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Chantavoine, Jean.
Beethoven
Paris, Félix Alcan 1950ca 1 in 12 Reliure dos orné à nerfs 259{pp]
Reference : LCI-1444
Bon état Frais de port inclus vers France métropole au tarif normal, délai d'acheminement sous 72h, pour les commandes > à 80 euros et poids < 1kg. Disponibilité sous réserve de vente en Boutique. Frais de port inclus vers France métropole au tarif normal, délai d'acheminement sous 72h, pour les commandes > à 80 euros et poids < 1kg. Disponibilité sous réserve de vente en Boutique. Disponibilité sous réserve de vente en boutique, prix valable frais de port inclus pour commande > 90 € et poids < 1 Kg
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Le Chef d'Oeuvre Inconnu
M. Jean-Claude Codevelle
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Librairie Ancienne Arts et Lettres Le Chef d'Oeuvre Inconnu SASU au capital de 3500 € SIREN : 810 817 916 APE : 4761Z Siège Social 47 rue Turgot 59000 Lille TVA non applicable - article 293 B du CGI http://vosdroits.service-public.fr/professionnels-entreprises/F21746.xhtml\#R24406 avant expédition cash
5 book(s) with the same title
BOCHSA, N. Ch. ; DUSSEK, J. L. ; HUMMEL, J. N. ; BEETHOVEN, Ludwig van ; PLEYEL, Ignace ; ROSSINI ; BEETHOVEN, Louis Van
Reference : 53852
(1810)
Deuxième Grand Concerto dit le Militaire, Pour la Harpe avec Accompagnement de Grand Orchestre, Composé et dédié au Duc de Wellington par N. Ch. Bochsa fils et exécuté pr l'Auteur à Londres [ Avec : ] Grand Quintetto pour Forté-Piano Avec Violon, Alto et Violoncelle Obligés, Contre-Basse Adlibi Composé par J. L. Dussek [ Avec : ] Grand Trio pour le Piano-Forte, Violon et Violoncelle, Composé par J. N. Hummel [ Avec : ] Trois Trios pour le Piano-Forte, Violon et Violoncelle Composés et dédiés A S. A. Mgr Le Prince Charles Lichnowsky par L. Van Beethoven Oeuvre 1 N°1 [ Avec : ] Grand Trio pour Piano Forte, Clarinette ou Violon et Violoncelle par L. Van Beethoven Op. 11 [ Avec : ] Sonate pour Forte-Piano avec un Cor ou Violoncelle Composée ou dédiée A Madame la Baronne de Braun par Louis van Beethoven Op. 17 [ Avec : ] Variations pour le Piano-Forte avec Violoncelle obligé sur le thème Je vais Revoir l'Amant que j'Aime dans l'Opéra des Mystères d'Isis de Mozart, composées et dédiées A Son Excellence Monsieur Le Comte de Browne, Brigadier au Service de l'Empereur de S. M. l'Empereur de Russie, par Louis van Beethoven [ Avec : ] Variations sur l'Air des Mystères d'isis par Mozart La Vie est un Voyage pour Le Piano Forte Avec un Violoncelle obligé Composée par Louis Van Beethoven [ Avec : ] Trois Sonates pour Piano-Forte Violon & Violoncelle tirées des nouveaux Quintetti de Boccherini par Ignace Pleyel, Oeuvre 1ère Première et deuxième Sonates [ Avec : ] Ouverture della Gazza Ladra pour le Piano Forte Musique de Rossini
1 vol. grand in-4 reliure de l'époque demi-vélin blanc, supra libris au nom de "Malvina Balaresque", s.d. (circa 1805-1825), Deuxième Grand Concerto dit le Militaire, Pour la Harpe avec Accompagnement de Grand Orchestre, Composé et dédié au Duc de Wellington par N. Ch. Bochsa fils et exécuté par l'Auteur à Londres, Veuve Dufaud & Dubois (avec signature manuscrite), avec étiquette rajoutée Augn Filliatre et Neveu, 31 pp. [ Avec : ] Grand Quintetto pour Forté-Piano Avec Violon, Alto et Violoncelle Obligés, Contre-Basse Adlibi Composé par J. L. Dussek Op 41 ou 47 , Chez Sieber Père, Paris (avec signature manuscrite), avec étiquette rajoutée Augn Filliatre et Neveu, 21 pp. [ Avec : ] Grand Trio pour le Piano-Forte, Violon et Violoncelle, Composé par J. N. Hummel, Chez Sieber Père, Paris (avec signature manuscrite), avec étiquette rajoutée Augn Filliatre et Neveu, 21 pp. [ Avec : ] Trois Trios pour le Piano-Forte, Violon et Violncelle Composés et dédiés A S. A. Mgr Le Prince Charles Lichnowsky par L. Van Beethoven Oeuvre 1 N°1, Chez Sieber Père, Paris (avec signature manuscrite), avec étiquette rajoutée Augn Filliatre et Neveu, 17 pp.[ Avec : ] Grand Trio pour Piano Forte, Clarinette ou Violon et Violoncelle par L. Van Beethoven Op. 11, Chez Pleyel Père et Fils, Paris, 19 pp. [ Avec : ] Sonate pour Forte-Piano avec un Cor ou Violoncelle Composée ou dédiée A Madame la Baronne de Braun par Louis van Beethoven Op. 17 et dédiés A S. A. Mgr Le Prince Charles Lichnowsky par L. Van Beethoven Oeuvre 1 N°1, Chez Sieber Père, Paris (avec signature manuscrite), avec étiquette rajoutée Augn Filliatre et Neveu, 13 pp. [ Avec : ] Variations pour le Piano-Forte avec Violoncelle obligé sur le thème Je vais Revoir l'Amant que j'Aime dans l'Opéra des Mystères d'Isis de Mozart, composées et dédiées A Son Excellence Monsieur Le Comte de Browne, Brigadier au Service de l'Empereur de S. M. l'Empereur de Russie, par Louis van Beethoven, Chez Embault, , avec étiquette rajoutée Augn Filliatre et Neveu, 11 pp. [ Avec : ] Variations sur l'Air des Mystères d'Isis par Mozart La Vie est un Voyage pour Le Piano Forte Avec un Violoncelle obligé Composée par Louis Van Beethoven, Chez Embault, , avec étiquette rajoutée Augn Filliatre et Neveu, 11 pp. [ Avec : ] Trois Sonates pour Piano-Forte Violon & Violoncelle tirées des nouveaux Quintetti de Boccherini par Ignace Pleyel, Oeuvre 1ère Première et deuxième Sonates, Chez Ignace Pleyel, Paris, 43 et 43 pp. [ Avec : ] Ouverture della Gazza Ladra pour le Piano Forte Musique de Rossini, Chez Pacini, Paris, avec étiquette rajoutée Augn Filliatre et Neveu, 11 pp.
Beau recueil de partitions gravées. Etat très satisfaisant (une tache d'encre en dos et plat, cartonnage lég. frotté, bon état par ailleurs)
Chronique Musicale. [ Manuscrit autographe signé de 12 pp. in-8, pour un article paru dans la Revue Européenne du 1er Juin 1860 ] "Le Théâtre-Lyrique avait inauguré par Orphée sa saison d'hiver, il vient d'ouvrir par Fidelio sa saison de printemps. Après avoir fêté tour à tour Weber, Mozart et Gluck, il a voulu rendre les mêmes honneurs à Beethoven. L'intention est également louable ; mais je crains que le succès ne soit point égal. Populaire en Allemagne, accueilli avec enthousiasme en Angleterre, la partition de Fidelio n'a jamais pu s'acclimater sur nos scènes françaises. Faut-il en accuser le goût de notre public ? [ ... ] C'est dans la faiblesse de la pièce sur laquelle Beethoven a écrit la partition de Fidelio qu'il faut donc chercher la cause de ce constant insuccès. Le triste mélodrame de Bouilly, mis d'abord en musique par Gaveaux, n'était pas de nature à inspirer Beethoven. Son génie plane sur les hauteurs sublimes de la Symphonie Pastorale, de la Symphonie Héroïque ; il étouffe emprisonné dans les murs étroits d'une fable vulgaire, sans vraisemblance, sans intérêt, sans passion." [ Suit une analyse de l'histoire de Fidelio et de sa réception par le public français ] "L'exécution de Fidelio est inférieure à l'exécution d'Orphée et des noces de Figaro. L'orchestre, sur lequel pèse ici une grande part de responsabilité, s'est montré parfois, notamment dans l'ouverture, au-dessous de sa tâche. Mme Viardot n'a pu trouver dans le rôle de Fidelio les puissants contrastes, la vive passion du rôle d'Orphée. [...] Le rôle entier paraît d'ailleurs écrit sur un registre trop élevé pour la voix de Mme Viardot, et bien que cette voix soit douée d'une étendue exceptionnelle, elle n'atteint cependant les notes les plus élevés qu'à l'aide d'un déchirement douloureux. Le personnage de Fidelio exige, en outre, de la jeunesse ; sous l'habit du jeune paysan qui surprend l'amour de la fille du geôlier, Mme Viardot nous a fait regretter l'art avec lequel elle portait la tunique, la chlamyde et le cothurne antiques. M. Battaille chante le rôle de Rocco en musicien consommé et avec un grand sentiment du style ; Mlle Faivre montre de l'intelligence et la finesse, mais une finesse qui touche parfois au maniéré ; les autres artistes ne sont point de taille se mesurer à cette partition. [...] L'artiste chargé de représenter Ludovic Sforza a failli plus d'une fois, par l'étrangeté de ses allures, amener dans ce sombre drame un élément tout à fait imprévu, l'élément comique. Quel que doive être le succès de Fidelio, il faut savoir gré au Théâtre-Lyrique de cette tentative. [...] Il est assez curieux de voir une scène musicale, qui marche au quatrième rang, donner aux autres cet exemple du sentiment de l'art et du respect au public dont on ne craint point ailleurs de flatter les caprices et les inexcusables fantaisies. Il semble pour cela que tous les moyens soient bons, et l'on a répondu à tout quand on a dit : cela fait de l'argent. Avec ce mot là on a voulu absoudre un scandale musical qui s'est produit l'autre semaine dans la salle Ventadour. Le Théâtre-Italien a représenté l'Orphée aux Enfers de M. Offenbach.[...]" Il évoque ensuite l'Opéra-Comique et M. Gevaërt, mais aussi Donizetti : "la gloire de Donizetti ne recevra pas non plus un nouveau lustre de la représentation du petit ouvrage inédit joué sous le nom de Rita ou le Mari battu. On peut même dire que la musique de Donizetti a passé presque inaperçu au milieu des rires provoqués par les plaisanteries, un peu au gros sel, dont la pièce et semée. Il est vrai que l'exécution musicale laisse beaucoup à désirer.. [...] Seule, Mme Faure-Lefebvre ne peut suffire à tout. Elle a joué avec infiniment de grâce et l'esprit, trop d'esprit peut-être, un rôle bien invraisemblable pour elle, puisque Rita a fait la double faute d'épouser à la fois un niais et un butor. [ ... ] On dit que le rôle de Rita sera le dernier rôle créé par Mme Faure-Lefebvre et qu'elle doit prochainement quitter le théâtre. Ce sera une grande perte pour l'Opéra-Comique."
Manuscrit signé de 12 feuillets in-8 oblong rédigés au recto, pour un article paru dans la Revue Européenne du 1er Juin 1860, tome IX, pp. 409-413 : Intéressant manuscrit autographe signé par l'écrivain et critique Emile Perrin (1814-1885), alors ancien directeur de l'Opéra Comique (1848-1857) et futur directeur de l'Opéra (1862-1871) puis Administrateur général de la Comédie Française (1871-1885). On relève les annotations d'imprimeur (noms des typographes). Son analyse de Fidelio et de sa réception en France sont très informées. "Le Théâtre-Lyrique avait inauguré par Orphée sa saison d'hiver, il vient d'ouvrir par Fidelio sa saison de printemps. Après avoir fêté tour à tour Weber, Mozart et Gluck, il a voulu rendre les mêmes honneurs à Beethoven. L'intention est également louable ; mais je crains que le succès ne soit point égal. Populaire en Allemagne, accueilli avec enthousiasme en Angleterre, la partition de Fidelio n'a jamais pu s'acclimater sur nos scènes françaises. Faut-il en accuser le goût de notre public ? [ ... ] C'est dans la faiblesse de la pièce sur laquelle Beethoven a écrit la partition de Fidelio qu'il faut donc chercher la cause de ce constant insuccès. Le triste mélodrame de Bouilly, mis d'abord en musique par Gaveaux, n'était pas de nature à inspirer Beethoven. Son génie plane sur les hauteurs sublimes de la Symphonie Pastorale, de la Symphonie Héroïque ; il étouffe emprisonné dans les murs étroits d'une fable vulgaire, sans vraisemblance, sans intérêt, sans passion." [ Suit une analyse de l'histoire de Fidelio et de sa réception par le public français ] "L'exécution de Fidelio est inférieure à l'exécution d'Orphée et des noces de Figaro. L'orchestre, sur lequel pèse ici une grande part de responsabilité, s'est montré parfois, notamment dans l'ouverture, au-dessous de sa tâche. Mme Viardot n'a pu trouver dans le rôle de Fidelio les puissants contrastes, la vive passion du rôle d'Orphée. [...] Le rôle entier paraît d'ailleurs écrit sur un registre trop élevé pour la voix de Mme Viardot, et bien que cette voix soit douée d'une étendue exceptionnelle, elle n'atteint cependant les notes les plus élevés qu'à l'aide d'un déchirement douloureux. Le personnage de Fidelio exige, en outre, de la jeunesse ; sous l'habit du jeune paysan qui surprend l'amour de la fille du geôlier, Mme Viardot nous a fait regretter l'art avec lequel elle portait la tunique, la chlamyde et le cothurne antiques. M. Battaille chante le rôle de Rocco en musicien consommé et avec un grand sentiment du style ; Mlle Faivre montre de l'intelligence et la finesse, mais une finesse qui touche parfois au maniéré ; les autres artistes ne sont point de taille se mesurer à cette partition. [...] L'artiste chargé de représenter Ludovic Sforza a failli plus d'une fois, par l'étrangeté de ses allures, amener dans ce sombre drame un élément tout à fait imprévu, l'élément comique. Quel que doive être le succès de Fidelio, il faut savoir gré au Théâtre-Lyrique de cette tentative. [...] Il est assez curieux de voir une scène musicale, qui marche au quatrième rang, donner aux autres cet exemple du sentiment de l'art et du respect au public dont on ne craint point ailleurs de flatter les caprices et les inexcusables fantaisies. Il semble pour cela que tous les moyens soient bons, et l'on a répondu à tout quand on a dit : cela fait de l'argent. Avec ce mot là on a voulu absoudre un scandale musical qui s'est produit l'autre semaine dans la salle Ventadour. Le Théâtre-Italien a représenté l'Orphée aux Enfers de M. Offenbach.[...]" Il évoque ensuite l'Opéra-Comique et M. Gevaërt, mais aussi Donizetti : "la gloire de Donizetti ne recevra pas non plus un nouveau lustre de la représentation du petit ouvrage inédit joué sous le nom de Rita ou le Mari battu. On peut même dire que la musique de Donizetti a passé presque inaperçu au milieu des rires provoqués par les plaisanteries, un peu au gros sel, dont la pièce et semée. Il est vrai que l'exécution musicale laisse beaucoup à désirer.. [...] Seule, Mme Faure-Lefebvre ne peut suffire à tout. Elle a joué avec infiniment de grâce et l'esprit, trop d'esprit peut-être, un rôle bien invraisemblable pour elle, puisque Rita a fait la double faute d'épouser à la fois un niais et un butor. [ ... ] On dit que le rôle de Rita sera le dernier rôle créé par Mme Faure-Lefebvre et qu'elle doit prochainement quitter le théâtre. Ce sera une grande perte pour l'Opéra-Comique."
Intéressant manuscrit autographe signé par l'écrivain et critique Emile Perrin (1814-1885), alors ancien directeur de l'Opéra Comique (1848-1857) et futur directeur de l'Opéra (1862-1871) puis Administrateur général de la Comédie Française (1871-1885). On relève les annotations d'imprimeur (noms des typographes). Son analyse de Fidelio et la présentation de sa réception en France sont celles d'un critique très informé. Manuscrit provenant du fonds Dentu (l'éditeur Edouard Dentu prit la direction de la Revue Européenne de 1859 à 1862).
[Le Maître de Musique] - Le Maître de Musique , cours pratique de piano (Journal) ; CHARPENTIER, Adeline
Reference : 50153
(1870)
Le Maître de Musique , cours pratique de piano. Journal paraissant deux fois par mois. (Recueil des articles de Mlle Charpentier publiés dans les 24 premiers numéros) [ Contient : ] N° 1 (8 octobre 1869) Haydn, Sonate en Mi bémol ; N° 2 Sonate en ut majeur ; N° 3 Beethoven, rondo en ut majeur ; N° 4 Schubert, moments musicaux ; N° 5 Beethoven, sonate en Fa mineur ; N° 6 Weber, pièces faciles ; N° 7 Mozart, sonate en La majeur ; N° 8 Haydn, Sonate en Sol majeur ; N° 9 Schubert, quatre polonaises à quatre mains ; N° 10 Dussek, Sonate en Si bémol ; N° 11 Chopin, trois valses op. 64 ; N° 12 Hummel, Sonate en Mi Bémol ; N° 13 Mendelssohn, trois romances sans paroles ; N° 14 Beethoven, babatelles, oeuvre 33 ; N° 15 Mozart, sonate en Ré ; N° 16 Clementi, Sonate en Si bémol ; N° 17 Weber, sonate à quatre mains ; N° 18 Stephen Heller, préludes ; N° 19 Beethoven, sonate en Sol, oeuvre 14 n° 2 ; N° 20 Field, nocturnes ; N° 21 Mozart, grande sonate à quatre mains ; N° 22 Haydn, caprice en Sol ; N° 23 Schumann ; N° 24 (15 septembre 1870) Haendel
1 vol. in-12 rel. demi-basane rouge, Le Maître de Musique, [ Firmin-didot ] Paris, 1869 et 1870, 22 numéros de 4 pp. chacun, soit 88 pp. au total. Le présent receuil ne contient pas les numéros entiers, mais les seuls articles introductifs de chaque numéro.
Etat très satisfaisant (couv. lég. frottée, premier feuillet plié et avec petits mques, bon état par ailleurs, avec intérieur bien frais), pour ce recueil des seules 4 premières pages de chaque numéro, qui correspondent aux articles thématiques rédigés par Mademoiselle Adeline Charpentier. Cette dernière publia à la même époque (1875) une "Méthode de Piano" (éd. Firmin-Didot). Chaque article de ce recueil est une présentation du compositeur et de la pièce musicale proposés dans les pages suivantes du numéro bi-hebdomadaire. La revue "Le Maître de Musique" parut de 1869 à 1881. Elle était dirigée par Mme Emmeline Raymond, qui était également la fondatrice et rédactrice en chef du grand périodique féminin "La mode illustrée". Cela indique que "Le Maître de musique" visait tout particulièrement un lectorat féminin et bourgeois.
[Maurice Schlesinger] - BEETHOVEN ; Merville, M. (paroles)
Reference : 50147
(1850)
Fidelio , drame lyrique en 5 actes, paroles M. Merville, musique de Beethoven. - Partition de Piano et Chant
1 vol. petit in-4 rel. demi-basane chagrinée, dos orné à 5 nerfs, plat sup. avec fers, à Paris, chez Maurice Schlesinger, s.d. (circa 1850), 183 pp.
Etat satisfaisant (fortes rouss., dos lég. frotté, état très satisfaisant par ailleurs)
Auteurs ayant collabore a cet ouvrage : A. Maurois ; J. Romains ; R. d'Harcourt ; J. Brenner ; B. Gavoty ; A. Jolivet ; A. Kern ; H. Scherchen
Reference : 64487
Beethoven
Hachette Genies et Realites 1961
in8, relie, rhodoid, ensemble bon etat, interieur propre avec nombreuses illustrations N&B et quelques illustrations contre-collees couleurs, sur papier verge Saint-Alban, Hachette, Coll. Genies et Realites, 1961, 256p + 80p "Catalogue General des Oeuvres de Ludwig Van Beethoven" revise, complete et commente par J. Witold
