‎[Catalogue]‎
‎Pompéi‎

‎Photographie originale inédite de Pablo Picasso à la Casa di Marco Lucrezio, Pompéi printemps 1917‎

‎Paris 1917, 6,3x8,6cm, une photographie.‎

‎Photographie originale, représentant Pablo Picasso au printemps 1917 à la Casa di Marco Lucrezio à Pompéi, une brindille à la main, devant un mur sur lequel apparaît une fresque pompéïenne. Tirage argentique d'époque, peut-être unique, provenant des archives personnelles de Jean Cocteau puis du fonds Maurice Sachs. Exceptionnelle photographie inédite prise par Jean Cocteau lors de son séjour pompéien avec Picasso. Le 16 avril 1917, Picasso visite Pompéi en compagnie de Jean Cocteau et Léonide Massine afin de préparer le ballet Parade, première uvre qualifiée de sur-réaliste par Guillaume Apollinaire, pour la nouvelle saison des Ballets russes de Serge de Diaghilev. Ce voyage initiatique lui inspire, dès son retour, une peinture monumentale?: le rideau de scène de Parade, véritable signature visuelle du ballet, marquant les débuts de la période néo-classique de Picasso, et aujourd'hui conservé au Musée national d'Art Moderne Georges Pompidou. Pierre Daix, dans sa biographie consacrée au peintre, relate le choc esthétique engendré par la découverte des fresques pompéiennes?: «?Giovanni Carandente, à qui l'on doit les meilleures études sur ce voyage, souligne que Picasso "fut fortement frappé par l'animation et la sensualité que le cataclysme de l'an 79 après J.-C. avait brutalement anéanties". S'il est exact, comme il l'écrivit à Gertrude Stein, qu'il dessina sur-le-champ "beaucoup de fantaisies pompéiennes qui sont un peu lestes", attiré comme il le fut par l'exaltation érotique qui se dégage de ces peintures licencieuses [...] ces souvenirs se sédimentèrent en lui pour affleurer avec force par la suite. [...] Tout ce qui avait constitué l'univers pompéien était conservé sur le site ainsi qu'au Museo Archeologico de Naples [...]. Dans sa singularité, cet univers contribua à enrichir le patrimoine culturel de Picasso de quelque chose de plus vivant, de plus frémissant que ce que ses visites de musées lui avaient donné jusqu'alors. Il aimait tout particulièrement la concision des peintures?: deux ou trois ans plus tard, les impressions ressenties à Pompéi devaient se traduire par une véritable explosion créatrice, une série de tableaux qui tous portaient des traces de ces souvenirs jamais enfouis. Cette source devait rester vivante jusqu'à La Danse de 1925.?» (Pierre Daix, Picasso) Unique et précoce photographie originale de Picasso, prise et tirée par son ami Jean Cocteau, dans un lieu mythique qui influencera durablement son esthétique. Provenance?: archives personnelles de Jean Cocteau puis le fonds Maurice Sachs puis Max-Philippe Delatte. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎ARCHEOLOGIA N° 151 FEVRIER 1981 - Pompéi à Paris - Pompéi à l'école des Beaux Arts - Pompéi ou l'antiquité face à face - les architectes et Pompéi de la fin du XVIIIe s. au début du XIXe s. - les carnets de croquis des architectes français à Pompéi etc.‎

‎ARCHEOLOGIA. 1981. In-4. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 84 pages - nombreuses illustrations en couleurs et en noir et blanc dans et hors texte.. . . . Classification Dewey : 930.1-Archéologie‎

‎Sommaire : Pompéi à Paris - Pompéi à l'école des Beaux Arts - Pompéi ou l'antiquité face à face - les architectes et Pompéi de la fin du XVIIIe s. au début du XIXe s. - les carnets de croquis des architectes français à Pompéi - le Vésuve et les cités vésuviennes dans les récits des voyageurs du XVIIIe s. - Pompéi et le musée de Naples - le plus merveilleux musée de la terre - un observatoire du XIIIe s à Maraqé en Iran - les peintures médiévales de Notre Dame de Sou dans le Rhône - Tours le premier colloque international d'archéologie urbaine . Classification Dewey : 930.1-Archéologie‎

‎ [POMPÉI] Plan de Pompei.‎

‎ 1840. 383 x 560 mm ; replié et monté dans une reliure de papier marbré ; étiquette sur le premier plat portant le titre "Plan de Pompéi avec des remarques - Cinq carlins".‎

‎Rare plan de Pompéi, dressé par Andrea de Jorio, dessiné par Giosue Russo, gravé par Nicola Riccio, et finement aquarellé à l'époque. En l'an 79 de notre ère, une éruption du Vésuve ensevelit la ville de Pompéi sous six mètres de cendres. Ce n'est qu'en 1748 que fut lancée la première campagne de fouilles archéologiques, sous l'autorité de Charles III d'Espagne. Les travaux s'accélèrent pendant la première moitié du XIXe siècle, et permettent de mettre au jour, entre 1806 et 1832, la plupart des édifices publics et quelques-unes des principales constructions, ayant appartenu à des particuliers. Depuis cette date, et jusqu'au milieu du XXe siècle, ce sont plus des deux tiers environ de la superficie d'origine de la ville qui ont été mis au jour. Ce sont ces 121 monuments antiques, mis au jour depuis la seconde moitié du XVIIIe siècle jusqu'à la première moitié du XIXe qui sont représentés sur ce plan, avec pour certains, la date de leur découverte : maison de Diomèdes, découverte entre 1771 et 1774 ; tombeaux de la famille Arria, en 1774 ; porte Ercolanea, entre 1763 et 1770 ; maison du chirurgien, en 1771 ; maison dite du roi de Prusse, ainsi nommée car mise au jour en sa présence en 1823 ; maison de Caius Julius Polybe, l'une des plus anciennes de Pompéi, datant du deuxième siècle av. J.-C., et mise au jour entre 1808 et 1817 ; temple de Jupiter, entre 1816 et 1817 ; maison d'Apollon en 1838, etc. Les monuments publics sont aquarellés en orangé, les maisons particulières en jaune, les boutiques, ateliers, etc en rouge, les tombeaux en violet, les zones fouillées au XVIIIe et restant à fouiller, en vert, les monticules de terre tirée des fouilles en brun, et les maisons ruinées en rose. Andrea de Jorio était un archéologue, ethnographe et linguiste napolitain, et chanoine de la cathédrale de Naples. Il a écrit plusieurs ouvrages sur les antiquités découvertes dans les environs de Naples, comme à Pompéi, Herculanum ou Cumes. La première édition de ce plan a été publiée en 1827, la seconde en 1831. Chacune a été mise à jour des nouveaux édifices découverts. La première édition comporte 93 légendes, soit 93 édifices, la seconde 103 légendes. Ce plan illustre l'ouvrage de Jorio, intitulé Plan de Pompéi, et remarques sur ses édifices, publié à Naples en 1828. Bel exemplaire aquarellé à l'époque. Ex-libris Pierre de Torcy. Petits défauts d'usage à la reliure.‎

‎POMPEI Album with 24 photographs.‎

‎"10. S;l.s.d. (Pompei ca. 1880) , 31 x 38 cm, contemporary full red cloth with blindstamped romantic decoration on the front cover, contains 24 photographs mounted on board, size; 20x 25 cm. Very good state of preservation. The photographs are made on paper which is marked; T & M P F K Rives and have a caption in the plate with a serial number; 601 Museo Pompei, 604 Tempio di Vener Pompei, 602 Basilica Pompei, 607 Panorama Foro Civile, 608 Panorama Foro Civile, 611 Tempio di Giove Pompei, 616 Panteone Pompei Parete, 617 Tempio di Mercurio, 622 Strada d'Abbondanza, 628 Casa di Marco Olconio, no number; Panorama, 633 Teatro tragico, 641 Tempio d'Iside, 646 Casa di Cornelio Ruffo, 627 Bagni Stabiani, 694 Casa del Balcon pensile, 658 Forno, 651 Casa di Marco Luerezio, (?) Casa del Fauno, 660 Tempio della Fortuna, 688 Strada delle Tombe, 690 Casa di Diomede, (?) Impronte Umane, 96 Amfiteatro."‎

‎Da Pompei a Roma. Histoires d'une Eruption : Pompei Herculanum Oplontis‎

‎, Snoeck Publishers , 2003 Couverture souple, softcover, 215 pages, . ISBN 9789053494530.‎

‎Entrer dans la vie des habitants de Pompei avant la violente eruption du Vesuve, en 79 apres Jesus-Christ, grece aux recentes decouvertes, realisees dans la region, d'objets de leur vie quotidienne, de fresques, de bijoux, voire de leurs corps calcin?s. Voile ce que propose l'exposition Da Pompei a Roma. Une selection de quelque 700 ouvres provenant de Pompei et des villes avoisinantes, certaines fra?chement extirp?es de la lave d?vers?e jadis par le V?suve. Sur fond de fresques et d'animations virtuelles, le visiteur d?couvrira de nombreux objets, sculptures en bronze, bijoux et pi?ces de monnaie ayant appartenu d'illustres familles, qui quitteront les musees de Pompei et de Naples pour la premiere fois, et y retourneront definitivement apres l'exposition Bruxelles.nnMais il y a plus. Sur le chemin vers Pompei, l'exposition montrera comment, partir de la Renaissance, les artistes et erudits de nos regions ont celebre et interpretele monde myst?rieux de Pompei et de l'antiquite romaine. Des cabinets charg?s de curiosit?s et d'antiquit?s ramen?es de leurs p?riples bien avant le ?Grand Tour?, des inscriptions et des ouvres n?o-classiques rappellent leur contribution ? l'histoire. Enfin, l'exposition permettra de retrouver la bre grande maquette de Rome du musee du Cinquantenaire, qui sera entierement renovee cette occasion. Des copies grandeur nature des cbres bronzes de Riace figureront galement l'exposition, avant de devenir les figures de proue de la contribution de l'Italie aux Jeux Olympiques d'Athenes en 2004.‎