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‎Charles de Gaulle.‎

‎ Exemplaire Maurice Genevoix avec envoi Pari, Librairie Académique Perrin, 1964. 1 vol. (135 x 210 mm) de 262 p. et [3] et 1 f. Cartonnage illustré d el'éditeur. Édition originale. Envoi signé : «pour Madame Genevoix et pour Monsieur Maurice Genevoix, cette étude objective d'un des textes hors séries (?), en très déférent hommage, Robert Aron, le 1er Octobre 64». ‎

‎Secrétaire de Gaston Gallimard de 1923 à 1939, Robert Aron gagne l'Algérie en 1940 où il fait partie des premières équipes administratives du général Giraud puis du général de Gaulle. Il se lance à la Libération dans un travail sur l'histoire contemporaine de la France qui lui fera publier de nombreux ouvrages, dont une Histoire de Vichy en 1954. Robert Aron sera élu membre de l'Académie française le 7 mars 1974, le même jour que Maurice Schumann, mais n'y côtoiera Maurice Genevoix et ses confères que quelques mois : il meurt subitement, le 19 avril 1975, cinq jours avant la date prévue pour sa réception solennelle sous la Coupole. On joint : Robert Aron. Nouveaux grands dossiers de l'histoire contemporaine. Paris, Librairie académique Perrin, (15 novembre) 1963. 1 vol. (140 x 215 mm) de 312 p., [2] et 1 f. En feuilles, sous chemise et étui éditeur. Édition originale. Envoi signé : « pour Madame Genevoix et pour Maurice Genevoix, cette évocation des drames dont nous avons été les témoins. En très respectueux hommage, Robert Aron, le 27 janvier 1964. » ‎

‎Au hasard Balthazar.‎

‎ Script et photos de tournage de ce film mythique [1966]. 1 vol. (215 x 280 mm) de [7] f., 175 p. et 4 f. Toile verte, pièce de titre. Tapuscrit abondamment annoté, avec le manuscrit du plan de tournage, les planches de négatifs etc. ‎

9 Images

‎Tapuscrit intégral du script de ce film mythique, établi et annoté par Geneviève Cortier, scripte sur le tournage, enrichi de notes et de croquis relatifs aux plans et aux costumes, ainsi que du calendrier des jours de tournage, de 73 photographies d'une partie des plans et des acteurs et de nombreuses coupures de presses insérées en tête et in fine que complète, agrafé séparément, le tableau des séquences en [18] feuillets (270 x 210 mm), rédigés à l'encre bleue et rouge, avec des précisions sur les décors et les personnages. Ce film, dont le tableau des jours de tournage (21.7-26.9.1965) précise les acteurs et les plans tournés au quotidien, met en scène les vicissitudes de la vie de l'âne Balthazar, à la merci des humains, bons ou mauvais, qui en ont la charge. Il a été ardemment défendu dès avant sa sortie par Jean-Luc Godard, Louis Malle, François Reichenbach et Marguerite Duras dans l'émission télévisée « Pour le plaisir ». Constitué de la description des 709 plans du film, ce document de travail est enrichi - précisant ainsi méticuleusement au fil des pages le travail de la réalisation -, de nombreux ajouts et corrections manuscrits, à la mine et à l'encre, ainsi que de 43 annotations autographes (en regard des pages 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 21, 31, 33, 34, 36, 37, 42, 45, 51, 54, 61, 63, 64, 66, 73, 84, 87, 88, 105, 117, 118, 121, 125, 126, 131, 132, 134, 145, 146, 149, 158, 160, 162, 167, 169) et de 8 croquis au crayon des plans à tourner (en regard des pages 34, 65, 66, 71, 74, 117, 141, 165). 73 photos en noir, soit 53 (105 x 80 mm), 19 (130 x 90 mm) et 1 (115 x 115 mm), collées à l'époque au ruban adhésif en regard du texte, mais pour la plupart décollées, complètent l'ensemble parmi lesquelles 8 photos de Robert Bresson et 8 photos d'Anne Wiazemsky, la petite-fille de François Mauriac qui rencontra en août 1965 sur ce tournage Jean-Luc Godard qu'elle épousa en 1967, et 1 photo du réalisateur avec l'actrice principale de son film et l'âne Balthazar. 24 de ces photos sont légendées, 20 d'entre elles du numéro du plan considéré (64, 79, 89, 98, 162 [2], 169, 251, 252, 309, «raccord 369-370», 445, 460, 467, 470 472 [2], «raccord 493», 495, 503). L'ensemble est complété des documents suivants : [18] ff. (270 x 210 mm) de tableaux récapitulatifs des séquences du film ; [1] f. (390 x 235 mm) du tableau des jours de tournage ; 53 photos en noir (105 x 80 mm) ; 19 photos en noir (130 x 90 mm) ; 1 photo en noir (115 x 115), dont 8 photos de Robert Bresson, 8 photos d'Anne Wiazemsky et 1 photo des deux mêmes, ensemble. Encore aujourd'hui, voir un film de Robert Bresson reste une expérience étonnante ; Au hasard Balthazar n'échappe pas à la règle mais laisse dans la filmographie bressonnienne comme un étrange tournant irrémédiable, un pivot qui ne laisse aucune possibilité d'aller-retour : constatation principale, le film est sombre, très sombre, et malgré un arrière goût de paradis maintes fois perdu, il ne laisse aucune possibilité d'espoir ou de rédemption. Lorsque il a été projeté pour la première fois à New York lors au Festival du film de 1966, «il a reçu des critiques plutôt défavorables». En Europe, en revanche, les critiques sont élogieuses. Le célèbre cinéaste et critique des Cahiers du cinéma Jean-Luc Godard a déclaré : «Tous ceux qui verront ce film seront absolument stupéfaits [...] parce que ce film, c'est vraiment le monde en une heure et demie». Le critique de cinéma Tom Milne l'a qualifié de «peut-être le plus grand film [de Bresson] à ce jour, certainement son plus complexe». La sortie en salle aux États-Unis a lieu quatre ans plus tard. En 1970, Roger Greenspun du New York Times a salué la scène finale du film comme «certainement l'un des passages les plus émouvants de l'histoire du cinéma». Andrew Sarris, l'un des critiques les plus influents du cinéma, a écrit en 1970 : «Aucun film que j'ai vu n'a été aussi proche de faire vibrer tout mon être [...]. Il constitue à lui seul l'un des plus hauts sommets de l'expérience émotionnelle artistiquement réalisée». Magnifique et unique document. ‎

‎Langage.‎

‎ Belle et intime provenance... Paris, Gallimard, (10 février) 1947. 1 vol. (165 x 255 mm) de [48] p. En feuille, sous couverture grise. Édition originale. Un des 60 exemplaires sur chiffon (seul grand papier après 4 exemplaires sur Japon), réservés pour l'auteur et signés (n° 53). Envoi signé : « pour Paul Éluard, affectueusement, R.G., 1947 ». ‎

‎Robert Ganzo est né en 1898 à Caracas au Venezuela ; les Ganzo s'expatrient vers 1910 et s'installent à Bruxelles, où le jeune Robert Ganzo publie en 1917 des petites plaquettes en vers et écrit des pièces qui seront représentées au théâtre des Galeries. Il s'installe à Paris vers 1920, devient danseur, bouquiniste sur les quais, puis libraire : successivement rue Guénégaud, rue Mazarine puis rue de Vaugirard, près de l'Odéon, en 1938. C'est là qu'il rencontre Paul Éluard et son confrère de libraire, Lucien Scheler, qu'il côtoie régulièrement sous l'occupation. Résistant, Ganzo trouve à la Libération une audience littéraire, reconnue en 1947 avec Langage puis l'année suivante lorsqu'il publie aux éditions de Minuit Cinq poètes assassinés, une présentation tout autant qu'une anthologie de Max Jacob, Robert Desnos, Benjamin Fondane, Georges Chennevière et Saint-Pol-Roux, tous assassinés par les nazis. Un très beau livre. On ne saurait nommer Ganzo sans évoquer son amitié avec les artistes : d'Oscar Dominguez à Jacques Villon, d'Ossip Zadkine à André Beaudin, chacun illustra à sa façon ses poèmes. Bel exemplaire d'une intime provenance d'amitié. ‎

‎Le Cygne noir.‎

‎ Exemplaire sur Hollande Paris, Albin Michel, (janvier) 1995. 1 vol. (135 x 210 mm) de 237 p. et [1] f. Broché, sous couverture illustrée. Édition originale. Un des 35 exemplaires sur hollande (no 11). Envoi signé : «Pour Arlette Alteirac [Le Cygne noir] et toutes mes pensées les plus amicales. Robert Sabatier 4.V.1995». ‎

‎Paru au soir de l’œuvre romanesque de Robert Sabatier, Le Cygne noir occupe une place singulière dans son univers. Sous l’apparence d’un récit de formation romanesque, le livre déploie en réalité une quête de l’origine, un motif récurrent dans l'œuvre de Sabatier, dont le père combattant de la Première Guerre mondiale et la mère tenant une petite épicerie disparaissent alors qu’il est tout jeune. Directeur littéraire des éditions Albin Michel durant sept ans, jusqu’à son élection à l’Académie Goncourt en 1971, son plus grand succès demeure Les Allumettes suédoises, publiées en 1969. Bel exemplaire. ‎

‎CONRAD.‎

‎ [New York ou Paris, circa 1933]. 1 feuillet (170 x 280 mm). Encre et aquarelle. 1 dessin original en couleur, signé. Il représente Stan Laurel et Olivier Hardy, à l'époque ou Robert Velter est à New York et se lance dans l'illustration et les croquis des auteurs et acteurs en vogue. ‎

‎Rob-Vel, de son vrai nom Robert Pierre Velter, est un dessinateur français de bandes dessinées, célèbre pour avoir créé le personnage de Spirou : un gamin espiègle et débrouillard, roux comme un écureuil, inspiré en cela par le double sens du mot familier belge. Après l'interdiction de publication qui frappe le Journal de Spirou en 1943, Rob-Vel se décide à vendre son personnage aux éditions Dupuis, qui confient à Jijé la charge de prendre de nouveau la relève. Franquin prendra la suite avec le succès que l'on sait. Il débuta sa carrière dans les années 1930 : alors qu'il est chef de rang sur un paquebot, il rencontre l'illustrateur américain Martin Branner, qui remarque son trait lors d'une traversée transatlantique. Ce sera un aller-simple : Velter devient son assistant pour les planches de Winnie Winkle et lance sa carrière sous le pseudonyme de Bozz. Il rentre en France à partir de 1934 et croque alors les écrivains, les acteurs, les comédiens en vogue, avant de créer le personnage de Subito pour Le Petit Parisien. Cette bande dessinée attire l'attention de l'éditeur-imprimeur belge Jean Dupuis qui veut lancer dans son pays un journal de bandes dessinées pour la jeunesse : le Journal de Spirou. Ces dessins, souvenirs de l'époque américaine, sont de rares et précoces témoignages de ses débuts. ‎

‎[Charlie Chaplin].‎

‎ Dessin original signé [New York ou Paris, circa 1933]. 1 feuillet (120 x 180 mm). Encre et aquarelle. 1 dessin original en couleur, signé. Il représente Charlie Chaplin, à l'époque ou Robert Velter est à New York et se lance dans l'illustration et les croquis des auteurs et acteurs en vogue. ‎

‎Rob-Vel, de son vrai nom Robert Pierre Velter, est un dessinateur français de bandes dessinées, célèbre pour avoir créé le personnage de Spirou : un gamin espiègle et débrouillard, roux comme un écureuil, inspiré en cela par le double sens du mot familier belge. Après l'interdiction de publication qui frappe le Journal de Spirou en 1943, Rob-Vel se décide à vendre son personnage aux éditions Dupuis, qui confient à Jijé la charge de prendre de nouveau la relève. Franquin prendra la suite avec le succès que l'on sait. Il débuta sa carrière dans les années 1930 : alors qu'il est chef de rang sur un paquebot, il rencontre l'illustrateur américain Martin Branner, qui remarque son trait lors d'une traversée transatlantique. Ce sera un aller-simple : Velter devient son assistant pour les planches de Winnie Winkle et lance sa carrière sous le pseudonyme de Bozz. Il rentre en France à partir de 1934 et croque alors les écrivains, les acteurs, les comédiens en vogue, avant de créer le personnage de Subito pour Le Petit Parisien. Cette bande dessinée attire l'attention de l'éditeur-imprimeur belge Jean Dupuis qui veut lancer dans son pays un journal de bandes dessinées pour la jeunesse : le Journal de Spirou. Ces dessins, souvenirs de l'époque américaine, sont de rares et forment de précoces témoignages de ses débuts. ‎

‎[Harold Lloyd] .‎

‎ Dessin original [New York ou Paris, circa 1933]. 1 feuillet (120 x 180 mm). Encre et aquarelle. 1 dessin original en couleur, signé. Il représente Harold Lloyd, à l'époque ou Robert Velter est à New York et se lance dans l'illustration et les croquis des auteurs et acteurs en vogue. ‎

‎Rob-Vel, de son vrai nom Robert Pierre Velter, est un dessinateur français de bandes dessinées, célèbre pour avoir créé le personnage de Spirou : un gamin espiègle et débrouillard, roux comme un écureuil, inspiré en cela par le double sens du mot familier belge. Après l'interdiction de publication qui frappe le Journal de Spirou en 1943, Rob-Vel se décide à vendre son personnage aux éditions Dupuis, qui confient à Jijé la charge de prendre de nouveau la relève. Franquin prendra la suite avec le succès que l'on sait. Il débuta sa carrière dans les années 1930 : alors qu'il est chef de rang sur un paquebot, il rencontre l'illustrateur américain Martin Branner, qui remarque son trait lors d'une traversée transatlantique. Ce sera un aller-simple : Velter devient son assistant pour les planches de Winnie Winkle et lance sa carrière sous le pseudonyme de Bozz. Il rentre en France à partir de 1934 et croque alors les écrivains, les acteurs, les comédiens en vogue, avant de créer le personnage de Subito pour Le Petit Parisien. Cette bande dessinée attire l'attention de l'éditeur-imprimeur belge Jean Dupuis qui veut lancer dans son pays un journal de bandes dessinées pour la jeunesse : le Journal de Spirou. Ces dessins, souvenirs de l'époque américaine, sont de rares et forment de précoces témoignages de ses débuts. ‎

‎Fortunes.‎

‎ Exemplaire Raymond Gallimard avec envoi Paris, Gallimard, (14 mars) 1942 1 vol. (120 x 185 mm) de 170 p. et [1] f. Broché, chemise-étui (signé Goy & Vilaine). Édition originale. Exemplaire imprimé du service de presse (pas de grands papiers). Envoi signé : « à M. Raymond Gallimard, qui a eu assez de patience avec moi pour que je lui prouve désormais que je suis un auteur sérieux. Son reconnaissant, Robert Desnos ». ‎

‎Fortunes est le second grand recueil poétique publié par Desnos chez Gallimard, après Corps et biens en 1930. Il rassemble et réorganise une décennie de poésie, depuis les grands textes lyriques de la fin des années vingt jusqu'aux recherches plus formelles poursuivies au cours des années trente. Le volume reprend notamment The Night of Loveless Nights, long poème amoureux composé en 1926-1927 et publié à Anvers en 1930, ainsi que Siramour, Les Sans Cou, Les Portes battantes et plusieurs ensembles jusque-là dispersés ou parus à très petit nombre. Le volume est publié dans le Paris occupé de 1942 : Desnos est alors revenu depuis deux ans dans son appartement de la rue Mazarine. Il travaille au journal Aujourd'hui, tout en entrant dans la Résistance : renseignements, fabrication de faux papiers, textes publiés sous pseudonyme et poèmes clandestins prolongent désormais son activité littéraire. Frère de Gaston Gallimard et associé à la direction administrative de la maison, Raymond avait manifestement dû faire preuve de « patience » devant les hésitations, les retards ou les multiples remaniements du poète. Desnos répond par une promesse plaisamment paradoxale : devenir enfin « un auteur sérieux ». Il n'en aura guère le temps et ignore que ce dernier lui est compté : deux ans plus tard, le 22 février 1944, il est arrêté par la Gestapo, interné à Compiègne, puis déporté à Auschwitz, Buchenwald et Flossenbürg, avant d’être transféré au camp de Theresienstadt. Épuisé par les privations et atteint du typhus, il y meurt le 8 juin 1945, quelques semaines après la libération du camp. Des bibliothèques Raymond Gallimard (envoi) et de Jacques Attali (ex-libris). ‎

‎Week-end à Zuydcoote .‎

‎ Bonnes feuilles Paris, revue «Les Temps Modernes», (octobre et novembre) 1948. 2 vol. (145 x 230 mm) de 768 et 960 p. Brochés, non coupés, sous étui. Bonnes feuilles du roman à paraître, publiées dans les n° 37 et 38 de la revue des Temps modernes : ils constituent la pré-originale du texte. ‎

‎Avant sa parution chez Gallimard en juin 1949, Week-end à Zuydcoote fut publié en «bonnes feuilles» dans la revue dirigée par Jean-Paul Sartre et Simone de Beauvoir. Ces extraits offrent le premier accès public au texte. Quelques mois plus tard, le Goncourt consacrait ce récit de la débâcle de Dunkerque, inspiré par l'expérience directe de Robert Merle, alors qu'il est agent de liaison avec les forces britanniques. Il vécut de l'intérieur la déroute de l'armée française et des troupes britanniques, acculées et encerclées près de Dunkerque. La seule échappatoire est de partir par la mer : la retraite vers le Royaume-Uni s'organise alors avec c'est l'opération Dynamo. De la bibliothèque «Prix Goncourt» de Gérard Pouguet. Ce dernier a fait monter une couverture seule du roman au premier volume. ‎

‎Juliette Binoche au Pont Neuf. . Portrait photographique- tirage d'agence. ‎

‎ S.l.n.d. [Paris, 1991] 1 tirage photographique (120 x 160 mm), étiquette Doisneau au verso, agence Rapho. Beau tirage par l'agence Rapho.‎

‎L'Agence Rapho a été fondée en 1933 ; c'est la plus vieille agence de photojournalisme en France. Sous l'impulsion de Raymond Grosset, elle regroupe après-guerre de jeunes photographes qui travaillaient déjà pour des magazines : Jean Dieuzaide, René Maltête, Willy Ronis et Robert Doisneau, qui vont produire une photographie humaniste qui fera la réputation de l'agence. L'agence sera rachetée en 2000, après la mort de Grosset, par Hachette Filipacchi Photo. ‎

‎Un animal doué de raison.‎

‎ Paris, Gallimard, (16 octobre) 1967. 1 vol. (150 x 220 mm) de 368 et [2] f. Broché. Édition originale. Un des 60 premiers exemplaires sur vélin pur fil (n° 40).‎

‎En 1967, deux dauphins ont tenu une conférence de presse, en anglais, devant un parterre de journalistes médusés. Ils parlaient. D'une manière un peu nasillarde, certes - ils n'ont pas de cordes vocales et utilisent leur évent - mais claire. Un événement international... totalement fictif : bien des chercheurs ont rêvé à ce chapitre du roman de Robert Merle. Malheureusement, les travaux du Dr Lilly, sur lesquels le romancier s'appuyait, n'ont pas réussi à rendre des dauphins bilingues. Parfait état. Rare. ‎

‎Cinq poètes assassinés. Saint-Pol-Roux. Max Jacob. Robert Desnos. Benjamin Fondane. André Chennevière.‎

‎ Paris, Editions de Minuit, 1947 1 vol. (140 x 195 mm) de 192 pp. et [2] ff. Broché. Édition originale. Exemplaire numéroté sur alfa (n° 187) réservé aux amis des Éditions de Minuit.‎

‎Portrait photographique de Jean Lescure.‎

‎ S.l.n.d. 1 tirage argentique (175 x 240 mm). Cachet à l'encre rouge au verso : « Photo Robert Doisneau, 46 Place Jules Ferry, Montrouge ». ‎

‎Le poète Jean Lescure (1912-2005) fut le directeur de la revue Messages, membre du Comité national des écrivains et du groupe armé « Ceux de la Résistance », et à l'origine de la publication du volume anthologique « L'Honneur des poètes » aux Éditions de Minuit. ‎

‎Picasso et Françoise Gilot.‎

‎ Photographie signée par Françoise Gilot Retirage noir et blanc sur papier glossy (170 x 238 mm) et (178 x 270 mm avec marges). Françoise Gilot, Pablo Picasso et son neveu Javier Vilato sur la plage de Golfe-Juan, pendant l'été 1948. Tirage signé par Françoise Gilot, au feutre.‎

‎Ce que je crois.‎

‎ Paris, Bernard Grasset, (7 juin) 1976 1 vol. (135 x 215 mm) de 219 pp. et [2] ff. Broché. Edition originale. Un des 39 premiers exemplaires sur vélin chiffon de Lana, celui-ci parmi les 14 hors commerce (n° VI). Envoi signé à Mme la Comtesse de Marcieu (sur feuillet volant).‎

‎Ellynn.‎

‎ Paris, Gallimard, (7 février) 1985. 1 vol. (150 x 220 mm) de 397 pp. et [5] ff. Broché, non coupé. Édition originale. Un des 25 exemplaires sur vélin d'Arches (n° 34) - après 20 hollande.‎

‎Le roman d'un trio féminin en butte à l'hostilité du voisinage dans la lande irlandaise. Prix des libraires 1986. ‎

‎Le Cordonnier de la rue triste.‎

‎ Paris, Albin Michel, (avril) 2009 1 vol. (155 x 240 mm) de 228, [4] et 2 ff. Broché, non coupé. Edition originale. Un des 25 premiers exemplaires sur vergé de Hollande (n° 8), seul papier.‎

‎L'Oeuvre poétique. Orénoque. Lespugue. Rivière. Domaine. Langage. Colère. Résurgences.‎

‎ Paris, Grasset, (14 juin) 1956 1 vol. (135 x 200 mm) de 100 pp., [3] et 1 ff. Broché. Édition originale. Exemplaire numéroté. Envoi signé.‎

‎Poèmes.‎

‎ Paris, Gallimard, (10 novembre) 1942 1 vol. (150 x 210 mm) de 91 pp. et [2] ff. Broché. Edition originale. Un des 20 premiers exemplaires sur Hollande van Gelder, réservés à l'auteur (non numéroté). Exemplaire à toutes marges.‎

‎En marge de Daphnis et Chloé.‎

‎ Liège, Pierre Aelberts, Dynamo, coll. « Brimborions », 1963 1 plaquette (140 x 190 mm). Édition originale. Un des 10 premiers exemplaires sur Hollande antique (après 1 ex. unique sur chiffon rouge).‎

‎Poèmes. Taduits du grec par R.B..‎

‎ Liège, Pierre Aelberts, Dynamo, coll. « Brimborions », 1945 1 plaquette (140 x 190 mm). Edition originale. Un des 8 premiers exemplaires sur Hollande antique.‎

‎Les Allumettes suédoises.‎

‎ Paris, Albin Michel, (18 août) 1969. 1 vol. (130 x 200 mm) de 312 pp., et [4] ff. Broché, sous couverture illustrée. Edition originale. Prix Goncourt 1969.‎

‎Les Enfants de l'été.‎

‎ Paris, Albin Michel, (15 décembre) 1977 1 vol. (150 x 240 mm) de 316 pp., et [2] ff. Broché, sous couverture illustrée, non coupé. Edition originale. Un des 35 premiers exemplaires sur vergé blanc chiffon, (n° 17).‎

‎Icare et autres poèmes.‎

‎ Paris, Albin Michel, (20 juillet) 1976 1 vol. (145 x 195 mm) de 114 pp., [5] et 2 ff. Broché. Edition originale. Un des 30 premiers exemplaires sur vélin du Marais (n° 11).‎

‎Comme le temps passe.‎

‎ Paris, Presses Pocket, 1978 1 vol. (100 x 180 mm) de 374 pp. Broché. Édition de poche.‎