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‎BONNEFOI Christian.‎

Reference : 30035

ISBN : 9782930174594

‎Lexique et Diagramme: Traité de peinture tome II.‎

‎<meta charset="utf-8">Collection Dyptique.Régulièrement exposée, l'oeuvre de Christian Bonnefoi compte au nombre des figures marquantes de l'art contemporain en France.Lexique et Diagrammeconstitue le second tome duTraité de peinturedontle premier volume est paru en avril 2023. L’œuvre de Bonnefoi s’est élaborée patiemment depuis les années1970 dans une reprise de la question du tableau et du pictural dont il s’est efforcé de repenser à nouveaufrais les fondements. Comme l’écrit le philosophe Michel Guérin dans la préface au premier tome duTraitéde peinture: « Plus que le motif, le moteur de l’écriture de Christian Bonnefoi c’est la construction d’unconcept du tableau, dont la fin n’est pas de se substituer finalement au tableau réel mais d’en partager l’incertaine condition ».<div class="page" data-page-number="1" data-loaded="true" data-mce-fragment="1"><div class="textLayer" data-mce-fragment="1">Second tome duTraité de peinture, ceLexiquedes termes de la peinture est composé comme un romanlexical. Renouant avec la tradition des traités de la Renaissance, Bonnefoi prolonge l’action de la peintureet son savoir muet, satechnè, dans le médium du langage. Les rubriques classées par ordre alphabétique etappelées à s’enrichir virtuellement se développent dans des registres d’écriture variés passant de l’élaborationconceptuelle d’un terme à son inscription dans une histoire des techniques de la peinture ou à sa reprisepoétique. Ainsi en est-il par exemple des notions de « détail », « condensation », « effacement », « mode d’exposition », « seuil », « verso » ou encore du « collage » parmi une centaine d’autres termes duLexique.</div><div class="textLayer" data-mce-fragment="1">Véritable « dispositif », qui constitue avec le « Tableau » et le « Remake » l’un des trois modes techniques delapratique de Bonnefoi, le « Collage » se développe dans une réflexion sur l’épaisseur du plan, la profondeurd’une réserve qui remonte à la surface picturale et la déborde, comme les souvenirs de la mémoire involontaire ou les « avant-corps » qui se détachent du « tableau », tels les simulacres de Lucrèce. Comme l’écritBonnefoi, le collage n’est pas réductible à cette invention technique des cubistes, « il signifie que la surfacecomme entité, héritée du Quattrocento, n’est plus apte à accueillir les nouvelles formes, qu’il faut la dupliquer, voire la démultiplier, développer son expansion aussi bien dans ses marges que dans son épaisseur etsa matérialité ». Ce précepte vaut du même coup pour la langue où « le mot qui va prendre en relais la pointe la plus avancéede la peinture ne s’en détache pas pour autant entièrement ; il en conserve la coloration qui est sa façon àelle, la peinture, d’exister au-delà de son lieu, c’est-à-dire dans la langue ». La correspondance épistolaire(avec Jean Louis Schefer, Gilles Hanus, Pascal Bacquè, Norbert Hillaire, Michel Guérin ou Dina GermanosBesson) s’invite dès lors elle aussi dans l’élaboration des notions, qui convoquent pêle-mêle l’événement biographique, l’instance de la critique historique, la rêverie, la recommandation adressée au peintre, ou encorela description fine de ses opérations.</div><div class="textLayer" data-mce-fragment="1"> </div><div class="textLayer" data-mce-fragment="1">Empruntées à la philosophie (l’accroissement du réel de Bergson), à la poésie (le calme bloc de Mallarmé),au roman (le Pays de l’Obscur de Proust) ou encore construites depuis l’expérience du peintre (commece que Bonnefoi nomme la division de la division), les notions duLexiques’étoffent et densifient la constellation des relations qu’elles entretiennent entre elles au fil d’une lecture ouverte sur un labyrinthe des circulations possibles.</div><div class="textLayer" data-mce-fragment="1">Ce second volume duTraitécomporte, en première partie, une introduction auDiagramme, qui est unemise en espace et une stratification de l’œuvre de Bonnefoi. « Dans leLexique, [les mots] s’agitent à la façon des puces dans les poils du chien et sautent de-ci de-là, parfoisbonds immenses, parfois d’un poil à l’autre. Ils tissent alors des fraternités étranges que Lucrèce trouvait condamnables parce qu’elles produisent des monstres comme dans les images où une tête humaine vient à se souder à uncorps de taureau. Varron plongea sa vie dans cette marmite grouillante et instable et, malgré le soin qu’il prit àrationaliser en introduisant des règlements exportés de la grammaire, rien n’y fit ; ceci sautait à cela. LeLexiqueque je propose est donc de cette espèce : il fait cause commune aumouvement des imageset peut,modeste, s’attarder sur un détail ou, vaniteux, aller au-devant des plus grandes monstruosités, tout commeLucrècequi, tout en disant « cela ne se peut », laisse aller son imagination à des combinaisons de corps ou de végétaux quin’auraient pas déplu à Ovide. » (Christian Bonnefoi)</div></div> Bruxelles, 2023 La Part de l'Oeil. 264 p., broché. 21 x 25‎

‎Neuf‎

Antinoë - Brest

Phone number : 02 98 80 52 48

EUR24.00

‎Everard B. ‎

Reference : AJ4822HLW

ISBN : B0000DS968

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