19 books for « la fille qui chante »Edit

‎LES INROCKUPTIBLES N° 405 - La culture du secret des politiques, des journalistes et des intellectuels a fait le lit de l'extrême droite et est en train de détruire la république affirme Guy Birenbaum, La fille qui chante avec tricky prouve‎

‎EDITIONS INDEPENDANTES. 3-9 SEPTEMBRE 2003. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 82 pages. Nombreuses illustrations en couleurs dans et hors texte.. . . . Classification Dewey : 780-Musique‎

‎Sommaire : La culture du secret des politiques, des journalistes et des intellectuels a fait le lit de l'extrême droite et est en train de détruire la république affirme Guy Birenbaum, La fille qui chante avec tricky prouve avec son premier album, Quixotic, qu'elle se débrouille très bien toute seule Classification Dewey : 780-Musique‎

‎La Fille qui chante. Avec un portrait de l'auteur par Milan Konjovic gravé sur bois par Georges Aubert.‎

‎Paris Nouvelle Revue Française 1927 14x18cm broché 70p. Édition originale, un des 718 ex. sur vélin. Très bon état. ‎

4 Images

‎LA FILLE QUI CHANTE. Avec un portrait de l'auteur par Milan Konjovic gravé sur bois par Georges Aubert ‎

‎Paris Edititions de la Nouvelle Revue Française N.R.F. 1927 in 12 (18,5x13) 1 volume broché, 70 pages [1], avec un portrait de l'auteur en frontispice par Milan Konjovic, gravé sur bois par Georges Aubert, couverture fanée. Collection "Une oeuvre, un portrait". Edition originale. Tirage limité à 734 exemplaires, celui-ci un des 600 exemplaires numérotés sur vélin simili cuve des papeteries de Navarre (N°1 à 600). Bon exemplaire ‎

‎Bon Broché Ed. numérotée ‎

‎La jeune fille qui chante - Suppléments a la Mode pratique, du N°32 au N°35, aout 1937‎

‎"MODE PRATIQUE / IMP. LA SEMEUSE. 1937. In-12. Broché. Etat d'usage, Livré sans Couverture, Dos satisfaisant, Quelques rousseurs. 32 PAGES - livrets, en feuillets, en suppléments dans la ""Mode Pratique"", reliés artisanalement - histoire compléte - sans couverture. . . . Classification Dewey : 840.091-XX ème siècle"‎

‎ Classification Dewey : 840.091-XX ème siècle‎

‎La fille qui chante. Avec un portrait de l'auteur par Milan Konjovic gravé sur bois par Georges Aubert.‎

‎ P., NRF, Collection " Une oeuvre, un portrait", 1927, In-12, br., 70 pp. ‎

‎Edition originale tirée à 734 exemplaires numérotés, celui-ci sur vélin. ‎

‎La fille qui chante. Avec un portrait de l'auteur par Milan Konjovic gravé sur bois par Georges Aubert.‎

‎Paris, NRF, 1927, in-8°, frontispice gravé + 70 p. + 1 f., brochure originale (un des 600 ex. num. n° 534).‎

‎ Image disp.‎

‎La fille qui chante‎

‎. Editions de la Nouvelle revue Française Paris, 1927, in-12 brochée de 70pp. Portrait frontispice de l'auteur par Milan Konjovic, gravé sur bois par Georges Aubert. Un des sept cent dix-huit exemplaires sur vélin simili cuves des papeteries Navarre. Infimes piqûres essentiellement sur la première page de garde. Dos légèrement fané. Bon état.‎

‎La Fille qui chante.‎

‎Paris Gallimard, coll. "Une oeuvre, un portrait" 1927 1 vol. broché in-8, broché, couverture rose, 70 pp. Edition originale ornée d'un portrait de l'auteur par Milan Konjovic gravé sur bois par G. Aubert. Exemplaire numéroté sur vélin simili cuve des papeteries de Navarre. Petite décoloration au dos. Sinon très bon état.‎

‎La Fille qui chante.‎

‎ Paris, N. R. F., 1927. In-12 broché, couverture rose. Illustré d'un portraitde l'auteur par Milan Konjovic, gravé sur bois par Georges Aubert. Edition originale, tirage limité à 734 exemplaires, 1/600 exemplaires sur vélin simili-cuve,n 298,‎

‎manques au dos,1erb plat détaché et passé, Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎PARIS QUI CHANTE N° 1 - Un duel a mort, chanssonnette-monologue créée par Polin, Rendez vous, monologue inédit par M.F. de Croisset dit par Mlle Marthe Régnier de la comédie française, La Polka des Trottins, chanson créée par Mayol, La fille‎

‎BUREAU DE LA REVUE. 24 JANVIER 1903. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 15 pages. Nombreuses illustrations en noir et blanc dans et hors texte.. . . . Classification Dewey : 780-Musique‎

‎Sommaire : Un duel a mort, chanssonnette-monologue créée par Polin, Rendez vous, monologue inédit par M.F. de Croisset dit par Mlle Marthe Régnier de la comédie française, La Polka des Trottins, chanson créée par Mayol, La fille du saltimbanque, chanson créée par Lucy Nanon, C'est d'un raid, revue en 2 actes et 9 tableaux par M.P.L. Flers Classification Dewey : 780-Musique‎

‎L'Illustré du petit journal Couverture : André Baugé qui chante La fille de Madame AngotHistoire de la monarchie grecque (Camille Fegy) - Avant Stavisky : Les grands rafleurs d'argent. Le banquier Mirès - Le pétrole, source de richesse - Les aventures de Totor et Nénesse, par Ferrazzini - Stavisky inconnu - Chiromancie pour tous - Des pas dans l'ombre... (grande nouvelle de mystère et d'amour par Pierre Barbance) - Mariage royal : Alice Montagu-Scott, la nouvelle duchesse de Gloucester‎

‎ 16ème année - n° 2343 - 17 novembre 1935 - revue illustrée - in-4 broché‎

‎assez bon état (légère trace de pliure dans la hauteur de la revue) ‎

‎PARIS QUI CHANTE 1ère année N° 1. Un Duel à mort par POLIN, Rendez-vous par de CROISSET, la Polka des Trottins par MAYOL, La Fille du Saltimbanque par LUCY, C'est un Raid par Le FLERS, un Monsieur qui a un Tic par GALIPAUX et SAMSON.‎

‎POLIN. 24 janv 1903. In-4. En feuillets. Etat d'usage, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur acceptable. 15 pages. Nombreuses illustrations et gravures en couleur monochrome, dans le texte et hors texte. Nombreuses partitions pour chants + paroles. Quelques tâches au dos, sans conséquences sur la lecture.. . . . Classification Dewey : 780-Musique‎

‎Revue hebdomadaire illustrée. Des concerts, théâtres, cabarets artistiques, music-halls. Classification Dewey : 780-Musique‎

‎LE PETIT JOURNAL - supplément illustré numéro 2343 - ANDRE BAUGE QUI CHANTE LA FILLE DE MADAME ANGOT, CETTE SEMAINE DANS VOTRE CINEMA DE QUARTIER.‎

‎Au bureau du Petit Journal.. 17 novembre 1935. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 16 pages illustrées de nombreuses photos en sepia, noir et blanc et en couleurs dans et hors texte - plats illustrés en couleurs.. . . . Classification Dewey : 70.4411-Le petit journal / Le journal illustré‎

‎ Classification Dewey : 70.4411-Le petit journal / Le journal illustré‎

‎PARIS QUI CHANTE 1ère année N° 20 le Danger de l'autre par R. BERETTA, Si j'étais Ministre par E. SPENCER, la Jeunesse du Coeur par OUVRARD, la Fille du remouleur par OUVRARD, Journée de Parisienne par BERETTA et DUCREUX, les chansons de nos pères.‎

‎POLIN. 7 juin1903. In-4. En feuillets. Etat d'usage, Couv. défraîchie, Dos satisfaisant, Intérieur acceptable. 15 pages. Nombreuses illustrations et gravures en couleur monochrome, dans le texte et hors texte. Nombreuses partitions pour chants + paroles.. . . . Classification Dewey : 780-Musique‎

‎Revue hebdomadaire illustrée. Des concerts, théâtres, cabarets artistiques, music-halls. Classification Dewey : 780-Musique‎

‎PARIS QUI CHANTE 2ème année N° 61 Les rêves de Jacques Bonhomme par P. DOUBIS, Etude inédite pour Piano par P. VIDAL, Bonne Fille par F. PERPIGNAN.‎

‎POLIN. 20 mars 1904. In-4. En feuillets. Etat d'usage, Couv. défraîchie, Dos satisfaisant, Intérieur acceptable. 15 pages. Nombreuses illustrations et gravures en couleur monochrome, dans le texte et hors texte. Nombreuses partitions pour chants + paroles.. . . . Classification Dewey : 780-Musique‎

‎Revue hebdomadaire illustrée. Des concerts, théâtres, cabarets artistiques, music-halls. Classification Dewey : 780-Musique‎

‎PARIS QUI CHANTE 3ème année N° 124 - JEUNE FILLE AVEC TACHE + SOUVENIRS FEMININS + LES RIMES TROMPEUSES + CAMARADES D'ECOLE + ELLE SE TAISAIT + CA M'SUFFIT + ON N'EN MEURT PAS POUR CA.‎

‎J. RUEFF. 4 Juin 1905. In-4. En feuillets. Etat d'usage, Couv. défraîchie, Dos satisfaisant, Intérieur acceptable. 15 pages. Nombreuses illustrations et gravures en couleur monochrome, dans le texte et hors texte. Nombreuses partitions pour chants + paroles. Marques de crayon à papier sur quelques phrases.. . . . Classification Dewey : 780-Musique‎

‎Revue hebdomadaire illustrée. Des concerts, théâtres, cabarets artistiques, music-halls. Classification Dewey : 780-Musique‎

‎PARIS QUI CHANTE - N°1 - UN DUEL A MORT - POLKA DES TROTTINS - LA FILLE DU SALTIMBANQUE‎

‎MEROT. 1903. In-4. Broché. Etat passable, Couv. convenable, Dos abîmé, Intérieur frais. 15 pages dont 3 de partitions - clé de sol et clé de fa. Illustration sur le premier plat.. . . . Classification Dewey : 780.26-Partitions‎

‎ Classification Dewey : 780.26-Partitions‎

‎Chronique Musicale. [ Manuscrit autographe signé de 12 pp. in-8, pour un article paru dans la Revue Européenne du 1er Juin 1860 ] "Le Théâtre-Lyrique avait inauguré par Orphée sa saison d'hiver, il vient d'ouvrir par Fidelio sa saison de printemps. Après avoir fêté tour à tour Weber, Mozart et Gluck, il a voulu rendre les mêmes honneurs à Beethoven. L'intention est également louable ; mais je crains que le succès ne soit point égal. Populaire en Allemagne, accueilli avec enthousiasme en Angleterre, la partition de Fidelio n'a jamais pu s'acclimater sur nos scènes françaises. Faut-il en accuser le goût de notre public ? [ ... ] C'est dans la faiblesse de la pièce sur laquelle Beethoven a écrit la partition de Fidelio qu'il faut donc chercher la cause de ce constant insuccès. Le triste mélodrame de Bouilly, mis d'abord en musique par Gaveaux, n'était pas de nature à inspirer Beethoven. Son génie plane sur les hauteurs sublimes de la Symphonie Pastorale, de la Symphonie Héroïque ; il étouffe emprisonné dans les murs étroits d'une fable vulgaire, sans vraisemblance, sans intérêt, sans passion." [ Suit une analyse de l'histoire de Fidelio et de sa réception par le public français ] "L'exécution de Fidelio est inférieure à l'exécution d'Orphée et des noces de Figaro. L'orchestre, sur lequel pèse ici une grande part de responsabilité, s'est montré parfois, notamment dans l'ouverture, au-dessous de sa tâche. Mme Viardot n'a pu trouver dans le rôle de Fidelio les puissants contrastes, la vive passion du rôle d'Orphée. [...] Le rôle entier paraît d'ailleurs écrit sur un registre trop élevé pour la voix de Mme Viardot, et bien que cette voix soit douée d'une étendue exceptionnelle, elle n'atteint cependant les notes les plus élevés qu'à l'aide d'un déchirement douloureux. Le personnage de Fidelio exige, en outre, de la jeunesse ; sous l'habit du jeune paysan qui surprend l'amour de la fille du geôlier, Mme Viardot nous a fait regretter l'art avec lequel elle portait la tunique, la chlamyde et le cothurne antiques. M. Battaille chante le rôle de Rocco en musicien consommé et avec un grand sentiment du style ; Mlle Faivre montre de l'intelligence et la finesse, mais une finesse qui touche parfois au maniéré ; les autres artistes ne sont point de taille se mesurer à cette partition. [...] L'artiste chargé de représenter Ludovic Sforza a failli plus d'une fois, par l'étrangeté de ses allures, amener dans ce sombre drame un élément tout à fait imprévu, l'élément comique. Quel que doive être le succès de Fidelio, il faut savoir gré au Théâtre-Lyrique de cette tentative. [...] Il est assez curieux de voir une scène musicale, qui marche au quatrième rang, donner aux autres cet exemple du sentiment de l'art et du respect au public dont on ne craint point ailleurs de flatter les caprices et les inexcusables fantaisies. Il semble pour cela que tous les moyens soient bons, et l'on a répondu à tout quand on a dit : cela fait de l'argent. Avec ce mot là on a voulu absoudre un scandale musical qui s'est produit l'autre semaine dans la salle Ventadour. Le Théâtre-Italien a représenté l'Orphée aux Enfers de M. Offenbach.[...]" Il évoque ensuite l'Opéra-Comique et M. Gevaërt, mais aussi Donizetti : "la gloire de Donizetti ne recevra pas non plus un nouveau lustre de la représentation du petit ouvrage inédit joué sous le nom de Rita ou le Mari battu. On peut même dire que la musique de Donizetti a passé presque inaperçu au milieu des rires provoqués par les plaisanteries, un peu au gros sel, dont la pièce et semée. Il est vrai que l'exécution musicale laisse beaucoup à désirer.. [...] Seule, Mme Faure-Lefebvre ne peut suffire à tout. Elle a joué avec infiniment de grâce et l'esprit, trop d'esprit peut-être, un rôle bien invraisemblable pour elle, puisque Rita a fait la double faute d'épouser à la fois un niais et un butor. [ ... ] On dit que le rôle de Rita sera le dernier rôle créé par Mme Faure-Lefebvre et qu'elle doit prochainement quitter le théâtre. Ce sera une grande perte pour l'Opéra-Comique." ‎

‎Manuscrit signé de 12 feuillets in-8 oblong rédigés au recto, pour un article paru dans la Revue Européenne du 1er Juin 1860, tome IX, pp. 409-413 : Intéressant manuscrit autographe signé par l'écrivain et critique Emile Perrin (1814-1885), alors ancien directeur de l'Opéra Comique (1848-1857) et futur directeur de l'Opéra (1862-1871) puis Administrateur général de la Comédie Française (1871-1885). On relève les annotations d'imprimeur (noms des typographes). Son analyse de Fidelio et de sa réception en France sont très informées. "Le Théâtre-Lyrique avait inauguré par Orphée sa saison d'hiver, il vient d'ouvrir par Fidelio sa saison de printemps. Après avoir fêté tour à tour Weber, Mozart et Gluck, il a voulu rendre les mêmes honneurs à Beethoven. L'intention est également louable ; mais je crains que le succès ne soit point égal. Populaire en Allemagne, accueilli avec enthousiasme en Angleterre, la partition de Fidelio n'a jamais pu s'acclimater sur nos scènes françaises. Faut-il en accuser le goût de notre public ? [ ... ] C'est dans la faiblesse de la pièce sur laquelle Beethoven a écrit la partition de Fidelio qu'il faut donc chercher la cause de ce constant insuccès. Le triste mélodrame de Bouilly, mis d'abord en musique par Gaveaux, n'était pas de nature à inspirer Beethoven. Son génie plane sur les hauteurs sublimes de la Symphonie Pastorale, de la Symphonie Héroïque ; il étouffe emprisonné dans les murs étroits d'une fable vulgaire, sans vraisemblance, sans intérêt, sans passion." [ Suit une analyse de l'histoire de Fidelio et de sa réception par le public français ] "L'exécution de Fidelio est inférieure à l'exécution d'Orphée et des noces de Figaro. L'orchestre, sur lequel pèse ici une grande part de responsabilité, s'est montré parfois, notamment dans l'ouverture, au-dessous de sa tâche. Mme Viardot n'a pu trouver dans le rôle de Fidelio les puissants contrastes, la vive passion du rôle d'Orphée. [...] Le rôle entier paraît d'ailleurs écrit sur un registre trop élevé pour la voix de Mme Viardot, et bien que cette voix soit douée d'une étendue exceptionnelle, elle n'atteint cependant les notes les plus élevés qu'à l'aide d'un déchirement douloureux. Le personnage de Fidelio exige, en outre, de la jeunesse ; sous l'habit du jeune paysan qui surprend l'amour de la fille du geôlier, Mme Viardot nous a fait regretter l'art avec lequel elle portait la tunique, la chlamyde et le cothurne antiques. M. Battaille chante le rôle de Rocco en musicien consommé et avec un grand sentiment du style ; Mlle Faivre montre de l'intelligence et la finesse, mais une finesse qui touche parfois au maniéré ; les autres artistes ne sont point de taille se mesurer à cette partition. [...] L'artiste chargé de représenter Ludovic Sforza a failli plus d'une fois, par l'étrangeté de ses allures, amener dans ce sombre drame un élément tout à fait imprévu, l'élément comique. Quel que doive être le succès de Fidelio, il faut savoir gré au Théâtre-Lyrique de cette tentative. [...] Il est assez curieux de voir une scène musicale, qui marche au quatrième rang, donner aux autres cet exemple du sentiment de l'art et du respect au public dont on ne craint point ailleurs de flatter les caprices et les inexcusables fantaisies. Il semble pour cela que tous les moyens soient bons, et l'on a répondu à tout quand on a dit : cela fait de l'argent. Avec ce mot là on a voulu absoudre un scandale musical qui s'est produit l'autre semaine dans la salle Ventadour. Le Théâtre-Italien a représenté l'Orphée aux Enfers de M. Offenbach.[...]" Il évoque ensuite l'Opéra-Comique et M. Gevaërt, mais aussi Donizetti : "la gloire de Donizetti ne recevra pas non plus un nouveau lustre de la représentation du petit ouvrage inédit joué sous le nom de Rita ou le Mari battu. On peut même dire que la musique de Donizetti a passé presque inaperçu au milieu des rires provoqués par les plaisanteries, un peu au gros sel, dont la pièce et semée. Il est vrai que l'exécution musicale laisse beaucoup à désirer.. [...] Seule, Mme Faure-Lefebvre ne peut suffire à tout. Elle a joué avec infiniment de grâce et l'esprit, trop d'esprit peut-être, un rôle bien invraisemblable pour elle, puisque Rita a fait la double faute d'épouser à la fois un niais et un butor. [ ... ] On dit que le rôle de Rita sera le dernier rôle créé par Mme Faure-Lefebvre et qu'elle doit prochainement quitter le théâtre. Ce sera une grande perte pour l'Opéra-Comique." ‎

6 Images

‎Intéressant manuscrit autographe signé par l'écrivain et critique Emile Perrin (1814-1885), alors ancien directeur de l'Opéra Comique (1848-1857) et futur directeur de l'Opéra (1862-1871) puis Administrateur général de la Comédie Française (1871-1885). On relève les annotations d'imprimeur (noms des typographes). Son analyse de Fidelio et la présentation de sa réception en France sont celles d'un critique très informé. Manuscrit provenant du fonds Dentu (l'éditeur Edouard Dentu prit la direction de la Revue Européenne de 1859 à 1862).‎

‎Manuscrit anonyme : Recueil de traduction, d’épigrammes, de poèmes et de texte divers [ Contient notamment : ] Fragment traduit du 1er chant du Poëme des Jardins du père Rapin ; Imitation de la XV Elégie d'Ovide, lib. 1 ; Traduction d'un fragment d'Arminius oula Germanie libérée, poëme héroïque, allemand, du baron de Schonaich ; Pot-Pourri pour la fête de M. Bxxx (Emmanuel) chanté par M. Le Bxxx, acteur de l'Opéra, habillé en Pélerin ; Contes : La Récréation de l'Hermite - La Nouvelle Agnès - Le Chaste abbé - Jupiter et Antiope - La Gasconade - La Réponse normande ; «Couplets chantés le 30 Brumaire an 8, dans un repas auquel assistait le Ministre des Finances, Gaudin» ; «Vers accompagnant une Corbeille de fleurs et de fruits, présentée à l’épouse du Gal Dessoles (née Dampierre) par Mme M***, nouvellement mariée» ; "Couplets adressés à Mme Bxxx, pour sa fête Ste Catherine, le 3 frimaire an XIII" ; "Couplets chantés à M.Mxxxau, par Mme sa fille, pour le jour de la St Jean, sa fête, en lui faisant présent d'une tabatière, dont le couvercle représente une Pensée, tissue avec des cheveux" ; "Couplet adresse à Mme Txxx par M. MxxxX son père, en lui faisant présent d'une écuelle d'argent dont le couvercle étoit surmonté de deux colombes, qui tenoient le couple dans leur bec" ; "Couplets chantés par le Comte de Txxx, alors détenu au Chatelet, en dînant chez le concierge, ou se trouvaient réunies Mlle Chardon et autres jeunes demoiselles, très aimables" ; "Couplets chantés au citoyen Martel, officier de marine, pour le jour de St Jean, sa fête" ; "Couplets adressés au citoyen Albert, mécanicien, pour le jour de St Augustin, sa fête" ; etc... ‎

‎1 vol. in-8 br., 64 ff. avec 5 petits feuillets manuscrits volants joints [ Rappel du Titre : ] Manuscrit anonyme : Recueil de traduction, d’épigrammes, de poèmes et de texte divers [ Contient notamment : ] Fragment traduit du 1er chant du Poëme des Jardins du père Rapin ; Imitation de la XV Elégie d'Ovide, lib. 1 ; Traduction d'un fragment d'Arminius oula Germanie libérée, poëme héroïque, allemand, du baron de Schonaich ; Pot-Pourri pour la fête de M. Bxxx (Emmanuel) chanté par M. Le Bxxx, acteur de l'Opéra, habillé en Pélerin ; Contes : La Récréation de l'Hermite - La Nouvelle Agnès - Le Chaste abbé - Jupiter et Antiope - La Gasconade - La Réponse normande ; «Couplets chantés le 30 Brumaire an 8, dans un repas auquel assistait le Ministre des Finances, Gaudin» ; «Vers accompagnant une Corbeille de fleurs et de fruits, présentée à l’épouse du Gal Dessoles (née Dampierre) par Mme M***, nouvellement mariée» ; "Couplets adressés à Mme Bxxx, pour sa fête Ste Catherine, le 3 frimaire an XIII" ; "Couplets chantés à M.Mxxxau, par Mme sa fille, pour le jour de la St Jean, sa fête, en lui faisant présent d'une tabatière, dont le couvercle représente une Pensée, tissue avec des cheveux" ; "Couplet adresse à Mme Txxx par M. MxxxX son père, en lui faisant présent d'une écuelle d'argent dont le couvercle étoit surmonté de deux colombes, qui tenoient le couple dans leur bec" ; "Couplets chantés par le Comte de Txxx, alors détenu au Chatelet, en dînant chez le concierge, ou se trouvaient réunies Mlle Chardon et autres jeunes demoiselles, très aimables" ; "Couplets chantés au citoyen Martel, officier de marine, pour le jour de St Jean, sa fête" ; "Couplets adressés au citoyen Albert, mécanicien, pour le jour de St Augustin, sa fête" ; etc... ‎

‎En l'absence de preuve formelle, nous proposons d'attribuer ce manuscrit anonyme au poète Philippe-Laurent Pons de Verdun (1759-1844). Rallié au coup d'état de Bonaparte, il devint avocat général près le Tribunal de Cassation jusqu'à la chute de l'Empire. La ressemblance de l'écriture, la présence dans le même fonds d'un ouvrage annoté par Pons de Verdun, la proximité des personnages cités avec le parcours politique de Pons (ainsi du général Jean-Joseph Dessolles ou du ministre Gaudin, futur Duc de Gaëte, nommé ministre des finances par Bonaparte au lendemain du coup d'état du 18 Brumaire auquel s'est rallié Pons), le style et les thèmes abordés, tous ces éléments tendent à justifier cette attribution, à vérifier. Les deux dates citées du 30 brumaire an 8 (21 novembre 1799) et du 3 frimaire an 13 (24 novembre 1804) situent ce manuscrit entre la toute fin du Directoire et le début du Premier Empire. L'intégralité du manuscrit est rédigé à l'exception de deux feuillets réservés pour une "Pastorale imitée de l'anglais de Pope" et demeurés vierge. Ce beau manuscrit, rédigé avec soin, est un très intéressant témoignage sur la vie sociale sous le Consulat. ‎