‎Révolte.com.‎

‎ Les Arènes, 2000, pt in-8°, 138 pp, Très bon état‎

‎Le Roi des Jongleurs. Illustrations par l'auteur.‎

‎ Armand Colin et Cie, 1898, in-4° (320 x220 mm), 236-(1) pp, nombreuses gravures noir et blanc dans le texte et pleine page hors texte par Robida, reliure percaline grise de l'éditeur, premier plat illustré d'un dessin en relief entouré d'un filet doré, titre doré, tranches dorées, qqs rares petites taches, premier plat lég. piqué, coiffes lég. émoussées‎

‎Un Monde connu et inconnu : Jules Verne.‎

‎ Nantes, Nantes par le Livre, 1978, in-4° à l'italienne (30 x 22), (16)-252-(18) pp, préface de Luce Courville, 193 illustrations, reproductions et cartes, index, reliure pleine toile rouge, jaquette illustrée, bon état (Publication du Centre universitaire de recherches verniennes de Nantes). Edition originale, tirage limité à 1500 ex. numérotés, envoi a.s.‎

‎Le roman de la science ; Les mondes connus ; Les mondes inconnus ; Le voyage ; L'utopie ; Un écrivain méconnu. — "La plus importante et la plus complète chronologie vernienne parue jusqu'à ce jour. C'était un travail qui restait à faire, celui de remettre Jules Verne dans le contexte littéraire, social, historique de son époque. Pour un écrivain qui fut un extraordinaire témoin de son temps, c'est une façon tout à fait décisive d'éclairer l'homme et l'oeuvre..."(Luce Courville, préface) ‎

‎50 pour 100. Roman d'aujourd'hui.‎

‎ Ed. Monnier et Cie, 1885, in-12, 375 pp, qqs rousseurs, reliure toile noire de bibliothèque, dos détaché. Edition originale‎

‎Le Palefrenier. – La Mal'aria : étude sociale.‎

‎ P., G. Charpentier ; Librairie Moderne, s.d. (1880) et 1887, 2 vol. in-12, 376 et 318 pp, mention de 2e mille sur la page de titre de “La Mal'aria”, réunion de 2 romans reliés ensemble en un volume demi-basane verte, dos lisse avec titres et triples filets dorés (rel. de l'époque), bon état‎

‎"Rochefort lui-même, quel que soit le jugement que l'on porte sur ses prestations de journaliste dans la Lanterne et l'Intransigeant, ne peut en aucun cas être considéré comme un romancier supérieur à Ernest Daudet. Lorsqu'il revint à Paris en 1880, il attira immédiatement l'attention sur lui et sur le nouveau journal L'Intransigeant par le roman “Mademoiselle de Bismarck”, publié en feuilleton dans ce journal, un récit ordinaire dans lequel il ne s'agissait nullement, comme on le supposait généralement, de la fille du chancelier allemand, et qui n'intriguait que par ce titre. Depuis, il a poursuivi dans ses livres la réhabilitation de la Commune, comme dans “Le Palefrenier”, où l'on trouve quelques passages d'un naturalisme inutile, ou décrit la vie des exilés en Nouvelle-Calédonie, comme dans “L'Evadé, roman canaque”." (H. J. Heller, Zeitschrift für neufranzösische Sprache und Literatur, 1888) ‎

‎Les Signes du temps. – Farces amères.‎

‎ P., Victor-Havard, 1886, 2 vol. in-12, 331 et 329 pp, réunion de 2 ouvrages reliés ensemble en un volume demi-basane verte, dos lisse avec titres et triples filets dorés (rel. de l'époque), bon état. Edition originale pour “Farces amères”‎

‎Les Signes du temps sont la troisième série des “Français de la décadence”. "Farces amères est un intéressant recueil d'articles que Rochefort a publiés sous le pseudonyme de Grimsel dans le “Gil Blas”, il contient entre autres une section sur le Théâtre français." (H. J. Heller, Zeitschrift für neufranzösische Sprache und Literatur, 1888) ‎

‎Devenir Cécile.‎

‎ Ramsay, 1977, in-8°, 271 pp, broché, couv. illustrée. Bon état‎

‎Le diable quitte la table, ou la vie passionnée d'Hugues Rebell.‎

‎ Mercure de France, 1994, gr. in-8°, 309 pp, un portrait en frontispice, 2 fac similés dans le texte, biblio, index, broché, couv. illustrée, bon état‎

‎George Grassal (1867-1905) fit de la provocation et de l'hédonisme les deux règles essentielles non seulement de son existence, mais aussi de son oeuvre. Provocant il le fut ! A commencer par le choix de son pseudonyme – Hugues Rebell – pour bien montrer son opposition à toutes formes de règles quelles qu'elles soient. A l'égard de la religion notamment : non content de lui réserver les critiques les plus cinglantes, Rebell avait l'habitude de recevoir ses invités vêtu d'une soutane de cardinal. Avec les femmes il eut une attitude paradoxale : tantôt il les vénérait, tantôt il les méprisait... Au-delà du minutieux portrait d'un débauché, audacieux dans la démesure, cette biographie cerne également l'homme de lettres, grand admirateur de Stendhal et de l'Italie, précieux observateur des moeurs de son temps, et auteur d'ouvrages savoureux et subversifs, spécialiste de nouvelles et romans « flagellatoires ». ‎

‎Marcel Jouhandeau, son œuvre et ses personnages, suivi de Jouhandeau sur le vif. Avec des textes de Marcel Jouhandeau et des portraits, documents et dessins annotés de sa main.‎

‎ Ed. de la Tête de Feuilles, 1972, gr. in-8°, 236 pp, 32 pl. de photographies et de dessins de Marcel Jouhandeau, couv. rempliée‎

‎Byron, 1788-1824.‎

‎ Hachette, 1924, in-8°, 231 pp, un portrait hors texte, index, broché, couv. illustrée, bon état‎

‎"Le centenaire de la mort de Lord Byron (19 avril 1824) ne passera pas en France inaperçu. Il a déjà suscité au moins deux ouvrages très différents de caractère, mais également dignes d'être lus et retenus. – Dans le premier, M. Emmanuel Rodocanachi a fait surtout la biographie du poète, cherchant et trouvant dans son oeuvre, étudiée dans sa suite chronologique et à l'aide de documents dont plusieurs n'avaient pas encore été utilisés, le témoignage infiniment varié, incohérent ou contradictoire de ses désirs, de ses passions, de ses inimitiés, de ses enthousiasmes. – M. Roger Boutet de Monvel (La vie de Lord Byron. Plon, 393 p.) nous peint plutôt l'homme que l'écrivain. Ses travaux antérieurs sur George Brummell, sur les grands seigneurs et bourgeois excentriques de l'Angleterre le désignaient tout naturellement pour nous peindre une des natures les plus riches en matériaux déséquilibrés qu'aient produits le monde littéraire et le milieu social ; son livre se lit comme un roman." (Ch. Bémont, Revue Historique, 1924) ‎

‎Tripp.‎

‎ Seuil, 2002, in-8°, 90 pp, discret C. de bibl., bon état.‎

‎Chambres obscures.‎

‎ Phébus, 2002, in-8°, 202 pp, Trés bon état.‎

‎Sébastien.‎

‎ Phébus, 2004, in-8°, 154 pp, Très bon état‎

‎Le For intérieur.‎

‎ Denoël, 1962, in-12, 252 pp, broché, bon état. Edition originale, ex. du SP, envoi a.s. à Guy Tosi‎

‎"Ceux qui ont aimé les romans, robustes et amples dans leur réalisme, de Dominique Rolin ne reconnaîtront pas à travers le For intérieur l'auteur du Souffle et du Lit. Une véritable métamorphose s'est accomplie, et durant les vingt ou trente premières pages de cette œuvre nouvelle on peut regretter la clarté de jadis. On se dit aussi que Dominique Rolin a suivi, avec quelque hâte, les meilleures leçons de Claude Simon et d'Alain Robbe-Grillet; du premier elle a quelquefois la hantise de confondre le passé, le présent et l'avenir ; du second il lui arrive d'emprunter une technique minutieuse de la description, qui tient de la géométrie et de l'arpentage. Peu à peu cependant les appréhensions s'estompent, et le lecteur prend conscience d'une méthode originale, dont il ne se demande bientôt plus quels sont exactement les rouages, mais dont il subit avec un ravissement croissant les curieux maléfices. La narratrice du roman l'entraîne dans un dédale de situa-fions dont il ne reconnaît que quelques fragments, comme si le livre entier devait se lire à travers plusieurs écrans..." (Alain Bosquet, Le Monde, 16 juin 1962) ‎

‎Le Souffle.‎

‎ Seuil, 1952, in-8°, 251 pp, broché, couv. piquée, sinon bon état (prix Femina 1952). Edition originale, ex. du SP, envoi a.s. à Guy Tosi‎

‎"Tandis que se meurt le père, Auguste Yquelon, ses grands enfants, naguère encore liés par les mystères de la vie enfantine, s'affranchissent. L'enfance absurde et violente s'efface au gré du souffle de vie qui emporte, l'un après l'autre, Simplice, Valentin, Jérôme ou Olympe et en fait de vrais vivants, des adultes, des soldats de l'amour. Les romans de Dominique Rolin sont faits de cette matière absolument pure, feu et glace, l'amour, sans mélange de pensées, réflexions, jugements ; ses personnages, de même, ne sont lourds que de cette puissance d'éclatement qui fait qu'une femme ac-couche au jour dit. On sent que chacun d'eux est ainsi chargé de puissance, comme, par un jour d'orage, d'électricité. Le roman d'ailleurs commence un jour d'orage et il nous entraîne dans un. monde plein de foudres. Aussi n'y a-t-il pas de caractères, au sens ordinaire de ce mot, mais une foule de lutins chargés de glaives, petits dieux qui donnent la vie et la mort. Sans doute Simplice, cette femme apparemment passive, dont le corps respire la puissance, cette femme douce que la mort de son préféré, Jean Louis, fait hurler, délirer, mais qui se retrouve six mois plus tard, enceinte, fraîche et rose ; sans doute Simplice est-elle l'un des personnages les plus propres à l'auteur..." (Luccioni Gennie, Revue Esprit, décembre 1952) ‎

‎L'Ombre suit le corps.‎

‎ Seuil, 1950, in-8°, 237 pp, broché, bon état. Edition originale, ex. du SP, envoi a.s. à Guy Tosi‎

‎"Ce qui ne descend pas du ciel n'y remonte pas. Votre livre descend du ciel jusqu'à notre enfer et y remonte comme Notre-Seigneur est remonté des limbes." (Max Jacob) — "Ce livre est une grande merveille, une joie profonde. Car les racines qu'il enfonce dans la nuit du corps humain, la nuit du sommeil et toutes les nuits inconnues, n'empêchent pas l'intelligence parfaite d'éclater dans le moindre mécanisme de sa fleur." (Jean Cocteau) — "Vous entraînez ou non votre lecteur dans votre enfer parfois doré (où vous avez tant peur d'être seule) et, quant à moi, vous m'y avez entraîné complètement." (Louis Guilloux) ‎

‎Moi qui ne suis qu'amour.‎

‎ Denoël, 1948, in-12, 265 pp, broché, pt trace de mouillure en marge sup. des derniers feuillets, couv. salie, bon état. Première édition, envoi a.s.‎

‎Colombe Templier vit apparemment heureuse entre son mari et ses fils dans leur confortable et modeste maison d'une ville du Nord. Elle se raconte elle-même avec une extrême précision sensuelle, s'attachant à suivre la trame d'une existence quotidienne dépourvue d'incidents parmi les gens qu'elle connaît, les paysages qu'elle traverse, les fêtes familiales marquant le temps d'une cadence somnambulique. Mais tout cela est sans doute le revers à peine vécu d'un désir qui ne cesse de croître en elle, celui de connaître l'amour comme le fit autrefois sa mère, Blandine Gonfalon, morte pendant son enfance. Colombe attend calmement son jour, et ce jour éclate lorsqu'elle rencontre Denys Malvoisin le sculpteur : elle se jette à corps perdu dans une passion à la fois charnelle et mystique qui lui apporte la révélation. Pourtant Denys l'abandonne avec la même simplicité qu'il était venu à elle, et Colombe, un moment tentée par la mort, retrouvera sa vie ancienne à la façon d'un dormeur qu'engloutit l'épaisseur d'un rêve éveillé. ‎

‎Péguy.‎

‎ Albin Michel, 1945, 2 vol. in-8°, 355 et 331 pp, 15 pl. de gravures et fac-similés hors texte, biblio, index, les 2 tomes reliés ensemble en un fort volume demi-percaline bleue, dos lisse avec pièce de titre basane carmin, couv. conservées (rel. de l'époque signée), bon état‎

‎Ce livre apporte le témoignage sur Péguy de celui qui fut l'un des derniers survivants de la première équipe des “Cahiers de la Quinzaine” : on doit même dire, de leur principal collaborateur, car ses oeuvres remplissent plus de vingt-cinq Cahiers. Romain Rolland débutait comme jeune professeur d'histoire de l'art, à l'École Normale Supérieure, quand Péguy venait d y entrer comme élève. Quelques semaines plus tard, dans les combats de l'affaire Dreyfus, Péguy demandait à Romain Rolland sa pièce de théâtre : "Les Loups" pour une de ses belles premières publications d'avant les Cahiers. L'idée leur venait ensemble de la fondation des Cahiers. Et dès l'instant qu'ils furent fondés, Rolland leur réserva les premières éditions de tout ce qu'il écrivait. Jamais "Jean-Christophe" n'eût paru sans les Cahiers. Et les Cahiers étaient ruinés, sans le retentissement de la "Vie de Beethoven", ainsi que Péguy l'a reconnu lui-même, dans "Notre jeunesse". Le plus remarquable dans cette alliance, c'est qu'elle fut établie entre deux hommes qui, d'accord sur le fond moral intransigeant : vérité, justice sociale, etc... s'orientaient dans des directions différentes l'un vers un haut nationalisme français, appuyé sur les fortes traditions de la race et sur l'armée citoyenne ; l'autre vers un panhumanisme, élaboré par l'union des grandes nations de la terre. Tous deux voyaient venir de loin l'incendie de la guerre européenne ; mais l'un appelait le jour de l'échéance, pour libérer la France du cauchemar et pour lui rendre sa foi perdue en ses destins ; l'autre cherchait à rapprocher les frères ennemis, tout en reconnaissant son impuissance à détourner le fléau. Cette diversité des volontés n'altérait point l'estime mutuelle et la confiance, l'un dans l'autre, des deux amis. Elle était plutôt l'exemple vivant de cette fidélité entière dans une liberté entière, qui est, selon la parole de Péguy, l'amitié française même. ‎

‎Les Hommes de bonne volonté.‎

‎ Flammarion, 1944-1946 27 vol. in-12, imprimés sur vélin des Vosges, index des personnages, reliures demi-chagrin bleu à coins, dos à 4 nerfs soulignés à froid, titres dorés, couv. et dos conservés, têtes dorées (rel. de l'époque), qqs dos lég. frottés, qqs épidermures sans gravité, bon état‎

‎Complet. — Conçus par Jules Romains comme la synthèse ambitieuse et multiforme de vingt-cinq années de vie française entre 1908 et 1933, Les Hommes de bonne volonté constituent l'un des ensembles romanesques majeurs de notre temps. Constituée de 27 volumes, publiés régulièrement entre 1932 et 1946, l'œuvre débute le 6 octobre 1908 par une présentation de Paris et des protagonistes, et se termine le 7 octobre 1933. Les personnages sont nombreux, et représentatifs des différentes classes de la société. On y trouve des hommes politiques, des actrices, un enfant qui habite à Montmartre, une famille du 16e arrondissement, un chien, des étudiants, un prêtre… Même si certains romans se focalisent sur un des personnages, le but de l'auteur est plutôt de rendre compte, à une date donnée, de la vie de chacun. Au fil de ces vingt-quatre années, on voit donc des personnages évoluer dans la société, se marier, faire faillite ou mourir. On a donc la grande histoire (la Première Guerre mondiale, la construction de l'Europe) et la petite (les criminels, les hommes d'affaires, les mondaines et les demi-mondaines...). Servant de fil rouge, deux personnages se retrouvent régulièrement au fil des romans : Pierre Jallez et Jean Jerphanion se rencontrent à l'École normale, rue d'Ulm, dans le premier roman, où ils entrent comme élèves. Malgré leurs différences d'origines (Jerphanion est provincial, fils de paysans, Jallez est parisien), ils deviennent amis, et n'ont de cesse de comprendre et commenter leur époque, tous deux soucieux d'apporter leur pierre, fût-elle petite, à l'édifice humain. — "De très nombreuses destinées, entrecroisées ou parallèles, animent, au cours d'aventures tragiques ou légères, sentimentales ou comiques, ce tableau panoramique d'une époque confrontée à une page capitale de son histoire : Louis Bastide, l'enfant de Montmartre au cerceau enchanté ; le délicieux chien Macaire, découvrant à ras de terre un Paris insolite ; Quinette, le relieur criminel plongé dans la fatalité de ses entreprises ; le parlementaire idéaliste Gurau, qui affronte les financiers sans scrupules du Cartel pétrolier et les coquetteries de la jolie Germaine Baader ; Haverkamp, l'affairiste, à qui la création d'une station thermale prépare un destin hors du commun ; les deux normaliens : Jallez, dont le récit des amours enfantines avec la jeune Hélène trace une poétique description de Paris ; Jerphanion, que le rêve d'une société débarrassée de ses féodalités n'empêche pas de conquérir le cœur d'une petite modiste, Jeanne. D'autres encore : Laulerque et Clanricard, les instituteurs, qui partagent avec Sampeyre, leur maître en "bonne volonté", l'espoir d'un monde pacifié... Par son tournoiement maîtrisé de personnages aussi divers qu'attachants, le vaste roman de la maturité de Jules Romains demeure un témoignage inégalé sur les songes, les tourments et les aspirations d'une génération." (Olivier Rony) — Tome 1. Le 6 octobre.– 2. Crime de Quinette. – 3. Les Amours enfantines. – 4. Eros de Paris. – 5. Les Superbes. – 6. Les Humbles. – 7. Recherche d'une église. – 8. Province. – 9. Montée des périls. – 10. Les Pouvoirs. – 11. Recours à l'abîme. – 12. Les Créateurs. – 13. Mission à Rome. – 14. Le Drapeau noir. – 15. Prélude à Verdun. – 16. Verdun. – 17. Vorge contre Quinette. – 18. La Douceur de la vie. – 19. Cette grande lueur à l'Est. – 20. Le Monde est ton aventure. – 21. Journées dans la montagne. – 22. Les Travaux et les Joies. – 23. Naissance de la bande. – 24. Comparutions. – 25. Le Tapis magique. – 26. Françoise. – 27. Le 7 octobre. ‎

‎J’entends les portes du lointain... Proses et poèmes de l’adolescence de Jules Romains, 1899-1904.‎

‎ Flammarion, 1981, in-8°, 257 pp, broché, couv. lég. salie, bon état (Cahiers Jules Romains, 4). Edition originale, un des 450 ex. numérotés sur vélin d'alfa, double envoi a.s. de Lise Jules Romains et André Guyon‎

‎Toute la Normandie. Photographies d'André Martin.‎

‎ Delpire éditeur, 1965, in-4° à l'italienne, 185 pp, 180 gravures et photos dont une centaine de photographies d'André Martin (quelques-unes en couleurs), une carte, index photographique, cart. illustré de l'éditeur, bon état (Coll. Terre ouverte)‎

‎"Royaume vert et mouillé, grande terre frangée d'écume, belle pluvieuse." — Bel album impeccablement réalisé par les éditions Delpire. ‎

‎Mort aux Femmes nues !.. (The G-String Murders). Traduit de l'américain par Michel Le Houbie et Léo Malet.‎

‎ P., S.E.P.E., 1950, in-12, 251 pp, cartonnage souple bleu orné d'un insigne de police argenté de l'éditeur, coiffe inf. lég. abîmée, qqs marques d'usure sur mors et coiffes, bon état (Coll. Soir-Police)‎

‎La carrière de Gypsy Rose Lee, célèbre danseuse de music-hall et strip-teaseuse (1911-1970), fut à ce point extraordinaire qu'une comédie musicale à Broadway, puis deux films, lui furent consacrés. Son truc : elle parlait en se déshabillant, improvisant des dialogues absurdes et grivois avec le public. Cela dura trente ans, sans qu'elle ne se montre jamais tout à fait nue… Elle est l'auteur d'un roman policier, "Mort aux femmes nues", adapté en français par Léo Malet. Ce roman, situé dans un théâtre de vaudeville de New York où a lieu un double meurtre, met en scène Gypsy Rose Lee elle-même ; il a été écrit en collaboration avec Craig Rice, et adapté au cinéma en 1943 par William Wellman sous le titre "Lady of Burlesque", avec Barbara Stanwyck. C'est une enquête hilarante : "Les strip-teaseuses de l'Old Opera ne vont pas se laisser marcher sur les pieds. Que cette soi-disant princesse Nirvena, danseuse pseudo-russe débarquée d'un bastringue de Toledo les snobe, passe encore. Mais qu'elle sème la perturbation dans le programme et fasse son strip en enlevant tout, au mépris du règlement de la boîte c'est trop. Qu'est-ce que les filles peuvent faire après ça ? leur numéro est fichu en l'air... Sans compter que ce genre d'exhibition attire toujours un tas d'empoisonnements. Car aussi bizarre que ça paraisse, tout le monde n'aime pas les femmes nues..." — Le livre sera réédité chez Fayard en 1963 (Coll. L'Aventure criminelle) et aux éditions du Masque en 1987 (Coll. Les Reines du crime). ‎

‎Le Mystère de la Chambre jaune.‎

‎ P., Editions Pierre Lafitte, s.d. (v. 1920), in-12, 256 pp, mention de 29e mille, reliure demi-percaline vermillon, dos lisse avec titres, fleuron et double filet dorés en queue (rel. de l'époque), papier jauni, bon état (Coll. Les Aventures extraordinaires de Joseph Rouletabille, reporter)‎

‎L'ouvrage n'est pas daté mais la liste des ouvrages du même auteur mentionne « La Bataille invisible » (10e mille), titre publié pour la première fois en volume chez Lafitte en décembre 1920. — Par Gaston Leroux (1868-1927), avocat et grand reporter, surtout connu pour ses romans policiers. Son roman « Le Mystère de la chambre jaune », chef-d'œuvre d'ingéniosité qui inspirera les surréalistes, lui vaut le succès en 1908. Il continue à écrire des romans dans la même veine, Le Fantôme de l'Opéra en 1910, La Poupée sanglante en 1923 et la série des Chéri-Bibi à partir de 1913... ‎

‎Sonnets pour Hélène. Introduction et notes de Roger Sorg.‎

‎ P., Editions Bossard, 1921, pt in-8°, 245 pp, un portrait gravé sur bois par Achille Ouvré en frontispice, broché, numéroté sur papier vélin pur chiffon, bon état (Coll. des Chefs-d'œuvre méconnus)‎

‎Napoleon's Opera Glass. An Histrionic Study.‎

‎ London, Elkin Mathews, 1897, pt in-8°, (8)-122-(24) pp, biblio, catalogue de l'éditeur in fine (24 pp), cartonnage lavande toilé de l'éditeur, dos lisse avec titres dorés, titre et abeilles napoléoniennes dorées au 1er plat, “N” entouré d'une couronne doré au 2e plat, cart. défraîchi, C. de bibl. annulés, bon état. Edition originale. Texte en anglais‎

‎L'auteur étudie Napoléon comme critique dramatique et patron des arts et s'intéresse à ses relations avec les auteurs de pièces et les acteurs. — "In this delightful little book Mr. Rosen has performed a double task. He has collected for us out of the first-hand authorities anecdotes and sayings of Napoleon in regard to actors, acting, and dramatic literature, and he shows us how great and how conscious an actor Napoleon was when he himself took the stage on the theatre of life and played some leading part. All great men, and especially all great Sovereigns, have every now and then to come before the public and show themselves in what is in reality the actor's capacity. When an Emperor is crowned, or takes part in any great ceremonial watched by thousands of human beings, he is virtually putting himself in the actor's place. Most great men, however, always keep the spirit of the amateur, and indeed would hold it below them to throw themselves too much into the part and do their best to delight their audiences. If they are self-possessed and dignified they think they have done enough. With Napoleon it was different. All his great public appearances were carefully studied, and whether he was crowning himself in Notre-Dame, visiting the camp-fires of his army, presenting eagles to his regiments, or receiving his Ministers, he took the utmost trouble to impress his audiences by means of the actor's artifices. His glances, his gestures, his frowns, end his smiles were all calculated. Nor was his acting confined to popular occasions. He would, if need be, act to a house of three or four diplomatists, or to a single King or statesman, as readily as to a crowd. He made little or no secret of the practice. For example, after an apparent outburst of rage he turned round to one of his own people, one of those whom it was not necessary to impress, and who was in the position of a dresser or scene-shifter, and explained that his fury was not real, and that, in fact, it never reached beyond his neck, never got to his brain. Here is the man's secret. He was an actor, and knew he was an actor, and knew the advantage to be got from acting. As he said on another occasion : – " I love power, but I love it as an artist. I love it as a musician loves his violin. I love it to draw from it sounds, accords, and harmonies." Napoleon did not use the meta- phor of the stage on this occasion, but his meaning is quite clear. He liked power not a little, because it put him on the great stage and enabled hin to draw forth the passions and emotions of mankind. (...) We have said enough to show what a number of delightful things are contained in Mr. Rosen's little book. Of its one hundred, and twelve pages, not one is without its good thing..." (The Spectator, 12 décembre 1896) — "The book treats of Napoleon as a critic and patron of the drama, and dwells upon bis relations to playwrights and players. The Spectator in a long appreciative review concludes thus : We have said enough to show what a number of delightful things are contained in Mr. Rosen's book. Of the one hundred and twelve pages not one is without its good thing. Mr. Rosen may thoroughly content himself that his work is novel and is interesting, and that to a marked degree, wherefore do I recommend the purchase of the book." (The Librarian from London, 22 mai 1897) ‎