‎RABELAIS ‎
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‎LE SABLIER D'OR. Recherche sur l'uvre alchimique.‎

‎Flammarion Paris 1971 In-8 ( 215 X 135 mm ) de 235 pages, broché sous couverture illustrée. Figures dans et hors-texte. EDITION ORIGINALE. Bel exemplaire, enrichi d'un envoi autographe signé de l'auteur, de cet ouvrage devenu introuvable.TABLE DES MATIÈRES:Première partiePréliminaire : apparition des mythesApproche de luvre : unité de la nature symboles graphiques et matière de luvreDéfinition de la Pierre et son accomplissement dans lhommeDe la dissociation des forces et de son dangerMise en place des symboles et leur interaction : première séparationPositions respectives du soleil et de la lune hermétiques et leur influence sur lhomme : métamorphose de la PierreDéfinition des symboles fondamentaux : triangle et cercle vont sordonner autour dune idée de base : la croixSoufre et mercure mutuellement se combattent : apparaît lenjeu le corps humain qui stabilise les contrairesMercure et soufre : décomposition des énergies spirituelles que nous allons localiser vis-à-vis du corps division quaternaire de lhommeEtat des mélanges, abandonné progressivement lorsque survient léveil : le plus bas sert de chenal pour aller vers le plus élevé. Apparition des couleursFormation des septénaires. Descente progressive de lhomme dans la matière et perte de sa mémoire. Paliers successifs et stabilisateurs de lénergieObscurcissement de lâme. Références à quelques textes anciensA la rencontre du soleil intérieur. Exaltation de lor. Nécessité de la mortification. Primauté des cendres, base du pèlerinage et départ de laventure alchimiqueDissolution de la pierre noire et retour au point fixe. Voyage accompli sous le signe du soufre. Passage de la foudre. Mariage allégorique du fils avec sa mèreUnion visqueuse des principes, inondés par le pouvoir des eaux. La forme originelle se contemple elle- même et détermine sa chute. Cycle des incarnations.Importance du corpsPrédominance de Saturne, fixé dans le squelette, mémoire de la natureRapports entre le cur et le cerveau. Rôle de lintelligence. Croix médiane où se rencontrent les forces conscientes et linconscientParabole de la graine et du champ : la terre détermine léclatement de la graine. Symbolisme des saisons. Dualité de lhomme. Les trois phases du combat hermétique : debout, couché, puis définitivement redressé. Equivalences végétalesMontée du feu de lart le long de la tige. Epanouissement du lotus. Action du feu dans lascèse virile.Deuxième partiePrésence du soufre, contrebalancé par leau. Sujétion de mercure. Séparation, puis retour à la surface delentité conscienteTransmutation du mercure. Importance du langage. Ambiguïté du désir. Présence des deux liquides. Solve dans les ténèbresPhase passive de luvre : agonie des sensations. uvre au Noir. Expérience de la mort philosophale.Dissociation des espritsProcessus de la séparation. Fracture de la clôture de lor. Domination du Lion Rouge. Réveil et contrôle des eaux. Affrontement du taureau de Mithra : changement de régimeApparition de lAlbedo : voie humide et voie sèche. Méthode à suivre dans les deux voies. Ascèse préparatoire. Scories de larsenicLèpre des métaux. Assèchement de lhumide et congélation du sec. Maîtrise du mental par le soleil intérieur. Contrôle du souffle. Noces de sangImportance du cur. Union de landrogyne et réveil à la sagesse. Analyse des couleurs et catharsis. Lutte avec le vautour. Tempête, éclipse de lune, abandon. Prudence avant le combatAscèse du tir à larc. Dépouillements successifs de lêtre pour devenir entité distincte. Langage de lamour mystique. Dégoût du corps. Recherche de la béatitude. Bacchanales et boissons sacréesUnion symbolique à lélément féminin. Méthodes pour éveiller le feu secret : humide, sèche, ultra-sèche. Ascèses guerrières. Les feux hermétiques. Régime de la flammeLuvre au Blanc. Transparence de lâme. Concept nouveau de la virginité combat dHercule et dArcheloüs. Incursion dans le sommeil, les yeux ouverts. Combat de Jacob et de langeApparition de la Diane, second corps de lhomme en acte : il devient statue vivante. Ascension de la force virileRéférence au déluge. Symbolisme des fêtes chrétiennes. Dosage des forces. Rapports entre le corps et lâme : accroissement de lintensité. Prédominance du soufreAlliance des couleurs et des planètes. Transformation de la force au niveau de lhomme. Evolution planétaireLénergie devient qualitative. Libération des images divines. Lhomme enfin réintégré. Champ daction de la pensée. Totémisme dans les religions primitivesTransmutation des métaux. Accomplissement spirituel. Importance des périodes zodiacales pour entreprendre luvre. Conclusion.‎

‎LE SABLIER D'OR. Recherche sur l'uvre alchimique.‎

‎Flammarion Paris 1971 In-8 ( 215 X 135 mm ) de 235 pages, broché sous couverture illustrée. Figures dans et hors-texte. EDITION ORIGINALE. Quelques passages surlignés, bon exemplaire de cet ouvrage devenu introuvable.TABLE DES MATIÈRES:Première partiePréliminaire : apparition des mythesApproche de luvre : unité de la nature symboles graphiques et matière de luvreDéfinition de la Pierre et son accomplissement dans lhommeDe la dissociation des forces et de son dangerMise en place des symboles et leur interaction : première séparationPositions respectives du soleil et de la lune hermétiques et leur influence sur lhomme : métamorphose de la PierreDéfinition des symboles fondamentaux : triangle et cercle vont sordonner autour dune idée de base : la croixSoufre et mercure mutuellement se combattent : apparaît lenjeu le corps humain qui stabilise les contrairesMercure et soufre : décomposition des énergies spirituelles que nous allons localiser vis-à-vis du corps division quaternaire de lhommeEtat des mélanges, abandonné progressivement lorsque survient léveil : le plus bas sert de chenal pour aller vers le plus élevé. Apparition des couleursFormation des septénaires. Descente progressive de lhomme dans la matière et perte de sa mémoire. Paliers successifs et stabilisateurs de lénergieObscurcissement de lâme. Références à quelques textes anciensA la rencontre du soleil intérieur. Exaltation de lor. Nécessité de la mortification. Primauté des cendres, base du pèlerinage et départ de laventure alchimiqueDissolution de la pierre noire et retour au point fixe. Voyage accompli sous le signe du soufre. Passage de la foudre. Mariage allégorique du fils avec sa mèreUnion visqueuse des principes, inondés par le pouvoir des eaux. La forme originelle se contemple elle- même et détermine sa chute. Cycle des incarnations.Importance du corpsPrédominance de Saturne, fixé dans le squelette, mémoire de la natureRapports entre le cur et le cerveau. Rôle de lintelligence. Croix médiane où se rencontrent les forces conscientes et linconscientParabole de la graine et du champ : la terre détermine léclatement de la graine. Symbolisme des saisons. Dualité de lhomme. Les trois phases du combat hermétique : debout, couché, puis définitivement redressé. Equivalences végétalesMontée du feu de lart le long de la tige. Epanouissement du lotus. Action du feu dans lascèse virile.Deuxième partiePrésence du soufre, contrebalancé par leau. Sujétion de mercure. Séparation, puis retour à la surface delentité conscienteTransmutation du mercure. Importance du langage. Ambiguïté du désir. Présence des deux liquides. Solve dans les ténèbresPhase passive de luvre : agonie des sensations. uvre au Noir. Expérience de la mort philosophale.Dissociation des espritsProcessus de la séparation. Fracture de la clôture de lor. Domination du Lion Rouge. Réveil et contrôle des eaux. Affrontement du taureau de Mithra : changement de régimeApparition de lAlbedo : voie humide et voie sèche. Méthode à suivre dans les deux voies. Ascèse préparatoire. Scories de larsenicLèpre des métaux. Assèchement de lhumide et congélation du sec. Maîtrise du mental par le soleil intérieur. Contrôle du souffle. Noces de sangImportance du cur. Union de landrogyne et réveil à la sagesse. Analyse des couleurs et catharsis. Lutte avec le vautour. Tempête, éclipse de lune, abandon. Prudence avant le combatAscèse du tir à larc. Dépouillements successifs de lêtre pour devenir entité distincte. Langage de lamour mystique. Dégoût du corps. Recherche de la béatitude. Bacchanales et boissons sacréesUnion symbolique à lélément féminin. Méthodes pour éveiller le feu secret : humide, sèche, ultra-sèche. Ascèses guerrières. Les feux hermétiques. Régime de la flammeLuvre au Blanc. Transparence de lâme. Concept nouveau de la virginité combat dHercule et dArcheloüs. Incursion dans le sommeil, les yeux ouverts. Combat de Jacob et de langeApparition de la Diane, second corps de lhomme en acte : il devient statue vivante. Ascension de la force virileRéférence au déluge. Symbolisme des fêtes chrétiennes. Dosage des forces. Rapports entre le corps et lâme : accroissement de lintensité. Prédominance du soufreAlliance des couleurs et des planètes. Transformation de la force au niveau de lhomme. Evolution planétaireLénergie devient qualitative. Libération des images divines. Lhomme enfin réintégré. Champ daction de la pensée. Totémisme dans les religions primitivesTransmutation des métaux. Accomplissement spirituel. Importance des périodes zodiacales pour entreprendre luvre. Conclusion.‎

‎Eugénie Grandet. L’un des plus beaux exemplaires répertoriés en reliure de l’époque non tomée d’ Eugénie Grandet, chef-d’œuvre de la littérature mondiale.‎

‎Paris, 1834. Paris, Madame Charles-Béchet, 1834.In-8 de 384 pp., (1) f. de table. Demi-veau rouge cerise à coins, dos à nerfs orné de triple filets dorés et de fleurons estampés à froid. Elégante reliure de l’époque.206 x 125 mm.‎

‎Précieuse édition originale d’ « Eugénie Grandet », chef-d’œuvre balzacien, conservée dans l’une des rarissimes reliures de l’époque non tomées spécialement réalisée à Paris pour cette œuvre remarquable.Carteret, I, 69 ; Vicaire, I, 197.Ce volume « contient : ‘Eugénie Grandet’ (inédit). C’est l’édition originale de ce roman » (Vicaire).L’édition originale d’« Eugénie Grandet », l’une des plus recherchées de l’œuvre balzacienne, se trouve généralement insérée dans les douze volumes tomés des « Études de Mœurs au XIXe siècle » et les bibliographes attirent notre attention sur le fait que, vendu isolément, l’on a généralement masqué la tomaison du volume sous un fleuron moderne. M. Clouzot (p. 21) écrit notamment : « Eugénie Grandet se vend souvent séparément. Ce volume en reliure d’époque porte en principe un numéro de tomaison au dos, chiffre souvent dissimulé sous un fleuron moderne. Se méfier. » D’où l’intérêt majeur de cet exemplaire relié séparément dès l’origine sans mention de tomaison. Eugénie Grandet publié vers la fin de 1833 est le premier des grands livres de Balzac. Quelques-uns disent son chef-d’œuvre. Dans la ville de Saumur, le terrible père Grandet, ex-tonnelier, a réuni grâce à une série d’heureuses spéculations une fortune qu’il augmente avec une héroïque et atroce avarice. Le lecteur est transporté au sein de la famille, qui comprend la fidèle servante Nanon, l’épouse de Grandet, femme sans volonté, et la fille de Grandet, la jeune Eugénie, un être d’une lumineuse beauté à l’âme noble et délicate, autour de laquelle se combattent les cupidités et les intrigues des deux grandes familles bourgeoises de la ville, les Cruchot et les Des Grassins, qui espèrent s’unir par un mariage à la très riche héritière. Le soir même de l’anniversaire d’Eugénie, occasion d’une petite fête chez les Grandet, arrive à l’improviste Charles Grandet, jeune Parisien élevé dans le luxe et l’oisiveté, fils d’un frère du vieux Grandet qui, à la suite d’une faillite de quatre millions, s’est fait sauter la cervelle. Le vieil avare apprend la mort de son frère par une lettre qui le prie de prendre soin de la liquidation et de fournir à son fils des moyens d’aller tenter fortune aux Indes. Durant les quelques jours que passe dans la maison ce jeune homme bouleversé par le malheur prend naissance chez Eugénie une profonde passion pour son cousin, un véritable grand amour que Charles, ému, semble partager. Puis le jeune homme part, non sans avoir prêté des serments d’éternelle fidélité.Cette première partie est la meilleure : les personnages ont un relief incomparable, les faits s’entremêlent et se développent d’une façon classique, l’amour d’Eugénie enfin est saisi avec une délicatesse qui ne fut peut-être jamais plus atteinte par Balzac. Le reste n’est que la conclusion, l’histoire d’Eugénie dépendant entièrement de ce premier épisode décisif auquel s’oppose le portrait classique de l’avare, le personnage du père, qui prend peu à peu une terrible importance.L’œuvre resplendit d’une force d’art incomparable : le personnage d’Eugénie et celui de son père sont justement considérés parmi les plus heureux de tous les portraits dus à la plume de ce créateur de génie. Le style se montre, ici, mobile, pénétrant et beaucoup moins minutieux et lourd que dans bien d’autres œuvres du même romancier ; pas de longues digressions morales qui, si elles confèrent à certaines de ses œuvres un réel intérêt, en gâtent souvent la pureté de lignes.L’un des plus beaux exemplaires répertoriés, non lavé et presque totalement dénué de rousseurs, de l’un des chefs-d’œuvre de la littérature mondiale.‎

‎[ Lot de 2 belles pièces autographes signées ] 1 L.A.S. de 3 pp., datée du 12 mai 1908: «Mon cher ami, il pleut, mais ton article sur le Briseur de Fers vient de nous apporter le soleil. Oh! mon cher ami, comme tu es gentil! comme je devine, en relisant ton article, le charmant parti-pris de ne voir que le bon côté de mon livre! C’est une page de camarade, évidemment, et non de critique, quoiqu’elle soit superbe et d’une habileté délicieuse. Car c’est de «l’habileté du cœur». Eh bien, tu as raison, après tout! Tu ne signales au public que les bonnes choses, puisqu’elles lui sont utiles. Leur démontrer que je n’ai pas de talent eût été peut-être un jeu d’artiste mais une grosse erreur de moraliste et de philosophe. J’ai un petit nombre, lentement, très lentement grandissant d’amis et de lecteurs. Ce que je leur dis depuis 15 ans ne peut que leur faire du bien, les raffermir ou les consoler. Je ne cherche pas à donner le goût du «militaire» mais de «l’énergique». Si j’y parviens, qu’importent mes fautes! Du reste, je connais, aussi bien et même mieux que quiconque, mes défauts. Tu peux me le mettre sous les yeux et en ajouter de nouveaux, quand tu me rencontreras. Je suis à ce point dénué de «vanité littéraire» que je t’écouterai […] Mon livre est noble et pur d’intentions, je l’ai écrit laborieusement. Il vaut bien ce qu’il coûte. Le reste n’est que de la fumée de cigare. Maintenant, je veux aller te serrer la main à l’Echo [ … ] En attendant, mon vieux Rar, je t’embrasse»; [ On joint: ] 1 réponse autographe signée au questionnaire du «Salon des Littérateurs», billet de 2 feuillets pré-imprimé: Maître idéal: «Prothée». Esthétique: «Un beau livre sur mes genoux». Prix rêvé: «Les ors et les argents sont fous! ». Devise artistique: «Simplement». Description de l’œuvre en vers de huit: «Parce que le bec de mes plumes, Dans l’orme agité du journal, Tirelire mes amertumes, Et lance un pi-huit matinal, Est-il dit qu’une œuvre m’est née? Alors j’ai volé ma journée… Parce que d’un bout de pastel, En un coin de mauve banlieue, J’esquisse le flâneur untel, Ai-je fait plus d’un quart de lieue, Vers la connaissance du bien? Holà, Dentu, je n’en sais rien! Œuvre, mot risible, oiseau rare. – Vais là-bas fumer un cigare»‎

‎2 pièces autographes signées à savoir: 1 L.A.S. de 3 pp., datée du 12 mai 1908: «Mon cher ami, il pleut, mais ton article sur le Briseur de Fers vient de nous apporter le soleil. Oh! mon cher ami, comme tu es gentil! comme je devine, en relisant ton article, le charmant parti-pris de ne voir que le bon côté de mon livre! C’est une page de camarade, évidemment, et non de critique, quoiqu’elle soit superbe et d’une habileté délicieuse. Car c’est de «l’habileté du cœur». Eh bien, tu as raison, après tout! Tu ne signales au public que les bonnes choses, puisqu’elles lui sont utiles. Leur démontrer que je n’ai pas de talent eût été peut-être un jeu d’artiste mais une grosse erreur de moraliste et de philosophe. J’ai un petit nombre, lentement, très lentement grandissant d’amis et de lecteurs. Ce que je leur dis depuis 15 ans ne peut que leur faire du bien, les raffermir ou les consoler. Je ne cherche pas à donner le goût du «militaire» mais de «l’énergique». Si j’y parviens, qu’importent mes fautes! Du reste, je connais, aussi bien et même mieux que quiconque, mes défauts. Tu peux me le mettre sous les yeux et en ajouter de nouveaux, quand tu me rencontreras. Je suis à ce point dénué de «vanité littéraire» que je t’écouterai […] Mon livre est noble et pur d’intentions, je l’ai écrit laborieusement. Il vaut bien ce qu’il coûte. Le reste n’est que de la fumée de cigare. Maintenant, je veux aller te serrer la main à l’Echo [ … ] En attendant, mon vieux Rar, je t’embrasse»; [ On joint: ] 1 réponse autographe signée au questionnaire du «Salon des Littérateurs», billet de 2 feuillets pré-imprimé: Maître idéal: «Prothée». Esthétique: «Un beau livre sur mes genoux». Prix rêvé: «Les ors et les argents sont fous! ». Devise artistique: «Simplement». Description de l’œuvre en vers de huit: «Parce que le bec de mes plumes, Dans l’orme agité du journal, Tirelire mes amertumes, Et lance un pi-huit matinal, Est-il dit qu’une œuvre m’est née? Alors j’ai volé ma journée… Parce que d’un bout de pastel, En un coin de mauve banlieue, J’esquisse le flâneur untel, Ai-je fait plus d’un quart de lieue, Vers la connaissance du bien? Holà, Dentu, je n’en sais rien! Œuvre, mot risible, oiseau rare. – Vais là-bas fumer un cigare»‎

‎Belle réunion de deux très intéressantes pièces autographes signées de l’écrivain Georges d’Esparbès (1863-1944). Fréquentant le Chat Noir, ami de Léon Bloy ou de Jean Moréas, Georges d’Esparbès exaltera l’héroïsme militaire. On joint une troisième pièce signée par son fils Robert (dit Asté d’Esparbès).‎

‎Le Capitaine Fracasse. Rare édition originale du Capitaine Fracasse, le chef-d’œuvre de Théophile Gautier, conservée dans ses élégantes reliures de l’époque.‎

‎Rare dans cette condition. Paris, Charpentier, 1863.2 tomes en 2 volumes in-12 de : I/ (2) ff., iv pp., 373, (3) ; II/ (2) ff., 382 pp., (2). Reliés en demi-veau blond, dos à nerfs ornés de filets dorés droits et pointillés, pièces de titre et de tomaison de maroquin havane et vert, tranches mouchetées. Reliure de l’époque.176 x 112 mm.‎

‎« Edition originale rare » (Bulletin Morgand et Fatout, n°8224) du chef-d’œuvre de Théophile Gautier.« Il n’existe pas de grand papier de cet ouvrage, un des chefs-d’œuvre de Gautier » (Carteret, I, 333).« Recherché. Rare en reliures d’époque de qualité » (Clouzot, 129).« Il nous présente d’abord un château abandonné en Gascogne, dans la première moitié du XVIIe siècle, où le dernier héritier des Sigognac vit mélancoliquement dans la misère, avec la seule compagnie d’un vieux valet, d’une haridelle et d’un chat. Une troupe de neuf comédiens errants interrompt sa solitude pleine de paresse, en lui demandant l’hospitalité pour une nuit. Ces gens étranges accompagnés de quatre femmes, avec leur enjouement, leur langage gracieusement maniéré, avec leur bonne humeur sans arrière-pensée, enchantent le jeune baron de Sigognac et le persuadent de se joindre à eux, au moins pour rejoindre Paris où il trouvera meilleure fortune. Ensuite le jeune homme finit par se lier d’amitié avec ces braves gens et, à la mort du pauvre Matamore, accepte de prendre sa place, en prenant le nom de Capitaine Fracasse. Un amour profond et délicat commence à le lier à la jeune Isabelle. Pendant ce temps se déroulent d’étranges aventures et défilent sous nos yeux d’agréables descriptions de pays, de villages, d’auberges, tavernes, bouges, théâtres et villes... Il est clair que cette œuvre dérive du ‘Roman comique’ de Scarron. Une fois de plus la meilleure inspiration de Th. Gautier est d’ordre descriptif : il a ici dessiné et colorié une belle série d’estampes Louis XIII, comme il avait cherché à faire une collection d’exquis tableaux de la fin du XVIIe siècle dans ‘Mademoiselle de Maupin’ [...] le livre doit être considéré comme l’œuvre en prose la mieux réussie et la plus caractéristique de cet écrivain pittoresque. » (Dictionnaire des Œuvres, I, 555).Bel exemplaire du chef-d’œuvre de Gautier revêtu d’élégantes reliures de l’époque.Rare dans cette condition.‎