18 books for « alexander charles w »Edit

‎Nurnberg‎

‎Charles Alexander, impr. Karl Ulrich & Co., Nurnberg 1946 In-4. Album cartonné beige, dos carré havane muet, premier plat avec vignette et report du titre marron, 2 ff. -50 planches photographiques sépia et en noir & blanc légendées, 4 plans ronéotypés volants de la salle d’audience du procès. Cartonnage légèrement frottée. ‎

‎Vues du procès de Nuremberg, de la ville, de ses habitants et de ses environs. Bon état d’occasion ‎

‎Ostracoda of the Cretaceous of North Texas.‎

‎3 vol. in 1. Texas, 1929. 8°. 137 pp. 10 pl, 1 folded map. Half cloth.‎

‎Prebound: J.A. Udden and E.H. Sellards: Contributions to Geology. Followed by: M.G. Cheney: Stratigraphic and Structural Studies in North Central Texas. University of Texas Bulletin No. 2901, 2907, 2913. Owner stamp.‎

‎D'El-Alamein, à Tunis et à la Sicile.‎

‎Paris, Charles-Lavauzelle et Cie, 2002. Reprint de l'édition de 1949, sous demi-reliure avec signet, en excellent état. ‎

‎COSMOS essai d'une déscription physique du monde- traduit par H.FAYE- GALUSKY - COMPLET du texte 5 parties reliées en quatre volumes, - edition originale;‎

‎ 1846 Paris : Gide et Cie : Gide et J. Baudry, 1846,pour le tome 1- TOME 2 : GIDE BAUDRY 1848 - TOME 3 : 2 parties,GIDE de 1851 et 1852.+ TOME 4 : GIDE 1859- Remise de 20% pour toutes commandes égales ou supérieures à 100 €‎

9 Images

‎pour le tome 1-IN8 1/2 chagrin dos lisse frotté-582p. un dessin original au crayon en frontispice, rajouté -TOME 2 : GIDE BAUDRY 1848 1/2 toile 1/2 toile dos lisse muet,muette - traduit par GALUSKY 636P.-TOME 3 : 2 parties, 1ere et 2eme, reliées en un volume 1/2 toile dos lisse muet - daté 1851/52,traduit par H.FAYE - GALUSKY : -763 p. édition originale française - annotations manuscrites au crayon en marge - dans l'état. (4), VII, (1 bl.), VIII, 580 pp. ; XIV, (2), 636 pp. ; VIII, (2), 363 pp., (1 bl.) ; VI, (2) pp. 763 . le troisième en deux parties, la seconde ayant son titre propre, à la date de 1848. TOME 4 : GIDE 1859,in8 reliure demi veau,dos orné frotté,quelques rousseurs au texte,806 p. - le quatrième volume a paru en 1859, traduit par GALUSKY - édition originale française de la série. Traduction française, dont le premier volume a paru à l'origine en 1846 comme ici.RARE REUNION- Important ouvrage de A. De Humboldt intégrant ses observations géographiques, géologiques et météorologiques recueillies lors de ses voyages, et étudiant la place de l'homme dans la nature pour proposer une étude fondatrice de la géographie moderne.Né à Berlin (1769 - 1859), Alexandre de Humboldt fut très tôt passionné par les sciences naturelles et la minéralogie ; curieux de tout, il se livre à des expériences sur l'électricité et sur la météorologie. Il s'installe à Paris en 1797 puis il entreprend un voyage d'exploration en Amérique du Sud avec le botaniste français Bonpland, notamment en Amazonie puis à Cuba, au Pérou et dans les Andes, au Mexique et enfin aux Etats-Unis ; après cinq années (1799 - 1804) passées à amasser des matériaux de toutes sortes et dans de nombreux domaines (botanique, zoologie, climatologie, géographie, cartographie, géologie, etc.), ils regagnent Paris, qui est alors une grande capitale scientifique. Humboldt est alors considéré comme une encyclopédie vivante et fréquente Berthollet, Laplace, Gay-Lussac, etc. En 1826, il est obligé de rentrer en Prusse ou il ne se plait pas beaucoup et entreprend, dès 1827, un voyage d''exploration dans l'Oural et en Sibérie. Son Cosmos est le véritable condensé et la lumineuse synthèse des connaissances humaines de l'époque sur la géographie et les phénomènes physiques inter-dépendants qui font de lui le créateur de la météorologie moderne, de la géophysique,etc. Alexander von Humboldt fut, selon Darwin, "le plus grand savant voyageur qui ait jamais vécu". ‎

‎The History of Alexander the Great.‎

‎ New York, Kraus reprint, 1967. Ensemble de deux volumes de format in 8° de 276 et 176 pp., une carte dépliante. Reliure de l'éditeur en pleine toile brune, titres dorés.‎

‎Bien complet en deux volumes. Texte en anglais. Vol. I, Part I. An index to the extant historians; Part II, The fragments. Vol. II, Part I, The categories; Part II, The extant historians. Parfait état. ‎

‎Colour Photography and other recent developments of the Art of The Camera 1908. Special Summer number of The Studio‎

‎1 vol. in-4 reliure demi-maroquin brun, dos à 5 nerfs, couvertures d'origine contrecollées en plat, Offices of "The Studio", London, Paris & New York ("Bureau du Studio, à Paris" on cover, 1908, 10 pp. et 113 planches / 4to, half morroco leather binding, Offices of "The Studio", London, Paris & New York ("Bureau du Studio, à Paris" on cover, 10 pp. et 113 planches ‎

17 Images

‎Nice copy with its great morocco binding (binding very slightly rubbed, slight foxing) ! With photographs by James Craig Annan, Alvin Langdon Coburn, Frank Eugene, Baron Adolf de Meyer, Frances Stebbins Allen, Mary Electa Allen, Dwight Arthur Davis, Robert Demachy, Rudolf Dührkoop, David Octavius Hill, Gertrude Käsebier, Clarence H. White, Alexander Keighley, Joseph Turner Keiley, Guido Rey, Eva L. Watson-Schutze, George H. Seeley, Alfred Stieglitz, Heinrich Kühn, Malcolm Arbuthnot, Anne W. Brigman, J. Dudley Johnston, or Charles Job. De la bibliothèque Henry Frugès avec son bel ex-libris arabisant signé "Abd En Nor". Passionné d'art, l'industriel sucrier Henry Frugès (1879-1974) tenait de sa grand-mère maternelle née Bentajou que sa famille descendait d’une certaine Zohra, fille de l’émir El Hadj Abd En Nor El Maimouny, général de Boadbil, le dernier roi de Grenade ; il restera profondément attiré par l'art musulman, comme le montre son amusant ex-libris avec sa devise "Je m'éclaire !". ‎

‎Après la danse. Robe de dîners, de Worth (pl.7, La Gazette du Bon ton, 1921 n°1)‎

‎Lucien Vogel éditeur, Paris 1921, 18x24cm, une feuille.‎

‎Estampe originale en couleur richement rehaussée au palladium, tirée sur papier vergé, signée en bas à gauche de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎L'Epousée aux dentelles. Robe de mariée, de Worth (pl.14, La Gazette du Bon ton, 1921 n°2)‎

‎Lucien Vogel éditeur, Paris 1921, 18x24cm, une feuille.‎

‎Estampe originale en couleur finement rehaussée au palladium, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎L'Epousée aux dentelles. Robe de mariée, de Worth (pl.14, La Gazette du Bon ton, 1921 n°2)‎

‎Lucien Vogel éditeur, Paris 1921, 18x24cm, une feuille.‎

‎Estampe originale en couleur finement rehaussée au palladium, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Lettre d'un anonime à Monsieur J. J. Rousseau, Paris, Chez Desain et Saillant, 1766, 250 pages; Suivi de: Recueil de diverses matières ( par Stanislas Leszczynski, roi de Pologne), Nancy, Chez la veuve & Claude Leseure, 1765, 87 pages; Suivi de: Réponse de Mr de Voltaire à MR l'Abbé d'Olivet, 1767, 18 pages; Suivi de: La Dunciade, ou la guerre des sots (par Alexander Pope), Chelsea, sans éditeur, 1764, 76 pages; Suivi de: Mes caprices, ou spéculations sur l'homme, poëme en trois chants, par M.***** (Mauger), Orléans, Paris, chez Panckouke, 1764, 80 pages + 2 (privilège); Suivi de: Les Scythes, tragédie par M. de Voltaire, nouvelle édition corrigée et augmentée sur celle de Genève, Paris, Chez Lacombe, 1767, 78 pages.‎

‎ 1766 Recueil de 6 ouvrages, la plupart en édition originale, en 1 fort volume in-8 relié plein veau marbré de l'époque, dos lisse orné de caisson à fleurons dorés, pièce de titre bordeaux marquée "pieces diverses", tranches rouges, plats encadrés d'un triple filet doré, très bon état‎

‎Lewis Carroll. The Complete Works with Tenniel's Drawings. ‎

‎ Royaume-Uni, London / the Nonesuch Library 1939. Fort in-12 cartonnage éditeur, pleine toile rouge, 1165 pages au format 12,5 x 6 x 20 cm. Couvertures muettes. Dos carré avec titre. Complet de la très rare jaquette illustrée, avec dos et bord supérieur du 4ème plat, un peu insolés. Intérieur très frais. Contient l'oeuvre complète de Lewis Carroll, avec pour " Alice ", les superbe dessins en noir par Sir John Tenniel, préfacée par Alexander Woolcott. Superbe état général. Rare édition originale, collective. Coupure de presse française, avec photo de la jeune actrice Kathy Beaumont, qui fut le modèle pour le dessin animé, réalisé par Walt Disney. ‎

7 Images

‎ Site Internet : Http://librairie-victor-sevilla.fr.Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 7 €, sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs MoruesLivres‎

‎A Ramble in Spring‎

‎Society for Promoting Christian Knowledge s.d.‎

‎In-12 pleine basane, dos à nerfs, très bel.‎

‎Partition de la chanson : Ah ! le petit vin blanc Annotation au crayon à l'intérieur ‎

‎Partitions sur les Guinguettes et bal musette,Partitions sur les Banlieues Meridian Nouvelles Editions 1958‎

‎ Bon état Format Coquille Piano ‎

‎The Classical World Bibliography of Greek Drama and Poetry: Volume 93.‎

‎The classical world bibliographies. New York, 1978 Garland Reference Library of the Humanities. 245 p., relié toile éditeur. 16 x 23,5‎

‎Occasion‎

‎THE DEVLOPMENT OF BRITISH LANDSCAPE PAINTING IN WATER-COLOURS‎

‎THE STUDIO LTD.. 1918. In-4. Broché. Etat d'usage, Couv. légèrement passée, Dos abîmé, Intérieur frais. 36 pages + nombreuses planches illustrées en couleurs. Texte en anglais. Coiffes en pied et tête abîmées.. . . . Classification Dewey : 750-La peinture et les peintres‎

‎ Classification Dewey : 750-La peinture et les peintres‎

‎COLLECTION A LA DECOUVERTE, L'EGYPTE ANCIENNE, LA GRECE ANTIQUE, LA ROME ANTIQUE‎

‎Grolier Limitée. 1969. In-8. Relié. Bon état, Couv. légèrement passée, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 204 pages. Illustré de nombreux dessins en noir et blanc et monochrome, et de photos en noir et blanc.. . . . Classification Dewey : 930-Histoire générale du monde ancien jusqu'à 499 apr. J.-C.‎

‎Réd. en chef: André Saint Pierre. Illustrations de Lili Réthi. Classification Dewey : 930-Histoire générale du monde ancien jusqu'à 499 apr. J.-C.‎

‎ADVANCED RUSSIAN CONVERSATION‎

‎D. C. Heath and Co.. 1950. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 126 pages. Etiquette de code sur le dos. Tampons et annotation de bibliothèque en page de titre. Nombreuses annotations dans le texte.. . . . Classification Dewey : 491.7-Langue russe‎

‎Univ. of California. Classification Dewey : 491.7-Langue russe‎

‎De Ritibus Sinensium erga Confucium Philosophum, et Progenitores Mortuos Alexandri Papae VII. Decreto permissis Asversus librum inscriptum, Historia cultûs Sinensium, &c.‎

‎" Leodii, no printer, 1700, in-12°, 146 mm, 388 pp + (6)nn pp (index). Bound in contemporary mottled calf, extremities of binding worn and damaged (corners and turn in)raised gilt spine. Interior with some clear waterstains at some pages. Still an acceptable copy. With a modern library rubberstamp on the title page; also on the title page in the upper margin: ''Domus prof. par. Soc. Iesu'' (contemporary manuscript ex-libris in ink). Extensive commentary on the controversy over the Jesuit accomodation of Chinese rites and theology. (also called ''the Rites Controversy''. On page 23 and following the arguments of Charles Maigrot (1655 - 1730), active in China are repeated. Other texts are by Nicolas Charmot and Louis Le Comte. See Cordier Sinica item 882. See also Lust item 901 - describes an incomplete copy .."‎