21 books for « le mari imprevu »Edit

‎Le mari imprévu Collection FAMA n501‎

‎ 1936 1936. Charles Vayre: Le mari imprévu/ Collection FAMA N°501 1936 Référence: LMA16T. Charles Vayre: Le mari imprévu/ Collection FAMA N°501 1936‎

‎Etat correct‎

‎Le mari imprévu‎

‎Paris Librairie Hachette et Cie 1890 306 pages in-12. 1890. relié. 306 pages. - 6ème édition. In-12 (181x120 mm) 306 pages. Livre relié Demi-Cuir Dos à cinq faux-nerfs orné de motifs dorés. La vieille roche - Le mari imprévu. Reliure en très bon état général. Intérieur avec peu de rousseurs. Poids : 450 gr‎

‎ABOUT Edmond. LE MARI IMPREVU. Hachette 1890. Ex relié‎

‎Paris Librairie Hachette et Cie 1890 306 pages in-12. 1890. relié. 306 pages. Paris Librairie Hachette et Cie 1890 - 6ème édition.In-12 (181x120 mm) 306 pages.Livre relié Demi-Cuir Dos à cinq faux-nerfs orné de motifs dorés.La vieille roche - Le mari imprévu.Reliure en très bon état général.Intérieur avec peu de rousseurs‎

‎Edmond About - Le mari imprevu‎

‎Plon Sans date. Edmond About - Le mari imprevu / Plon‎

‎Bon état‎

‎La Vieille Roche (3 Tomes - Complet) [ Edition originale ] Le Mari Imprévu - Les Vacances de la Comtesse - Le Marquis de Lanrose‎

‎3 vol. in-8 reliure uniforme demi-chagrin vert, dos à 5 nerfs, toutes tranches dorées, Librairie de L. Hachette et Cie, Paris, 1865, 1865, 1866, 3 ff., 424 pp. et 2 ff. ; 2 ff., 495 pp. et 2 ff. ; 2 ff., 525 pp. et 1 f.‎

8 Images

‎Bel exemplaire très bien relié, en reliure uniforme, de l'édition originale, pour chacun des 3 volumes (qq. rouss., très bel état par ailleurs). Rédigée avec l'extraordinaire verve, coutumière à Edmond About, cette trilogie romanesque est tout autant une satire piquante qu'un vaste panorama de la France du Second Empire. Vicaire, I, 9‎

‎Le mari imprévu. La vieille roche‎

‎ 1890 A Paris, Librairie Hachette et Cie. 1890 (sixième édition). 1 vol in-12. demi percaline verte à coins, étiquette de titre noire avec titre et auteur en doré. Couverture originale conservée. 306 pages‎

‎Bon état, reliure bien compacte. Une petite tache sur la percaline du premier plat ‎

‎La vieille roche - Le mari imprévu - Collection Bibliothèque variée.‎

‎Hachette et Cie. 1906. In-8. Broché. A relier, Couv. légèrement pliée, Dos abîmé, Quelques rousseurs. 306 pages - papier jauni, taches et annotation à l'encre sur le 1er plat désolidarisé, coins frottés, dos fendu, coiffes abimées, ouvrage partiellement désolidarisé.. . . . Classification Dewey : 840.08-XIX ème siècle‎

‎Collection Bibliothèque variée. Classification Dewey : 840.08-XIX ème siècle‎

‎Le mari imprevu - roman‎

‎Société d'éditions, publications et industries annexes. non daté. In-12. Broché. Etat d'usage, Livré sans Couverture, Agrafes rouillées, Quelques rousseurs. 125 PAGES.. . . . Classification Dewey : 840-Littératures des langues romanes. Littérature française‎

‎ Classification Dewey : 840-Littératures des langues romanes. Littérature française‎

‎La Vieille Roche - Le Mari imprévu.‎

‎Nouvelle édition. Paris, Librairie Hachette - 1906 - 306 pages.Reliure demi basane rouge. Dos lisse aux titre et auteur dorés. Signet. Couverture conservée. Pas de rousseur. Très bon état. Format in-12°(18x12).‎

‎LE MARI IMPREVU‎

‎Bibliothèque Reliée Plon sans jaquette avec abeille sur le dos n° 95. 1931. In-12. Relié. Etat d'usage, Couv. légèrement passée, Dos frotté, Intérieur frais. 253 pages.. . . . Classification Dewey : 840-Littératures des langues romanes. Littérature française‎

‎ Classification Dewey : 840-Littératures des langues romanes. Littérature française‎

‎LE MARI IMPREVU / LA VIEILLE ROCHE / 4E EDITION.‎

‎HACHETTE ET CIE. 1876. In-12. Cartonné. Etat passable, Couv. défraîchie, Dos abîmé, Mouillures. 306 pages - couverture d'attente - coins frottés - rousseurs et mouillures sans réelle conséquence sur la lecture - coins frottés - dos partiellement manquant - tranches salies - salissures page 121 ayant des conséquence sur la lecture.. . . . Classification Dewey : 840.08-XIX ème siècle‎

‎Vendu en l'état - Exemplaire de travail. Classification Dewey : 840.08-XIX ème siècle‎

‎LE MARI IMPREVU - COLLECTION LA VIEILLE ROCHE / NOUVELLE EDITION.‎

‎HACHETTE ET CIE. 1906. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 306 pages - couverture muette - 2 photos disponibles.. . . . Classification Dewey : 840.091-XX ème siècle‎

‎COLLECTION LA VIEILLE ROCHE . Classification Dewey : 840.091-XX ème siècle‎

‎Le mari Imprévu‎

‎Hachette. 1870. In-12. Broché. Etat d'usage, Coins frottés, Dos fané, Rousseurs. 306 pages Plats et contre plats jaspés. Couverture conservée. Tranches légèrement poivrées.. . . . Classification Dewey : 840.08-XIX ème siècle‎

‎ Classification Dewey : 840.08-XIX ème siècle‎

‎Le mari imprévu - La vieille roche‎

‎Hachette et cie. 1910. In-12. Broché. Etat d'usage, Couv. remarquable, Dos abîmé, Papier jauni. 306 pages. Coin supérieur de la couv. manquant. Dos plié, mors frottés et légèrement fendus.. . . . Classification Dewey : 840.08-XIX ème siècle‎

‎ Classification Dewey : 840.08-XIX ème siècle‎

‎Le mari imprévu. La vieille roche.‎

‎Hachette. 1905. In-12. Broché. Etat d'usage, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Papier jauni. 306 pages. Dos renforcé.. . . . Classification Dewey : 800-LITTERATURE (BELLES-LETTRES)‎

‎ Classification Dewey : 800-LITTERATURE (BELLES-LETTRES)‎

‎Le mari imprévu‎

‎Plon 1931 252 pages in12. 1931. Cartonné jaquette. 252 pages.‎

‎Etat Correct bords jaquette abimés‎

‎Le Mari imprévu.‎

‎ Paris, Hachette, 1873. In-12, 307p. Troisième édition de ce roman, publié en 1865 et 1866. Reliure signée David, demi-maroquin bleu nuit, tranches mouchetées. Petits frottis. Bon exemplaire. ‎

‎La vieille roche le mari imprévu. ‎

‎Paris, Librairie de l hachette et cie, 1867 ; in-8, 426 pp., cartonnage de l'éditeur. Demi cuir marron a nerfs deuxième édition.‎

‎Demi cuir marron a nerfs deuxième édition.‎

‎Le mari imprévu‎

‎ "Bibliothèque reliée" n° 95 - Plon (1931) - In-12 relié de 254 pages - Belle jaquette en couleurs - Bon état ‎

‎Chronique Musicale. [ Manuscrit autographe signé de 12 pp. in-8, pour un article paru dans la Revue Européenne du 1er Juin 1860 ] "Le Théâtre-Lyrique avait inauguré par Orphée sa saison d'hiver, il vient d'ouvrir par Fidelio sa saison de printemps. Après avoir fêté tour à tour Weber, Mozart et Gluck, il a voulu rendre les mêmes honneurs à Beethoven. L'intention est également louable ; mais je crains que le succès ne soit point égal. Populaire en Allemagne, accueilli avec enthousiasme en Angleterre, la partition de Fidelio n'a jamais pu s'acclimater sur nos scènes françaises. Faut-il en accuser le goût de notre public ? [ ... ] C'est dans la faiblesse de la pièce sur laquelle Beethoven a écrit la partition de Fidelio qu'il faut donc chercher la cause de ce constant insuccès. Le triste mélodrame de Bouilly, mis d'abord en musique par Gaveaux, n'était pas de nature à inspirer Beethoven. Son génie plane sur les hauteurs sublimes de la Symphonie Pastorale, de la Symphonie Héroïque ; il étouffe emprisonné dans les murs étroits d'une fable vulgaire, sans vraisemblance, sans intérêt, sans passion." [ Suit une analyse de l'histoire de Fidelio et de sa réception par le public français ] "L'exécution de Fidelio est inférieure à l'exécution d'Orphée et des noces de Figaro. L'orchestre, sur lequel pèse ici une grande part de responsabilité, s'est montré parfois, notamment dans l'ouverture, au-dessous de sa tâche. Mme Viardot n'a pu trouver dans le rôle de Fidelio les puissants contrastes, la vive passion du rôle d'Orphée. [...] Le rôle entier paraît d'ailleurs écrit sur un registre trop élevé pour la voix de Mme Viardot, et bien que cette voix soit douée d'une étendue exceptionnelle, elle n'atteint cependant les notes les plus élevés qu'à l'aide d'un déchirement douloureux. Le personnage de Fidelio exige, en outre, de la jeunesse ; sous l'habit du jeune paysan qui surprend l'amour de la fille du geôlier, Mme Viardot nous a fait regretter l'art avec lequel elle portait la tunique, la chlamyde et le cothurne antiques. M. Battaille chante le rôle de Rocco en musicien consommé et avec un grand sentiment du style ; Mlle Faivre montre de l'intelligence et la finesse, mais une finesse qui touche parfois au maniéré ; les autres artistes ne sont point de taille se mesurer à cette partition. [...] L'artiste chargé de représenter Ludovic Sforza a failli plus d'une fois, par l'étrangeté de ses allures, amener dans ce sombre drame un élément tout à fait imprévu, l'élément comique. Quel que doive être le succès de Fidelio, il faut savoir gré au Théâtre-Lyrique de cette tentative. [...] Il est assez curieux de voir une scène musicale, qui marche au quatrième rang, donner aux autres cet exemple du sentiment de l'art et du respect au public dont on ne craint point ailleurs de flatter les caprices et les inexcusables fantaisies. Il semble pour cela que tous les moyens soient bons, et l'on a répondu à tout quand on a dit : cela fait de l'argent. Avec ce mot là on a voulu absoudre un scandale musical qui s'est produit l'autre semaine dans la salle Ventadour. Le Théâtre-Italien a représenté l'Orphée aux Enfers de M. Offenbach.[...]" Il évoque ensuite l'Opéra-Comique et M. Gevaërt, mais aussi Donizetti : "la gloire de Donizetti ne recevra pas non plus un nouveau lustre de la représentation du petit ouvrage inédit joué sous le nom de Rita ou le Mari battu. On peut même dire que la musique de Donizetti a passé presque inaperçu au milieu des rires provoqués par les plaisanteries, un peu au gros sel, dont la pièce et semée. Il est vrai que l'exécution musicale laisse beaucoup à désirer.. [...] Seule, Mme Faure-Lefebvre ne peut suffire à tout. Elle a joué avec infiniment de grâce et l'esprit, trop d'esprit peut-être, un rôle bien invraisemblable pour elle, puisque Rita a fait la double faute d'épouser à la fois un niais et un butor. [ ... ] On dit que le rôle de Rita sera le dernier rôle créé par Mme Faure-Lefebvre et qu'elle doit prochainement quitter le théâtre. Ce sera une grande perte pour l'Opéra-Comique." ‎

‎Manuscrit signé de 12 feuillets in-8 oblong rédigés au recto, pour un article paru dans la Revue Européenne du 1er Juin 1860, tome IX, pp. 409-413 : Intéressant manuscrit autographe signé par l'écrivain et critique Emile Perrin (1814-1885), alors ancien directeur de l'Opéra Comique (1848-1857) et futur directeur de l'Opéra (1862-1871) puis Administrateur général de la Comédie Française (1871-1885). On relève les annotations d'imprimeur (noms des typographes). Son analyse de Fidelio et de sa réception en France sont très informées. "Le Théâtre-Lyrique avait inauguré par Orphée sa saison d'hiver, il vient d'ouvrir par Fidelio sa saison de printemps. Après avoir fêté tour à tour Weber, Mozart et Gluck, il a voulu rendre les mêmes honneurs à Beethoven. L'intention est également louable ; mais je crains que le succès ne soit point égal. Populaire en Allemagne, accueilli avec enthousiasme en Angleterre, la partition de Fidelio n'a jamais pu s'acclimater sur nos scènes françaises. Faut-il en accuser le goût de notre public ? [ ... ] C'est dans la faiblesse de la pièce sur laquelle Beethoven a écrit la partition de Fidelio qu'il faut donc chercher la cause de ce constant insuccès. Le triste mélodrame de Bouilly, mis d'abord en musique par Gaveaux, n'était pas de nature à inspirer Beethoven. Son génie plane sur les hauteurs sublimes de la Symphonie Pastorale, de la Symphonie Héroïque ; il étouffe emprisonné dans les murs étroits d'une fable vulgaire, sans vraisemblance, sans intérêt, sans passion." [ Suit une analyse de l'histoire de Fidelio et de sa réception par le public français ] "L'exécution de Fidelio est inférieure à l'exécution d'Orphée et des noces de Figaro. L'orchestre, sur lequel pèse ici une grande part de responsabilité, s'est montré parfois, notamment dans l'ouverture, au-dessous de sa tâche. Mme Viardot n'a pu trouver dans le rôle de Fidelio les puissants contrastes, la vive passion du rôle d'Orphée. [...] Le rôle entier paraît d'ailleurs écrit sur un registre trop élevé pour la voix de Mme Viardot, et bien que cette voix soit douée d'une étendue exceptionnelle, elle n'atteint cependant les notes les plus élevés qu'à l'aide d'un déchirement douloureux. Le personnage de Fidelio exige, en outre, de la jeunesse ; sous l'habit du jeune paysan qui surprend l'amour de la fille du geôlier, Mme Viardot nous a fait regretter l'art avec lequel elle portait la tunique, la chlamyde et le cothurne antiques. M. Battaille chante le rôle de Rocco en musicien consommé et avec un grand sentiment du style ; Mlle Faivre montre de l'intelligence et la finesse, mais une finesse qui touche parfois au maniéré ; les autres artistes ne sont point de taille se mesurer à cette partition. [...] L'artiste chargé de représenter Ludovic Sforza a failli plus d'une fois, par l'étrangeté de ses allures, amener dans ce sombre drame un élément tout à fait imprévu, l'élément comique. Quel que doive être le succès de Fidelio, il faut savoir gré au Théâtre-Lyrique de cette tentative. [...] Il est assez curieux de voir une scène musicale, qui marche au quatrième rang, donner aux autres cet exemple du sentiment de l'art et du respect au public dont on ne craint point ailleurs de flatter les caprices et les inexcusables fantaisies. Il semble pour cela que tous les moyens soient bons, et l'on a répondu à tout quand on a dit : cela fait de l'argent. Avec ce mot là on a voulu absoudre un scandale musical qui s'est produit l'autre semaine dans la salle Ventadour. Le Théâtre-Italien a représenté l'Orphée aux Enfers de M. Offenbach.[...]" Il évoque ensuite l'Opéra-Comique et M. Gevaërt, mais aussi Donizetti : "la gloire de Donizetti ne recevra pas non plus un nouveau lustre de la représentation du petit ouvrage inédit joué sous le nom de Rita ou le Mari battu. On peut même dire que la musique de Donizetti a passé presque inaperçu au milieu des rires provoqués par les plaisanteries, un peu au gros sel, dont la pièce et semée. Il est vrai que l'exécution musicale laisse beaucoup à désirer.. [...] Seule, Mme Faure-Lefebvre ne peut suffire à tout. Elle a joué avec infiniment de grâce et l'esprit, trop d'esprit peut-être, un rôle bien invraisemblable pour elle, puisque Rita a fait la double faute d'épouser à la fois un niais et un butor. [ ... ] On dit que le rôle de Rita sera le dernier rôle créé par Mme Faure-Lefebvre et qu'elle doit prochainement quitter le théâtre. Ce sera une grande perte pour l'Opéra-Comique." ‎

6 Images

‎Intéressant manuscrit autographe signé par l'écrivain et critique Emile Perrin (1814-1885), alors ancien directeur de l'Opéra Comique (1848-1857) et futur directeur de l'Opéra (1862-1871) puis Administrateur général de la Comédie Française (1871-1885). On relève les annotations d'imprimeur (noms des typographes). Son analyse de Fidelio et la présentation de sa réception en France sont celles d'un critique très informé. Manuscrit provenant du fonds Dentu (l'éditeur Edouard Dentu prit la direction de la Revue Européenne de 1859 à 1862).‎

‎LE PRESIEDENT MYSTIFIE ET AUTRES CONTES LICENCIEUX N°97 - LE COCU DE LUI MEME OU LE RACCOMODEMENT IMPREVU - SOIT FAIT AINSI QU'IL EST REQUIS - LE MARI PRETRE CONTRE PROVENCAL - AUGUSTINE DE VILLEBLANCHE OU LE STRATAGEME DE L'AMOUR‎

‎LIBRIO. 1996. In-8. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Papier jauni. 125 pages.. . . . Classification Dewey : 840.08-XIX ème siècle‎

‎LE COCU DE LUI MEME OU LE RACCOMODEMENT IMPREVU - SOIT FAIT AINSI QU'IL EST REQUIS - LE MARI PRETRE CONTRE PROVENCAL - AUGUSTINE DE VILLEBLANCHE OU LE STRATAGEME DE L'AMOUR Classification Dewey : 840.08-XIX ème siècle‎