29 books for « puvis de chavannes pie... »Edit

‎Lettre autographe signée de Pierre Puvis de Chavannes‎

‎Paris, 9 mai 1898, 12x15cm, un feuillet.‎

‎Lettre autographe signée de Pierre Puvis de Chavannes, datée du 9 mai 1898, 19 lignes à l'encre noire, papier à en-tête comportant l'adresse de l'hôtel particulier de son épouse Marie Cantacuzène "89 avenue de Villiers". Emouvante lettre de remerciement du peintre Pierre Puvis de Chavannes: «La pensée d'associer mon uvre [...] à votre propre sentiment paternel me laisse une impression inexprimable, intime, pleine d'émotion.» - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Carte-lettre autographe signée au graveur Emile Boilvin sur son départ de la Société nationale des beaux-arts‎

‎Paris 16 mars 1895, 11,1x14cm, une feuille.‎

‎Carte lettre autographe signée du peintre Pierre Puvis de Chavannes à l'artiste graveur Emile Boilvin. Le peintre s'adresse à un membre démissionnaire de la Société nationale des beaux-arts que Puvis de Chavannes avait fondée et qui organisait le Salon du Champ de Mars, un événement dissident de l'officiel Salon des artistes français : "Cher Monsieur Boilvin, c'est avec le plus vif regret que je vous vois vous séparer d'une société où vous ne comptiez que des admirateurs et des amis. Qu'il soit fait selon votre désir, mais encore une fois, votre démission nous cause à tous un réel chagrin. Cordialement, P. Puvis de Chavannes" - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎LETTRE AUTOGRAPHE signée "Pierre Puvis de Chavannes", localisée et datée "Paris, 29 avril 1874". ‎

‎ 1874 Une page (130 X 210) sur un feuillet double. Le peintre souhaite que son neveu "Monsieur de Vaugelas, secrétaire d'ambassade à Londres " puisse visiter l'exposition : " [...] il ne peut la voir qu'aujourd'hui, car il doit repartir demain pour retourner à son poste. [...]".‎

‎Il doit s'agir de l'exposition du tableau Charles Martel sauvant la chrétienté par sa victoire sur les sarrasins et du carton représentant Sainte Radegonde au couvent de Sainte-Croix, tous deux réalisés en 1874 par Puvis de Chavannes pour l'hôtel de ville de Poitiers. PICTURES AND MORE DETAILS ON REQUEST. ‎

‎Né à Lyon. 1824-1898. Peintre symboliste. Il obtient un succès tardif lors de son exposition chez Durand-Ruel en 1887. L.A.S. "P. Puvis de Chavannes" au peintre Charles-Joseph Beauverie. Paris, 12 mai 1891. 2 pp. in-12. Enveloppe avec timbre et cachets postaux.‎

‎ Puvis de Chavannes répond au peintre Beauverie qui cherche à exposer au Salon : il lui exprime toute sa sympathie et n'hésitera pas ...si l'occasion s'en présente à le dire bien haut à mon ami Mr Aquard appuyant ainsi la démarche qu'il pourrait avoir l'intention de faire pour vous. Cependant, ...Quant à entrer plus directement en cause, vous comprendrez que par ma situation au champ de Mars je dois laisser Mr Bailly prendre en main les intérêts des artistes exposants aux champs Elysées...A la suite de l'Exposition Universelle de 1889, Meissonier, aidé de Puvis de Chavanne et Rodin, décida d'organiser une exposition annuelle de peinture au Champ-de-Mars, en concurrence directe avec le Salon officiel du Palais de l'Industrie sur les Champs-Elysées. Nombre de peintres tentèrent leur chance, mais les jurys des deux salons firent preuve d'une mortifiante sévérité écartant impitoyablement les neuf dixièmes des toiles présentées...Charles-Joseph Beauverie, peintre de paysages et graveur, né à Lyon (1839-1924), fixé au bord du Lignon, à Poncin, dans la Loire, exposa à Paris et à Lyon des paysages du Forez. Il obtint une médaille d'argent à l'Exposition de 1889.‎

‎Lettre autographe signée de démission de la Société des artistes français‎

‎Paris 21 janvier 1890, 12,3x16,7cm, une feuille.‎

‎Lettre autographe signée du peintre Pierre Puvis de Chavannes, 10 lignes sur une feuille. Le peintre présente sa démission de la Société des artistes français, qu'il quitte avec le peintre Ernest Meissonier avec qui il fonda le Salon du Champ de Mars, géré par la Société nationale des beaux-arts rassemblant d'autres dissidents au Salon officiel des Champs-Elysées. "Monsieur le Président, J'ai l'honneur de vous envoyer ma démission de membre du comité et celle de membre de la Société des artistes Français. Veuillez agréer avec mes plus sincères regrets, l'expression de mes sentiments de haute considération. P. Puvis de Chavannes" - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Pierre Puvis de Chavannes‎

‎Amsterdam, Van Gogh Museum 1994 In-4 29 x 24,5 cm. Broché, couverture illustrée en couleurs, 269 pp., abondamment illustré en couleurs et en noir & blanc, chronologie, bibliographie, sommaire. Exemplaire en bon état.‎

‎Texte en anglais. Bon état d’occasion ‎

‎Lettre autographe signée sur ses tableaux : "dans une caisse qui menaçait de devenir un cerceuil"‎

‎Paris 21 octobre 1884, 11,4x17,8cm, une feuille.‎

‎Emouvante lettre autographe signée du peintre Pierre Puvis de Chavannes, sur deux pages d'un feuillet remplié, qui se désole de ses tableaux entreposés au musée d'Amiens attendant d'être exposés. Le peintre s'adresse à un destinataire probablement en poste au musée de Picardie d'Amiens, qui lui avait donné des nouvelles de ses oeuvres conservées dans le musée encore en travaux d'angrandissement : "J'étais en effet très attristé de savoir d'une part mes tableaux en péril, et ceux qui doivent les compléter enfermés depuis plus de deux ans dans une caisse qui menaçait de devenir un cerceuil - je m'y sentais avec eux - je souffrais aussi de voir fuir cet été incandescent et si propice à la construction sans qu'une pierre eût été posée, ce que vous dites me rassure pour l'avenir."Il évoque également son ami Charles Borély, premier conservateur du musée de Picardie, qui n'a pas pu voir le musée achevé : "Puisse Dieu me porter vie et me permettre de voir s'achever ce monument - mon pauvre ami Borély si dévoué à son musée n'aura pas eu cette joie". - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Carte autographe signée‎

‎Paris 23 avril 1883, 11,7x8,9cm, une carte autographe.‎

‎Carte autographe signée de Pierre Puvis de Chavannes adressée à une destinataire inconnue, rédigée à l'encre noire, chiffre et adresse du peintre en tête. Quelques salissures sans gravité et traces de colle au verso. Une perforation sur le chiffre. "Madame, j'accepte avec infiniment de reconnaissance et de plaisir votre si aimable invitation pour mercredi et vous prie d'agréer l'hommage de mes sentiments respectueux et dévoués." - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Photographie de la collection Félix Potin (4 x 7,5 cm) représentant : Pierre Puvis de Chavannes, peintre.‎

‎- Photographie 4 x 7, 5 cm. Notice biographique collée au dos.‎

‎Photo. Né à Lyon en 1824. Félix Potin, Début XXe. Vers 1900.‎

‎Photographie de la collection Félix Potin (4 x 7,5 cm) représentant : Pierre Puvis de Chavannes, peintre.‎

‎- Photographie 4 x 7, 5 cm. Notice biographique collée au dos.‎

‎Photo. Né à Lyon en 1824. Félix Potin, Début XXe. Vers 1900.‎

‎Photographie de la collection Félix Potin (4 x 7,5 cm) représentant : Pierre Puvis de Chavannes, peintre.‎

‎- Photographie 4 x 7, 5 cm. Notice biographique collée au dos.‎

‎Photo. Né à Lyon en 1824. Photo Nadar. Félix Potin, Début XXe. Vers 1900.‎

‎Le tourbier (moeurs picardes)‎

‎Albert Savine, Paris 1889, 11x18cm, relié.‎

‎Edition originale. Reliure en demi percaline gaufrée bronze, dos lisse orné d'un décor végétal à froid, plats de papier marbré, reliure de l'époque signée de Cabry. Ouvrage illustré d'un dessin de Pierre Puvis de Chavannes en frontispice. Quelques rousseurs. Rare. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Portrait - Photographie de la collection Félix Potin représentant Pierre PUVIS de CHAVANNES - peintre français - né à Lyon en 1824 - mort à Paris en 1898 - ‎

‎ Photographie 7,5x4 cm - collée sur carton - vers 1900 - ‎

‎ Réouverture jeudi 11 avril 2024 - Nous traiterons vos commandes à ce moment là -‎

‎"L'espérance" - Lithographie originale sur Japon - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Avril 1898), sujet : 20,3x27cm, planche : 40,8x55cm, une feuille et une serpente.‎

‎Rare lithographie originale imprimée en manière de crayon, exécutée par Pierre Puvis de Chavanne pour L'Estampe Moderne, datée du 1er août 1869, série numéro 12 publiée en avril 1898. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Japon à grandes marges, papier velin contrecollé sur Japon, signature de l'artiste et date dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, tampon numéroté du tirage de luxe au dos,petite mouillure sombre en coin,légère trace du tampon de la gravure précédente au recto ; gravure précédée d'une serpente légendée du nom de l'artiste, du titre, d'un extrait d'oeuvre et d'une petite présentation de la gravure; serpente vierge. Lithographie inspirée d'un extrait d'Armand Dayot, reproduit sur la serpente de l'estampe. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur le plus prestigieux des papiers: le Japon. Epais, soyeux, satiné et nacré, il contribue à faire de chaque page une uvre à part entière. Sa qualité d'absorption de l'encre et son affinité avec les couleurs en font également le support idéal de ces très belles lithographies. L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire dans le style symboliste de l'artiste. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎"L'espérance" - Lithographie originale sur Chine - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Avril 1898), sujet : 20,3x27cm, planche : 40,8x55cm, une feuille.‎

‎Rare lithographie originale, exécutée par Pierre Puvis de Chavanne pour L'Estampe Moderne, série numéro 12 publiée en avril 1898. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier vélin avec au dos le tampon numéroté du tirage de luxe, pâles rousseurs marginales, petite mouillure sombre en coin, légère trace du tampon de la gravure précédente au recto. ithographie inspirée d'un extrait des Jeux du cirque écrit par Hugues Le Roux. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899,L'Estampe modernese constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues commeLesMaîtres de l'Afficheet tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers: le Chine. «Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures...» (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire dans un style symboliste de l'artiste. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Né à Lyon. 1824-1898. Peintre symboliste. Il obtint un succès tardif lors de son exposition chez Durand-Ruel en 1887. Fonde en 1890 avec Meissonier et Rodin la Société Nationale des Beaux-Arts. Grand décorateur mural, il semble un des derniers héritiers des fresquistes italiens de la Renaissance. L.A.S. « P. Puvis de Ch » à « Vieux Compiegneux ». S.l.n.d. 1 page in-8. (2 trous de vers, qq petites déchirures en pied).‎

‎ Il informe que le rendez-vous ...est à 6h 1/2 chez le Toulemouche. Jirai de mon côté...Auguste Toulmouche est un des peintres mondains du Second Empire dont la notoriété peut être comparée à celles d'artistes comme Alfred Stevens ou Carolus-Duran. Zola loua ses portraits féminins. ‎

‎Né à Lyon. 1824-1898. Peintre symboliste. Il obtint un succès tardif lors de son exposition chez Durand-Ruel en 1887. Fonde en 1890 avec Meissonier et Rodin la Société Nationale des Beaux-Arts. L.A.S. « P. Puvis de C. » à M. Weerth (?). Paris, 6 juin 1896. 2 pp. 1/2 in-8. Papier à son monogramme et adresse gravés.‎

‎ ...Le Directeur des Beaux-Arts a entre les mains la liste de mes propositions pour cette année et vous pensez que je ne vous ai pas oublié, quant à lexposition de Bordeaux, à part vous jignore quels sont ceux (...) qui y figurent, vous comprendrez dès lors, que si dans ma liste pour le 14 juillet je propose avec vous dautres officiers, cest leur couper à lavance lherbe sous le pied que de prendre dès à présent une croix dofficier, quand il est bien probable que le ministre sen montrera plus quéconome. Comprenez, mon cher ami, que là ma situation est des plus délicates, car je me dois en bloc aux Champs de Mars. Vous y avez eu cette année, comme toujours un grand succès, et votre rang se trouve ainsi sauvegardé rien ne dit dailleurs que pour Bordeaux il ne se fera pas un accord entre les Beaux-Arts et le ministère du Commerce...‎

‎L'Image : revue artistique et littéraire ornée de figures sur bois‎

‎Floury décembre 1896-décembre 1897 (le mois de novembre n'est pas paru) , 23x31cm et 26x35,5cm, 13 numéros en feuilles sous couvertures le tout sous une chemise.‎

‎| Parmi les plus bellesréalisations de l'édition d'art "Fin de Siècle" | Un des 100 exemplaires de la revue tirés sur papier Chine pour les numéros 1 à 11. Le numéro spécimen et le n°12 sont sur papier vélin. Notre exemplaire est complet du dos et des plats de la couverture générale, et des douze couvertures illustrées. Edition originale de la collection complète deL'image, parue entre 1896 et 1897. Tous les numéros de la revue sont réunis sous une chemise en demi basane à coins, dos à cinq nerfs titré à l'or, plats de papier à la cuve. Quelques frottements. Rousseurs éparses et déchirures marginales. Exemplaire complet de cette revue fondée par la jeune corporation française des graveurs sur bois, et publiée par l'éditeur des lithographies de Toulouse-Lautrec (Au pied du Sinaï,Histoires naturelles,Café-Concert). L'Image compte parmi les plus bellesréalisations de l'édition d'art "Fin de Siècle". Les directeurs de la revue, et notamment le célèbre graveur Auguste Lepère, fondateur de la corporation, tentèrent d'y rassembler et promouvoir, selon l'idée d'Arts and Crafts et de l'Art Nouveau, le savoir-faire des artisans de la gravure sur bois menacé par l'utilisation de procédés plus rapides et de moindre qualité. Cette collection complète réunit les oeuvres de 106 graveurs et de dizaines d'écrivains, faisant d'elle une oeuvre d'une qualité bibliophilique et artistique exceptionnelles.Son papier Chine en parfait état de conservation rend toute la splendeur et le contraste des gravures sur bois monochromes, ainsi que le camaïeu d'ocres, de vermeils et de verts olives typiques de la période. On y trouve les poèmes et nouvelles deMaurice Barrès, Huysmans,Stéphane Mallarmé,Émile Zola, encadrés d'une variété d'arabesques, de rinceaux, de frises, de lettres ornées et de fleurons. Cette revue constituait en effet un recueil ornemental d'une grande richesse, mais surtout très hétérogène, chaque artiste apportant un style différent, et toujours remarquable. Dans le même esprit, chaque couverture est une oeuvre originale réalisée spécialement pour la revue, représentant les courants Symbolistes, Art Nouveau, Orientalistes et "Belle Epoque". C'est le célèbre Alfons Mucha qui inaugure la revue et en signe la première couverture, parue en décembre 1896, et Henri de Toulouse-Lautrec, qui, un an plus tard, clôt la publication avec un portrait de l'actrice Marthe Mellot. Exemplaire complet de la revueL'Image, ouvrage d'érudition, raffiné et esthétique, marquant l'apogée de la gravure originale sur bois. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Lithographie originale en couleurs : "L'Enfance de Sainte-Geneviève" - Les Maîtres de l'Affiche - planche 54‎

‎Les Maîtres de l'Affiche - imprimerie Chaix, Paris 1897, 39,9x58cm, une affiche lithographiée sur vélin fin.‎

‎Lithographie originale en couleurs et tirée sur vélin fin. Timbre à sec de l'imprimeur en bas à droite de la planche. Superbe publication mensuelle française, les Maîtres de l'Affiche, parut entre 1895 et 1900 à l'initiative de Jules Chéret. Chaque numéro de la revue comprend quatre affiches reproduites au format cloche et en chromolithographie présentant pour chacune un timbre à sec d'authentification. Déchirure sans manque en marge basse au niveau de la pliure centrale et un discret trait de stylo bille au verso. Bel exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎SOCIETE NATIONALE DES BEAUX-ARTS : CATALOGUE DES OUVRAGES DE PEINTURE, SCULPTURE, DESSINS, GRAVURE, ARCHITECTURE ET OBJETS D'ART exposés au CHAMP-DE-MARS le 24 AVRIL 1897 .‎

‎ Evreux, Editions Ch. Hérissey, 1897, format 155x110mm, broché, 324 pages + quelques pages publicitaires, couverture un peu défraîchie avec un petit manque sur l'angle inférieur droit du 1er plat, sinon l'exemplaire est dans un état très convenable .‎

4 Images

‎1824 - 1898. Peintre.Lettre autographe signée.‎

‎27 avril 1888 : adressée à un commandant lui implorant sa clémence pour son jeune confrère Darien. Belle signature. ‎

‎L'Oeuvre de Puvis de Chavannes à Amiens.‎

‎2. S.l., Office d'Edition des Musées et des Arts, 1907, 19 x 14,5 cm, 69 pp avec ill. n/b h.t., broché, couverture orig. (rousseurs).‎

‎Puvis de Chavannes.‎

‎"2. Paris, Librairie Félix Alcan, publié dans la collection; Art et Esthétique, 1914, 21 x 14,5 cm, 167 pp, ill. n/b h.t., broché, couverture orig. (Freitag No.7797)."‎

‎Puvis de Chavannes.‎

‎" Paris, Librairie Plon, publié dans la collection; Les Maîtres de L'Art, 1928, 21 x 15 cm, 168 pp, index, ill. n/b h.t., broché, couverture orig. Freitag No.7798."‎

‎Vachon Marius. Puvis de Chavannes. Un maître de ce temps.‎

‎"2. Paris, Société d'Edition Artistique, publié dans la collection; L'Art et les Artistes, s.d. (ca. 1914), 20 x 12,5 cm, 256 pp, rel. demi-cuir, tranche dorée, dos décoré."‎