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Flammer, A. et G. Tordjman.
Le violon.
Paris J.C. Lattès Salabert 1988, in-4, 91 pages (2). Illustrations photographiques dans le texte. Broché, cartonné souple.
Reference : DZN-937
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La legende du violon.
Paris, Flammarion, 1998; in-4, 299 pp., cartonnage de l'éditeur. Avec jaquette.
Avec jaquette.
Lot de 28 feuillets manuscrits de partitions musicales : La Saison des Folies (Batterie, Batterie, Flûte, Clarinette, 1er Violon) - Définitions (Flûte, 2e Violon, Alto, Clarinette Si, 1er Violon, Conducteur Chef) - Mes Trois Amoureux (Clarinette, Flûte, 2e Violon, Alto, 1er Violon - C'est la Fille du Moulin (Flûte, Clarinette en La, Pistons, Trombone, Batterie, Violoncelle, Contrebasse, 1er Violon, 1er Violon - Ma Petite Line (Clarinette, Flûte, 1er Violon)
28 feuillets manuscrits, avec cachet d'Edouard Gosset, "Compositeur de Musique, Pianiste, Chef d'Orchestre 68 Boulevard de l'Hôpital, Paris", s.d. [ circa 1935 ]. Rappel du titre complet : Lot de 28 feuillets manuscrits de partitions musicales : La Saison des Folies (Batterie, Batterie, Flûte, Clarinette, 1er Violon) - Définitions (Flûte, 2e Violon, Alto, Clarinette Si, 1er Violon, Conducteur Chef) - Mes Trois Amoureux (Clarinette, Flûte, 2e Violon, Alto, 1er Violon - C'est la Fille du Moulin (Flûte, Clarinette en La, Pistons, Trombone, Batterie, Violoncelle, Contrebasse, 1er Violon, 1er Violon - Ma Petite Line (Clarinette, Flûte, 1er Violon)
Une partition et les chemises portent le nom de Marthe Merys, qui chanta notamment au cabaret l'ABC avant-guerre. Edouard Gosset (mort en 1951) fut l'auteur de nombreuses chansons de cabaret. Bon ensemble. Sur le conducteur chef de "Définitions" il est inscrit : "Paroles de : Suzanne Barbou, Musique de : René de Buxeuil"
[s.n.] - LEMOINE fils, A.H. ; NOUIS, N. ; De Bériot, Ch. ; Miné, A.
Reference : 50145
(1848)
Recueil composite de partitions gravées, avec la mention " G. de Brezetz 1848 " sur plat sup. [ Contient : ] Violon obligé, Fantaisie pour Piano et Violon (A. H. Lemoine Fils et N. Louis, Op. 3 et 5) ; 2me trio pour piano, violon et violoncelle (Ch. de Bériot, Op. 58) ; La Norma, Trio (A. Miné) ; Trio sur les Airs du Pirate (A.Miné) ; Duo sur la Norma, 2me cornet à Pistons (par A. Fessy, B.L. 2591) ; Cornet à Pistons du 1er Nocture de La Straniera (par Ch. Lagoanère) ; Violon (Ant. Clapisson, L.&Cie 974) ; I Puritani, violono (A. Miné, A. Cotelle, A.C. 801) ; Partie de violon du 1er Nocture de La Straniera (par Ch. Lagoanère, 3286.R.)
1 vol. gr. in-4 rel. demi-percaline à coins, s.l.n.d., env. 22 ff.. [ Contient : ] Violon obligé, Fantaisie pour Piano et Violon (A. H. Lemoine Fils et N. Louis, Op. 3 et 5) ; 2me trio pour piano, violon et violoncelle (Ch. de Bériot, Op. 58) ; La Norma, Trio (A. Miné) ; Trio sur les Airs du Pirate (A.Miné) ; Duo sur la Norma, 2me cornet à Pistons (par A. Fessy, B.L. 2591) ; Cornet à Pistons du 1er Nocture de La Straniera (par Ch. Lagoanère) ; Violon (Ant. Clapisson, L.&Cie 974) ; I Puritani, violono (A. Miné, A. Cotelle, A.C. 801) ; Partie de violon du 1er Nocture de La Straniera (par Ch. Lagoanère, 3286.R.)
Etat moyen (couv. frottée et avec mque de papier sur plat sup., ancienne trace de mouill. en haut des pages, état satisfaisant par ailleurs) pour ce recueil de pièces dont certaines peu courantes.
BOCHSA, N. Ch. ; DUSSEK, J. L. ; HUMMEL, J. N. ; BEETHOVEN, Ludwig van ; PLEYEL, Ignace ; ROSSINI ; BEETHOVEN, Louis Van
Reference : 53852
(1810)
Deuxième Grand Concerto dit le Militaire, Pour la Harpe avec Accompagnement de Grand Orchestre, Composé et dédié au Duc de Wellington par N. Ch. Bochsa fils et exécuté pr l'Auteur à Londres [ Avec : ] Grand Quintetto pour Forté-Piano Avec Violon, Alto et Violoncelle Obligés, Contre-Basse Adlibi Composé par J. L. Dussek [ Avec : ] Grand Trio pour le Piano-Forte, Violon et Violoncelle, Composé par J. N. Hummel [ Avec : ] Trois Trios pour le Piano-Forte, Violon et Violoncelle Composés et dédiés A S. A. Mgr Le Prince Charles Lichnowsky par L. Van Beethoven Oeuvre 1 N°1 [ Avec : ] Grand Trio pour Piano Forte, Clarinette ou Violon et Violoncelle par L. Van Beethoven Op. 11 [ Avec : ] Sonate pour Forte-Piano avec un Cor ou Violoncelle Composée ou dédiée A Madame la Baronne de Braun par Louis van Beethoven Op. 17 [ Avec : ] Variations pour le Piano-Forte avec Violoncelle obligé sur le thème Je vais Revoir l'Amant que j'Aime dans l'Opéra des Mystères d'Isis de Mozart, composées et dédiées A Son Excellence Monsieur Le Comte de Browne, Brigadier au Service de l'Empereur de S. M. l'Empereur de Russie, par Louis van Beethoven [ Avec : ] Variations sur l'Air des Mystères d'isis par Mozart La Vie est un Voyage pour Le Piano Forte Avec un Violoncelle obligé Composée par Louis Van Beethoven [ Avec : ] Trois Sonates pour Piano-Forte Violon & Violoncelle tirées des nouveaux Quintetti de Boccherini par Ignace Pleyel, Oeuvre 1ère Première et deuxième Sonates [ Avec : ] Ouverture della Gazza Ladra pour le Piano Forte Musique de Rossini
1 vol. grand in-4 reliure de l'époque demi-vélin blanc, supra libris au nom de "Malvina Balaresque", s.d. (circa 1805-1825), Deuxième Grand Concerto dit le Militaire, Pour la Harpe avec Accompagnement de Grand Orchestre, Composé et dédié au Duc de Wellington par N. Ch. Bochsa fils et exécuté par l'Auteur à Londres, Veuve Dufaud & Dubois (avec signature manuscrite), avec étiquette rajoutée Augn Filliatre et Neveu, 31 pp. [ Avec : ] Grand Quintetto pour Forté-Piano Avec Violon, Alto et Violoncelle Obligés, Contre-Basse Adlibi Composé par J. L. Dussek Op 41 ou 47 , Chez Sieber Père, Paris (avec signature manuscrite), avec étiquette rajoutée Augn Filliatre et Neveu, 21 pp. [ Avec : ] Grand Trio pour le Piano-Forte, Violon et Violoncelle, Composé par J. N. Hummel, Chez Sieber Père, Paris (avec signature manuscrite), avec étiquette rajoutée Augn Filliatre et Neveu, 21 pp. [ Avec : ] Trois Trios pour le Piano-Forte, Violon et Violncelle Composés et dédiés A S. A. Mgr Le Prince Charles Lichnowsky par L. Van Beethoven Oeuvre 1 N°1, Chez Sieber Père, Paris (avec signature manuscrite), avec étiquette rajoutée Augn Filliatre et Neveu, 17 pp.[ Avec : ] Grand Trio pour Piano Forte, Clarinette ou Violon et Violoncelle par L. Van Beethoven Op. 11, Chez Pleyel Père et Fils, Paris, 19 pp. [ Avec : ] Sonate pour Forte-Piano avec un Cor ou Violoncelle Composée ou dédiée A Madame la Baronne de Braun par Louis van Beethoven Op. 17 et dédiés A S. A. Mgr Le Prince Charles Lichnowsky par L. Van Beethoven Oeuvre 1 N°1, Chez Sieber Père, Paris (avec signature manuscrite), avec étiquette rajoutée Augn Filliatre et Neveu, 13 pp. [ Avec : ] Variations pour le Piano-Forte avec Violoncelle obligé sur le thème Je vais Revoir l'Amant que j'Aime dans l'Opéra des Mystères d'Isis de Mozart, composées et dédiées A Son Excellence Monsieur Le Comte de Browne, Brigadier au Service de l'Empereur de S. M. l'Empereur de Russie, par Louis van Beethoven, Chez Embault, , avec étiquette rajoutée Augn Filliatre et Neveu, 11 pp. [ Avec : ] Variations sur l'Air des Mystères d'Isis par Mozart La Vie est un Voyage pour Le Piano Forte Avec un Violoncelle obligé Composée par Louis Van Beethoven, Chez Embault, , avec étiquette rajoutée Augn Filliatre et Neveu, 11 pp. [ Avec : ] Trois Sonates pour Piano-Forte Violon & Violoncelle tirées des nouveaux Quintetti de Boccherini par Ignace Pleyel, Oeuvre 1ère Première et deuxième Sonates, Chez Ignace Pleyel, Paris, 43 et 43 pp. [ Avec : ] Ouverture della Gazza Ladra pour le Piano Forte Musique de Rossini, Chez Pacini, Paris, avec étiquette rajoutée Augn Filliatre et Neveu, 11 pp.
Beau recueil de partitions gravées. Etat très satisfaisant (une tache d'encre en dos et plat, cartonnage lég. frotté, bon état par ailleurs)
la viele medievale au violon du XVIIe siecle. Etude terminologique, iconographique et theorique,
Turnhout, Brepols, 2011 Paperback, 267 p., 25 b/w ill. 75 colour ill., 190 x 290 mm. ISBN 9782503535616.
La genese du violon est a la fois complexe et controversee. Ou l'instrument est-il apparu ? Quelles sont ses caracteristiques constitutives ? A l'heure actuelle, ces questions n'ont recu aucune reponse definitive. L'ouvrage que voici a pour but de jeter un eclairage nouveau sur le probleme. Il s'articule en trois chapitres. Le premier consiste en une etude terminologique, indispensable a l'interpretation des sources ecrites. Le chapitre suivant retrace ce que l'on sait de l'evolution technique de la lutherie depuis le Moyen Age jusqu'au debut du xviie siecle. Le dernier chapitre est consacre aux ecrits theoriques qui eclairent l'histoire ancienne du violon. L'auteur s'efforce de repondre a plusieurs difficultes methodologiques qui doivent etre prises en considerations dans l'etude de l'emergence du violon. 1) La plupart des instruments a cordes anterieurs au xviie siecle conserves dans les musees presentent de serieux problemes d'authenticite. Generalement, ils ont fait l'objet d'importants remaniements et ne constituent pas des temoins fiables de la lutherie de l'epoque a laquelle ils sont attribues. Pour cette raison, dans la presente recherche, une place fondamentale est reservee a l'iconographie. 2) L'organologie du xxe siecle a eu tendance a se fonder sur des typologies relativement figees, dans lesquelles chaque instrument trouve sa place de maniere univoque. Neanmoins, l'iconographie de la Renaissance livre le temoignage de nombreux instruments difficiles a classer en ce qu'ils presentent des caracteristiques propres a differents types instrumentaux. La variabilite de la lutherie ancienne va de pair avec une grande instabilite terminologique. Entre les principales langues europeennes, on observe, pour un meme nom d'instrument, des glissements de sens plus ou moins importants. L'auteur demontre l'importance, dans le domaine de l'organologie, de distinguer les faits de langue de l'evolution morphologique des instruments eux-memes. 3) En raison de l'aura particuliere dont jouit le violon depuis le xixe siecle et des mythes qui se rattachent a son histoire, l'apparition de l'instrument est souvent analysee en partant de sa morphologie au xviie siecle, pour ensuite reculer dans le temps en quete de temoignages plus anciens. Cette attitude fait l'impasse sur de larges pans du cadre historique et organologique de l'avenement du violon, qui n'est au depart qu'un instrument de menetrier. L'auteur propose au contraire d'aborder l'histoire du violon en partant de l'instrumentarium medieval, afin de cerner l'evolution des instruments a archet dans leur ensemble, du xve siecle au debut du xviie siecle. Ce point de vue fait ressortir l'importance de l'histoire des techniques comme moteur de l'evolution de la lutherie. 4) Plusieurs traites theoriques entre la fin du xve siecle et le debut du xviie siecle offrent des informations interessantes sur l'histoire ancienne du violon. Cependant, ces documents, rediges dans differentes langues, sont souvent cites de seconde main, en dehors de tout contexte. Le dernier chapitre de la monographie tente de pallier ce probleme en offrant une vision d'ensemble de ces sources, traduites et analysees a la lumiere des informations fournies dans les deux premiers chapitres. Nouveau livre.
