‎CHEDID (Andrée)‎
‎L’AUTRE.‎

‎Claude NOUGARO bel envoi manuscrite de claude nougaro a jean vasca ( pour jean cet autre frére d armes sur le parcours du coeur battant )‎

‎ Éditions Seghers format in 12° broché de 190 pages Couverture Editeur Paris 1974 GIROUD Michel - Claude NOUGARO - présentation par Michel GIROUD - choix de chansons discographie, portraits - n° 30 de la collection Poésie et Chansons -4 planches hors- texte de documents photographiques - couverture éditeur vert d'eau imprimée - portrait de NOUGARO - complet bel état ph i .a‎

‎ Rare exemplaire orné d'une magnifique dédicace autographe, signée, de Claude Nougaro. Celles-ci sont très rares. ‎

‎CHASSES ET PECHES DE L'AUTRE MONDE ‎

‎ 1856 Alexandre Cadot, Editeur Paris, 1856, in-12 reliure demi basane vert . 320pp.-Edition originale. il s'agit simplement d'une esquisse des chasses et pêches aux Etats Unis au milieu du XIXème siècle. La panthère, l'ours gris, le caribou, le serpent de mer, le peccari, le diable ou diodon, le cheval sauvage, l'opssum, le coyote etc. bel exemplaire‎

‎D UNE PART D AUTRE PART ‎

‎ 1991 Délégation aux Arts Plastiques , 1991. In-4 broché , couverture rempliée illustrée de 172 pp, nombreuses reproductions en noir et blanc et couleur OUVRAGE EN TRES BON ETAT ‎

‎Manuscrit autographe inédit d'une version primitive non retenue pour D'un château l'autre‎

‎s.l. [Meudon] 1954 (entre l'été 1954 et janvier 1955), 26,5x33,5cm, 24 feuillets montés sur onglets et reliés.‎

‎| Céline épure les collabos du Château:«C'était moi le monstre!» | Exceptionnel ensemble de 24 feuillets, montés sur onglets sur des cartons sous serpentes. Les feuillets autographes, tous numérotés de la main de Céline en coin supérieur gauche (de 632 à 634, de 636 à 651 et enfin de 653 à 657), sont rédigés au stylo bille bleu et présentent les stigmates céliniens usuels : taches, traces de trombones... Ils présentent d'abondantes variantes, lignes et mots biffés, modifications et reprises. Reliure à la bradel en plein papier chagriné noir, dos lisse janséniste, titre et auteur à l'or, premier plat estampé à l'or en bas à droite de la mention « manuscrits autographes ». Très beau manuscrit de travail, témoignage du cheminement et des égarements de la pensée célinienne. « D'un château l'autre a été commencé par Céline pendant l'été 1954 et achevé au printemps 1957. [...] Chez Gallimard, on était tenu au courant de l'état de l'avancement du manuscrit : "Je suis à la 1300e page, 50e mouture...je peux penser sans optimisme idiot que je parviendrai bientôt à la fin (environ un mois)." Quelques semaines plus tard, le livre était pratiquement achevé : "Mon ours est là, pure dentelle." Achevé en mars, le livre fut mis en vente le 20 juin 1957. » (F. Gibault, Céline. 1944-1961 - Cavalier de l'apocalypse) Le manuscrit que nous proposons est l'une de ces nombreuses « moutures » et ne fut pas retenu par Céline dans la version finale du texte. Il s'agit très vraisemblablement de l'une des toutes premières versions, antérieure à 1955. Elle contient notamment un long et rocambolesque passage sur les collaborateurs « grelotteux » de Sigmaringen et leurs constantes accusations : « Mais ils étaient trop avachis trop apeurés trop grelotteux les collabos... et trop perclus de gale aussi trop à se gratter dans tous les coins, ils pensaient qu'à bouffer... se gratter...vous regarder, voir le restaurant ils tenaient pas sur leurs tabourets...à se gratter trémousser tellement sursauter...y avait pas seulement la gale... aussi les morpions et les puces et les poux... [...] Les dénonciations elles-mêmes Raumnitz les lisait même plus...je voyais quand j'allais le soigner, il me les montrait, des paquets de papiers repliées (sic) en quatre - en huit ! J'avais vu les mecs les écrire...allant d'un grenier à l'autre pour soigner pour faire une piqûre...poser des ventouses...ils auraient bien voulu que je vois pas mais je pouvais pas faire autrement... [...] là c'était du sérieux c'était pour demander qu'on pende cette saloperie de voisin traître, et l'autre côté de la cloison qu'était non seulement vendu aux puissances ennemies de l'Allemagne et qu'allait et attenter d'un moment à l'autre à la vie du Maréchal...et à la vie d'Adolf Hitler... que c'était lui l'inventeur de la technique « terre brûlée » - qu'il était le chef du « Commando Minotaure »... que c'était lui le responsable de l'opération « Déluge » et qu'il préparait mille fois pire. C'était l'autre de l'autre côté de la cloison, le monstre... j'y allais après celui-là... j'allais le voir lui apporter la bonne parole et lui prendre la température... le thermomètre... je le plaçais moi-même... l'anus... 39°... c'était pas mérité... mais vache !...vous me croierez [sic]... il scribouillait lui aussi malgré son 39 ! oui ! et tout grelottant comme l'autre de l'autre côté de la cloison, tout comme l'autre fiévreux...crevant...et je dois dire : galeux aussi...et il écrivait pas d'amour ! non ! dénonçant de toutes les horreurs un autre crevant...un grelottant d'un grenier voisin sur autre galetas et à la lumière aussi d'une toute minuscule calebombe. J'entrais s'ils sautaient sur le billet, le chiffonnaient vite le rejetaient au loin... C'est que c'est moi qu'on arrangeait, qu'il était en train de dénoncer... C'était moi le monstre qu'il fallait qu'il soit fusillé tout de suite, que c'était pas de perdre une minute ! Que c'était le moment ou jamais en me pendant tout de suite de faire avorter l'effroyable complot. » Ce portrait au vitriol, pourtant abondamment retravaillé comme en témoignent les nombreuses ratures et réécritures, n'a pas été conservé. À l'inverse de cette peinture des « galetas » de Sigmaringen, la part belle est faite à la description des fastueux appartements du Baron Commandant von Raumnitz que Céline soigne : « Sa chambre, enfin celle du Höwen, et sa permanence étaient 2 appartements bourgeois pâles que fleurs... juste de fleurs, hortensias, fleurs fushias, azalées... (barré : toujours fraîches toujours des nouv) toujours fraîches ! toujours renouvelées ! vous vous rendez compte du luxe du sybaritisme (barré l'égoïsme) de ce [traître ?] ... ! S'il se foutait comment nous vivions nous ! L'indifférence... Y'aurait eu une mutinerie que tous les damnés réfugiés du Fidelis et des soupentes seraient montés y secouer les pots de fleurs ! (barré : y couper la tête...y enfoncer ses azalées) le cochon (barré : et les tripes et) y couper la tête...Y enfoncer dans les narines comme à un cochon plein de lauriers roses (barré : plein de cerfeuil) et plein de persil c'est tout ce qu'il aurait mérité...je trouve... Raumnitz von Raumnitz ! » Dans la version publiée par Gallimard, la description des « locaux secrets » s'avère beaucoup plus succincte et surtout moins violente. SARTRE ET ARAGON: « L'ESPECE DAMNEE DES RATES » Certains feuillets, assez éloignés de la trame du récit, évoquent des événements du présent de l'écriture du roman et révèlent un Céline en proie à la paranoïa : « Pour Tartre encore (barré : y'a le cas qu'il sait rien foutre) la haine s'explique il est imposteur plagiaire [...] dans ces haines les pires les plus vraiment démentielles me venaient surtout d'espèces de Tartres bons à lape, plagiaires, professeurs journalisses (barré : ah l'espèce damnée des ratés), les cracs infiniment méchants je les retrouve vingt ans après renforcés [...] par la radio et l'alcool (barré : et la politique). L'hydre a 40 têtes...mille têtes - on ne sait combien de têtes ! Vous avez quelque chose, Hercule ! Vous pensez que je suis pas de taille... ! travaux d'Hercule ? facilités ! de ce que je connais ! que de têtes ! de la hargne des politiques, des petits ratés du roman, et des anciennes petites friponnes que vous avez pas du tout cloqué (barré : mise enceinte), ni fait avorter, ni foutu au turf, et qui comptaient joliment sur votre naturel délirant pour les tourner filles de joie provoquer un de ces scandales qu'elles étaient vedette et super ! en moins d'une semaine idoles, photos grandes comme ça ! néons tout plein d'arc de Triomphe ! une publicité que Napoléon existait plus ! ni Joséphine...ni la Dame au Camélia... qu'on aurait jamais vu pareil... ni la Goulue... ni Jeanne d'Arc. [...] . Tartre a pas rien inventé, ni Paulhan, ni Hérold Paqui [sic] ni Madeleine Jacob, il faisaient tout aussi bien même mieux à Sigmaringen vous voyez mes pires crevards collabos réfugiés que je soignais, que je m'évertuais dessus jour et nuit tout fiévreux, galeux, crachant le sang. Pas besoin d'être Tartre ni Mado Jacob (barré : ou Larengon), la hargne et la haine que j'inspirais à ces pauvres gens était vraiment pas justifiée. Je mangeais moins qu'eux et je travaillais bien plus sûrement j'arrêtais pas... » Si Jean-Paul Sartre est déjà affublé du surnom de Tartre et Louis Aragon rebaptisé « Larengon », certains « personnages » apparaissent dans notre version sous leur réel patronyme. C'est le cas de Jean Paulhan qui se verra ainsi, dans la version définitive D'un château l'autre, gratifié du sobriquet de Norbert Loukoum. Cette nouvelle dénomination est le résultat d'une brouille entre Paulhan et Céline, le premier ayant reproché au second son mauvais caractère : Norbert Loukoum était né à l'aube de l'année 1955. Remarquable manuscrit autographe encore inédit d'une version première d'un morceau D'un château l'autre. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Travaux de Littérature.-Volume XVII-2004. Les grandes peurs:-2. L'autre. ‎

‎Boulogne, A.D.I.R.E.L., 2004 ; in-8, (161 x 240 mm), 560 pp., broché. Sommaire: I. QUELQUES THÈMES ET FIGURES EMBLÉMATIQUES DE LA PEUR DE L’AUTRE : Walter STEPHENS : Diable et sorciers aux XVe-XVIe siècles : peurs et curiosités face à l’Autre ; Sergio POLI : Littérature et peur du peuple aux débuts de la modernité ; Louis LOBBES : Aman, figure odieuse de l’Autre ; Jane CONROY : Figures de Mithridate, 1580-1680 : l’Orient redoutable ; Helena SHILLONY : Hérodias, Salomé, Judith : figures emblématiques de la peur de la femme dans la seconde moitié du XIXe siècle. – II. FICTIONS ET FANTASMES : Bernard GUIDOT : Le géant sarrasin dans la Bataille Loquifer et quelques chansons de geste : une nouvelle peinture de l’Autre ? ; Philippe MÉNARD : Histoires de loups-garous ; Christine FERLAMPIN-ACHER : La peur du monstre dans le roman médiéval ; François RIGOLOT : Désamorcer la peur des monstres : de Rabelais à Montaigne ; Éric FRANCALANZA : Challe : du vécu à la mise en scène des peurs ; Roger MARCHAL : La peur de l’Autre dans le roman des Lumières ; Ida MERELLO : La peur de l’Autre dans l’oeuvre de Charles Nodier : de l’imaginaire collectif au mythe personnel ; Joseph-Marc BAILBÉ : La peur collective de l’Autre dans les récits fantastiques : Nodier, Barbey d’Aurevilly, Jules Verne ; Valérie VAN CRUGTEN-ANDRÉ : Quand l’Autre est roux… ; Michel LIOURE : La tératologie de l’autre dans le Nouveau Théâtre en France ; Sara BONOMO : La mise en oeuvre de la peur dans le roman d’aujourd’hui : Rosie Carpe de Marie NDiaye. – III. ÉTRANGERS, ENNEMIS ET BARBARES : Venceslas BUBENICEK : Figures de l’altérité chez Odoric de Pordenone (Itinéraire, 1351) ; Claude-Claire et René KAPPLER : La peur vaincue : voyageurs en Tartarie au XIIIe siècle ; Alain-Julien SURDEL : La peur de l’Autre dans les récits de pèlerinage en Terre Sainte ; Jean BALSAMO : Les lieux communs de l’italophobie en France à la fin du XVIe siècle ; Frédéric TINGUELY : La peur du Turc (XVIe-XVIIIe siècles) ; Alia BACCAR BOURNAZ : Les avatars du Mahométan dans la littérature française du XVIIe siècle ; Dominique LANNI : L’Afrique fantasmée. Les Hottentots dans les voyages manuscrits de Ruelle et Melet et dans le carnet d’esquisses d’un résident anonyme du Cap de Bonne-Espérance (1665-1672) ; Denis COMBET : Images de la peur et maîtrise de l’Autre dans les quatre premiers Voyages de Pierre-Esprit Radisson ; Sophie LINON-CHIPON : Visages et masques de la peur dans l’illustration de quelques relations de voyage à l’Âge classique. De l’Amérique de De Bry à l’île de Madagascar vue par les Français ; Françoise SUSINI-ANASTOPOULOS : Le thème du barbare dans la littérature de la fin du XIXe siècle et du début du XXe ; Pierre-Jean DUFIEF : Le péril jaune, de Danrit à Alain Peyrefitte. – III. L’HISTOIRE ET SES DRAMES : Gilbert SCHRENCK : L’« Évangile » de la peur : Paris pendant les troubles civils. Le témoignage des mémorialistes (Brûlart, Fayet, L’Estoile, La Fosse) ; Wim J. A. BOTS : Montaigne devant « les Grandes Peurs » ; Gunnar von PROSCHWITZ : Beaumarchais et la Terreur ; Édouard GUITTON : André Chénier de la Révolution à la Terreur : l’homme sans peur ; Huguette KRIEF : Peurs et Terreur : les lendemains romanesques de l’An II ; Lise SABOURIN : L’écrivain du XIXe siècle face à la modernité : la peur de la barbarie sociale ; Raymond TROUSSON : Émile Zola chroniqueur de la Commune ; Cristina SOLÉ CASTELLS : De la peur du Prussien à celle de l’Allemand : 1870-1945 ; Mariana PERISANU : Le nazisme et le communisme : peurs et antidotes dans les écrits d’Ionesco ; Véronique MONTÉMONT : Après le désastre : Celan, Perec, Duras ; Jean SAROCCHI : Camus et la peur des « intellectuels français » ; Madeleine BERTAUD : Conclusions. Quelques illustrations en noir et blanc et en couleurs.‎