Soul

Reference : 6817

‎AMES VAILLANTES ( APRES GUERRE ) RELIURE EDITEUR N° 17 -----‎

‎ FLEURUS - Du n° 18 du Dimanche 2 mai 1954 au n° 34 du Dimanche 22 aout 1954 - 280 x 375 mm. Cote BDM 2003 / 04 : 65 eur.‎

‎Intérieur correct, plats corrrects, bords et dos frottés, page de garde vierge pliée. ‎

Reference : 6818

‎AMES VAILLANTES ( APRES GUERRE ) RELIURE EDITEUR N° 18 -----‎

‎ FLEURUS - Du n° 35 du Dimanche 29 aout 1954 au n° 52 du Dimanche 26 décembre 1954 - 280 x 375 mm. Cote BDM 2003 / 04 : 68 eur.‎

‎Intérieur correct, plats corrrects, bords et dos frottés. ‎

Reference : 6816

‎AMES VAILLANTES ( APRES GUERRE ) RELIURE EDITEUR N° 15 -----‎

‎ FLEURUS - Du n° 35 du Dimanche 30 aout 1953 au n° 52 de Noël 1953 - 280 x 375 mm. Cote BDM 2003 / 04 : 65 eur.‎

‎Intérieur correct, plats corrrects, 2 déchirures recollées, bords et dos frottés. ‎

Reference : 5156

‎ Entretien d'une âme qui désire faire son salut (256 pp) suivi d'exercices d'une âme chrétienne pour passer saintement la journée (166 pp). ‎

‎Recueil factice: manque de la p. de titre; Lyon, L. et H. Declaustre (XVII° siècle) – in-18, 422 pp – rel plein vélin ancien d'ep.‎

‎Recueil factice de textes religieux qui se présentent comme des méditations de l'âme. Rel. défectuseuse néanmoins int. très bien conservé. Assez bon ex. ‎

Reference : 15191

‎Manava - Dharma - Sastra. Lois de Manou, comprenant les Institutions religieuses et civiles des Indiens, suivies d'une Notice sur les Védas. Traduites du sanscrit et accompagnées de notes explicatives par A. Loiseleau-Deslongchamps.‎

‎Paris, Garnier, 1925 ; in-16, broché ; XI, 460 pp. et 36 pp. de catalogue, couverture ocre foncé.‎

‎La Notice sur les Védas est de H.T. Colebrooke, traduit de l'anglais par G. Pauthier. La Création ; sacrements, noviciat ; mariage, devoirs du chef de famille ; moyens de subsistance et préceptes ; règles d'abstinence et de purification ; devoirs des femmes ; devoirs de l'anachorète et du dévôt ascétique ; conduite des rois et des classes militaires ; office des juges ; lois civiles et criminelles ; pénitences et expiations ; transmigration des âmes ; béatitude célèste ; Rig-Véda ; Oupanichad Yadjour-véda ; etc. Bon exemplaire.‎

Reference : 16599

‎PUBLII VIRGILII MARONIS OPERA OMNIA ACCURATISSIMIS ET SELECTISSIMIS ABRAMI NOTIS ET VARIORUM DE NOVO ILLUSTRATA CUM APPENDICE DE DIIS ET HEROIBUS POETICIS P. J. JUVENCII. ---‎

‎ ROTHOMAGI, EX. TYPIS MEGARD - 1833 - Demi-reliure vélin. 110 x 170 mm. 600 p.‎

‎Assez bon état intérieur, qq pages défraîchies, frottements sur couverture. ‎

Reference : 12191

‎V magazine, n°144‎

‎ 1947 1947 6 juillet 1947, magazine hebdomadaire in-folio agrafé, couverture illustrée, photographies noir et blanc. Nuits de Bruxelles, en couverture : Alma Carroll.‎

‎Bon état général ‎

Reference : 1754

‎(collectif) Carlos Ibarguren, antonio Aita et pedro juan Vignale‎

‎Le paysage et l'âme Argentins Descriptions récits et légendes du terroir‎

‎ 1938 Commission Argentine de coopération intellectuelle, 1938, fort in-8, broché, 404pp, bibliographie en fin.‎

‎Plis de lecture au dos, bon état ‎

Reference : 29805

‎ (VIVANT DENON (delineavit & sculpsit Dominique) Dominique ‎

‎"Tableau hiéroglyphique, extrait d'un manuscrit Egyptien. (Planche 141)."‎

‎" - Didot, Paris _1803, 68x52,5cm, une feuille. - Gravure originale in folio non rognée, extraite du Voyage dans la Basse et la Haute Egypte de Vivant Denon. Planche dépliante ornée d'une gravure ainsi décrite par l'auteur: Autre manuscrit trouvé à Thebes, et rapporté au moment où j'achevois mon ouvrage : il a été donné au général Andréossy, qui a bien voulu me le communiquer ; c'est le plus considérable de tous ceux que j'ai vus : il a douze pieds de longueur, et contient dix-neuf pages d'écriture, qu'il sera très intéressant de publier dès qu'on sera parvenu à lire ces especes de manuscrits : je me suis contenté de prendre la vignette, qui m'a paru assez intéressante pour mériter d'être ajoutée à douze autres estampes que je donne de plus que celles que j'avois annoncées à mes souscripteurs. Ce dernier manuscrit a quelque analogie avec celui en toile (planche CXXV), qui a de même dix-neuf pages, un tableau, et une vignette ou espece de frise qui regne sur le dessus de toutes les pages ; celle-ci est malheureusement trop fruste pour avoir conservé de l'intérêt, ainsi qu'on peut le voir dans la partie supérieure du tableau ; j'ai remarqué dans les fragments qui restent, des crocodiles, un scorpion, une écrevisse: ce manuscrit, divisé par chapitres, le commencement de chacun d'eux est écrit en rouge ; trois des pages semblent être la récapitulation ou le titre des chapitres: composés chacun d'une demi-ligne, le premier mot qui commence la ligne est le même tout le long de la page, et semble devoir être un article ou un pronom ; il y en a un différent à chacune des pages : je les ai copiés fidèlement tous les trois (voyez lettres A, B, et C). Le papyrus de ce dernier manuscrit m'a paru plus fin, l'écriture d'un plus beau caractere, et la touche du dessin un peu plus ferme, et d'un style plus précis: je crois qu'il est de ces especes de dessins comme de ceux que nous voyons sur les vases étrusques, c'est-à-dire qu'il doit y avoir tout naturellement une grande variété dans la perfection de leur exécution, et qu'il est possible qu'il en existe d'aussi purs et d'aussi précieux que la sculpture de certains hiéroglyphes qui ont la précision de l'orfèvrerie. J'ai gravé celui-ci moi-même, et j'y ai mis une grande imitation de la touche ; ses couleurs se sont conservées très vives ; elles sont posées à plat ; je les ai blasonnées dans la gravure pour les faire connoître : la ligne verticale indique le rouge, la ligne horizontale le jaune, l'inclinée le verd, et la croisée le noir ; la premiere disposition du tabeau avoit été tracée au crayon gris ; il en paroît encore quelques traces près des colonnes (voyez les lignes ponctuées). En humectant le papyrus pour le dérouler, il a répandu une odeur si forte et si pénétrante, quoiqu'agréable, qu'il a fallu ouvrir les fenêtres pour ne pas en être incommodé. J'ai cru trouver dans les personnages une nouvelle raison de penser que ces coiffures étranges, présentant des têtes d'animaux sur des corps d'hommes, étoient des especes de masques, des signes extérieurs qui indiquoient la dignité attachée aux degrés d'initiations, et dont les initiés étoient revêtus dans les cérémonies. La figure n° 15, dans l'acte d'écrire, est un personnage vivant, dans un mouvement actif ; ses jambes et ses bras sont rouges, de couleur animée, et sa tête, surmontée d'un bec d'oiseau, ne doit être qu'une figure superposée. La figure 3, entre deux divinités, est sans marques de dignité, sans barbe ; elle a le simple habit sans couleur que portoient tous les Égyptiens ; sa chair est rouge ; elle est dans l'attitude d'un aspirant, et en est peut-être un : toutes les petites statues, trouvées étudiant sur des manuscrits, sont également sans marque de dignité, sans barbe, et paroissent toutes être jeunes. Les deux figures n° 10 et 13, qui sont sous le fléau de la balance, et qui semblent en régler l'équilibre, sont du genre de la premiere ; tandis que la petite, n° 5, vêtue d'une seule toile blanche, et qui met une divinité dans un des bassins de la balance, est de la classe de celle n° 3 ; elle paroît établir l'équilibre de l'autre bassin, dans lequel est l'emblême de la terre : les deux extrémités du fléau de la balance sont terminées par deux fleurs de lotus, peut-être signifiant l'équilibre des eaux, qui fait seul fleurir cette plante; et la figure du chien ou du cynocéphale, n° 8, qui est au-dessus du support, qui est verte, qui a un gros ventre, et qui épanche de l'eau sur l'image de la terre, qui lui est présentée par l'initié à la figure d'Osiris, est peut-être le vent de la pluie, celui qui presse les nuages contre la chaîne des montagnes de la lune, celui qui produit le trop ou trop peu d'inondation ; cette figure d'Osiris, n° 10, paroît avec l'une et l'autre main en chercher l'équilibre. L'espece de lion, n° 17, avec des mamelles, qui est sur un autel, la gueule ouverte, la langue haletante, est aussi une particularité que je n'ai trouvée nulle part ailleurs ; l'offrande d'une fleur aquatique, et d'un vase transparent à moitié plein d'eau, n° 18et 19, n'indiqueroit-elle pas l'invocation à la divinité pour obtenir l'entiere inondation dont la terre altérée sollicite le secours? C'est toujours pour obtenir de l'eau que l'on prie en Égypte, parceque c'est toujours l'eau qui y produit tout, qui est le principe de tout, l'objet de tous les vux, la source de toutes les craintes, parceque c'est le premier besoin , le principe de la végétation et celui de l'abondance. Chaque antiquité que l'on trouve fournit une assertion qui souvent ne vient qu'à l'appui d'une erreur : voulant donner une histoire à un grand peuple éclairé, puissant, qu'une longue suite de siecles a séparé de nous pendant nombre et nombre de siecles par une barriere mystérieuse, chacun a voulu voir dans les premiers fragments des monuments égyptiens apportés en Europe l'application d'un systême prématuré; impatient, on a voulu y trouver l'explication du ciel, de la terre, les principes du gouvernement de ce peuple, et le tableau de ses murs ; celui des cérémonies de son culte, de ses arts, de ses sciences, et de son industrie : les formes hiéroglyphiques se sont prêtées au délire de l'imagination ; et, s'appuyant sur des hypotheses, chacun s'est avancé avec la même autorité par des routes différentes, et toutes également obscures et hasardées. Un auteur, trouvant un jour une suite de vignettes , s'avisa de parodier ces estampes ; le roman se trouvant agréable, personne ne s'avisa de revendiquer sa conquête : mais ici que l'histoire peut protester contre la parodie chaque fois qu'on apporte une authenticité nouvelle, plus les objets de comparaison se multiplient, et plus on craint de hasarder des rêves, et moins par conséquent on ose écrire. Amasser sans système et rassembler des monuments qui offrent des rapprochements et des rapports, si ce n'est pas donner la lumiere, c'est battre la pierre dont s'échappe l'étincelle qui la produit. Bien pénétré de ce sentiment, j'ai trouvé en moi ce courage passif qu'il falloit avoir pour faire des dessins hiéroglyphiques, cette pieuse ardeur, ce zele aveugle enfin qui ne peut être comparé qu'à celui de nos vestales, qui, naguere, dans une langue étrangere, prioient, croyoient, adoroient, sans comprendre. Important manque angulaire sans atteinte à la gravure, plusieurs traces de pliure, quelques infimes traces de rousseurs, sinon bel état de conservation. Publié pour la première fois en deux volumes, dont un atlas de gravures, chez Didot, en 1802, le 'Voyage dans la Basse et la Haute Égypte' connut un tel succès qu'il fut traduit dès 1803 en Anglais et en Allemand, puis quelques années plus tard en Hollandais et en Italien, notamment. Presque toutes les planches sont dessinées par Denon, qui en a aussi gravé lui-même un petit nombre, notamment des portraits d'habitants d'Egypte, qui ont encore gardée toute la fraîcheur d'esquisses prises sur le vif (nos 104-111). Une bonne vingtaine de graveurs ont également collaboré à la création des eaux-fortes dont Baltard, Galien, Réville et d'autres. Dominique Vivant, baron Denon, dit Vivant Denon, né à Givry le 4 janvier 1747 et mort à Paris le 27 avril 1825, est un graveur, écrivain, diplomate et administrateur français. A linvitation de Bonaparte, il se joint à lexpédition dEgypte en embarquant dès le 14 mai 1798 sur la frégate "" La Junon "". Protégé par les troupes françaises, il a lopportunité de parcourir le pays dans tous les sens, afin de rassembler le matériau qui servit de base à son travail artistique et littéraire le plus important. Il accompagne en particulier le général Desaix en Haute Egypte, dont il rapporte de très nombreux croquis, lavis à lencre et autres dessins à la plume, à la pierre noire, ou à la sanguine. Il dessine sans relâche, le plus souvent sur son genou, debout ou même à cheval, et parfois jusque sous le feu de lennemi. A lissue dun voyage de 13 mois durant lesquels il dessine plusieurs milliers de croquis, Vivant Denon rentre en France avec Bonaparte, et devient le premier artiste à publier le récit de cette expédition. Les 141 planches qui accompagnent son Journal retracent lensemble de son voyage, depuis les côtes de la Corse jusquaux monuments pharaoniques de la Haute Egypte. Bonaparte le nomme ensuite directeur général du musée central de la République, qui devient le musée Napoléon, puis le musée royal du Louvre et administrateur des arts. En 1805, Vivant Denon relance le projet de la colonne Vendôme, qui avait été suspendu en 1803. Il organise ensuite des expéditions dans toute lEurope impériale pour amasser les objets d'art, qui sont pillés pour être emportés au Louvre. En 1814, Louis XVIII le confirme à la tête du Louvre, dont une aile porte encore son nom aujourdhui. Il est considéré comme un grand précurseur de la muséologie, de l'histoire de l'art et de l'égyptologie. - Photos sur www.Edition-originale.com - " Didot Paris _1803 "68x52,5cm" une feuille‎

Reference : 201000820

‎[L'ART]‎

‎L'Art. Revue bi-mensuelle illustrée. Dixième année. Tome I et II (Tomes XXXVI et XXXVII de la Collection). ‎

‎Paris, Librairie de l'Art ; J. Rouam, éditeur, 1884; 2 volumes in-folio, 250 + 244 pp., demi-basane bleue de l'époque, dos lisses à faux nerfs ("1884, I & II" en tomaison). Les 2 volumes. Nombreuses planches in et hors-texte, dont 30 belles eaux-fortes hors-texte. Pour le tome I : 1. Portrait du pape Innocent X, eau-forte d'Émile Buland, d'après Velasquez ; 2. Son Altesse Impériale et Royale l'archiduc Rodolphe, prince héritier d'Autriche, eau-forte de J. Klaus ; 3. Tempête au lac Menzaléh, eau-forte de L. Klaus ; 4. La bête à bon dieu, eau-forte de Félix Jasinski, d'après Alfred Stevens ; 5. Fumeurs, eau-forte de Wilh. Rohr, d'après David Teniers ; 6. Canal à Venise, eau-forte de Théophile Chauvel, d'après Mme la baronne Nathaniel de Rothschild ; 7. Au quartier, 8 h. 1/2, eau-forte de Félix Jasinski, d'après Marius Roy ; 8. Portrait, eau-forte de J. Klaus d'après Rembrandt ; 9. La Résurrection, eau-forte de J. Klaus d'après Van Dyck ; 10. Bords de l'Yssel, eau-forte de W. Woernle d'après Jan van Goyen ; 11. Garde de cavalerie, eau-forte de W. Woernle d'après Phil. Wouwermann ; 12. La Bonne Mère, eau-forte de Bocourt, d'après Lépicié ; 13. La Rêveuse, eau-forte de Léon Gaucherel d'après Lancret ; 14. La Dame Rose, eau-forte de Félix Jasinski d'après Alfred Stevens ; 15. La Prière, eau-forte de Daniel Mordant d'après Jean Béraud ; 16. L'Homme à la manche jaune, eau-forte de A. Masson d'après Th. Ribot. Pour le tome II : 1. Les marchandes de fruits, eau-forte de Alb. Artigue d'après B. Esteban Murillo ; 2. Portrait, eau-forte de Géry-Bichard d'après une oeuvre attribuée au Giorgione ; 3. Portrait, eau-forte de E. Bocourt d'après une oeuvre attribuée à Hans Holbein ; 4. La Cannebière à Marseille, eau-forte de Lucien Gautier ; 5. Buiten Singel (Amsterdam), eau-forte de Th. Chauvel d'après la baronne Nathaniel de Rothschild ; 6. Les Catalans à Marseille, eau-forte de Lucien Gautier ; 7. Le premier sourire, eau-forte d'Eugène Girardet ; 8. Le bassin des messageries, à Marseilles, eau-forte de Lucien Gautier ; 9. Vase en ancienne porcelaine de Sèvres, eau-forte de J. Jacquemart ; 10. Les enfants du marin, eau-forte de Daniel Mordant d'après Ulysse Butin ; 11. Égyptien à l'entrée de sa demeure, eau-forte d'Edm. Ramus d'après L. Alma Tadema ; 12. Le retour à la ferme, eau-forte de G. Greux d'après C. Troyon ; 13. Fruits et gibiers, eau-forte de Léon Gaucherel d'après J. Fyt et J. Glauber ; 14. Gardeuse de moutons, eau-forte de Gustave Greux d'après Millet. Bel exemplaire ; les eau-fortes sont fort bien tirées, sans rousseurs. 1884‎

Reference : 201014162

‎[LITTERATURE] - BRAMI (Alma) - ‎

‎Tant que tu es heureuse. ‎

‎Paris, Mercure de France, 2010-2370; in-8, broché, couverture illustr. Très bon état.‎

‎Très bon état.‎

Reference : 92

‎[MEJEAN, Maurice]. ALMA.‎

‎Nouveautés cartomagiques.‎

‎Paris, A. Mayette, s.d. (1945). In-4 étroit br. de 104 pp., couv. ill. ‎

‎Ouvrage tiré à 670 exemplaires numérotés, celui-ci 1 des 650 sur papier hélio Montgolfier. Imprimé en rouge et noir ce beau livre recherché est illustré par de nombreux dessins de l’auteur. Fechner p. 14.‎

Reference : GF7559

‎ [Photographie cliché M. WALERY] - ALMA TADEMA‎

‎Portrait de Sir Laurence ALMA-TADEMA - peintre - né à Dronryp en 1836 et mort en 1912 -‎

‎Portrait photographique tiré en photoglyptie extrait de "Our Célébrities" - Londres - Swan Sonnenschein - 1889 - une photographie de 25 x 18 cm contrecollée sur carton fort (29 x 40 cm) - légendé - quelques rousseurs sur la marge du carton -‎

‎Avec la notice biographique de 4 pages en anglais par le Dr Louis Engel -‎