222 books for « pissarro »Edit

‎Claude Pissarro Pastels & Peintures‎

‎Pomié, Isaac (alias Claude Pissarro): Claude Pissarro Pastels & Peintures. 1985. 111 pages, fully illustrated in colour. Paperback. 24 x 20cms. Includes an inscription by Claude Pissarro to the art critic and philosopher Pierre Restany, as well as a letter from Pissarro to Restany, signed and dated. Text in French.‎

‎Includes an inscription by Claude Pissarro to the art critic and philosopher Pierre Restany, as well as a letter from Pissarro to Restany, signed and dated. Text in French‎

‎Pissarro et la ville‎

‎Editions du May, Paris, 1993. In-4, reliure pleine toile éditeur, titre doré sur le dos, 280 pp. Camille Pissarro : une brève chronologie - Camille Pissarro et le paysage urbain : une introduction, par Richard R. Brettell - Les séries de Pissarro : conception, exécution et interprétation, par Joachim Pissarro - Catalogue : Rouen : trois campagnes. ...‎

‎Nombreuses illustrations et planches en noir et en couleurs. --- Plus d'informations sur le site archivesdunord.com‎

‎Pioneering Modern Painting. Cézanne and Pissarro 1865-1885‎

‎Pissarro, Joachim: Pioneering Modern Painting. Cézanne and Pissarro 1865-1885. Exhibition: New York, Museum of Modern Art, 2005. 256pp with 106 colour plates, 82 colour and 25 monochrome illustrations. Cloth. 29.8x25cms. Examines the roots of Modernism through the work of Paul Cézanne and Camille Pissarro and looks at their artistic relationship.‎

‎Examines the roots of Modernism through the work of Paul Cézanne and Camille Pissarro and looks at their artistic relationship. Text in English‎

‎Lettre autographe signée adressée à Camille Pissarro : "Cela vous ennuirait-il [sic] d'écrire à Mirbeau qu'un Signac, à votre avis, ne ressemble pas plus à un Seurat qu'un Hokousai à un Hiroshigé... "‎

‎s.d. (23 janvier 1894), 22,6x17,5cm, 2 pages sur un double feuillet déplié.‎

‎Lettre autographe signée de Paul Signac adressée à Camille Pissarro, rédigée à l'encre noire sur deux pages et signée d'un monogramme de l'artiste. Cette lettre a été retranscrite dans l'article de Pierre Michel et Christian Limousin intitulé "Octave Mirbeau et Paul Signac - Une lettre inédite de Signac à Mirbeau" (inCahiers Octave Mirbeau, n° 16, mars 2009, pp. 202-210). "Mon cher Maître, Cela vous ennuirait-il [sic]d'écrire à Mirbeau qu'un Signac, à votre avis, ne ressemble pas plus à un Seurat qu'un Hokousai à un Hiroshigé... si toutes fois (sic) le reproche d'imitation dont il cherche à m'accabler vous semble injuste. L'amitié que vous m'avez toujours témoignée et les compliments que vous avez bien voulu faire de mes toiles, m'autorisent à vous demander ce service. Cordialement. PS" Belle lettre dans laquelle Paul Signac cherche l'appui de son maître Camille Pissarro après une critique acerbe publiée par Octave Mirbeau dansL'Echo de Paris. Dans ledit article, le premier à la Une de L'Echo de Paris du 23 janvier 1894, Octave Mirbeau n'épargne en effet pas Signac: «M. Signac a voulu continuer Seurat. Je ne puis me faire à sa peinture. Je ne méconnais pas ses qualités mais elles disparaissent sous l'amoncellement de ses défauts. Ce qu'on admettait de Georges Seurat [...] on le comprend moins chez M. Signac qui n'en est que l'adepte trop complaisant et trop littéral. Et puis cette continuelle sécheresse me choque. M. Signac fait la nature immobile et figée. Jamais le vent n'a secoué la surface inerte de ses mers, ni tordu les branches de ses pins, ni animé l'éternelle fixité de ses nuages, la raideur cartonnée de ses ciels. Il ignore le mouvement, la vie, l'âme qui est dans les choses. [...] Il serait peut-être temps, pour notre joie, que M. Signac voulût bien nous donner du Signac. Je crois qu'il le peut.» Pourquoi cette obsession pour Seurat? «En ce début d'année 1894, la position de Mirbeau, de Geffroy, de Pissarro et que quelques autres, est de considérer que le néo-impressionnisme est bel et bien mort en 1891 avec la disparition de Seurat.Le regard rétrospectif qu'ils jettent sur cette aventure artistique les conduit à penser qu'il ne s'agissait nullement d'un prolongement, d'une continuation de l'impressionnisme par des voies nouvelles (scientifiques), mais bien d'une réaction contre lui, voire d'une liquidation pure et simple du mouvement.» (Cahiers Octave Mirbeau). La réponse de Pissarro à Signac, elle-même transcrite par Michel et Limousin, ne se fait pas attendre: cela «[l]'ennuirait d'écrire ce que vous me demandez à Mirbeau, et cela pour plusieurs raisons. [...] Premièrement parce que je suis en froid avec lui, vous le savez bien. Deuxièmement parce que, pour vous-même, il ne sied pas de discuter l'opinion d'un critique, même étant persuadé d'être dans le vrai, et, si vous voulez franchement ma façon de penser et que je suis heureux d'avoir l'occasion de vous exprimer, je trouve que la méthode même est mauvaise. Au lieu de servir l'artiste, l'ankylose et le glace. Si je vous ai fait des compliments cette année, c'est parce que j'ai trouvé vos dernières toiles mieux que celles que vous aviez exposées aux Indépendants, mais je suis loin de trouver que vous êtes dans la voie qui convient à votre tempérament essentiellement peintre et si, jusqu'à présent, je ne vous ai rien dit à ce sujet, c'est parce que j'étais sûr de vous être désagréable et, somme toute, mes convictions peuvent ne pas être partagées par vous. Réfléchissez mûrement et voyez si le moment n'est pas venu de faire votre évolution vers un art plus de sensation, plus libre et qui serait plus conforme à votre nature.» «Dépité, et privé de l'autorité d'un maître vénéré par le critique, Signac en est réduit à élaborer lui-même, et sans plus attendre, la réponse à adresser à Mirbeau [...]» (ibid.) Cette réponse prend la forme d'une longue lettre rédigée le même jour que celle que nous proposons et aujourd'hui conservée au Harry Ranson Center de l'Université d'Austin (Texas): «Je reconnais hautement que c'est Seurat qui a instauré la technique néo-impressionniste et lui en laisse toute la gloire mais il me serait facile de vous prouver par la suite de mes tableaux qu'il n'y a jamais eu chez moi transition brusque causée par l'influence de Seurat, mais bien une logique d'évolution qui m'a amené à le rencontrer. Nous sommes arrivés à ce carrefour par des voies bien différentes.[...] Mais, c'est plein d'ardeur, qu'encouragé par les compliments que le cher Camille Pissarro m'a bien voulu faire sur mes derniers envois, et par la petite fleur d'espoir que vous voulez bien laisser percer sous vos critiques je me remets au dur et bon travail. » (23 janvier 1894). Et Signac se «remet au travail»: «il saura parfaitement rebondir et tirer son épingle du jeu. Peu à peu, à Saint-Tropez où il s'est installé, sa technique évolue. Grâce à la pratique de l'aquarelle (conseillée par Pissarro...), il rompt avec les formes trop strictes du pointillisme et trouve la spontanéité qui lui faisait défaut. En 1895, sa touche s'élargit, il abandonne le point.[...] Quant à Mirbeau, il ne restera pas insensible à l'évolution de Signac. En 1905, il loue ses « frémissantes aquarelles» et range le peintre parmi ceux qui, bien qu'ignorés par l'Etat et réprouvés par l'Institut, «maintiennent intacte la réputation artistique de la France». » (ibid.) Document capital pour la compréhension de l'uvre de Signac et précieux témoignage d'une importante période transitionnelle pour l'artiste. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Camille Pissarro. Son art - son oeuvre. 2 vols‎

‎Pissarro, Ludovic Rodo and Lionel Venturi: Camille Pissarro. Son art - son oeuvre. 2 vols. Paris: Rosenberg, Paul, 1939. I: Texte. 344pp; II: Planches. 1632 monochrome illustrations. Hardback. 31x24cms. Original edition of the catalogue raisonné, listing 1668 paintings, gouache and tempera paintings, pastels, fans and paintings on faience, and giving exhibitions, bibliography and provenance where appropriate. With extensive bibliography, list of collections. Text in French.‎

‎Original edition of the catalogue raisonné, listing 1668 paintings, gouache and tempera paintings, pastels, fans and paintings on faience, and giving exhibitions, bibliography and provenance where appropriate. With extensive bibliography, list of collections. Text in French‎

‎Camille Pissarro. Son art. Son oeuvre. I. Texte. II. Planches. ‎

‎ Paris, Paul Rosenberg, 1939. 30 x 22,5 cm, 342 pp. et 312 planches réunissant 1668 figures. Deux volumes reliés pleine toile, premières couvertures conservées. Reliures légèrement usées et salies. Un des 1000 exemplaires numérotés. Première tentative de catalogue raisonné des oeuvres de Camille Pissarro (1830-1903). Ludovic Rodolphe, dit Ludovic Rodo Pissarro (1878-1952), un des fils de l'artiste, fit également une carrière de peintre et de graveur, comme la plupart de ses frères et soeurs. De plus, il consacra particulièrement vingt années de sa vie à classer et conserver les archives paternelles (comme la correspondance échangée par Camille Pissarro et Théo van Gogh, propriété de Ludovic-Rodo avant son transfert au musée Van Gogh d'Amsterdam), constituant ainsi le premier catalogue raisonné de l'oeuvre de son père. ‎

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‎Camille Pissarro. Son art. - Son oeuvre. 1632 illustrations. I. Texte. - II. Planches‎

‎Paris, Paul Rosenberg, 1939 2 vol. in-4, XII pp., pp. 13-342, un f. n. ch. de table ; [3] ff. n. ch., 312 planches réunissant 1668 figures, un f.n.ch., toile bleue, premières couvertures conservées Première couverture du vol. I détachée. (reliure de l'éditeur).‎

‎Un des 1000 exemplaires numérotés à la presse (791/1000). Première tentative de catalogue raisonné des oeuvres de Camille Pissarro (1830-1903).Ludovic-Rodolphe, dit Ludovic Rodo Pissarro (1878-1952), un des fils de l'artiste, fit également une carrière de peintre et de graveur, comme la plupart de ses frères et soeurs. De plus, il consacra particulièrement vingt années de sa vie à classer et conserver les archives paternelles (comme la correspondance échangée par Camille Pissarro et Théo van Gogh, propriété de Ludovic-Rodo avant son transfert au musée Van Gogh d'Amsterdam), constituant simultanément le catalogue raisonné de l'œuvre de son père. LIVRE NON DISPONIBLE À PARIS, VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT‎

‎Pissarro: Father of Impressionism‎

‎Whiteley, Linda, and Colin Harrison: Pissarro: Father of Impressionism. Exhibition: Oxford, Ashmolean Museum, 2022. 256 pages, fully illustrated in colour. Paperback. 28 x 22cms. The book looks at Pissarro's relationship with other Impressionists like Claude Monet and Paul Cezanne, discussing his role as a 'father figure', as he was often described by the younger artists. The catalogue contains 120 works divided in six sections: 'Before Impressionism', 'Impressionism', 'Creative Collaborations','Neo Impressionism' and 'Last Years'.‎

‎The book looks at Pissarro's relationship with other Impressionists like Claude Monet and Paul Cezanne, discussing his role as a 'father figure', as he was often described by the younger artists. The catalogue contains 120 works divided in six sections: 'Before Impressionism', 'Impressionism', 'Creative Collaborations','Neo Impressionism' and 'Last Years'. Text in English‎

‎LUDOVIC RODO PISSARRO, Les carnets de dessins.‎

‎<meta charset="utf-8"><p data-mce-fragment="1"><b data-mce-fragment="1">Ludovic-Rodolphe Pissarro</b><span data-mce-fragment="1"></span>(1878-1952) dit<span data-mce-fragment="1"></span><b data-mce-fragment="1">Ludovic Rodo</b><span data-mce-fragment="1"></span>est le quatrième fils de Camille et Julie Pissarro. Tout comme ses frères Lucien, Georges, Félix et Paulémile, Ludovic Rodo sera très jeune entraîné dans l'effervescence artistique familiale.</p><p data-mce-fragment="1">En 1894, il rejoint en Belgique son père qui s'y est réfugié suite aux arrestations des anarchistes en France. Depuis Knokke, avec ses frères Lucien et Félix, il visite alors la Zélande en compagnie de Théo Van Rysselberghe. En 1895, profitant des conseils de Maximilien Luce qui séjourne à Éragny-sur-Epte chez son père, il s'initie à la gravure sur bois. Il donnera toutes sa vie des gravures, des dessins et des caricatures à de nombreuses revues ainsi qu'à des journaux de gauche tant en France qu'en Angleterre. Dans les années 1898-1903, Il vit et travaille régulièrement aux côtés de son père qui séjourne alternativement à Eragny-sur-Epte, à Paris et dans les ports normands. Ludovic Rodo commence alors d'innombrables périples à travers la France et l'Europe (Belgique, Pays-Bas, Allemagne, Angleterre). Il s'établit ensuite à Montmartre dans un atelier qu'il partage un temps avec son frère Georges. Il réalise alors de nombreuses gravures sur bois, eaux-fortes, aquarelles et peintures ayant pour sujets la vie parisienne, les élégantes et les scènes de cabarets, dans une veine parfois influencée par le fauvisme de son ami Kees Van Dongen.</p><p data-mce-fragment="1">Ses deux cent-vingt carnets de dessins conservés au musée Camille-Pissarro, dévoilent ses talents. Encres, crayons de couleur, aquarelles, retracent ses voyages, et à travers des caricatures, ses amitiés artistiques. On le retrouve ainsi en famille sur la côte normande, à Dieppe et à Berneval, puis avec Francis Picabia et son frère Georges Manzana à Moret ou encore à Martigues, avec ses amis de l'entourage de Maurice Asselin en Bretagne, ainsi qu'à Londres, où il retrouve ses frères. De nombreux visages surgissent ainsi au fil des pages: Paul Durand-Ruel, Georges Braque, Othon Friesz, Charles Madvig, Jacques Vaillant, Armand Guillaumin, William Thornley, Maurice Asselin, Pierre Mac Orlan, Alcide Le Beau, Guillaume Apollinaire, Henri Le Fauconnier, Albert Marquet, Charles Camoin...</p><p data-mce-fragment="1">Il participe aux Indépendants pour la première fois en 1904. À Londres où, il séjournera souvent - notamment pendant toute la première guerre mondiale -, il fonde en 1919 avec ses frères le Monarro Group. Durant les dernières années de sa vie, il se consacre aux premiers catalogues raisonnés de l'oeuvre de son père, celui des gravures puis celui des peintures.</p> Saint-Gervais, 2021 Selena 80 p., Broché. 24 x 28 cm‎

‎Neuf‎

‎Catalogue de l'oeuvre gravé et lithographié de Camille Pissarro : eaux-fortes, aquatintes, lithographies, monotypes et des tableaux, aquarelles, pastels, dessins par Camille Pissarro, Bonvin, Cardoze, Delacroix, Dubois-Pillet, Forain, Gausson, Gautier, Guillaumin, Lépine, Claude Monet, Piette, Renoir, Suzanne Valadon... composant la collection de Camille Pissarro. Deuxième vente‎

‎S.n., Paris 1928, 16x24,5cm, broché.‎

‎Edition originale de ce catalogue de la deuxième partie de la vente de la collection Camille Pissarro qui s'est déroulée les vendredi 7 et samedi 8 Décembre 1928. Ilustrations hors-texte. Piqûres sur les tranches, dos et plats légèrement et marginalement passés sans gravité, sinon agréable exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Catalogue des oeuvres importantes de Camille Pissarro.‎

‎Galerie G. Petit, 1928, in-4, br., 87 pp. (GJ34A) ‎

‎Catalogue des oeuvres importantes de Camille Pissarro et de tableaux, pastels, aquarelles, dessins, gouaches par Mary Cassatt, Cézanne, Dufeu, Delacroix, Jongkind, Manet, Monet, Seurat, Signac, Sisley, etc.composant la collection Pissarro. Catalogue de vente du 3 décembre 1928, galerie Georges Petit. 92 reproductions hors-texte. ‎

‎Gravure sur bois avec mention imprimées "Bons souhaits Berthe et PaulEmile Pissarro" en carte postale affranchie adressée à Monsieur et Madame Andro (des fonderies Andro)‎

‎1 carte format 14 x 9 cm, avec timbre et affranchissement au recto et au verso, s.d. [ circa 1920-1926].‎

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‎Cette carte de voeux est adressée par Paul-Emile Pissarro (le cinquième et dernier fils de Camille Pissarro) à Monsieur et Madame Andro, 40 rue des Saints-Pères (les héritiers de la fonderie Allard). Bon état (oblitération légère au recto).‎

‎Pissarro et la Ville.‎

‎P. Editions du May 1993. In-4° pleine toile marine à la Bradel sous jaquette illustrée en couleurs, 178 pages.‎

‎Traduction de l'anglais par Noelle AKOA. Texte sur deux colonnes, très nombreuses reproductions dans et H.T.‎

‎Camille PISSARRO (sixième volume de la collection Découverte du XIXème siècle mis en images par Lauro Venturi)‎

‎ 1981 Editions SKIRA. 1981. 1 grand vol in-4. Cartonnage éditeur + jaquette illustrée + coffret carton éditeur. 151 pages. Illustrations en couleur à pleine page hors texte. ‎

‎Très bon état ‎

‎Vert Pissarro : Impressions de Normandie et d'ailleurs‎

‎, Luneray, Editions Bertout, La Memoire Normande, 2000 Relie, couverture d??? editeur, 305 x 220 x 23 mm., 208pp., illustrations en b/n et en couleur. ISBN 9782867433917.‎

‎Par petites touches, cet essai pr sente le grand impressionniste Camille Pissarro comme un homme de son si cle. En voisine curieuse, Marie-Jos Pell s'est laiss guider par le chevalet roulant de ce grand-p re la barbe blanche et a rencontr un ternel jeune homme vert... Des portraits de ses amis peintres Melbye, Monet, C zanne, Gauguin, Mary Cassatt, Van Gogh, le docteur Gachet et Seurat l'accompagnent aussi bien aux Antilles danoises, son pays d'origine, qu'au Venezuela o il trouve sa mani re, qu'en Ile-de-France o il d couvre la lumi re qu'il aime passionn ment, diffuse, voil e, sans la violence du Sud. De paysages sa correspondance abonde. La Normandie, Pontoise, Gisors qu'il d couvre avec ses march s vivants, Eragny-sur-Epte en famille o il se fixe d finitivement, la Belgique, l'Angleterre et ses jardin, l'animation des ports de Rouen, du havre et de Dieppe. Paris et ses s ries, bien s r. Pas de nature morte, au contraire la vie des dessins, carreaux de c ramique, ventails, aquarelles et gravures, trop longtemps ignor s mais essentiels points de d part et d'encrage de son ?uvre. Il y a aussi la politique, l'Affaire Dreyfus, son admiration pour Zola, sa d ception pour l'homme Degas qui le renie car il est juif. Il n'est pas dupe de son temps... Toujours cours d'argent... il est p re d'une nombreuse famille, et se bat sans cesse avec le quotidien. Heureusement Durand-Ruel est l ... Des impressions... et deux in dits, le catalogue de ses dessins de jeunesse, la Collection Olana, et pour la premi re fois, du journal d'Eragny, quinze charmantes pages aquarell es par les enfants Pissarro, artistes en herbe ; fra cheur, ironie et rires... l'image de la vie, leurs vies.‎

‎Camille Pissarro 1830-1903. Galeries nationales du Grand Palais, Paris 30 janvier-27 avril 1981.‎

‎Paris, Editions de la Réunion des musées nationaux, 1981. Petit in-4 carre, 264 pages, nombreuses reproductions noir et blanc et couleurs in et hors-texte, carte, biblio, relie cartonnage ed., jaquette illustree.‎

‎Bel exemplaire. [PLC-6] Cette exposition, première retrospective de l'oeuvre de l'artiste, a ete organisee pour celebrer le cent cinquantenaire de la naissance de Camille Pissarro.‎

‎Pissarro‎

‎Flammarion 1981 Traduit du par Marie-Chantal Lévêque. In-8 broché 21 cm sur 15. 506 pages. Bon état d’occasion.‎

‎Le livre montre, documents à l’appui, à quel point la vie de Pissarro est inséparable de son art, mais aussi des courants politiques et culturels en France - et en Europe - durant la seconde moitié du XIXe siècle. Les illustrations de cet ouvrage sont pour une bonne part inédites aimablement communiquées par la famille de Pissarro. Des notes précises, une bibliographie complète, la liste des expositions et un index terminent le livre. Bon état d’occasion ‎

‎Catalogue des oeuvres importantes de Camille Pissarro et de tableaux, Pastels, aquarelles, dessins et gouaches par Mary Cassatt, Cézanne, Delacroix... composant la collection Camille Pissarro. Vente aux enchères publique .‎

‎ P., Galerie Georges Petit, 1928, In-4, br., 56 pp., illustré, ( dos recollé sans manque). ‎

‎Camille Pissarro, son art, ses oeuvres.‎

‎Paris, Paul Rosenberg, 1939. 2 volumes in-4°, demi reliure, tête dorée, couvertures conservées.‎

‎Le premier volume concerne les textes et descriptions des oeuvres, le second leur reproduction. 1668 oeuvres sont décrites, huiles, gouaches, pastels... Bibliographie en fin du premier volume. Parfait état.‎

‎Paulémile Pissarro‎

‎Editions Girard & Bunino, Paris, 1928. In-12, broché, 50 pp. - pl. ‎

‎Avec 39 planches en noir et blanc, dont trois portraits par Camille Pissarro.Un des 500 exemplaires numérotés sur Alfa bouffant [ex. n° 459], après 15 exemplaires sur Japon impérial. --- Plus d'informations sur le site archivesdunord.com‎

‎Nature rediscovered, Pissarro in eragny - Pissarro a eragny, la nature retrouvée - l'album de l'exposition français / english‎

‎Musée du luxembourg sénat. 2017. In-4. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 48 pages. Nombreuses photos noir et blanc + reproductions couleur, dans et hors texte.. . . . Classification Dewey : 708-Galeries, musées, collections d'art‎

‎ Classification Dewey : 708-Galeries, musées, collections d'art‎

‎"CAMILLE PISSARRO (DOCUMENTAIRE) : Pissarro par Octave Mirbeau, SA VIE ET SON OEUVRE, Pissarro et la gravure, Pissarro dans les livres et dans le monde,etc [PEINTRES ET PEINTURES] - COLLECTION ""LES IMPRESIONNISTES"""‎

‎ARNAUD DE VESGRE. VERS 1974. In-4. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 95 pages. Frontispice en couleurs. Nombreuses photos, illustrations et quelques cartes en couleurs et noir et blanc,dans et hors texte. Ornements dorés en 1er plat et dos + titre doré en dos.. . . . Classification Dewey : 750-La peinture et les peintres‎

‎ Classification Dewey : 750-La peinture et les peintres‎

‎Exposition des eaux-fortes de Camille Pissarro 18 Mars 1927 - 15 Avril 1927.‎

‎Paris, Max Bine, s.d. (1927). 1 vol. in-8° br., couv. ill., 27 ff. et 7 eaux-fortes de Pissarro reproduites en héliogravure. Couv. un peu défraîchie.[C17B]‎

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‎Mon cher Pissarro. Lettres de Ludovic Piette à Camille Pissarro. Commentaires de J. Bailly-Herzberg. Préf. de E. Maillet.‎

‎ P., Valhermeil, 1985. In-8 broché, 144 pp., 8 pl. en coul., 1 fac-sim. dans le texte. ‎

‎ Bonne condition. - Frais de port : -France 4,95 € -U.E. 9 € -Monde (z B : 15 €) (z C : 25 €) ‎

‎Pissarro. Villes et campagnes. Texte de Charles Kunstler.‎

‎ 1967 Lausanne / Paris, International Art Book / Bibliothèque des Arts, 1967. Collection "Rythmes et couleurs" (n° 11). 21 x 16,5 cm, 64 (1) pp., nombreuses illustrations en couleurs contrecollées, cartonnage de l'éditeur avec titre en creux, jaquette illustrée en couleurs.‎

‎Une petite déchirure sans gravité à la jaquette, sinon un bel exemplaire. ‎