négligeait les affaires les plus importantes, faute de pouvoir se décider à mettre de l'encre sur une feuille de papier". Dans ce contexte, la mention M/O que l'on rencontre aux titres de plusieurs de ces souvenirs ainsi qu'au titre général semble signifier "mon oncle", ce qui signifierait que le secrétaire était un des enfants ou petits-enfants de sa soeur Marie-Blanche de Milanges (cf. infra). C'est lui qui suggéra à Bruno de rédiger des mémoires, selon la vogue qui poussait les acteurs de la période napoléonienne à coucher par écrit leurs exploits.On a donc, par ordre chronologique :I. Famille et naissance de M/O : [2] ff. n. ch. "Ma famille est originaire d'Allemagne. J'ignore par quel concours de circonstances, il se fit que l'un de mes ayeux alla s'établir à Naples. Il y mit au monde trois fils qui se dispersèrent de divers côtés. L'un se fixa en France, l'autre en Savoie, le troisième passa aux Indes orientales et s'établit à Chandernagor dans les possessions françaises". C'est ce dernier fils, Antoine de Bruno (1708-1757), qui est le grand-père du narrateur ; il serait mort décapité au cours d'une guerre interne à la Birmanie. Son fils unique, Louis de Bruno (1739-1814) eut à son tour trois enfants de son mariage avec Marie-Josèphe Law de Clapernon, parente de Law de Lauriston, dont le dernier est notre narrateur, Adrien-François de Bruno (né le 10 juin 1771 à Pondichéry). Quand ce dernier approcha ses cinq ans, ses parents décidèrent en 1776 de revenir se fixer en France.II. Fuite en Auvergne, arrestation, entrée au service : [8] ff. n. ch. "Mes parents me destinant au service militaire, aussitôt que je fus engagé, on me mit à l'École d'artillerie de La Fère. J'étais aspirant d'artillerie quand la révolution de 1789 éclata. Mon frère aîné [Jean-Jacques de Bruno, 1768-1790] était déjà au service avant moi et officier dans le régiment de hussards de Lauzun lorsque ce régiment, travaillé par l'esprit révolutionnaire, se révolta contre ses officiers et les massacra. Mon malheureux frère fut au nombre des victimes". À la suite de ces événements, le père d'Adrien le retira de La Fère et toute la famille quitta Paris pour se réfugier en Auvergne, dans la propriété de la soeur d'Adrien, Marie-Blanche, qui avait épousé Amable de Milanges (1765-1818) et habitait une propriété sise entre Gannat et Aigueperse. Imprudent dans ses paroles, le jeune Adrien fut bientôt recherché dans la région comme contre-révolutionnaire exalté : caché dans les bois de Randan, il fut rapidement convoyé vers la Vendée où il pensait s'engager dans les rangs des insurgés. Mais, dénoncé par une servante suspicieuse au comité local, il fut incarcéré et ne dut son salut qu'à son engagement dans la Légion de la Nièvre, qui alla bientôt servir à Landrecies. Rien n'est dit de l'engagement ultérieur du jeune homme dans la cavalerie du 4e Régiment de Hussards, où il commença réellement sa carrière militaire (en septembre 1793).III. Anecdote du général Kléber : [2] ff. n. ch. "On sait que le général Kléber, au milieu des grandes qualités qui le distinguaient, avait la manie d'affecter les manières et le langage des soldats républicains d'alors et de ne parler que par F... et par B..., suivant la mode d'alors". Suit une conversation salée que Kléber aurait eue à un dîner en compagnie des conventionnels Saint-Just et Philippe Lebas, représentants en mission auprès de l'Armée du Nord (avril 1794), et qui portait sur la difficulté de prendre la parole devant la Convention nationale.IV. Anecdote de Taupin, soldat de Bercheny : [5] ff. n. ch. "C'était en 1793, au milieu de la Terreur ; j'étais dans le Régiment de hussards de Bercheny, caché sous un nom supposé, et simple soldat après avoir été officier d'artillerie. Notre régiment ainsi que tous les régiments de hussards qui dataient d'avant la Révolution, était à peu près entièrement composé d'Allemands et le peu de Français qui s'y trouvaient étaient l'objet de la jalousie, de l'animadversion ou des vexations de leurs camarades d'origine différente". Où le jeune soldat Bruno prend la défense d'un bûcheron de la Nièvre enrôlé dans le corps et qui servait de souffre-douleur aux soldats allemands.V. Les magistrats de Soleure : [6] ff. n. ch. "Pendant la campagne de Suisse de l'année 179.., j'étais déjà major et je commandais par intérim le 12e Régiment de Hussards, ci-devant Bercheny. Le général Ney (plus tard maréchal) m'avoit envoyé pour occuper la ville de Soleure et avoit placé sous mes ordres, outre mon régiment, un bataillon d'infanterie. Je me trouvai donc en quelque sorte chef d'un corps d'armée et telle était alors la terreur inspirée par le nom français dans le pays que, lorsque j'entrai dans la ville, toutes les autorités vinrent au devant de moi, l'avoyer en tête, en protestant de leur dévouement à la France, ainsi que de leur empressement à faire tout ce qui pourrait m'être agréable". Suit un long exposé du traitement alternativement hautain et servile des autorités municipales en fonction respectivement de l'effacement ou de la rigueur des manières employées à leur égard.VI. Les bouts de chandelle : [4] ff. n. ch. Il s'agit d'une anecdote sur Louis Bonaparte, alors Roi de Hollande (Bruno était devenu devient en juillet 1806 aide de camp de Louis Bonaparte, fut nommé colonel en septembre 1806, puis général major en avril 1807, enfin en novembre 1808, lieutenant-général et grand écuyer de la couronne). "Au milieu de ses bizarreries, de ses petites méchancetés et de ses faussetés, le Roi Louis avait cependant quelquefois des accès d'indulgence et même de générosité. En voici une preuve qu'il me donna dans une circonstance assez grave. Je revenais de la mission difficile et même périlleuse qu'il m'avait confiée en 1808 pour le Roi de Danemark". Paraissant à moitié ivre devant le Roi, et rabâchant une opposition à un projet d'économies qualifié d'"économies de bouts de chandelles", il ne fut cependant pas sanctionné.VII. M/O à Waterloo : [2] ff. n. ch. Après une longue introduction sur la répugnance du général à écrire, surtout pour se mettre en avant, suit une brève anecdote sur une charge à la tête de sa brigade de cuirassiers à Waterloo, qui fut par erreur attribuée au général Milhaud.ON JOINT : Arbre généalogique de la famille de Bruno (un dépliant in-folio de 41 x 52 cm). - - ACTUELLEMENT EN CONGÉS, DE RETOUR LE 17 AOÛT - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT - LIEN DE PAIEMENT, NOUS CONSULTER.‎

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‎Paris Gallimard 1994 in 4 (28x21,5) 1 volume reliure cartonnée illustrée de l'éditeur, 70 pages [1], avec de nombreuses reproductions d'affiches de cinéma en couleurs, illustrées par Jean-Adrien Mercier, et de maquettes préparatoires. Jean Adrien Mercier, Angers 1899 - Sainte-Gemmes-sur-Loire 1995, peintre, affichiste et illustrateur français. Bel exemplaire ( Photographies sur demande / We can send pictures of this book on simple request ) ‎

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