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‎Les vierges / Les tombeaux.‎

‎Paris, S. Bing, Noël 1895. 2 volumes brochés: Les Vierges, 24 pages, couverture muette de papier moiré blanc, recouverte d'une large bande de papier gris vert rempliée, illustrée d'un bois tiré en blanc. Les Tombeaux: broché, 28 pages, couverture muette de papier moiré noir, recouverte d'une large bande de papier vert-jaune rempliée illustrée d'un bois tiré en rose (passé).2 volumes: Les Vierges 24 pages, blank cover of white shimmering paper, covered with a wide band of grey-green paper wrapped, illustrated with a woodcut printed in white. Les Tombeaux: 28 pages, blank cover of black shimmering paper, covered with a wide band of green-yellow paper wrapped, illustrated with a woodcut printed in pink (faded). ‎

‎Quatre lithographies en couleurs à pleine page de Joseph Rippl-Ronai pour Les Vierges. La bande de chacune des plaquettes est illustrée d'un bois original. Trois gravures sur bois de James Pitcairn-Knowles, tirées en noir pour Les Tombeaux.Four full-page color lithographs by Joseph Rippl-Ronai for Les Vierges. The strip of each of the booklet is illustrated with an original xylography. Three wood engravings by James Pitcairn-Knowles, drawn in black for Les Tombeaux. Éditions originales non justifiées, mais tirées à 500 exemplaires. Ces deux élégantes plaquettes sont une belle réussite: imprimées à la japonaise (un seul côté de la feuille), d’une délicatesse exquise, elles sont empruntes de la sensibilité du mouvement Nabis, dont les deux illustrateurs étaient membres. Le texte-prétexte fut écrit pour accompagner les illustrations et l’ensemble publié par Siegfried Bing, marchand d’art et collectionneur qui venait d’ouvrir sa galerie “L’Art Nouveau” (en 1895). Monod, 9810; From Manet to Hockney, n°12. ‎

‎Voyage dans la Basse et Haute Egypte : 1. Tombeaux dans les Carrieres de Silsilis. 2. 3. et 4. Figures sculptées dans les tombeaux. (Planche 76).<br />‎

‎Didot | Paris 1803 | 40 x 54 cm | une feuille‎

‎Gravure originale in folio, extraite du Voyage dans la Basse et la Haute Egypte de Vivant Denon. Planche composée de 4 vues ainsi décrites par l'auteur : N° 1. Tombeaux dans les carrieres de Silsilis : ces carrieres, prolongées dans la masse du rocher de grès, conservoient sur le rivage une espece de façade percée de portes, qui servent d'ouvertures à passer les matériaux tirés de l'intérieur pour les embarquer sur le Nil ; cette espece de façade étoit décorée de petits portiques pris à même dans la masse et sculptés avec soin, sans ragréer autrement les rochers dans lesquels ils étoient pris, comme on peut le voir à droite de l'estampe ; au milieu, où sont les quatre personnages avec des piques, est l'entrée d'une des rues de ces carrieres ; à gauche une inscription décorée d'un couronnement couvert d'emblêmes sacrés ; et ce qu'il y a d'étrange dans ce monument, c'est que les lignes paralleles entre elles ne sont pas perpendiculaires ; l'espece de champignon qui est à gauche a servi sans doute de témoin pour aider au calcul de l'exploitation de la carriere, comme nous en conservons de nos jours pour les déblaiements des terres ou le nivellement d'un sol ; l'erreur que l'imagination enfante, et que l'amour du merveilleux propage, seroit le plus souvent détruite, si l'on vouloit de bonne foi observer et se rendre compte du physique des choses, et ne pas leur prêter une maniere d'être qu'elles n'ont pas. Les voyageurs ont toujours vu ce morceaux de rocher comme une des colonnes qui servoient à attacher une chaîne, que l'on croit qui devoit fermer le Nil à ce point, où ce fleuve est resserré par les montagnes ; cependant il auroit fallu que cette chaîne eût été ou de corde ou de fer : si elle eût été de fer, son poids eût entraîné une colonne douze fois plus grosse que celle-ci ; si elle eût été de chanvre, on verroit encore les marques de l'endroit où elle auroit été attachée ; elle auroit d'ailleurs bien vite dégradé par le frottement une pierre tendre ; et puis, quelle auroit été la machine qui eût pu tendre une corde qui auroit traversé ce grand fleuve ? La meilleure preuve que ce n'étoit point là la colonne de la chaîne, c'est qu'une chaîne ne pouvoit être attachée à cette colonne, et que, si la chaîne a existé, c'est par d'autres moyens qu'elle a été attachée et tendue. N° 2, 3, et 4. Figures dans les tombeaux, sur le devant des carrieres de Silsilis. Ces figures, de grandeur naturelle, sculptées à même dans la masse du rocher, étoient le plus souvent à peine ébauchées : chaque chambre de ces tombeaux, de 7 sur 10, et de 8 sur 11 pieds, est constamment revêtue en stuc avec des peintures, et contient une, deux, trois, ou quatre figures. Rousseurs, sinon bel état de conservation. Publié pour la première fois en deux volumes, dont un atlas de gravures, chez Didot, en 1802, le 'Voyage dans la Basse et la Haute Égypte' connut un tel succès qu'il fut traduit dès 1803 en Anglais et en Allemand, puis quelques années plus tard en Hollandais et en Italien, notamment. Presque toutes les planches sont dessinées par Denon, qui en a aussi gravé lui-même un petit nombre, notamment des portraits d'habitants d'Egypte, qui ont encore gardée toute la fraîcheur d'esquisses prises sur le vif (nos 104-111). Une bonne vingtaine de graveurs ont également collaboré à la création des eaux-fortes dont Baltard, Galien, Réville et d'autres. Dominique Vivant, baron Denon, dit Vivant Denon, né à Givry le 4 janvier 1747 et mort à Paris le 27 avril 1825, est un graveur, écrivain, diplomate et administrateur français. A l'invitation de Bonaparte, il se joint à l'expédition d'Egypte en embarquant dès le 14 mai 1798 sur la frégate " La Junon ". Protégé par les troupes françaises, il a l'opportunité de parcourir le pays dans tous les sens, afin de rassembler le matériau qui servit de base à son travail artistique et littéraire le plus important. Il accompagne en particulier le général Desaix en Haute Egypte, dont il rapporte de très nombreux croquis, lavis à l‎

‎"Description historique des Tableaux de l'Église de Paris. Paris, Veuve Hérissant, 1781. Suivi de : Le Trésor de l'Abbaye royale de S.-Denys en France ; Qui comprend les Corps saints & autres Reliques précieuses qui se voient, tant dans l'Eglise, que dans la Salle du Trésor. Paris, de l'Imprimerie de P.-D. Pierres, 1783. Suivi de : Les Tombeaux des Rois, Reines, Princes et Princesses du Sang, et autres personnes de distinction, Qui sont dans l'Eglise de l'Abbaye Royale de Saint-Denys en France. Paris, de l'Imprimerie de Ph.-D. Pierres, 1783."‎

‎1781 Un volume in-12 de 48 pp. - 16 pp. - 16 pp., cartonnage de papier vieux rose, dos lisse, tranches mouchetées (reliure de l'époque).‎

‎"Réunion de trois mémentos consacrés au patrimoine de Notre-Dame de Paris et de la basilique de Saint-Denis, à la fin de l’Ancien Régime. La Description historique des Tableaux de l'Église de Paris se présente comme un guide répertoriant les toiles visibles dans Notre-Dame, et particulièrement les célèbres Mays. Commandés chaque année, de 1630 à 1707, à l’initiative de la corporation des orfèvres parisiens, à quelques-uns des meilleurs peintres du temps, La Hyre, Vignon, Bourdon, Le Brun, Le Sueur, les Boullogne père et fils, Jouvenet, etc., ces grands tableaux illustrant des épisodes tirés des Actes des Apôtres, étaient accrochés dans la nef et le transept, au-dessus des chapiteaux. À partir de la seconde moitié du XVIIIe siècle, au-delà des guides de Paris, plusieurs publications spécifiques leurs sont consacrées. Saisi en 1793, cet ensemble unitaire représentatif de la peinture du Grand Siècle fut alors dispersé: quelques-uns envoyés au Louvre, d’autres vendus, ou perdus; 51 sont aujourd’hui repérés sur les 76 réalisés. Après le Concordat, certains retournèrent à Notre-Dame, mais la restitution d’un état ""primitif"" gothique de la cathédrale par Viollet-le-Duc s’accordait mal avec leur présence. Des Mays furent alors renvoyés au Louvre, puis en 1938, certains furent installés au musée d’Arras. Enfin, dans la seconde moitié du XXe siècle, plusieurs tableaux furent finalement réinstallés dans les chapelles de la nef. Sauvés lors de l’incendie de 2019, ils ont été restaurés et ornent à nouveau les chapelles. À cette Description sont jointes deux brochures associées, régulièrement publiées au cours du XVIIIe siècle, d’abord chez Jean-Michel Garnier, puis J. Chardon, à destination des visiteurs. La première, Le Trésor de l'Abbaye royale de S.-Denys reprend et complète, notamment pour les éléments ayant servi à la pompe funèbre de Louis XV et au sacre de Louis XVI, une version antérieure. Il s’agit de la dernière édition donnée avant la tourmente révolutionnaire qui entraîna la destruction d’une grande partie de cette extraordinaire réunion d’objets précieux et chefs-d’œuvre d’orfèvrerie et des arts décoratifs, rassemblés depuis les Carolingiens, et enrichie notamment par Suger. Au verso du titre, plan du chevet avec l’emplacement des reliques des saints conservées dans les onze chapelles du chevet, gravé sur bois. La seconde, Les Tombeaux des Rois… propose une liste des souverains, membres des familles royales et autres personnages enterrés dans la nécropole royale, avec l’emplacement de leurs sépultures. Il s’agit de la dernière édition donnée avant la profanation des tombeaux royaux en août et octobre 1793. Elle est illustrée de trois plans gravés sur bois: la situation des tombeaux du chœur, dans la partie méridionale de l’église, et enfin la disposition des sépultures dans le caveau des Bourbons. Bon exemplaire en cartonnage de l'époque. Grands décors restaurés de Notre-Dame de Paris, Milan, 2024 – Delphine Bastet, Les Mays de Notre-Dame de Paris (1630-1707): peinture, Église et monarchie au XVIIe siècle, Paris, 2021. - Annick Notter, Les Mays de Notre-Dame de Paris, musée des beaux-arts d'Arras, 1999."‎

‎Les tombeaux des personnes illustres‎

‎Chez Antoine Vuarin [ Antoine Le Bouc] | à Paris 1642 | 22 x 34.50 cm (In-folio) | relié‎

‎Edition originale parue chez Antoine Le Bouc en 1642, et remis en vente en 1684 avec un papillon contrecollé sur l'adresse originale à la nouvelle adresse d'Antoine Vuarin. Interessante particularité éditoriale qui montre qu'il y eut un certain nombre d'invendus du premier tirage. Par ailleurs, cet ouvrage ne connut qu'une seule édition et ne fut jamais réédité. Epitre au Cardinal de Richelieu. Beau frontispice allégorique par Avice. L'illustration comprend le Tableau généalogique de la famille d'Orléans, Table généalogique de la maison du Luxembourg (Deux planches), Table généalogique pour faire voir que Monsieur le marquis de Gesvre est issu de Charlemagne (Quatre planches), Table pour rendre raison des cartiers des armes de Monsieur le marquis de Noirmoustier (Une planche), Table généalogique des Bourbons (Une planche) et 106 Blasons in-texte (vignettes d'environ 10x15cm), le tout gravé par Pierre Nolin. Reliure en pleine basane brune d'époque. Dos à nerfs richement orné. Epidermure sur le plat supérieur et 3 trous de vers. Un trou de vers en marge interne en haut devenant légère galerie à partir de la page 60 puis allant s'estompant jusqu'à rederevenir trou. Une petite déchirure sur 1cm en marge externe sur la planche de la Maison de Luxembourg. Absence de la page de garde avant le frontispice. Bel exemplaire, d'une fraîcheur très appréciable. * Le couvent des Célestins, profané sous la Révolution française, fut la seconde nécropole royale après Saint-Denis. Les tombeaux étaient répartis dans la chapelle des Orléans (où étaient déposés le coeur d'illustres représentants de cette dynastie : Charles VI, Philippe d'Orléans, François II, Charles IX...), dans l'église, le choeur, la nef résidaient les restes et tombeaux des Luxembourg, Montmorency, Lusignan, La Trémoille... Cette étude est d'autant plus précieuse qu'elle est la seule de son espèce à recenser les tombeaux du couvent des Célestins, depuis longtemps disparu. Devenu un dépôt de bois après la Révolution française, une caserne sous le Consulat, enfin amputé d'un tiers par le percement du Boulevard Henri IV en 1866, puis détruite enfin par la construction de la nouvelle caserne des Célestin, le monument et ses précieuses tombes ne connurent pas un destin favorable. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Les tombeaux‎

‎Paris Librairie Hachette et Cie (Coll. "Bibliothèque des merveilles") 1879 302 pages in-8. 1879. broché. 302 pages. Petit In-8 broché (186x120 mm) II-302 pages. Ouvrage illustré de 31 vignettes en noir par Sydney Barclay. Reliure en état correct avec le dos fendillé et de légers manques de papier aux coins. Intérieur avec rousseurs. Poids : 350 gr‎

‎Pyramides Temples Tombeaux De l'Egypte Ancienne‎

‎Editions Autrement 2004 363 pages in-8. 2004. broché. 363 pages. In-8 broché avec couverture illustrée 363 pages. Visite archéologique. Avec de nombreux plans. Couverture en très bon état général malgré une coupure de 1 cm à un mors. Intérieur propre. Poids : 410 gr‎

‎4 TITRES RELIES. LE CERCLE HISTORIA 1973. HENRI III DES DIEUX DES TOMBEAUX‎

‎Paris Le Cercle Historia 1973 434 pages in-8. 1973. cartonné. 434 pages. Paris Le Cercle Historia 1973. In-8 (200x143 mm) 434 pages. Livre relié Cartonnage toilé et décoré avec jaquette rhodoïd. Voir sommaire en photo. Nombreuses illustrations en noir et en couleurs (essentiellement en noir). Bon état‎

‎Autour du Monde. Fascicule XXVIII. Inde. Tombeaux et monuments sacrés / Complet des 8 clichés en couleurs d'après MM. Bourne et Shepherd‎

‎L. Boulanger in4. Sans date.‎

‎Etat Passable Couvertures détachées avec coupures. A noter des coupures à la 1ère illustration sinon intérieur propre‎

‎Des Dieux des Tombeaux des Savants‎

‎France Loisirs 1975 520 pages in8. 1975. Relié. 520 pages. Simili-Cuir éditeur sans jaquette. Illustrations en noir‎

‎Etat Correct Des traces de scotch aux pages de garde sinon bon état‎

‎Les Tombeaux ouvrage illustré de 31 vignettes par Sydney Barclay‎

‎Librairie Hachette et Cie 1879 302 pages in12. 1879. broché sous plastique de protection. 302 pages. Ouvrage de la collection 'Bibliothèque des merveilles' publié en 1879 'Les tombeaux' de Lucien Augé explore l'architecture et l'art funéraires à travers l'histoire illustré de 31 vignettes par Sydney Barclay. Le livre fait partie d'un programme de réédition patrimoniale par Hachette Livre et la BNF‎

‎Bon état 1er plat volant‎

‎ Les Vierges-Les Tombeaux ‎

‎ Reliures souples bicolores, veau kaki et rose pour Les Vierges et veau kaki et noir pour Les Tombeaux, titres a? l?oeser blanc et or sur les plats, titre a? la chinoise au dos, doublure et gardes de nubuck gris vert et rose, couvertures conserve?es. Boi?te en deux parties de veau de diverses couleurs (rose, kaki et noir) me?nageant deux compartiments pour les volumes et un e?tui. Reliure signe?e Renaud VERNIER, 1992. Les fragiles couvertures de papier moire?, l?une blanche, l?autre noire, sont bien comple?tes de leur bande de papier Ingres illustre?e chacune d?un bois diffe?rent de James Pitcairn-Knowles.Les Vierges est illustre? de 4 ravissantes lithographies hors texte en couleurs de Joseph Rippl-Ronai et Les Tombeaux, de 3 bois grave?s en noir de James Pitcairn-Knowles. Ces deux amis peintres, l?un Hongrois, l?autre E?cossais, tre?s lie?s au groupe des Nabis, re?alise?rent ces dessins a? la demande de Samuel Bing avant me?me que ne soit trouve? un auteur ou un texte a? illustrer. ‎

‎Paris Impr. Chamerot et Renouard pour Bing 1895 In-4 Reliés Superbes exemplaires 2 tomes ÉDITION ORIGINALE de ce dytique commandé par Samuel Bing pour célébrer l'ouverture de sa galerie à l'enseigne de L'Art Nouveau le 26 décembre 1895.« Les Vierges attendent au seuil de la Vie. Elles vont prendre part à la Vie.Celle-ci paraît splendide devant elles, et comme en or. »Tout comme ces vierges, ainsi nous trouvons-nous face à cet objet : au seuil de quelque chose de splendide, et comme en or. Car, non seulement, ces deux livres imaginés par les deux amis peintres sont splendides, mais les textes de Rodenbach - symboliste de nationalité belge ami de tous les littérateurs de son temps, admiré par Proust - leur offrent une profondeur supplémentaire. Enfin, que dire du travail de Renaud Vernier sinon qu?il sublime encore l?oeuvre, comme une boîte à bijoux si précieuse, si finement ouvragée qu?elle s?ajoute au trésor. ‎

‎DESCRIPTION DE L'EGYPTE. Le Kaire [Le Caire]. Vues des tombeaux situés près de Gebel Moqattam & Vue des tombeaux situés près de la porte de Qarâfeh. (ETAT MODERNE, volume I, planche 63)‎

‎Imprimerie Impériale | Paris 1809-1829 | 53.50 x 70.50 cm | une feuille‎

‎Gravure originale à l'eau-forte in plano, non rognée, extraite de l'édition dite «Impériale» de la Description de l'Égypte ou Recueil des observations et recherches faites en Égypte pendant l'expédition française, publié par les ordres de Sa Majesté l'Empereur Napoléon le Grand. Réalisée entre février 1802 et 1829 sur ordre de Napoléon Bonaparte et publiée à partir de 1809 [en réalité 1810], elle fut tirée à 1000 exemplaires sur Vergé filigrané «Égypte ancienne et moderne» et offerte aux institutions. Cette gravure présente trois superbes vues de tombeaux, près de Gebel Moqattam et près de la porte de Qarâfeh. Infimes piqûres marginales avec très légère atteinte à la planche, très légère décharge d'encre au dos, sinon excellent état de fraîcheur et de conservation. ARCHITECTURE ISLAMIQUE DU CAIRE : L'ensemble de gravures auquel cette planche appartient constitue une des premières études raisonnées des monuments de l'Egypte islamique au Caire, rassemblant plans, coupes et élévations de mosquées, de mausolées et de fortifications, depuis le IXe siècle tulunide jusqu'aux constructions mameloukes contemporaines de l'arrivée des troupes de Bonaparte. Par ailleurs, les architectes et ingénieurs de l'Institut d'Egypte ont réalisé une large série de planches consacrées aux habitations et constructions civiles, qu'elles soient de grande ou plus modeste facture, apportant de précieux témoignages sur la vie des Cairotes de la fin du XIXe siècle. Les quelques vestiges antiques restant dans la ville furent également immortalisés par les savants de l'Institut, qui avaient établi leurs quartiers dans la capitale. Volume ETAT MODERNE, I : Le génie des savants de l'Institut se révèle particulièrement à travers les planches de la section dite Egypte Moderne. Architecture, industrie, structures sociales, état sanitaire, régime des eaux, musique, artisanat, sont exposés avec une précision et une qualité graphique exceptionnelle. L'esprit de L'Encyclopédie de Diderot et d'Alembert reste sous-jacent dans la démarche des dessinateurs de la Description de L'Egypte, qui accompagnent les volumes de textes de nombreuses planches détaillées, s'employant à dresser un portrait des populations empreint de beauté et de respect. Riches pachas ou simples artisans potiers sont représentés avec sensibilité, vaquant à leurs occupations au milieu de compositions esthétiques, sans pour autant tomber dans l'idéalisme ou la caricature. LA DESCRIPTION DE L'EGYPTE, édition IMPERIALE (1809-1829) : La Description de l'Egypte est un des chefs d'uvre de l'édition française et le point de départ d'une nouvelle science: l'égyptologie. Titanesque exposé de l'Egypte au temps des conquêtes de Bonaparte entre 1798 et 1799, elle est répartie en 23 volumes dont 13 volumes de gravures rassemblant près de 1000 planches en noir et 72 en couleur. Les 6 volumes de planches intitulées Antiquités sont consacrés aux splendeurs de l'Egypte pharaonique. L'Histoire naturelle est répartie en 3 volumes de gravures. Un volume est consacré aux Cartes géographiques et topographiques tandis que les 3 volumes : Etat Moderne dressent un portrait saisissant de l'Egypte copte et islamique telle qu'elle était vue par les armées d'Orient de Bonaparte. La «campagne d'Egypte», désastre militaire, dévoile à travers les gravures de la Description de l'Egypte la réussite scientifique qu'elle est devenue, grâce aux quelques 167 savants membres de la Commission des sciences et des arts de l'Institut d'Egypte qui suivaient l'armée de Napoléon. L'Institut a réuni en Egypte le mathématicien Monge, le chimiste Berthollet, le naturaliste Geoffroy Saint-Hilaire, ainsi que de nombreux artistes, ingénieurs, architectes, médecins... Ils eurent la charge de redécouvrir l'Egypte moderne et antique, d'en montrer les richesses naturelles, et le savoir-faire de ses habitants. L'édition originale, dite «Impériale», de la Description de l'Egypte fut réalisée sur quatre formats de grande taille, deux d'entre eux‎

‎DESCRIPTION DE L'EGYPTE. Memphis et environs. Détails d'une tunique trouvée dans un des tombeaux de Saqqârah. (ANTIQUITES, volume V, planche 5)‎

‎Imprimerie Impériale | Paris 1809-1829 | 53 x 71 cm | une feuille‎

‎Gravure originale à l'eau-forte in plano, non rognée, extraite de l'édition dite «Impériale» de la Description de l'Égypte ou Recueil des observations et recherches faites en Égypte pendant l'expédition française, publié par les ordres de Sa Majesté l'Empereur Napoléon le Grand. Réalisée entre février 1802 et 1829 sur ordre de Napoléon Bonaparte et publiée à partir de 1809 [en réalité 1810], elle fut tirée à 1000 exemplaires sur Vergé filigrané «Égypte ancienne et moderne» et offerte aux institutions. Légères et marginales rousseurs sans aucune atteinte à la gravure, sinon très bel état de fraîcheur et de conservation. PYRAMIDES DE MEMPHIS : Le plateau de Giza, proche de Memphis abrite les trois pyramides les plus célèbres de l'Egypte ancienne, tombeaux de Khéops, Képhren, et Mykérinos, pharaons de la 4e dynastie (2620-2500 avant notre ère). Les savants de l'Institut dépêchés à Memphis explorent le plateau et réalisent de nombreuses vues de ces majestueuses pyramides, trônant au-dessus d'habitants et de cavaliers. De minutieux relevés épigraphiques des tombeaux jouxtant les pyramides sont effectués, ainsi que des vues du sphinx de Giza, proche de la pyramide de Képhren. . C'est peut-être à cette occasion que Napoléon prononça sa célèbre (et fautive) sentence: «Du haut de ces pyramides quarante siècles vous contemplent!» Volume ANTIQUITES, V : Ces gravures fournissent à Jean-François Champollion une documentation épigraphique fondamentale pour le déchiffrage des hiéroglyphes et inspirent une lignée d'archéologues comme Mariette, Maspero et Carter qui donnent un nouveau visage à l'Egypte ancienne. Elles suscitent un engouement tel qu'elles donnent naissance au phénomène de l'égyptomanie et à l'orientalisme de Delacroix, Fromentin, Marilhat, Decamps mais aussi Théophile Gautier... Financiers, politiciens, marchands, et fouilleurs de tous ordres se presseront sur les rives du Nil en quête de bonnes affaires à la suite de cette redécouverte de l'Egypte. A l'origine de l'égyptologie, ces planches connaîtront une postérité immense. LA DESCRIPTION DE L'EGYPTE, édition IMPERIALE (1809-1829) : La Description de l'Egypte est un des chefs d'uvre de l'édition française et le point de départ d'une nouvelle science: l'égyptologie. Titanesque exposé de l'Egypte au temps des conquêtes de Bonaparte entre 1798 et 1799, elle est répartie en 23 volumes dont 13 volumes de gravures rassemblant près de 1000 planches en noir et 72 en couleur. Les 6 volumes de planches intitulées Antiquités sont consacrés aux splendeurs de l'Egypte pharaonique. L'Histoire naturelle est répartie en 3 volumes de gravures. Un volume est consacré aux Cartes géographiques et topographiques tandis que les 3 volumes : Etat Moderne dressent un portrait saisissant de l'Egypte copte et islamique telle qu'elle était vue par les armées d'Orient de Bonaparte. La «campagne d'Egypte», désastre militaire, dévoile à travers les gravures de la Description de l'Egypte la réussite scientifique qu'elle est devenue, grâce aux quelques 167 savants membres de la Commission des sciences et des arts de l'Institut d'Egypte qui suivaient l'armée de Napoléon. L'Institut a réuni en Egypte le mathématicien Monge, le chimiste Berthollet, le naturaliste Geoffroy Saint-Hilaire, ainsi que de nombreux artistes, ingénieurs, architectes, médecins... Ils eurent la charge de redécouvrir l'Egypte moderne et antique, d'en montrer les richesses naturelles, et le savoir-faire de ses habitants. L'édition originale, dite «Impériale», de la Description de l'Egypte fut réalisée sur quatre formats de grande taille, deux d'entre eux spécialement créés pour elle et baptisés formats «Moyen-Egypte» et «Grand-Egypte». On construisit une presse spécifique pour son impression, qui s'étala sur vingt ans, entre 1809 et 1829. L'édition Impériale s'avéra si populaire qu'une deuxième édition en 37 volumes entièrement en noir et sans le filigrane «Egypte ancienne et moderne», dite édition «Panckoucke‎

‎DESCRIPTION DE L'EGYPTE. Pyramides de Memphis. Bas-reliefs sculptés dans les tombeaux situés à l'est de la seconde pyramide. (ANTIQUITES, volume V, planche 18)‎

‎Imprimerie Impériale | Paris 1809-1829 | 71 x 53.50 cm | une feuille‎

‎Gravure originale à l'eau-forte in plano, non rognée, extraite de l'édition dite «Impériale» de la Description de l'Égypte ou Recueil des observations et recherches faites en Égypte pendant l'expédition française, publié par les ordres de Sa Majesté l'Empereur Napoléon le Grand. Réalisée entre février 1802 et 1829 sur ordre de Napoléon Bonaparte et publiée à partir de 1809 [en réalité 1810], elle fut tirée à 1000 exemplaires sur Vergé filigrané «Égypte ancienne et moderne» et offerte aux institutions. Infimes et marginales rousseurs sans aucune atteinte à la gravure, deux petites déchirures restaurées en marge inférieure (0,5 cm) sinon très bel état de fraîcheur et de conservation. PYRAMIDES DE MEMPHIS : Le plateau de Giza, proche de Memphis abrite les trois pyramides les plus célèbres de l'Egypte ancienne, tombeaux de Khéops, Képhren, et Mykérinos, pharaons de la 4e dynastie (2620-2500 avant notre ère). Les savants de l'Institut dépêchés à Memphis explorent le plateau et réalisent de nombreuses vues de ces majestueuses pyramides, trônant au-dessus d'habitants et de cavaliers. De minutieux relevés épigraphiques des tombeaux jouxtant les pyramides sont effectués, ainsi que des vues du sphinx de Giza, proche de la pyramide de Képhren. . C'est peut-être à cette occasion que Napoléon prononça sa célèbre (et fautive) sentence: «Du haut de ces pyramides quarante siècles vous contemplent!» Volume ANTIQUITES, V : Ces gravures fournissent à Jean-François Champollion une documentation épigraphique fondamentale pour le déchiffrage des hiéroglyphes et inspirent une lignée d'archéologues comme Mariette, Maspero et Carter qui donnent un nouveau visage à l'Egypte ancienne. Elles suscitent un engouement tel qu'elles donnent naissance au phénomène de l'égyptomanie et à l'orientalisme de Delacroix, Fromentin, Marilhat, Decamps mais aussi Théophile Gautier... Financiers, politiciens, marchands, et fouilleurs de tous ordres se presseront sur les rives du Nil en quête de bonnes affaires à la suite de cette redécouverte de l'Egypte. A l'origine de l'égyptologie, ces planches connaîtront une postérité immense. LA DESCRIPTION DE L'EGYPTE, édition IMPERIALE (1809-1829) : La Description de l'Egypte est un des chefs d'uvre de l'édition française et le point de départ d'une nouvelle science: l'égyptologie. Titanesque exposé de l'Egypte au temps des conquêtes de Bonaparte entre 1798 et 1799, elle est répartie en 23 volumes dont 13 volumes de gravures rassemblant près de 1000 planches en noir et 72 en couleur. Les 6 volumes de planches intitulées Antiquités sont consacrés aux splendeurs de l'Egypte pharaonique. L'Histoire naturelle est répartie en 3 volumes de gravures. Un volume est consacré aux Cartes géographiques et topographiques tandis que les 3 volumes : Etat Moderne dressent un portrait saisissant de l'Egypte copte et islamique telle qu'elle était vue par les armées d'Orient de Bonaparte. La «campagne d'Egypte», désastre militaire, dévoile à travers les gravures de la Description de l'Egypte la réussite scientifique qu'elle est devenue, grâce aux quelques 167 savants membres de la Commission des sciences et des arts de l'Institut d'Egypte qui suivaient l'armée de Napoléon. L'Institut a réuni en Egypte le mathématicien Monge, le chimiste Berthollet, le naturaliste Geoffroy Saint-Hilaire, ainsi que de nombreux artistes, ingénieurs, architectes, médecins... Ils eurent la charge de redécouvrir l'Egypte moderne et antique, d'en montrer les richesses naturelles, et le savoir-faire de ses habitants. L'édition originale, dite «Impériale», de la Description de l'Egypte fut réalisée sur quatre formats de grande taille, deux d'entre eux spécialement créés pour elle et baptisés formats «Moyen-Egypte» et «Grand-Egypte». On construisit une presse spécifique pour son impression, qui s'étala sur vingt ans, entre 1809 et 1829. L'édition Impériale s'avéra si populaire qu'une deuxième édition en 37 volumes entièrement en noir et sans le filig‎

‎DESCRIPTION DE L'EGYPTE. Pyramides de Memphis. Bas-reliefs et fragment de hiéroglyphes sculptés dans les tombeaux situés à l'est de la seconde pyramide. (ANTIQUITES, volume V, planche 17)‎

‎Imprimerie Impériale | Paris 1809-1829 | 53.50 x 71 cm | une feuille‎

‎Gravure originale à l'eau-forte in plano, non rognée, extraite de l'édition dite «Impériale» de la Description de l'Égypte ou Recueil des observations et recherches faites en Égypte pendant l'expédition française, publié par les ordres de Sa Majesté l'Empereur Napoléon le Grand. Réalisée entre février 1802 et 1829 sur ordre de Napoléon Bonaparte et publiée à partir de 1809 [en réalité 1810], elle fut tirée à 1000 exemplaires sur Vergé filigrané «Égypte ancienne et moderne» et offerte aux institutions. Légères et marginales rousseurs sans aucune atteinte à la gravure, sinon très bel état de fraîcheur et de conservation. PYRAMIDES DE MEMPHIS : Le plateau de Giza, proche de Memphis abrite les trois pyramides les plus célèbres de l'Egypte ancienne, tombeaux de Khéops, Képhren, et Mykérinos, pharaons de la 4e dynastie (2620-2500 avant notre ère). Les savants de l'Institut dépêchés à Memphis explorent le plateau et réalisent de nombreuses vues de ces majestueuses pyramides, trônant au-dessus d'habitants et de cavaliers. De minutieux relevés épigraphiques des tombeaux jouxtant les pyramides sont effectués, ainsi que des vues du sphinx de Giza, proche de la pyramide de Képhren. . C'est peut-être à cette occasion que Napoléon prononça sa célèbre (et fautive) sentence: «Du haut de ces pyramides quarante siècles vous contemplent!» Volume ANTIQUITES, V : Ces gravures fournissent à Jean-François Champollion une documentation épigraphique fondamentale pour le déchiffrage des hiéroglyphes et inspirent une lignée d'archéologues comme Mariette, Maspero et Carter qui donnent un nouveau visage à l'Egypte ancienne. Elles suscitent un engouement tel qu'elles donnent naissance au phénomène de l'égyptomanie et à l'orientalisme de Delacroix, Fromentin, Marilhat, Decamps mais aussi Théophile Gautier... Financiers, politiciens, marchands, et fouilleurs de tous ordres se presseront sur les rives du Nil en quête de bonnes affaires à la suite de cette redécouverte de l'Egypte. A l'origine de l'égyptologie, ces planches connaîtront une postérité immense. LA DESCRIPTION DE L'EGYPTE, édition IMPERIALE (1809-1829) : La Description de l'Egypte est un des chefs d'uvre de l'édition française et le point de départ d'une nouvelle science: l'égyptologie. Titanesque exposé de l'Egypte au temps des conquêtes de Bonaparte entre 1798 et 1799, elle est répartie en 23 volumes dont 13 volumes de gravures rassemblant près de 1000 planches en noir et 72 en couleur. Les 6 volumes de planches intitulées Antiquités sont consacrés aux splendeurs de l'Egypte pharaonique. L'Histoire naturelle est répartie en 3 volumes de gravures. Un volume est consacré aux Cartes géographiques et topographiques tandis que les 3 volumes : Etat Moderne dressent un portrait saisissant de l'Egypte copte et islamique telle qu'elle était vue par les armées d'Orient de Bonaparte. La «campagne d'Egypte», désastre militaire, dévoile à travers les gravures de la Description de l'Egypte la réussite scientifique qu'elle est devenue, grâce aux quelques 167 savants membres de la Commission des sciences et des arts de l'Institut d'Egypte qui suivaient l'armée de Napoléon. L'Institut a réuni en Egypte le mathématicien Monge, le chimiste Berthollet, le naturaliste Geoffroy Saint-Hilaire, ainsi que de nombreux artistes, ingénieurs, architectes, médecins... Ils eurent la charge de redécouvrir l'Egypte moderne et antique, d'en montrer les richesses naturelles, et le savoir-faire de ses habitants. L'édition originale, dite «Impériale», de la Description de l'Egypte fut réalisée sur quatre formats de grande taille, deux d'entre eux spécialement créés pour elle et baptisés formats «Moyen-Egypte» et «Grand-Egypte». On construisit une presse spécifique pour son impression, qui s'étala sur vingt ans, entre 1809 et 1829. L'édition Impériale s'avéra si populaire qu'une deuxième édition en 37 volumes entièrement en noir et sans le filigrane «Egypte ancienne et moderne», dite édition «Panckoucke‎

‎Voyage dans la Basse et Haute Egypte : 2. Un des tombeaux des rois à Thèbes. 4. Nécropolis de Thèbes. 5. Le Memnonium à Thèbes. (Planche 42).<br />‎

‎Didot | Paris 1803 | 40.50 x 54 cm | une feuille‎

‎Gravure originale in folio non rognée, extraite du Voyage dans la Basse et la Haute Egypte de Vivant Denon. Planche composée de 5 vues ainsi décrites par l'auteur : N° 1. Plan d'un des tombeaux des rois à Thebes, le premier que l'on rencontre à droite, dans la vallée des morts, à l'ouest de cette ville. A, l'entrée, dont on voit la vue, même planche, n° 2 , creusée dans le rocher ; les parois en sont revêtues en stucs décorés de peintures ; le plafond est une voûte dont la ligne est surbaissée ; les trois repos, dans cette premiere galerie, peuvent avoir appuyé des portes ; les especes de tribunes, marquées B, doivent avoir servi à déposer, ou des corps, ou des figures, ou des offrandes, d'autant qu'il y a une espece de soubassement à hauteur d'appui ; les lettres CC sont des especes de niches au même usage; DD, d'autres niches plus grandes pour y placer peut-être de la musique dans les cérémonies, car j'en ai trouvé de peinte dans des pompes funebres; E, la chambre sépulcrale avec le sarcophage de granit de 8 pieds de longueur, sur 6 de hauteur, et 5 de largeur ; sur le couvercle une figure en haut relief, couchée à plat, coiffée et vêtue en habit sacerdotal, qui, selon toute apparence, étoit le costume de cérémonie des initiés ; le sarcophage est ouvert, et le couvercle rompu ; la piece F paroît avoir eu une porte particuliere, et avoir été un sanctuaire ; celle marquée G, qui semble aussi avoir été fermée, est terminée par une espece d'autel qui tient tout le fond de la piece, et paroît avoir été destiné à poser des offrandes ou des figures sacrées ; trois lectisternes sont peints sur la paroi contre laquelle est appuyé cet autel. N° 2. Ouverture du rocher qui sert d'entrée au tombeau, dont le plan vient d'être décrit ; cette entrée paroit prise au hasard, et laissée à toute sa rusticité: étoit-ce dans le dessein d'y apposer des rochers et de perdre ainsi la trace de l'existence de ces monuments pour les consacrer par l'oubli à un éternel repos? mais alors pourquoi cette pompe intérieure ? pourquoi cette vallée consacrée à cet usage ? Avec la vue d'une de ces ouvertures on a l'image de toutes les autres ; car il y a peu de différence entre elles, ou ces différences ne sont d'aucune importance; les portes se ressemblent toutes, elles sont toutes décorées du même bas-relief en forme d'attique ( voyez planche CXXII, n° 10). N° 3. Plan d'un autre tombeau à deux issues : le sarcophage, qui est brisé, étoit dans la pièce B, entre quatre piliers qui portent le plafond ; c'est à la lettre D que sont situées les petites chambres que j'ai décrites, planche CXXXV, dans lesquelles sont peints chacun à part les attibuts des sciences, des arts, et des métiers. N° 4. Nécropolis de Thebes, situé au nord-ouest de cette ville, sur un plateau de la partie basse de la chaîne libyque : cette partie déserte et aride étoit par sa nature dévolue au silence de la mort. En taillant le rocher sur un plan incliné, trois côtes ont offert tout naturellement des escarpements, dans lesquels on a creusé des doubles galeries, et derriere, des chambres sépulcrales ; ces excavations sont innombrables, et occupent un espace de plus d'une demi-lieue carrée ; ils servent à présent de logement aux habitants du village de Kournou, et à leurs nombreux troupeaux. Il seroit très intéressant d'observer les détails de ces tombeaux : mais la premiere fois que je les vis, j'y entrai avec Desaix, et nous pensâmes y être tués à coups de piques par les habitants qui s'y étoient cachés ; la seconde fois on nous y tira des coups de fusils ; la derniere fois nous y étions allés pour faire la guerre aux habitants, et, la paix faite, on ne voulut pas les tourmenter par une visite domiciliaire. N° 5. Vue de ce que l'on est convenu d'appeler le Memnonium sur la rive gauche du Nil ( voyez le plan, planche XCIII, n° 5 ). A gauche de la vue est la ruine d'une grande porte, couverte de bas-reliefs barbarement composés, représentant une bataille ; entre cette grande porte et une autre ‎

‎Voyage dans la Basse et Haute Egypte : Peintures dans les tombeaux des Rois à Thèbes. (Planche 135).<br />‎

‎Didot | Paris 1803 | 40 x 54 cm | une feuille‎

‎Gravure originale in folio non rognée, extraite du Voyage dans la Basse et la Haute Egypte de Vivant Denon. Planche ornée d'une gravure subdivisée en 36 figures, ainsi décrites par l'auteur : Cette planche ne contient que des objets peints pour la plupart dans les tombeaux des rois à Thebes, et particulièrement dans quatre petites chambres (voyez le plan, n° 3 , planche XLII, lettre D) ; chacune de ces petites chambres est décorée d'objets particuliers ; l'une étoit consacrée à la musique,l'autre aux armes, l'autre aux ustensiles et meubles, une autre à l'agriculture.Dans celle des armes je dessinai, n° 1, un carquois, qui contenoit d'autres armes que les fleches, et qui dans les combats s'attachoit en-dehors des chars (voyez planche CXXXIII, n° 3, et planche CXXXIV,n° 46).N° 2. Une des armes renfermées dans le carquois ci-dessus, et dont je n'ai pu deviner l'usage.N° 3. Un bouclier : on peut voir dans les figures du bas-relief (planche CXXXIV, n° 1) la maniere dont il étoit porté ; l'ouverture qui est à sa partie supérieure pouvoit servir à le suspendre, ou à laisser voir à celui qu'il couvroit les mouvements de celui contre lequel il avoit à combattre.N° 4. Un sabre, à la poignée duquel est un cordon avec un gland en cuir.N° 5. Un autre sabre.N° 6. Une cravache.N° 7. Une cotte de mailles.N° 8. Un poignard dans la même forme que les poignards de ceinture dont on se sert généralement encore dans tout l'orient (voyez pl. XCV, n° 12).N° 9. Une masse d'armes, avec une poignée à cacher la main.N° 10. Un fouet.N° 11. Un casque.N° 12. Une hache d'arme, derriere la lame de laquelle est une masse, pour en rendre le coup plus lourd, et partant plus pénétrant.N° 13. Un carquois a fleches. N° 14. Pliant matelassé. N° 15. Meuble à tiroir et à couvercle, avec des poignées pour lever l'un et tirer l'autre.N° 16. Un fauteuil, d'une si excellente forme, qu'il n'en existe pas qui soit d'un meilleur goût ; il est tapissé de la maniere la plus commode.N° 17. Lit dont nous avons admis la forme depuis que les architectes président à l'ameublement, comme à la décoration, des intérieurs des appartements.N° 18. La chaise du fauteuil n° 16 : dans la peinture on distingue très bien que l'étoffe qui le couvre est à fleurs, par conséquent brochée, peinte, ou brodée ; le bois est de couleur de bois des Indes, et la sculpture est dorée.N° 19. Un coffre à couvercle. N° 20. Un pliant à trois matelas. N° 21. Un pot à l'eau, et une aiguiere. N° 22. Une espece d'armoire. N° 23. Une charrue qui ressemble à celles dont on se sert encore à présent ; derriere celui qui laboure est un homme qui seme en jetant le grain par-dessus sa tête : j'ai dessiné deux autres charrues (voyez planche CXXV, n° 26, et lettre E même planche).N° 24. Un tabouret couleur de bois des Indes, et doré.N° 25. Une corbeille d'osier d'une jolie forme, et tressée très agréablement.N° 26. Une harpe à vingt-une cordes ; le vêtement de la figure qui en joue est étrange et désagréable, mais il y a dans la pose de l'enthousiasme et de la vérité.N° 27, 28, 29. J'ai trouvé ce groupe peint dans des tombeaux sur la montagne à l'ouest de Thebes ; la carnation des musiciennes est rouge : celle n° 27 a une tunique juste, dont les manches sont amples ; les tuniques des autres ne se distinguent qu'à la couleur, qui est blanche, et devient rose en ce qu'elle participe de la teinte de la chair que l'on voit à travers ; la gorge de ces femmes est de la même forme que la gorge des Égyptiennes d'à présent. La figure n° 27 pince d'une espece de théorbe ; celle n° 28, au mouvement du corps, de la tête, et des bras, joue d'un instrument à vent ; il est à regretter qu'une lésion de l'enduit l'ait fait disparoître, car il nous auroit donné un troisieme instrument de la musique des Égyptiens : j'ai consulté les plus petits fragments au bas du mur, je n'ai rien trouvé qui ait pu m'en rendre compte.La pose de celle n° 29 est très souple et très vraie ; tout bonnement et tout parallèlement que sont posées ces trois figur‎

‎Les Vierges & les Tombeaux‎

‎Sous la bonne protection de M.S. Bing à Paris., Imprimé par Chamerot et Renouard, 19, rue des Saints-Pères, à Paris Sélection Chantefable Broché 1895 "Deux volumes in-8° brochés (25,5 cm par 17,5 cm), couvertures sans titre sur papier moiré, recouvertes d'une large bande illustrée par James Pitcairn-Knowles . Ouvrages non paginés. Les Vierges : 10 feuillets imprimés (Du faux titre au justificatif du tirage) et deux feuillets blancs. Ouvrage illustré par 4 lithographies originales en couleurs, hors-texte, du peintre nabi hongrois, Joseph Rippl-Ronai (exemplaire sur vélin glacé). Les tombeaux : 11 feuillets imprimés (Du faux titre au justificatif du tirage) et trois feuillets blancs, ouvrage illustré par trois grand bois (aux-quels s'ajoute celui de la bande de couvertures) du peintre James Pitcairn-Knowles. (exemplaire sur Arches d'après le filigrane) Le texte est de Georges Rodenbach. L'auteur symboliste a été invité a écrire des textes sur les illustrations. Chaque bande est illustrée d'un bois gravé de Pitcairn-Knowles. Les tirages ont pour réputation d'avoir été vraiment petit, moins de 500 certainement et peut-être même moins de 200. Quant aux tirages de tête, ils sont très très petits. On connait des exemplaires sur japon pour les vierges. Pour les tombeaux, les références citent des exemplaires sur Hollande ou Whatman. Le notre est sur un papier vergé qui selon le filigrane viendrait des papeteries d'Arches. C'est donc un des très rares tirage de tête ; les exemplaires sont sous papier cristal, les bandeaux sont en bel état, les couvertures moirées sont un peu salies, le dos ""des vierges"" est fendu, les intérieurs sont très frais. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande."‎

‎Les Tombeaux des personnes illustres.‎

‎ 1679 Paris, Martin Le Prest, 1679. In-folio, frontispice, (10) ff., 330 pp., (2) ff. ; veau brun, dos à nerfs (Rel. de l’époque).Édition originale illustrée de 106 blasons dans le texte gravés par Pierre Nolié.L’ouvrage décrit les tombeaux du Couvent des Célestins à Paris, réunissant de nombreux membres de la famille d’Orléans et des grandes familles françaises. Le couvent de Célestins fut la seconde sépulture royale après Saint-Denis. Précieux témoignage car ces tombeaux furent profanés sous la Révolution française, et le couvent fut ensuite entièrement détruit.L'édition comprend des feuillets gravés de chronologies interfoliés : 1 f. n. ch. pp.144-145, 2 ff. n. ch. pp. 174-175 ; 4 ff. n. ch. pp. 182-183 , 1 f. n. ch. pp.204-205 , 1 f. n. ch. pp. 292-293.Reliure frottée avec manques aux coiffes. Quelques piqûres et taches, et annotations modernes en marge à l’encre bleue ou rose. Petits manques de papier en marge, pp. 15-16, 117-120, 309-310. ‎

7 Images

‎Les Tombeaux des personnes illustres. ‎

‎ 1679 Paris. Martin Le Prest. 1679. 1 volume in-folio, veau brun, dos à nerfs.Frontispice, (10) ff. ; 330 pp. ; (2) ff. ‎

9 Images

‎Édition originale illustrée de 106 blasons dans le texte gravés par Pierre Nolié.L’ouvrage décrit les tombeaux du Couvent des Célestins à Paris, réunissant de nombreux membres de la famille d’Orléans et des grandes familles françaises. Le couvent de Célestins fut la seconde sépulture royale après Saint-Denis. Précieux témoignage car ces tombeaux furent profanés sous la Révolution française, et le couvent fut ensuite entièrement détruit.L'édition comprend des feuillets gravés de chronologies interfoliés : (1) f. : pp.144-145; (2) ff. : pp. 174-175 ; (4) ff. : pp. 182-183; (1) f. : pp.204-205; (1) f. : pp. 292-293.Reliure frottée avec manques aux coiffes. Quelques piqûres et taches, et annotations modernes en marge à l’encre bleue ou rose. Petits manques de papier en marge, pp. 15-16, 117-120, 309-310. ‎

‎A tombeaux ouverts sp non coupé‎

‎Julliard 1958 1958. Christian-Yve: A tombeaux ouverts/ Julliard 1958 SP non coupé . Christian-Yve: A tombeaux ouverts/ Julliard 1958 SP non coupé‎

‎Très bon état‎

‎Les Tombeaux de Hué - Gia-Long‎

‎Hanoï, Imprimerie d'Extrême-Orient, 1923. 1 volume in-8, 92 pp., broché, orné de 22 planches en couleurs et de nombreuses illustrations in texte, bon état. ‎

‎Cette monographie de la Collection Hué reprend le contenu du Bulletin No 3 de juillet-septembre 1923. La première partie présente le long poème lyrique de Ch. Patris: Le Tombeau de Gia-Long. La 2e partie est consacrée au Tombeau lui-même, aux itinéraires d'accès, aux Funérailles de Gia-Long et à la Stèle de l'Empereur.‎

‎Les Tombeaux de Hué - Prince Kien-Thai-Vuong‎

‎Hanoï, Imprimerie d'Extrême-Orient, 1925. 1 volume in-8, 38 pp., broché, orné de 34 planches (dessins et photographies), la plupart en couleurs (aquarelles de Nguyen-Thu), très bon état. ‎

‎Rare monographie sur le tombeau du Prince Kien-Thai-Vuong qui reprend l'étude du Bulletin des Amis du Vieux Hué de Janvier-Mars 1925. Préambule - Itinéraire - Visite du Tombeau par le Dr Gaide, Médecin-Inspecteur des Troupes Coloniales. Symbolisme décoratif et divers éléments concourant à l'ornementation du Tombeau par H. Peysonnaux, Secrétaire des Polices de l'Indochine. Riche des 18 aquarelles en couleurs du peintre Nguyen-Thu‎

‎Les Tombeaux de Hué - Prince Kien-Thai-Vuong‎

‎Hanoï, Imprimerie d'Extrême-Orient, 1925. 1 volume in-8, 38 pp., broché, orné de 34 planches (dessins et photographies), la plupart en couleurs (aquarelles de Nguyen-Thu), très bon état. A noter que la page 37 figure 2 fois (il manque donc la page de texte No 38), la planche VI, la page de texte No 39 et la Table des illustrations. Ces pages sont présentes sous forme de photocopies. Le prix de l'ouvrage en tient compte. 4 pages are missing and replaced by photocopies.‎

‎Rare monographie sur le tombeau du Prince Kien-Thai-Vuong qui reprend l'étude du Bulletin des Amis du Vieux Hué de Janvier-Mars 1925. Préambule - Itinéraire - Visite du Tombeau par le Dr Gaide, Médecin-Inspecteur des Troupes Coloniales. Symbolisme décoratif et divers éléments concourant à l'ornementation du Tombeau par H. Peysonnaux, Secrétaire des Polices de l'Indochine. Riche des 18 aquarelles en couleurs du peintre Nguyen-Thu‎

‎Monumens des Grands-Maîtres de l'Ordre de Saint-Jean de Jérusalem ou vues des tombeaux élevés à Jérusalem, à Ptolémaïs, à Rhodes, à Malte, etc., accompagnés de notices historiques sur chacun des grands-maîtres, des inscriptions...‎

‎J.-J. Blaise Paris 1829 2 volumes in-8 ( 240 X 160 mm ) de XX-317 et 467 pages, demi chagrin cerise, titre et tomaison dorés sur dos à 5 nerfs ornés de filets dorés droits et perlés, petits fers dorés dans les caissons ( Reliures de l'époque ). Bel ex-libris gravé en contre plat. 69 planches simples hors-texte et 12 planches dépliantes in fine soit 81 planches. Edition originale rare. Rares rousseurs, très bel exemplaire, finement relié.- Monumens des grands-Maîtres de l'Ordre de Saint-Jean de Jérusalem ou Vues des Tombeaux élevés à Jérusalem, à Ptolémaïs, à Rhodes, à Malte, etc... accompagnés de notices historiques dur chacun des Grands-Maîtres, des inscriptions gravées sur leurs tombeaux, de leurs armoiries, etc...- Tome I. XX, 317 pages.Faux-titre, titre gravé, titre, introduction, texte.Gérard Tunc ( 1113-1121 ) jusqu'à Fabrice Carrette ( 1513-1521 ). Notes et pièces justificatives.Frontispice, Portrait de Gérard Tunc et Planches I à XLI, Vues de Jérusalem, de štolémaïs, de Rhodes et de la Loge des Chevaliers.- Tome II. 467 pages.Faux Titre, titre gravé, titre, texte. Villiers de L'Ile-Adam ( 1521-1534 ) jusqu'à Antoine Busca ( 1821-1829 ).Notes et pièces justificatives.Frontispice, Planches XLII à LXIX. 2 vues de Maltes, vue de l'Eglise de Saint-Jean à Malte, vue de la chapelle souterraine de Saint-Jean, Vue du Palais Magistral, 6 fresques du Palais Magistral, Monument du Comte de Beaujolais.‎