‎Gœthe et le drame antique. (Thèse).‎

‎ Hachette, 1908, gr. in-8°, xii-430 pp, couverture abîmée, dos fendu recollé, envoi a.s. (nom du destinataire biffé)‎

‎Théâtre choisi. Nouvelle édition précédée d'une notice biographique par M. Francisque Sarcey et illustré de quatre gravures coloriées.‎

‎ P., Laplace, Sanchez et Cie, 1884, in-12, xxxv-586 pp, 4 belles gravures sous serpente, finement coloriées par M. Henri Allouard, reliure demi-chagrin carmin à coins, dos à 5 nerfs pointillés soulignés à froid, titre et caissons fleuronnés dorés, doubles filets dorés sur les plats, tête dorée (rel. de l'époque), rousseurs, bon état‎

‎L’année même où il entra au théâtre comme acteur, Dancourt (1661-1725) fit jouer sa première comédie, le Notaire obligeant ou les Fonds perdus. Elle réussit et, dès lors, l’auteur produisit avec une fécondité extrême, entre 1683 et l’année de sa mort, plus de 80 comédies, dont le succès malgré la bienveillance du public à son égard, fut loin d’être toujours le même. La plupart de ses œuvres seront jouées tout au long du XVIIIe siècle. Dancourt exploitant habilement à la scène les aventures piquantes de l’époque, la chronique scandaleuse de la ville et de la cour, plus d’un spectateur pouvait craindre de se reconnaître sur la scène. On peut dire que Dancourt a créé le genre villageois : il a su retracer avec une grande fidélité la malice et la naïveté des paysans. Il a pareillement peint d’une manière vraie les chevaliers d’industrie et les femmes d’intrigue. Son chef-d’œuvre est le Chevalier à la mode, en cinq actes, en prose (1687). Les autres pièces de Dancourt les mieux réussies sont le Mari retrouvé (1698) ; les Bourgeoises de qualité (1700) ; les Trois cousines (1700) ; le Galant jardinier (1704). On cite encore : la Désolation des Joueuses (1687) ; les Vendanges de Suresnes (1694) ; le Divertissement de Sceaux (1705) ; le Diable boiteux (1707) ; la Comédie des comédiens (1710), etc. La Folle enchère (1690) lui a été attribuée : elle fut jouée sous son nom et il en perçut les droits, puis elle fut reproduite dans ses Œuvres Complètes en 1760. Néanmoins, elle est l'œuvre de Mme Ulrich dont il était l'amant. ‎

‎Paul Claudel et l'Empire du Milieu.‎

‎ Les Indes savantes, 2003, in-8°, 433 pp, biblio, broché, couv. illustrée, 2e plat lég. abîmé, bon état‎

‎Ce cliché représente le monastère suspendu de Yong-Fu, dans le Fou-kien (Fujian), photographié par le britannique John Thomson quelques années avant le séjour de Paul Claudel en Chine. Ce monastère deviendra le lieu d'un poème de Connaissance de l'Est intitulé La Maison suspendue. Il montre comment le diplomate s'intègre poétiquement à cette Chine qu'il parcourt avec enthousiasme de 1895 à 1909. Car, comme il ne cesse de le redire, Paul Claudel a véritablement souhaité habiter la Chine, jusqu'à ce qu'elle devienne ce "pays habituel" qui clôt le recueil de Connaissance de l'Est. Engagée sous deux ciels, le ciel chinois et le ciel chrétien, l'œuvre de Paul Claudel est soumise à une série de tensions contradictoires qui traduisent les hésitations d'un homme placé au cœur d'un monde qui le fascine, l'empire du Milieu de la dynastie mandchoue finissante. L'intérêt porté à l'univers chinois conduit l'auteur, à la fois diplomate et poète, à produire une œuvre d'étude aussi bien qu'une œuvre poétique, toutes deux fondées sur la Chine, sa réalité historique, économique et diplomatique, aussi bien que ses paysages ou ses "philosophies". L'esprit taoïste et la lecture de Lao zi marquent Vers d'exil et Connaissance de l'Est, les interprétations des anciens figuristes jésuites structurent Le Repos du septième jour, les rapports consulaires donnent la base du Livre sur la Chine et de Sous le signe du dragon... ‎

‎Le Journal de guerre du Lieutenant von Piefke.‎

‎ Flammarion, s.d. (1906), 2 vol. in-12, 342 et 311 pp, nombreuses illustrations de Paul de Sémant dans le texte, une carte sur double-page des vallées de Marbotte et de Boncourt, environs de Liouville (Meuse), reliures demi-percaline verte, dos lisses avec pièce de titre basane carmin, double filet et date dorée en queue (rel. de l'époque), dos lég. salis, papier lég. jauni, bon état (La Guerre de Demain)‎

‎“Le Journal du Lieutenant von Piefke” (1896) appartient au cycle romanesque de “La Guerre de Demain”, une série de 4 romans sur le thème de la Revanche. Dans la perspective de l'inévitable conflit avec l'Allemagne après la perte de l'Alsace et de la Lorraine, à travers le journal fictif d'un combattant allemand, Danrit (1855-1916) nous livre une anticipation de la Grande Guerre où il met en valeur les possibilités militaires offertes par les nouvelles inventions et la civilisation de la machine. On y voit l'Allemagne de Guillaume II et de Bismarck attaquer la France par surprise. Le fort de Liouville est assiégé mais remplit son rôle de fort d'arrêt avant la contre-offensive française. Sont évoqués les armes et techniques mises au point depuis 1870, l'influence de l'Empereur, le fonctionnement des régiments allemands, les relations entre officiers, la manière de contrer les Prussiens... Pardiellan est le pseudonyme de Pierre-Guillaume-Auguste Veling. ‎

‎Cette mort dont tu parlais.‎

‎ Fleuve Noir, 1957, in-12, 219 pp, couv. illustrée par Michel Gourdon, édition originale de ce roman dédié à Jean Cocteau. Petit manque de papier sur une garde (nom d'un précédent propriétaire déchiré), sinon bon état (Coll. Special Police, n° 115)‎

‎Truismes.‎

‎ POL, 1996, in-8°, 158 pp, broché, bon état; Edition originale (achevé d'imprimer septembre 1996)‎

‎Difficile d'écrire son histoire lorsqu'on habite dans une porcherie et, qui plus est, lorsqu'on est devenue une truie. Car telle est l'extraordinaire aventure de la narratrice de cette fable terriblement sensuelle, qui se métamorphose sous les yeux stupides de son ami Honoré, prend du poids, se découvre une soudaine aversion pour la charcuterie, se voit pousser des seins surnuméraires, et finit, bien obligée, par quitter la parfumerie dont elle était l'hôtesse très spéciale... Tantôt humaine, tantôt animale, elle erre dans les égouts et dans les jardins publics où elle se nourrit de débris végétaux, elle met bas ses porcelets, devient l'égérie du futur président de la République avant d'être la maîtresse d'un très séduisant loup qui se nourrit de livreurs de pizzas et manquer finir sa vie dans l'assiette de sa propre mère. Derrière ces aventures porcines se profile une société aux prises avec un extrémisme obsessionnel de la vie saine mais de fait corrompue, une vaste ferme des animaux où les achats se règlent en Euro ou en Internet Card, où charlatans et fous mystiques se disputent le pouvoir. Le récit de cette modification se double donc d'un conte moral où l'oeuvre d'imagination affiche ses intentions de satire sociale. Se plaçant d'emblée sous l'égide de Knut Hamsun, de la glèbe et de la sauvagerie attenante à l'humain, la narratrice, truie endiablée, permet au lecteur de renouer avec des plaisirs de lecture qui viennent de très loin. ‎

‎Le navire-fantôme. Voyage du Van-Diémen, navire hollandais, dans une île d'anthropophages. Par William d'Arville. (Roman).‎

‎ Limoges, Eugène Ardant, s.d. (1885), in-8°, 144 pp, cart. plein papier rouge, frises d'encadrement noires et médaillon noir et or sur les plats (rel. de l'éditeur), un mors fendu, état correct‎

‎Ronsard et l'imaginaire. Studi di Letteratura Francese, XII. Etudes réunies par Michel Dassonville et présentées par Robert Aulotte.‎

‎ Florence, Leo S. Olschki, 1986, gr. in-8°, 280 pp, 4 illustrations sur 3 pl. hors texte, broché, bon état (Biblioteca dell'«Archivum Romanicum»). 14 études érudites (12 en français et 2 en anglais)‎

‎"... D'entrée de jeu la préface de R. Aulotte offre des aperçus très divers sur l'imaginaire de la Renaissance qui tenterait, par le mythe et la métaphore d'établir un nouveau rapport de l'homme avec Dieu et avec l'univers. De là un imaginaire du temps et un imaginaire de l'espace, issu des grandes découvertes. (...) M. Dassonville découvre, autour des années soixante, une coupure et même un renversement dans l'esthétique du poète. Auparavant Ronsard « se sait et se dit inspiré », l'ivresse, l'hallucination, la fureur amoureuse ou poétique exaltent en lui le pouvoir de l'imagination. Mais le déchaînement des guerres de Religion le conduit à condamner dans les Discours et dans le poème « Les Nuées », l'imagination source de la vaine opinion..." (Henri Weber, Bulletin de l'Association d'étude sur l'humanisme, la réforme et la renaissance, 1986) ‎

‎Victor Hugo et ses correspondants. Avant-propos de Paul Valéry.‎

‎ Albin Michel, 1947, in-8°, 353 pp, index, broché, état correct. Chateaubriand, Alfred de Vigny, Lamartine, Alexandre Dumas, Théophile Gautier, Béranger, Gustave Planche.‎

‎Soutien de Famille. Moeurs contemporaines.‎

‎ Nelson, 1936, in-12, 380 pp, reliure toile crème décorée éditeur‎

‎Souvenirs d'un homme de lettres. Illustrations de Bieler, Montégut, Myrbach et Rossi. Gravées par Ch. Guillaume.‎

‎ P., C. Marpon et E. Flammarion, s.d. (1888), in-12, 262 pp, 89 illustrations dans le texte, reliure demi-percaline carmin, pièce de titre basane noire, couv. conservées, tranche mouchetée (rel. de l'époque), bon état (Coll. Guillaume)‎

‎Alphonse Daudet évoque, sur un ton parfois passionné, la genèse de deux de ses oeuvres (Numa Roumestan, Les Rois en exil), ses rencontres avec les écrivains (Edmond de Goncourt), les hommes politiques (Gambetta) et les acteurs et actrices (Déjazet) marquants de son époque, le siège de Paris pendant la guerre de 1870 et la Commune. ‎

‎Le journal inédit de Louis-Pilate de Brinn'Gaubast. Témoignage sur Alphonse Daudet. Document sur l'affaire du vol du manuscrit des “Lettres de mon moulin”.‎

‎ Horay, 1997, in-8°, 293 pp, préface et notes de Jean-Jacques Lefrère, avec la collaboration de Philippe Oriol, index des noms cités, broché, couv. illustrée, bon état‎

‎Louis-Pilate de Brinn'Gaubast (1865-1944) eut une existence picaresque et contrastée. Sa carrière littéraire parmi les écrivains symbolistes était à peine engagée qu'une virulente cabale l'obligea à prendre la fuite : on l'accusait d'avoir abusé de la confiance d'Alphonse Daudet, qui l'avait engagé comme précepteur de son fils Lucien, pour dérober et revendre un manuscrit des “Lettres de mon moulin”. A l'époque, l'affaire fit dresser l'oreille à quelques-uns, car tout le monde n'était pas persuadé, dans le milieu littéraire, que la paternité du livre revenait au seul Daudet. Le glorieux romancier avait-il reçu "l'aide" de son épouse Julia, ou celle de son ami Paul Arène ? on en discute encore... Pendant son séjour chez les Daudet, Brinn'Gaubast tint un journal, dans lequel il consigna les conversations échangées à la table de ses hôtes, les anecdotes racontées en sa présence. C'est un Daudet dans son intimité, et aussi dans sa complexité, que l'on découvre sous la plume de Louis-Pilate de Brinn'Gaubast, dont le nom est déjà un programme. Les pages de ce journal, restées en grande partie inédites jusqu'à ce jour, permettent de découvrir la vie littéraire de la fin du siècle dernier et de faire un tour d'horizon des écrivains, grands et petits, d'il y a cent ans. ‎

‎Ecrivains et Artistes. Tome Cinquième.‎

‎ P., Editions du Capitole, 1929, in-12, 243 pp, portraits hors texte gravés sur bois par Gaston Goor, broché, couv. rempliée, qqs rousseurs sur les 2 derniers feuillets, bon état. Edition originale, exemplaire numéroté sur Alfa‎

‎Balzac, Victor Hugo, Oscar Wilde, André Antoine, Paul Hervieu, Mounet-Sully, Henry Bataille, Réjane, Georges Courteline, Maurice Donnay, Porto-Riche, Sarah Bernhardt, Alphonse Daudet, Henri Becque, Alexandre Dumas fils, Francisque Sarcey, Ibsen, François de Curel, Maurice Maeterlinck, Lucien Dubech, Madame Cécile Sorel, La Loïe Fuller. ‎

‎Ecrivains et Artistes. Tome Huitième.‎

‎ P., Editions du Capitole, 1929, in-12, 255 pp, portraits hors texte gravés sur bois par Gaston Goor, broché, couv. rempliée, bon état. Edition originale, exemplaire sur Alfa‎

‎Sur la misère du théâtre contemporain ; Le théâtre, le public et la critique ; Le théâtre et le cinéma ; Shakespeare et le cinéma ; A propos de Carpeaux ; Une exposition d'Antoine Bourdelle ; Eugenio d'Ors : Goya ; A propos de Mme de Sévigné ; A propos de Lady Hamilton ; Ceux du trimard ; etc. ‎

‎Ecrivains et Artistes. Tome Quatrième.‎

‎ P., Editions du Capitole, 1928, in-12, 251 pp, portraits hors texte gravés sur bois par Gaston Goor, broché, couv. rempliée, bon état. Edition originale, exemplaire numéroté sur Alfa‎

‎Maurice Barrès, Paul Bourget, Abel Hermant, Raoul Ponchon, Robert-Louis Stevenson, Thomas Hardy, Paul Morand, Eugène Marsan, Louis Chadourne, Du talent littéraire, Joseph Kessel, Henri Béraud, Georges Bernanos, Georges Grappe, Henri Longnon, Abel Bonnard, Paul Valéry, Edouard Manet, Critiques d'art. ‎

‎Ecrivains et Artistes. Tome Septième.‎

‎ P., Editions du Capitole, 1929, in-12, 241 pp, portraits hors texte gravés sur bois par Gaston Goor, broché, couv. rempliée, bon état. Edition originale, exemplaire numéroté sur Alfa‎

‎Charles Le Goffic. « Dixmude » ; Henri Duteil. De Sauret la honte a Mangin le boucher ; Camille Bellaigue. Propos de musique et de guerre ; Maurice Materlinck ; Marcel Schowb ; Alfred Capus ; De la conversation chez les écrivains ; La mort d'André Beaunier ; M. Louis Andrieux ; L'unique dîner « Balzac » ; A propos d'Anatole France. J.-J. Brousson, Marcel Le Goff ; Pierre Gaxotte. Histoire de la Révolution française ; Adrien de Meeüs. Histoire de la Belgique ; La question de l'esprit ; Livres rois et maîtres livres. ‎

‎Ecrivains et Artistes. Tome Sixième.‎

‎ P., Editions du Capitole, 1929, in-12, 248 pp, portraits hors texte gravés sur bois par Gaston Goor, broché, couv. rempliée, qqs rousseurs, bon état. Edition originale, exemplaire numéroté sur Alfa‎

‎Charles Maurras, Jacques Bainville, Henri Massis, Jerôme et Jean Tharaud, Louis Dumur, René Benjamin, Jehan Sennep. ‎

‎Etudes et milieux littéraires.‎

‎ Grasset, 1927, in-12, 253 pp, broché, état correct‎

‎"La critique littéraire n’a jamais été qu’un chapitre de cette critique générale qui contrôle les phénomènes de la vie. Ce point de vue, cependant fort simple, paraît avoir échappé à la plupart des écrivains, même réputés, qui ont esquissé ou dressé des tableaux et tableautins de notre histoire littéraire; il n’a pas échappé aux érudits du XVIe et du XVIIe siècles – dont Montaigne est le type achevé – qui, par delà les textes, cherchaient l’homme, le style et les causes, avec le moyen de les rattacher..." (avant-propos) — "Léon Daudet est l'écrivain français le plus vivace, le plus truculent, le journaliste le plus courageux, le polémiste le plus féroce, l'essayiste le plus fouillé, etc... et surtout le mémorialiste par excellence du premier quart du XXe siècle." (Pierre Lombard, L'Action, quotidien catholique, 20 sept 1968) ‎

‎La Recherche du Beau (corps et âmes).‎

‎ Flammarion, 1932, in-12, 282 pp, broché, état correct‎

‎"Dans “La recherche du Beau”, il est encore question du corps féminin et de ses trésors décidément inépuisables, sinon épuisants. Mais, pressé par le temps ou par la nécessité (mais il y a des chalets pour cela, monsieur Daudet), Léon engouffre dans son livre fourre-tout trop d'idées en vrac, comme une valise hâtivement faite de peur de rater le train." (Jean-Paul Clébert, Les Daudet: Une famille bien française, 1988) — "Léon Daudet est supérieur au moins en un domaine : quand il s’agit de caractériser sensuellement le style des écrivains qu’il aime. On trouvera dans la Recherche du Beau une carte curieuse, sincère de son monde esthétique et qui serait imitée avec fruit." (Albert Thibaudet, Réflexions sur la critique, 1939) ‎

‎Les Oeuvres dans les hommes. Victor Hugo ou la légende d'un siècle. Frédéric Mistral ou le génie équilibré. Emile Zola ou le romantisme de l'égout. Edouard Drumont ou le sens de la race. Charcor ou le césarisme de faculté. Edmond de Goncourt et son grenier.‎

‎ Nouvelle Librairie Nationale, 1922, in-12, 292 pp, broché, pt mque au dos, état correct‎

‎"Ce sont encore des souvenirs qu'évoque aujourd'hui M. Léon Daudet, mais ils fourniront surtout une ample matière d'études et d'observations au critique qui fait revivre sous nos yeux avec une rare intensité les grandes figures de Hugo, de Mistral, de Zola, de Drumont, de Charcot, d'Edmond de Goncourt, et plus généralement toute la génération littéraire des vingt dernières années du dix-neuvième siècle. « La critique, écrit l'auteur, est un art qui tend à devenir une science et, sans doute la première des sciences. L'oeuvre est intimement liée à l'homme, à ses qualités, à ses vertus, à ses vices, à ses travers. Au cours de ces études, je compte examiner les oeuvres dans les hommes et il la lumière des hommes qui les ont créés. Je ne vous dirai pas : j'aime ou je n'aime pas. Je vous dirai : il me semble que c'est ainsi que les choses se sont passées ou se passent. » M. Léon Daudet, comme bien on pense, n'est pas homme cependant à dissimuler ses sympathies ou ses antipathies ou seulement à exprimer à demi une opinion et la franchise, la netteté des jugements qu'il porte pourra de nouveau susciter bien des controverses. Les hugolâtres, certes, vont frémir... Mistral en revanche apparaît à M. Léon Daudet comme le type du génie équilibré, comme l'auteur d'une œuvre « sans pareille et sans tache, mêlée à un enseignement impérissable. » Quant à Zola. on sait à quel point M..Léon Daudet n'est pas tendre quand il manque de tendresse : le père des Rougon-Macquart est pour lui le père du romantisme, de l'égout, et il estime que « l'orgueil dévorant de l'auteur de la Légende des siècles s'est transmis à l'auteur de l'Assommoir, telle une gargouille de style, reflétée tristement par un égout. » M. Léon Daudet nous parle encore d'Edouard Drumont, en qui s'incarne le sens de la race ; du professur Charcot, dont il admire « l'entêtement lucide », » la probité intellectuelle », la science de « clinicien étincelant » d'Edmond de Goncourt, « nationaliste avant la lettre ». Tous ces jugements s'inscrivent d'ailleurs sous une suite de véritables portraits à l'eau-forte, tracés avec cette sûreté et souvent avec cette cruauté de main dont on sait bien que M. Léon Daudet possède l'impitoyable secret." (Le Figaro, 1922) ‎

‎Les Universaux. Essai sur les mouvements et les figures des idées et des passions humaines.‎

‎ Grasset, 1935, in-12, 273 pp, broché, bon état‎

‎L'Histoire, en général, est une succession d'événements tragiques collectifs : guerres, révolutions, stagnations et décompositions, précédés d'une période de latence et de silence, que l'on peut dire de préparation. Pour employer le vocabulaire scientifique actuel, parfaitement adapté à ces phénomènes d'ordre général, les esprits et les corps humains, formés en race ou en groupement composites, émettent et reçoivent des ondes, mystiques, psychiques, morales, organiques, qui déterminent un immense mouvement d'ascension ou de descente des âmes, des esprits et des tempéraments... ‎

‎L'Homme et le Poison.‎

‎ Nouvelle Librairie Nationale, 1925, in-12, 146 pp, broché, bon état. Premier tirage de la première édition, un des 5.500 ex. numérotés‎

‎"Revenant en 1925 sur ses souvenirs de jeunesse, au moment où il était étudiant en médecine, Léon Daudet écrit dans “L'Homme et le poison”, évoquant des vacances passées à cette époque à Lamalou-les-Bains : « A Lamalou, aux alentours de 1885, l'usage de la morphine était aussi courant que celui de l'eau de Vichy, et un sujet toujours nouveau de conversations »." (Jean Pierrot, L'Imaginaire décadent, 1977) ‎

‎Quand vivait mon père. Souvenirs inédits sur Alphonse Daudet.‎

‎ P., Bernard Grasset, 1940, in-8°, 297 pp, broché, couv. illustrée, bon état. Edition originale, un des 7 exemplaires de tête numérotés sur Japon Impérial (Japon II), à grandes marges, avant 38 sur vélin pur fil. Bel exemplaire‎

‎"On connaît la manière haletante et discursive de M. Léon Daudet écrivant ses Souvenirs. On la retrouve dans le dernier volume sorti de l'abondant polémiste, “Quand Vivait mon père. Souvenirs inédits sur Alphonse Daudet”. La personnalité de l'auteur est tellement débordante qu'il a bien du mal à se maintenir dans la ligne stricte qui semble définir cet ouvrage, et, si forte que soit sa tendresse à l'égard d'un père à tant d'égards si aimable, M. Léon Daudet paraît bien souvent l'oublier pour ne se souvenir que de ses propres passions. Du moins nous offre-t-il ainsi sur bien des personnages ou des événements de la IIIe République des notations nerveuses, brutales, amusantes, – qui vaudront bien souvent d'être confrontées avec d'autres témoignages, plus mesurés et plus sûrs." (G. Bourgin, Revue Historique, 1943) — "On sort de ce livre étourdi, ému, ébloui et Iégèrement scandalisé. Si Alphonse Daudet a légué à son fils sa verve méridionale, il n'a point partagé avec lui son indulgence pour les humains. Mais quel incomparable spectacle que ce défilé des contemporains d'Alphonse Daudet ! Chacun est évoqué de quelques traits, pesé, étiqueté, condamné avec une violence qui va parfois jusqu'à l'obscenité, ou louangé avec une dévotion attendrie. Livre précieux par ses excès mêmes, et d'où s'élèvent, hors de la foule des ecrivains, journalistes, médecins, artistes et gens de théâtre qui évoluaient dans la sphère de la famille Daudet, les inoubliables silhouettes de Frédéric Mistral, Flaubert, Edmond de Goncourt, Zola, Maupassant, Lemaître, Sarcey, Becque, Claudel, Rollinat, Mounet, Carrière, Rodin, Barrès et tant d'autres. De son père, Léon Daudet évoque le beau visage, la courageuse gaité, I'inépuisable générosité et ce charme personnel qui venait de sa parole "étourdissante, rapide, elliptique, suggestive au-delà de ses paroles", et de la force émotive disciplinée dont il a marqué ses romans. « Il brisait la tendresse et la pitié à leur pointe. La volupté traversait soudain le paysage comme un cri d'oiseau. Le secret de son action était là dans un geste, un petit rire, une exclamation. C'était ce qu'on appelait sa magie. » Toutes les pages inspirées par « l'humain entre les humains », celui qui eût voulu s'établir « marchand de bonheur », sont belles et comme sanctifiées par un amour filial qui était aussi une amitié." (Sylvie Bostsarron-Brodin, The French Review, 1943) ‎

‎Sylla et son destin. Récit de jadis et de toujours.‎

‎ Flammarion, 1922, in-12, 286 pp, broché, bon état‎

‎"... Comment cet homme qui joignait à d’écrasantes besognes de journaliste et de directeur l’effroyable surcroît des tournées de conférences en province, des réunions de faubourg, sans parler de son assiduité aux séances de la Chambre (quand il était député, il n’en manquait pas une), comment Léon Daudet trouvait-il encore le loisir de rêver, de composer et d'écrire des romans ? Ses journées avaient donc quarante heures ? Sachant ce qu'était alors sa vie quotidienne, quelle ne fut pas notre stupeur à Bainville et à moi lorsque Léon Daudet, en 1922, nous apporta Sylla et son destin ! Toute son hérédité latine, méditerranéenne, toute sa méditation de politique, toute sa volonté de grand réactionnaire qu’'alarmaient les périls de la cité, s'étaient concentrées autour du nom de Sylla. Ce nom avait agi sur lui comme une métaphore soudaine, comme une grande image de lutte qui avait tout fixé dans son orbe. C'étaient les vivantes similitudes qu’il avait découvertes entre la position politique de Rome en l’an 87 avant Jésus-Christ et celle de la France de 1922, qui avaient conduit Daudet à étudier le caractère du grand Romain, son génie d’action, et à montrer en lui un de ces hommes à qui incomba le génie de l'espèce. Et comment n’eût-on pas été frappé de ce qu'il y avait d’autobiographie dans ce récit de l’aventure syllanienne, de consanguinité entre son héros et lui ? Ce qui se dégageait du livre de Daudet, dans la lumière de l'évidence, c'était que ce tonique de l'autorité reste le même à toutes les époques et que, dans ce domaine, il ne peut pas plus y avoir de changement qu’il n’y en a dans la constitution anatomique et physiologique du cerveau humain ! De Sylla, Léon Daudet avait fait le poème de l’Ordre et de l'Autorité." (Henri Massis, Maurras et notre temps) — "Léon Daudet rêva la dictature. Cela donna un livre, Sylla et son destin, où Daudet se vit dictateur..." (Georges Valois, L’homme contre l’argent. Souvenirs de dix ans 1918-1928) ‎

‎Un amour de Rabelais. Roman.‎

‎ Flammarion, 1933, in-12, 298 pp, broché, bon état‎

‎"Dans Un amour de Rabelais (1933), Léon Daudet met en scène, sur la fin de ce roman aussi méconnu qu'humaniste, Georges d'Armagnac accompagné de Philandrier. Arrivés à Lyon de Rome, ils viennent rendre visite à Rabelais, fort inquiet du sort réservé à sa belle maîtresse Corysande, arrêtée pour sorcellerie. Même si le cardinal et son secrétaire sont les bienvenus et apportent reconfort et soutien au « grand Panta », leur portrait n'est guère flatteur..." (Frédérique Lemerle, Philandrier et Rabelais, une amitié romaine) — "Daudet apprécie en Rabelais un pamphlétaire qui lui ressemblerait fort (il publia, d'ailleurs, en 1933 Un amour de Rabelais) et qui annoncerait les textes de L’Action française les plus virulents et les plus irrespectueux envers l’adversaire ; Rabelais justifie donc la polémique “discourtoise” et le recours à “l’injure”." (Paul Renard, L’Action française et la vie littéraire, 1931-1944) ‎