72 books for « mozart dans mozart »Edit

‎Mozart dans Mozart.‎

‎Paris Desclée de Brouwer, coll. "Temps et visages" 1948 1 vol. broché in-8, broché, 270 pp., musique notée. Couverture légèrement jaunie en bordure sinon très bonne condition.‎

‎Mozart dans Mozart.‎

‎Paris, Desclée de Brouwer (coll. "Temps et visages"), (1948). In-8°, 270p. Broché.‎

‎Mozart dans Mozart‎

‎Desclée de Brouwer Temps et visages Broché 1948 In-12 (13x20.5 cm), broché, 270 pages, avant-propos de l'auteur, partitions ; pliures au dos, coiffes et coins frottés, rousseurs sur les plats, intérieur frais, état correct. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.‎

‎Mozart Dans Mozart‎

‎ Desclée De Brouwer broché Couverture Illustrée Paris 1948 "collection "" temps et visages "" - 270 pages en format 13 - 20 cm - notes musicales" Livre personnalisé ‎

‎Bon État ‎

‎"Mozart dans Mozart - ""Temps et visages"""‎

‎Desclée de Brouwer. 1948. In-8. Broché. Etat d'usage, Couv. légèrement passée, Dos plié, Papier jauni. 270 pages.. . . . Classification Dewey : 780.92-Musiciens, concertistes‎

‎ Classification Dewey : 780.92-Musiciens, concertistes‎

‎Mozart dans Mozart - temps et visages‎

‎Desclée de brouwer 1948 in8. 1948. Broché.‎

‎Bon Etat de conservation sous papier de soie intérieur frais‎

‎MOZART DANS MOZART‎

‎DESCLEE DE BROUWER. 1948. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 270 pages.. . . . Classification Dewey : 800-LITTERATURE (BELLES-LETTRES)‎

‎ Classification Dewey : 800-LITTERATURE (BELLES-LETTRES)‎

‎Mozart dans Mozart‎

‎Desclée de Brouwer Broché 1948 In-12 (13,5 x 20,3 cm), broché, 270 pages ; dos bruni, plats à peine défraîchis, intérieur frais, bon état. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.‎

‎Mozart dans ses airs de concert‎

‎Séguier 1990 in-8 broché, 272 pp‎

‎ Très bon état d’occasion ‎

‎La flûte désenchantée - Trois curieuses manières de fêter Mozart dans l'Allemagne de 1891, celle de 1941 (y compris Paris) et en RDA en 1956.‎

‎Ombres. 1991. In-8. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Papier jauni. 156 pages.. . . . Classification Dewey : 780-Musique‎

‎Introduction de Jean-Robert Ragache. Classification Dewey : 780-Musique‎

‎Mozart dans ses airs de concert‎

‎Séguier. 1990. In-8. Broché. Etat d'usage, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Quelques rousseurs. 268 pages.. . . . Classification Dewey : 780.92-Musiciens, concertistes‎

‎ Classification Dewey : 780.92-Musiciens, concertistes‎

‎La Réception des Opéras de Mozart dans la Presse Parisienne (1793-1829)‎

‎Klincksieck 1991 Edition de 1991 - Edition de 1991, couverture légèrement marquée. Bon état d’occasion.‎

‎ Bon état d’occasion ‎

‎Musica n° 26 - Mozart à Paris et le Paris de Mozart (2) par Bruyr, La création d'un violon par Bauer, Votre discothèque: Chopin, La syphonie en UT de Bizet par Classens, Les anches dans le jazz ppar Hodeir, Mozart et le théâtre lyrique par Dumesnil‎

‎Musica. Mai 1956. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 46 pages. Illustrations noir et blanc et en couleurs dans et hors texte.. . . . Classification Dewey : 780-Musique‎

‎Mozart à Paris et le Paris de Mozart (2) par Bruyr, La création d'un violon par Bauer, Votre discothèque: Chopin, La syphonie en UT de Bizet par Classens, Les anches dans le jazz ppar Hodeir, Mozart et le théâtre lyrique par Dumesnil, lettre C, Suite romantique, Sampiero Corso par Bruyr, Quelques récents enregistrements de M.Ravel Classification Dewey : 780-Musique‎

‎MUSICA N° 26 - Mozart a Paris, et le Paris de Mozart par J. Bruyr, La création d'un violon par J. Bauer, Comment monter votre discothèque : Chopin par C. Frissard, La symphonie en Ut de Bizet par H. Classens, Les anches dans le jazz par A. Hodeir, Mozart‎

‎MUSICA. MAI 1956. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 44 pages. Nombreuses illustrations en couleurs et noir et blanc dans et hors texte.. . . . Classification Dewey : 780-Musique‎

‎Sommaire :Mozart a Paris, et le Paris de Mozart par J. Bruyr, La création d'un violon par J. Bauer, Comment monter votre discothèque : Chopin par C. Frissard, La symphonie en Ut de Bizet par H. Classens, Les anches dans le jazz par A. Hodeir, Mozart et le théatre lyrique par R. Dumesnil Classification Dewey : 780-Musique‎

‎"L'Avant-scène opéra n°59 Janvier 1984 - Mozart l'enlèvement au Sérail - Histoire du théâtre des italiens de Paris - Alain Duault : Présentation - Elisabeth Giuliani : L'Enlèvement au Sérail dans la correspondance de Mozart - Rémy Stricker : ""Tout changera"‎

‎L'Avant-Scène. 1984. In-8. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 161 pages - nombreuses photos et illustrations en noir et blanc dans et hors texte. Texte sur plusieurs colonnes. Traces de scotch sur la 1re et la dernière page.. . . . Classification Dewey : 70.49-Presse illustrée, magazines, revues‎

‎"Sommaire : Alain Duault : Présentation - Elisabeth Giuliani : L'Enlèvement au Sérail dans la correspondance de Mozart - Rémy Stricker : ""Tout changerait de face"" - Pierre Enckell : Des turqueries pour rire et pleurer - Alain Duault : Argument - L'enlèvement au Sérail : Stéphanie le Jeune : Livret intégral en allemand - Françoise Ferlan : Nouvelle traduction française - Jean-Victor Hocquard : Commentaire littéraire et musical - Jean-Michel Brèque : Constance, une héroïne purement mozarienne - Jean et Brigitte Massin : le Pacha muet - Nicole Quentin Mauer : La clémence de Sélim - Jean-François Godchau : Mozart, le Singspiel et les libertés - L'Enlèvement au Sérail vu par Giorgio Strehler - Teresa Stich-Randall : Réflexions sur Mozart.. Classification Dewey : 70.49-Presse illustrée, magazines, revues"‎

‎"Musica n° 22 - Introduction à l'année Mozart par Gavoty, Mon ami Jacques Feschotte par Gaubert, Ce que je n'aime pas dans l'oeuvre de Mozart par Goléa, 50 ans de théâtre lyrique officiel par Boll, Adieu à Arthur Honegger par Dumesnil, ""Monsieur Beauciare"""‎

‎Musica. Janvier 1956. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 46 pages. Illustrations noir et blanc et en couleurs dans et hors texte.. . . . Classification Dewey : 780-Musique‎

‎"Introduction à l'année Mozart par Gavoty, Mon ami Jacques Feschotte par Gaubert, Ce que je n'aime pas dans l'oeuvre de Mozart par Goléa, 50 ans de théâtre lyrique officiel par Boll, Adieu à Arthur Honegger par Dumesnil, ""Monsieur Beauciare"" à l'opéra comique (reprise) par Bertin, Floreny Schmitt: musicien de l'humour et de la grandeur par Bruyr, Lexique musical: lettre A par Flem, Quelques notes sur la guitare par Van Loo. Classification Dewey : 780-Musique"‎

‎Musica n° 30 - Eve et Mozart par Flem, La musique et la vie musicale dans l'Antiquité Israëlite pat Frissard, Les ouvertures de Mozart par Gouin, La damnation de Faust par Panzéra, Paul Paray nous parle de la vie musiacle aux Etats-Unis, Le quator‎

‎Musica. Septembre 1956. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 46 pages. Illustrations noir et blanc et en couleurs dans et hors texte.. . . . Classification Dewey : 780-Musique‎

‎Eve et Mozart par Flem, La musique et la vie musicale dans l'Antiquité Israëlite pat Frissard, Les ouvertures de Mozart par Gouin, La damnation de Faust par Panzéra, Paul Paray nous parle de la vie musiacle aux Etats-Unis, Le quator Loewenguth par Feschote, L'abbé Liszt par Solliers, Essai de définition d'une critique musicale constructive par Goléa, Lexique musical: lettre E. Classification Dewey : 780-Musique‎

‎MUSICA N° 22 - Introduction a l'année Mozart par B. Gavoty, Mon ami Jacques Feschotte, Bilan d'un trimestre par J. Feschotte, Ce que je n'aime pas dans l'oeuvre de Mozart par A. Goléa, Cinquante ans de théatre lyrique officiel par A. Boll, Adieu a Arthur‎

‎MUSICA. JANVIER 1956. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 46 pages. Nombreuses illustrations en couleurs et noir et blanc dans et hors texte.. . . . Classification Dewey : 780-Musique‎

‎Sommaire : Introduction a l'année Mozart par B. Gavoty, Mon ami Jacques Feschotte, Bilan d'un trimestre par J. Feschotte, Ce que je n'aime pas dans l'oeuvre de Mozart par A. Goléa, Cinquante ans de théatre lyrique officiel par A. Boll, Adieu a Arthur Honegger par R. Dumesnil Classification Dewey : 780-Musique‎

‎DIAPASON N° 244 - Le dossier Don Juan, Mozart et le cinéma, Pour le Don Giovanni de Losey, un personnage de plus : le clavecin, Quelques Don Juan a l'écran, Losey s'explique, Sept personnages en quête d'identité, Don Juan dans le Don Giovanni de Mozart‎

‎DIAPASON. NOVEMBRE 1979. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 180 pages. Nombreuses illustrations en noir et blanc dans et hors texte.. . . . Classification Dewey : 780-Musique‎

‎Sommaire :Le dossier Don Juan, Mozart et le cinéma, Pour le Don Giovanni de Losey, un personnage de plus : le clavecin, Quelques Don Juan a l'écran, Losey s'explique, Sept personnages en quête d'identité, Don Juan dans le Don Giovanni de Mozart, Don Juan et les Dons Juans, Don Giovanni, au disque Classification Dewey : 780-Musique‎

‎Deuxième Grand Concerto dit le Militaire, Pour la Harpe avec Accompagnement de Grand Orchestre, Composé et dédié au Duc de Wellington par N. Ch. Bochsa fils et exécuté pr l'Auteur à Londres [ Avec : ] Grand Quintetto pour Forté-Piano Avec Violon, Alto et Violoncelle Obligés, Contre-Basse Adlibi Composé par J. L. Dussek [ Avec : ] Grand Trio pour le Piano-Forte, Violon et Violoncelle, Composé par J. N. Hummel [ Avec : ] Trois Trios pour le Piano-Forte, Violon et Violoncelle Composés et dédiés A S. A. Mgr Le Prince Charles Lichnowsky par L. Van Beethoven Oeuvre 1 N°1 [ Avec : ] Grand Trio pour Piano Forte, Clarinette ou Violon et Violoncelle par L. Van Beethoven Op. 11 [ Avec : ] Sonate pour Forte-Piano avec un Cor ou Violoncelle Composée ou dédiée A Madame la Baronne de Braun par Louis van Beethoven Op. 17 [ Avec : ] Variations pour le Piano-Forte avec Violoncelle obligé sur le thème Je vais Revoir l'Amant que j'Aime dans l'Opéra des Mystères d'Isis de Mozart, composées et dédiées A Son Excellence Monsieur Le Comte de Browne, Brigadier au Service de l'Empereur de S. M. l'Empereur de Russie, par Louis van Beethoven [ Avec : ] Variations sur l'Air des Mystères d'isis par Mozart La Vie est un Voyage pour Le Piano Forte Avec un Violoncelle obligé Composée par Louis Van Beethoven [ Avec : ] Trois Sonates pour Piano-Forte Violon & Violoncelle tirées des nouveaux Quintetti de Boccherini par Ignace Pleyel, Oeuvre 1ère Première et deuxième Sonates [ Avec : ] Ouverture della Gazza Ladra pour le Piano Forte Musique de Rossini‎

‎1 vol. grand in-4 reliure de l'époque demi-vélin blanc, supra libris au nom de "Malvina Balaresque", s.d. (circa 1805-1825), Deuxième Grand Concerto dit le Militaire, Pour la Harpe avec Accompagnement de Grand Orchestre, Composé et dédié au Duc de Wellington par N. Ch. Bochsa fils et exécuté par l'Auteur à Londres, Veuve Dufaud & Dubois (avec signature manuscrite), avec étiquette rajoutée Augn Filliatre et Neveu, 31 pp. [ Avec : ] Grand Quintetto pour Forté-Piano Avec Violon, Alto et Violoncelle Obligés, Contre-Basse Adlibi Composé par J. L. Dussek Op 41 ou 47 , Chez Sieber Père, Paris (avec signature manuscrite), avec étiquette rajoutée Augn Filliatre et Neveu, 21 pp. [ Avec : ] Grand Trio pour le Piano-Forte, Violon et Violoncelle, Composé par J. N. Hummel, Chez Sieber Père, Paris (avec signature manuscrite), avec étiquette rajoutée Augn Filliatre et Neveu, 21 pp. [ Avec : ] Trois Trios pour le Piano-Forte, Violon et Violncelle Composés et dédiés A S. A. Mgr Le Prince Charles Lichnowsky par L. Van Beethoven Oeuvre 1 N°1, Chez Sieber Père, Paris (avec signature manuscrite), avec étiquette rajoutée Augn Filliatre et Neveu, 17 pp.[ Avec : ] Grand Trio pour Piano Forte, Clarinette ou Violon et Violoncelle par L. Van Beethoven Op. 11, Chez Pleyel Père et Fils, Paris, 19 pp. [ Avec : ] Sonate pour Forte-Piano avec un Cor ou Violoncelle Composée ou dédiée A Madame la Baronne de Braun par Louis van Beethoven Op. 17 et dédiés A S. A. Mgr Le Prince Charles Lichnowsky par L. Van Beethoven Oeuvre 1 N°1, Chez Sieber Père, Paris (avec signature manuscrite), avec étiquette rajoutée Augn Filliatre et Neveu, 13 pp. [ Avec : ] Variations pour le Piano-Forte avec Violoncelle obligé sur le thème Je vais Revoir l'Amant que j'Aime dans l'Opéra des Mystères d'Isis de Mozart, composées et dédiées A Son Excellence Monsieur Le Comte de Browne, Brigadier au Service de l'Empereur de S. M. l'Empereur de Russie, par Louis van Beethoven, Chez Embault, , avec étiquette rajoutée Augn Filliatre et Neveu, 11 pp. [ Avec : ] Variations sur l'Air des Mystères d'Isis par Mozart La Vie est un Voyage pour Le Piano Forte Avec un Violoncelle obligé Composée par Louis Van Beethoven, Chez Embault, , avec étiquette rajoutée Augn Filliatre et Neveu, 11 pp. [ Avec : ] Trois Sonates pour Piano-Forte Violon & Violoncelle tirées des nouveaux Quintetti de Boccherini par Ignace Pleyel, Oeuvre 1ère Première et deuxième Sonates, Chez Ignace Pleyel, Paris, 43 et 43 pp. [ Avec : ] Ouverture della Gazza Ladra pour le Piano Forte Musique de Rossini, Chez Pacini, Paris, avec étiquette rajoutée Augn Filliatre et Neveu, 11 pp.‎

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‎Beau recueil de partitions gravées. Etat très satisfaisant (une tache d'encre en dos et plat, cartonnage lég. frotté, bon état par ailleurs)‎

‎L'AVANT-SCENE OPERA N°16/17 - juill./oct. 1978 - MOZART - COSI FAN TUTTE / du tragique au pessimisme Mozart et Schopenhauer / genèse de l'oeuvre / le climat de Lorenzo da Ponte dans Cosi / l'opéra des équivoques / livret original en italien ...‎

‎AU BUREAU DU JOURNAL. 1978. In-8. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 178 pages augmentées de nombreuses photos en noir et blanc dans et hors texte - texte sur 2 colonnes - ouvrage sous pochette transparente. . . . Classification Dewey : 790.2-Arts du spectacle (Généralités)‎

‎Sommaire : du tragique au pessimisme Mozart et Schopenhauer / genèse de l'oeuvre / le climat de Lorenzo da Ponte dans Cosi / l'opéra des équivoques / livret original en italien / Cosi ou les fausses symétries / la pédagogie du rire fêlé / désarticulation de la musique et du livret... Classification Dewey : 790.2-Arts du spectacle (Généralités)‎

‎Chronique Musicale. [ Manuscrit autographe signé de 12 pp. in-8, pour un article paru dans la Revue Européenne du 1er Juin 1860 ] "Le Théâtre-Lyrique avait inauguré par Orphée sa saison d'hiver, il vient d'ouvrir par Fidelio sa saison de printemps. Après avoir fêté tour à tour Weber, Mozart et Gluck, il a voulu rendre les mêmes honneurs à Beethoven. L'intention est également louable ; mais je crains que le succès ne soit point égal. Populaire en Allemagne, accueilli avec enthousiasme en Angleterre, la partition de Fidelio n'a jamais pu s'acclimater sur nos scènes françaises. Faut-il en accuser le goût de notre public ? [ ... ] C'est dans la faiblesse de la pièce sur laquelle Beethoven a écrit la partition de Fidelio qu'il faut donc chercher la cause de ce constant insuccès. Le triste mélodrame de Bouilly, mis d'abord en musique par Gaveaux, n'était pas de nature à inspirer Beethoven. Son génie plane sur les hauteurs sublimes de la Symphonie Pastorale, de la Symphonie Héroïque ; il étouffe emprisonné dans les murs étroits d'une fable vulgaire, sans vraisemblance, sans intérêt, sans passion." [ Suit une analyse de l'histoire de Fidelio et de sa réception par le public français ] "L'exécution de Fidelio est inférieure à l'exécution d'Orphée et des noces de Figaro. L'orchestre, sur lequel pèse ici une grande part de responsabilité, s'est montré parfois, notamment dans l'ouverture, au-dessous de sa tâche. Mme Viardot n'a pu trouver dans le rôle de Fidelio les puissants contrastes, la vive passion du rôle d'Orphée. [...] Le rôle entier paraît d'ailleurs écrit sur un registre trop élevé pour la voix de Mme Viardot, et bien que cette voix soit douée d'une étendue exceptionnelle, elle n'atteint cependant les notes les plus élevés qu'à l'aide d'un déchirement douloureux. Le personnage de Fidelio exige, en outre, de la jeunesse ; sous l'habit du jeune paysan qui surprend l'amour de la fille du geôlier, Mme Viardot nous a fait regretter l'art avec lequel elle portait la tunique, la chlamyde et le cothurne antiques. M. Battaille chante le rôle de Rocco en musicien consommé et avec un grand sentiment du style ; Mlle Faivre montre de l'intelligence et la finesse, mais une finesse qui touche parfois au maniéré ; les autres artistes ne sont point de taille se mesurer à cette partition. [...] L'artiste chargé de représenter Ludovic Sforza a failli plus d'une fois, par l'étrangeté de ses allures, amener dans ce sombre drame un élément tout à fait imprévu, l'élément comique. Quel que doive être le succès de Fidelio, il faut savoir gré au Théâtre-Lyrique de cette tentative. [...] Il est assez curieux de voir une scène musicale, qui marche au quatrième rang, donner aux autres cet exemple du sentiment de l'art et du respect au public dont on ne craint point ailleurs de flatter les caprices et les inexcusables fantaisies. Il semble pour cela que tous les moyens soient bons, et l'on a répondu à tout quand on a dit : cela fait de l'argent. Avec ce mot là on a voulu absoudre un scandale musical qui s'est produit l'autre semaine dans la salle Ventadour. Le Théâtre-Italien a représenté l'Orphée aux Enfers de M. Offenbach.[...]" Il évoque ensuite l'Opéra-Comique et M. Gevaërt, mais aussi Donizetti : "la gloire de Donizetti ne recevra pas non plus un nouveau lustre de la représentation du petit ouvrage inédit joué sous le nom de Rita ou le Mari battu. On peut même dire que la musique de Donizetti a passé presque inaperçu au milieu des rires provoqués par les plaisanteries, un peu au gros sel, dont la pièce et semée. Il est vrai que l'exécution musicale laisse beaucoup à désirer.. [...] Seule, Mme Faure-Lefebvre ne peut suffire à tout. Elle a joué avec infiniment de grâce et l'esprit, trop d'esprit peut-être, un rôle bien invraisemblable pour elle, puisque Rita a fait la double faute d'épouser à la fois un niais et un butor. [ ... ] On dit que le rôle de Rita sera le dernier rôle créé par Mme Faure-Lefebvre et qu'elle doit prochainement quitter le théâtre. Ce sera une grande perte pour l'Opéra-Comique." ‎

‎Manuscrit signé de 12 feuillets in-8 oblong rédigés au recto, pour un article paru dans la Revue Européenne du 1er Juin 1860, tome IX, pp. 409-413 : Intéressant manuscrit autographe signé par l'écrivain et critique Emile Perrin (1814-1885), alors ancien directeur de l'Opéra Comique (1848-1857) et futur directeur de l'Opéra (1862-1871) puis Administrateur général de la Comédie Française (1871-1885). On relève les annotations d'imprimeur (noms des typographes). Son analyse de Fidelio et de sa réception en France sont très informées. "Le Théâtre-Lyrique avait inauguré par Orphée sa saison d'hiver, il vient d'ouvrir par Fidelio sa saison de printemps. Après avoir fêté tour à tour Weber, Mozart et Gluck, il a voulu rendre les mêmes honneurs à Beethoven. L'intention est également louable ; mais je crains que le succès ne soit point égal. Populaire en Allemagne, accueilli avec enthousiasme en Angleterre, la partition de Fidelio n'a jamais pu s'acclimater sur nos scènes françaises. Faut-il en accuser le goût de notre public ? [ ... ] C'est dans la faiblesse de la pièce sur laquelle Beethoven a écrit la partition de Fidelio qu'il faut donc chercher la cause de ce constant insuccès. Le triste mélodrame de Bouilly, mis d'abord en musique par Gaveaux, n'était pas de nature à inspirer Beethoven. Son génie plane sur les hauteurs sublimes de la Symphonie Pastorale, de la Symphonie Héroïque ; il étouffe emprisonné dans les murs étroits d'une fable vulgaire, sans vraisemblance, sans intérêt, sans passion." [ Suit une analyse de l'histoire de Fidelio et de sa réception par le public français ] "L'exécution de Fidelio est inférieure à l'exécution d'Orphée et des noces de Figaro. L'orchestre, sur lequel pèse ici une grande part de responsabilité, s'est montré parfois, notamment dans l'ouverture, au-dessous de sa tâche. Mme Viardot n'a pu trouver dans le rôle de Fidelio les puissants contrastes, la vive passion du rôle d'Orphée. [...] Le rôle entier paraît d'ailleurs écrit sur un registre trop élevé pour la voix de Mme Viardot, et bien que cette voix soit douée d'une étendue exceptionnelle, elle n'atteint cependant les notes les plus élevés qu'à l'aide d'un déchirement douloureux. Le personnage de Fidelio exige, en outre, de la jeunesse ; sous l'habit du jeune paysan qui surprend l'amour de la fille du geôlier, Mme Viardot nous a fait regretter l'art avec lequel elle portait la tunique, la chlamyde et le cothurne antiques. M. Battaille chante le rôle de Rocco en musicien consommé et avec un grand sentiment du style ; Mlle Faivre montre de l'intelligence et la finesse, mais une finesse qui touche parfois au maniéré ; les autres artistes ne sont point de taille se mesurer à cette partition. [...] L'artiste chargé de représenter Ludovic Sforza a failli plus d'une fois, par l'étrangeté de ses allures, amener dans ce sombre drame un élément tout à fait imprévu, l'élément comique. Quel que doive être le succès de Fidelio, il faut savoir gré au Théâtre-Lyrique de cette tentative. [...] Il est assez curieux de voir une scène musicale, qui marche au quatrième rang, donner aux autres cet exemple du sentiment de l'art et du respect au public dont on ne craint point ailleurs de flatter les caprices et les inexcusables fantaisies. Il semble pour cela que tous les moyens soient bons, et l'on a répondu à tout quand on a dit : cela fait de l'argent. Avec ce mot là on a voulu absoudre un scandale musical qui s'est produit l'autre semaine dans la salle Ventadour. Le Théâtre-Italien a représenté l'Orphée aux Enfers de M. Offenbach.[...]" Il évoque ensuite l'Opéra-Comique et M. Gevaërt, mais aussi Donizetti : "la gloire de Donizetti ne recevra pas non plus un nouveau lustre de la représentation du petit ouvrage inédit joué sous le nom de Rita ou le Mari battu. On peut même dire que la musique de Donizetti a passé presque inaperçu au milieu des rires provoqués par les plaisanteries, un peu au gros sel, dont la pièce et semée. Il est vrai que l'exécution musicale laisse beaucoup à désirer.. [...] Seule, Mme Faure-Lefebvre ne peut suffire à tout. Elle a joué avec infiniment de grâce et l'esprit, trop d'esprit peut-être, un rôle bien invraisemblable pour elle, puisque Rita a fait la double faute d'épouser à la fois un niais et un butor. [ ... ] On dit que le rôle de Rita sera le dernier rôle créé par Mme Faure-Lefebvre et qu'elle doit prochainement quitter le théâtre. Ce sera une grande perte pour l'Opéra-Comique." ‎

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‎Intéressant manuscrit autographe signé par l'écrivain et critique Emile Perrin (1814-1885), alors ancien directeur de l'Opéra Comique (1848-1857) et futur directeur de l'Opéra (1862-1871) puis Administrateur général de la Comédie Française (1871-1885). On relève les annotations d'imprimeur (noms des typographes). Son analyse de Fidelio et la présentation de sa réception en France sont celles d'un critique très informé. Manuscrit provenant du fonds Dentu (l'éditeur Edouard Dentu prit la direction de la Revue Européenne de 1859 à 1862).‎

‎Musica, N° 28 : Pour un portrait de Mozart : (deuxième partie) Mozart était-il un nerveux ? (Dr Jean Rivière) - Le jubilé professoral de Marguerite Long (Claude Rostant) - Bilan d'un trimestre (Jacques Feschotte) - Maurice Thiriet (André Boll) - Dans notre courrier - Entretien avec William Steinberg ( Antoine Goléa) - Salzbourg, Capitale Mozartienne (Jacques Feschotte) - Lexique musical, lettre "D" (Paul Le Flem) - "Les saisons" de Vivaldi (Geneviève De La Salle) - J'ai interviewé Xavier Depraz (Henri Gaubert) - Schumann, le piano et Clara (Jean De Solliers) - Notre concours - Les grands prix du disque 1956, Académie Charles Cros (Claude Frissard)‎

‎ 1956 N° 28, Juillet 1956 - Petit In-4, broché, couverture et 4ème de couv. illustrées - Revue mensuelle illustrée - 46 p.‎

‎Bon état. Dos légèrement frotté. ‎

‎Musica, N° 23 : La tentation manichéenne de Mozart (Marcel Beaufils) - Gustave Charpentier, poète de Paris (Jacques Feschotte) - Le dodécaphonisme (Paul Le Flem) - Lexique musical, lettre "B" - Comment monter votre discothèque : Weber, Schubert, Mendelssohn, Schumann (Claude Frissard) - Bloc-notes (N. K.-M.) - Comment et pourquoi nous avons écrit "Geneviève" (José Bruyr et Aloÿs Fornerod) - Dans notre courrier - Luther musicien (Marc Honneger - Quelques notes sur la guitare, deuxième partie (Esther Van Loo) - Manuel de Falla (Emile Vuillermoz) - Courrier du concours - Disques : Mozart et Gieseking, deuxième partie ( C.F.) - Nous irons au théâtre... ce soir (H.G.)‎

‎ 1956 N° 23, Février 1956 - Petit In-4, broché, couverture et 4ème de couv. illustrées - Revue mensuelle illustrée - 45 p.‎

‎Bon état. Dos très légèrement frotté. ‎

‎Promenades avec MOZART. L'homme, l'oeuvre, le pays. Richement illustré (16 gravures hors texte et nombreuses figures dans le texte).‎

‎Desclée de Brouwer 1932. Bel exemplaire relié, reliure demi toile avec coins, in-8 (21x14), 484 pages avec annexes + planches.‎

‎Et aussi : idem mais broché. CHF 30.00‎