‎Derrière le miroir, n° 31. Calder.‎

‎Paris, Maeght / Pierre à feu, 1950. In-folio de [4] pages sous couverture lithographiée couleurs. ‎

‎Les 2 plats sont ornés chacun d'une lithographie originale couleurs de Calder. Première édition dans un état de fraîcheur remarquable. ‎

‎La Fin du Monde filmée par l'Ange N.-D.‎

‎Paris, Editions de la Sirène, 1919. In-4 relié de [60] pages, demi-maroquin violet, dos carré portant uniquement Cendrars-Léger. Couvertures illustrées conservées (brunies)In-4 of [60] pages, purple half morocco, square back titled only Cendrars-Léger. Illustrated covers preserved (browned). ‎

5 Images

‎Illustré par Fernand Léger de 22 compositions en couleurs (dessins et aquarelles au pochoir).Illustrated by Fernand Léger with 22 color compositions (stenciled drawings and watercolors). Edition originale tirée à 1225 exemplaires (exemplaire 346 sur vélin Lafuma).En 1935, Cendrars écrira dans le Sans-Nom l’influence de ce «petit livret qui pourrait être simple divertissement de cinéaste, qui vaut ce qu’il vaut, que l’on a souvent cité comme l’une des œuvres les plus représentatives de la littérature moderne et dont la représentation typographique lors de sa parution eut une influence déterminante sur l’art typographique officiel en Russie soviétique, mais qui reste pour moi, quand mon bras coupé me fait mal ou quand je suis en proie à des idées noires, sentimentalement attaché au souvenir d’un travail heureux, chose si rare dans cet ingrat, dans ce solitaire métier d’écrire qui est maintenant le mien depuis cette nuit mémorable, et le témoignage d’une longue, lente, douloureuse et double cicatrisation, sinon d’une guérison parfaite» (Œuvres autobiographiques complètes, Bibliothèque de la Pléiade, t. I, 2013, p. 86). «Une édition de luxe avec des caractères d’affiches». Le Morland corps 24, utilisé pour la composition du texte, se rapproche de l’esthétique de l’affiche, cette police étant prévue au départ pour l’affichage, renvoyant ainsi au goût de Cendrars pour les affiches, les enseignes et la publicité. Jusqu’aux dessins de Léger, de facture cubiste, qui associent des lettres réalisées au pochoir: «lettres de caisses», utilisées traditionnellement pour indiquer le contenu des caisses et cantines de transport. C’est la première fois qu’un tel procédé est utilisé pour un livre de peintre.P. Fouché: La Sirène, n°38; Castleman, A Century of Artists Books, M.O.M.A., p.170; Monod 2395; Carteret V, p.41; Skira 197; Andel, Avant-Garde Page Design 1900-1950 p.99-100; From Manet to Hockney, n° 54CENDRARS Blaise: La Fin du Monde filmée par l'Ange N.-D. First edition limited to 1225 copies (copy #346 on Lafuma vellum).In 1935, Cendrars wrote in the Sans-Nom the influence of this "petit livret qui pourrait être simple divertissement de cinéaste, qui vaut ce qu’il vaut, que l’on a souvent cité comme l’une des œuvres les plus représentatives de la littérature moderne et dont la représentation typographique lors de sa parution eut une influence déterminante sur l’art typographique officiel en Russie soviétique, mais qui reste pour moi, quand mon bras coupé me fait mal ou quand je suis en proie à des idées noires, sentimentalement attaché au souvenir d’un travail heureux, chose si rare dans cet ingrat, dans ce solitaire métier d’écrire qui est maintenant le mien depuis cette nuit mémorable, et le témoignage d’une longue, lente, douloureuse et double cicatrisation, sinon d’une guérison parfaite" (Œuvres autobiographiques complètes, Bibliothèque de la Pléiade, I, 2013, 86)."Une édition de luxe avec des caractères d’affiches". The Morland Body 24, used for the composition of the text, is close to the aesthetics of the poster, this font is initially planned for display, thus returning to the taste of Cendrars for posters, signs and advertising. Up to the drawings of Léger, cubist style, which combine stencil letters: "box letters", traditionally used to indicate the contents of crates and transport canteens. This is the first time such a process is used for a painter's book.P. Fouché: La Sirène, n°38; Castleman, A Century of Artists Books, M.O.M.A., p. 170; Monod 2395; Carteret V, p.41; Skira 197; Andel, Avant-Garde Page Design 1900-1950 p.99-100. ‎

‎La Fin du Monde filmée par l'Ange N.-D. [Épreuves corrigées].‎

‎Paris, Editions de la Sirène, 1919. In-4 broché de [60] pages, couverture illustrée, dos imprimé verticalement; et 58 feuillets volants, aux formats variés, imprimés sur des papiers de qualités différentes, papier bouffant, papier couché, recto d’affiches électorales découpées. Certains feuillets présentent des collages de texte. Sous chemise et emboîtage de toile grise. Petit manque à l’achevé d’imprimer et une petite macule en bord inférieur. ‎

‎ Édition originale tirée à 1225 exemplaires (exemplaire sur vélin Lafuma).L’ouvrage est accompagné d’un extraordinaire jeu d’épreuves en placard du texte complet comportant de nombreuses corrections autographes de Blaise Cendrars. La variété des papiers utilisés et des formats de chacun des feuillets apporte un souffle créateur à cette Fin du Monde dont c’est en quelque sorte ici la Genèse.Prodigieux document témoignant de la fabrication d’un livre de peintre emblématique. En 1935, Cendrars écrira dans le Sans-Nom l’influence de ce «petit livret qui pourrait être simple divertissement de cinéaste, qui vaut ce qu’il vaut, que l’on a souvent cité comme l’une des œuvres les plus représentatives de la littérature moderne et dont la représentation typographique lors de sa parution eut une influence déterminante sur l’art typographique officiel en Russie soviétique, mais qui reste pour moi, quand mon bras coupé me fait mal ou quand je suis en proie à des idées noires, sentimentalement attaché au souvenir d’un travail heureux, chose si rare dans cet ingrat, dans ce solitaire métier d’écrire qui est maintenant le mien depuis cette nuit mémorable, et le témoignage d’une longue, lente, douloureuse et double cicatrisation, sinon d’une guérison parfaite» Oeuvres autobiographiques complètes, Bibliothèque de la Pléiade, t. I, 2013, p. 86).Illustré par Fernand Léger de 22 compositions en couleurs (dessins et aquarelles au pochoir). «Une édition de luxe avec des caractères d’affiches». Le Morland corps 24, utilisé pour la composition du texte, se rapproche de l’esthétique de l’affiche, cette police étant prévue au départ pour l’affichage, renvoyant ainsi au goût de Cendrars pour les affiches, les enseignes et la publicité. Jusqu’aux dessins de Léger, de facture cubiste, qui associent des lettres réalisées au pochoir: «lettres de caisses», utilisées traditionnellement pour indiquer le contenu des caisses et cantines de transport. C’est la première fois qu’un tel procédé est utilisé pour un livre de peintre.P. Fouché: La Sirène, n°38; Castleman, A Century of Artists Books, M.O.M.A., p.170; Monod 2395; Carteret V, p.41; Skira 197; Andel, Avant-Garde Page Design 1900-1950 p.99-100. ‎

‎Chefs-d'Oeuvre de l'Art. Grands Peintres. LEGER. N°58.‎

‎Semaine du 27 Juin au 4 Juillet 1967 / Environs 20 pages. Editions Hachette.‎

‎Bel état.‎

‎FEUILLET ARTISTIQUE PHILATELIQUE - CEF - N° 798 - 1936 - 50° ANNIVERSAIRE DU FRONT POPULAIRE - 1986‎

‎CEF. 01-02-1986. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Feuillet artistique philatélique de format paysage 31,1 x 21,6 cm tiré sur papier épais glacé, édité par les oeuvres sociales du personnel des PTT et le réseau commercial CEF et étranger au profit des oeuvres sociales des PTT. Il est composé d'un timbre original oblitéré du cachet premier jour, d'une illustration couleurs, d'une notice explicative.. . . . Classification : 20-Documents Philatéliques‎

‎Ce feuillet artistique philatélique a été imprimé à tirage limité (33800 exemplaires). Ce document est une mine et un trésor d'informations sur le sujet traité, histoire, contenu artistique et biographie des personnages. Classification : 20-Documents Philatéliques‎

‎Léger. Etude biograhique et critique.‎

‎Genève, Skira, coll. 'Le goût de notre temps', 1962. In-8 carré, cartonnage entoilé de l'éditeur, jaquette imprimée. Avec 54 reproductions en couleurs.‎

‎Bel exemplaire.‎

‎LES CERCLES MAGIQUES‎

‎ P., Falaize, 1951. In-12 broché, couverture rempliée illustrée en couleur d'une reproduction de F. Léger, 61 pp. avec des dessins pleine page en noir et blanc. Edition originale tirée à 750 exemplaires numérotés sur vélin pur fil Lafuma. A l'état de neuf, non coupé.‎

‎ Lithographie 55,5 x 73,5 avec le timbre humide du musée Biot, numérotée 395/500. Scotch au dos. Imprimée sur papier Arches. ‎

‎ Image similaire à l'affiche de l'exposition du Musée de Lyon en 1955. ‎

‎Catalogue de l'Exposition rétrospective 1905 - 1949‎

‎ Musées nationaux, Paris, 1949 1949 Plaquette In 8 brochée, environ 40 pages, textes de Jean Cassou, Guillaume Apollinaire et Blaise Cendrars. Quatre lithographies de Fernand Léger dont 3 en couleurs.‎

‎Danseuse au tambourin‎

‎Mourlot - Paris Musée Morsbroich, Leverkusen. 1955 Lithographic poster - Affiche lithographique. Lithographie en 3 couleurs exécutée d'après une gouache pour une exposition à Leverkusen . Tirage limité à 500 exemplaires. Exemplaire du tirage de luxe sur Arches filigrané Mourlot, 76 X 56,5 cm. Un pli vertical sur la droite de la feuille, 125 exemplaires sur Arches ont été pliés pour être conservés dans le portefeuille de 45 affiches édité par Mourlot en 1955.‎

‎Derrière Le Miroir N° 79-80-81. Fernand Leger.‎

‎ Maeght 1955 In folio en feuilles. 5 lithographies en couleurs dont deux en double page. Première édition, bel exemplaire.‎

‎Faire-part de décès de Fernand Léger adressé, sous enveloppe, au poète Charles Dobzynski‎

‎S.n., s.l. 1955, 14x10,5cm, une feuille.‎

‎Rare faire-part de décès de Fernand Léger, disparu le 17 Août 1955.. La famille du peintre, le Parti Communiste Français, le Conseil National du Mouvement de la Paix et ses amis se joignant à la douleur de la veuve de Fernand Léger pour convier lespersonnes prévenues que les obsèques et l'inhumation du peintre auront lieu le samedi 20 Août 1955 à Gif-sur-Yvette. Enveloppe jointe à l'adresse de Charles Dobzynski probablement rédigée par Nadia Petrova Léger. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Fernand LEGER. Catalogue d'exposition 1957.‎

‎ Sans lieu (Allemagne), présentant 4 oeuvres en couleurs et 113 en noir, texte en allemand, couverture en couleurs, 1 volume in 8° broché, non paginé. ‎

‎PHOTOS sur DEMANDE. ...................... Photos sur demande ..........................‎

‎Fernand LEGER. Exposition à Marseille au Musée Cantini Juin-Août 1966.‎

‎Imprimerie Municipale - Musée Cantini Marseille 1966 In-8 carré ( 165 X 165 mm ), broché sous couverture illustrée. Catalogue de l'exposition qui s'est tenue au Musée CANTINI de Marseille en Juin-Août 1966. Illustrations en couleurs et en noir hors-texte. Très bel exemplaire.‎

‎Fernand Léger. Grand Palais Octobre 1971 - Janvier 1972.‎

‎ Paris, Ministère des Affaires Culturelles, Réunion des Musées Nationaux, 1971. Grand in-8 (21 x 24 cm) ; XXXIII ff -196 pp, couverture jaune imprimée en noir. ‎

‎Préface par Jean Leymarie. Textesde : Jean Cassou, biographie. Nombreuses reproductions hors-texte en couleurs et en noir et blanc. Liste des expositions de F. Léger. Bel exemplaire. Photos sur demande.‎

‎FONCTIONS DE LA PEINTURE‎

‎GONTHIER. 1965. In-12. Broché. Etat d'usage, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 206 pages - Nombreuses annotations dans le texte.. . . . Classification Dewey : 750-La peinture et les peintres‎

‎ Classification Dewey : 750-La peinture et les peintres‎

‎Fonctions de la peinture‎

‎Mediations 1975 poche. 1975. broché. 206 pages. Bon Etat intérieur propre‎

‎Fonctions de la peinture‎

‎Mediations 1975 poche. 1975. broché. 206 pages. Bon Etat intérieur propre‎

‎Fonctions de la peinture‎

‎Gonthier 1965 collection mediations. poche. 1965. broché. 207 pages. Bon Etat intérieur propre‎

‎Grand Palais 1972.‎

‎ Affiche offset 45 x 60. ‎

‎La Parade‎

‎Mourlot - Paris Maison de la Pensée Française 1954 Lithographic poster - Affiche lithographique. Lithographie en 7 couleurs exécutée d'après une gouache pour l' exposition "Oeuvres récentes" à la Maison de la Pensée Française . Tirage limité à 750 exemplaires. Exemplaire du tirage de luxe sur Arches filigrané Mourlot, grandes marges. Ref. Saphire E22 , Mourlot N° 37.‎

‎LETTRES A SIMONE.‎

‎MUSEE NATIONAL D'ART MODERNE - CENTRE GEORGES POMPIDOU.. 1987. In-8. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 287 PAGES augmentées de quelques illustrations en noir et blanc.. . . . Classification Dewey : 846-Lettres, correspondance littéraire‎

‎Préface de Maurice JARDOT / Correspondance etablie et anntee par Christian DEROUET. Classification Dewey : 846-Lettres, correspondance littéraire‎

‎Lettre sur le jazz et la peinture?: «?J'ai souvent pensé en les écoutant à des équivalences colorées possibles?»‎

‎[s.d.] circa 1948, 14,6x19cm, 2 pages sur un feuillet sous chemise.‎

‎| «?Votre «?swing?» m'intéresse. Vous avez trouvé un style sonore qui colle au sujet?». | Magnifique lettre autographe signée et inédite de Fernand Léger sur le jazz américain et les couleurs, adressée à Gaston Criel, auteur d'un essai pionnier sur le «?Swing?». Le peintre se remémore son exil aux États-Unis de 1940 à 1945, parle de Louis Armstrong et de sa captivante découverte du jazz expérimental à New York, en compagnie des peintres afro-américains de la Harlem Renaissance. 29 lignes à l'encre noire, rédigées sur un feuillet. La lettre autographe est présentée sous une chemise en demi maroquin vert sapin, plats de papier vert à motifs stylisés, contreplats doublés d'agneau vert, étui bordé du même maroquin, ensemble signé Goy & Vilaine. Léger répond à Georges Criel et le félicite de son essai sur le jazz américain?: «?Votre «?swing?» m'intéresse. Vous avez trouvé un style sonore qui colle au sujet?». Criel avait en effet adopté dans son essai, intitulé Swing, le style très rythmé du «?bebop?» que Léger avait eu l'occasion d'entendre à New York. Cette première étude sur le jazz en langue française fut unanimement saluée, de Sartre à Stravinsky en passant par Gide, Senghor, ou Poulenc. La lettre, non-datée, fut écrite en 1948, l'année de publication de l'essai de Criel. Après un long exil aux Etats-Unis entre 1940 et 1945, Léger était reparti pour la France et avait pris sa carte au parti communiste. Installé à Paris, il réouvre à la même période son académie de peinture dans un nouveau local boulevard de Clichy, qui lui vaudra un afflux d'étudiants américains, anciens GI démobilisés, comme Sam Francis ou Kenneth Noland. Dès 1924, Léger avait fait la rencontre simultanée du jazz et de l'Amérique par son film expérimental Ballet mécanique, tourné par les Américains Dudley Murphy et Man Ray, sur des musiques de Duke Ellington et George Antheil. Trois séjours à New York entre 1931 et 1939, pleins de projets et de rencontres - avec l'écrivain Dos Passos notamment - avaient familiarisé Léger avec cette métropole emblématique de la modernité. Mais c'est son exil durant la guerre qui l'introduisit réellement à l'Amérique et à la musique jazz?: «?J'ai pu pendant 5 ans d'Amérique réagir pour ou contre cette expression nègre?». En 1941, il découvrit le pays lors d'une traversée en bus vers l'Ouest, donna des conférences en Californie et fit projeter son Ballet Mécanique à la célèbre université expérimentale de Black Mountain en Caroline du Nord. C'est également aux Etats-Unis qu'il inventa en 1942 un nouvel usage de la couleur, en s'inspirant du jeu des projecteurs publicitaires balayant les façades de Times Square?: la couleur se trouve désormais dissociée du dessin, et donne naissance à sa toile Starfish (Solomon R. Guggenheim Museum), sa série des «?Cyclistes?» (Biot, Musée national Fernand Léger) et des «?Plongeurs?», dont il réalise un exemplaire monumental en 1943 pour la maison de l'architecte de Rockefeller, Wallace K. Harrison, à Long Island. Le jazz, synonyme de modernité et de libération, fut également l'occasion d'explorer la couleur. Léger donne une saisissante description synesthésique de ses expériences sonores?: «?J'ai souvent pensé en les écoutant à des équivalences colorées possibles. Les sardanes espagnols par exemple c'est de la couleur pure. Jaune bleu rouge. Le Jazz comporterait souvent des nuances?». Il assista dans les clubs new-yorkais à la naissance du bebop, nouvelle forme de jazz au rythme effréné et à la virtuosité époustouflante, dont les innovations harmoniques et rythmiques marquèrent le peintre dans ses compositions. Le peintre se remémore la découverte de ce jazz furieux des années 1940?: «?La confusion du départ m'intéressait surtout. Leur côté animal instinctif s'y donnant à plein; des cris sourd aigus. Des bruits incontrolable [sic] ayant une valeur spontanée étonnante, ensuite la domestication de cette jolie sauvagerie s'établissait en bon ou en mal.?» Les cuivres brillants aux «?cris aigus?», rappellent les formes et les sons des machines si chères au peintre, qu'il emploie depuis sa «?période mécanique?» des années 1920. Il achève sa lettre sur un vibrant hommage à Louis Armstrong, faisant en même temps ressurgir son passé de soldat?: «?Armstrong lui ça va plus loin, c'est de l'acier sous la lumière. La magie d'une culasse de 75 ouverte en plein soleil. Éblouissant?». En quête permanente de modernité, Léger s'était immergé dans la vie de bohème de Greenwich Village et fit la découverte de la culture afro-américaine new-yorkaise, alors en pleine effervescence dans les années 1940?: «?Mes camaraderies de jeunes peintres noirs m'ont permis d'assister à des «?entrainements?» pour des recherches de jazzs nouveaux.?». Son contact avec l'avant-garde artistique noire se poursuivit après son départ des Etats-Unis dans son académie de peinture parisienne, où il enseigna au peintre John Wilson, membre éminent du mouvement de la Harlem Renaissance, à Robert Colescott, et au jamaïcain Karl Parboosingh. C'est aussi à ce moment, vers 1948, que le jeune Ellsworth Kelly, grande figure du minimalisme, vint solliciter ses conseils. Par ailleurs, le style et la philosophie moderniste de Léger laissèrent une empreinte immortelle dans le paysage artistique américain en tant que précurseur de l'esthétique du Pop Art. Témoignage rare et inédit des expériences new-yorkaises de Fernand Léger et de l'impact sensoriel du jazz sur sa peinture. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Lettres à Simone.‎

‎Paris, Skira; Musée national d'art moderne, centre Georges Pompidou, 1987, in-8 broché, 287 pp, préface de Maurice Jardot, illustrations dans le texte. TRES BON ETAT.‎

‎L'homme Au Vélo.‎

‎Mourlot - Paris Musée d'Art Moderne De La Ville De Paris 1951 Lithographic poster - Affiche lithographique. Lithographie en 3 couleurs exécutée pour l' exposition des Peintres Témoins de Leur Temps " Le Travail" au Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris. Format: 77 X 52 cm .‎