204 books for « l art public »Edit

‎L'Art Publique - Revue de l'Institut International d'Art Public, Dir. Eug. Broerman.‎

‎2. Bruxelles, Institut International d'Art Public, ( directeur Eugène Broerman), 1907-1909, in-4°, Issues 1-7 (published in 5 physical issues - there being 3 double issues), publisher's half cloth, some covers slightly soiled, well illustrated issues of ca. 100 pp. Another two physical issues were published (9-12), not present here. Text in French. Important tête de collection of this rare periodical which was devoted to the promotion of art in the public space and the safeguarding of ancient momuments and sites of historical intrest. It emanated from the - in hindsight - naive late19th-century social and scientific optimism wich foresaw an impending end to society's problems. In his introduction the president of the Society, E. Broerman, states that he wants ''to combat for an artistic hygiene in all the fields covered by the public domain and to act against bad taste which spoils the public domain''. Among its board of editors we find famous architects such as L. Cloquet, Edmond Devigne, Victor Horta. P.S. Some issues can be had separately. Please enquire by e-mail..‎

‎Le Débat, n°98 (janvier-février 1998) : Art en public ou art public ? (Christian Ruby) / La philosphie et son dehors (Claude Imbert) / Le prisme de l'extrême (Jean-Michel Chaumont) / Le marché de l'art contemporain (Raymonde Moulin) /...‎

‎Gallimard. 1998. In-8. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 192 pages. Texte sur deux colonnes.. . . . Classification Dewey : 70.49-Presse illustrée, magazines, revues‎

‎Sommaire : Art en public ou art public ? (Christian Ruby) / La philosphie et son dehors (Claude Imbert) / Le prisme de l'extrême (Jean-Michel Chaumont) / Le marché de l'art contemporain (Raymonde Moulin) /.. Classification Dewey : 70.49-Presse illustrée, magazines, revues‎

‎L'Art public. Revue de l'Institut international d'Art public. Numéros I, II, III & IV, V & VI, VII & VIII. ‎

‎ 1907 à 1909. 32 x 23 cm, 5 volumes brochés de 100 pages chacuns environ. Sauf le tome I dos restaurés, bons exemplaires. Texte en français. Importante tête de collection de ce périodique qui était consacré à la promotion de l'art dans l'espace public et à la sauvegarde des monuments anciens et des sites d'intérêt historique. Il émanait de l'optimisme social et scientifique de la fin du XIXe siècle. Dans son introduction, le président de la Société, E. Broerman, déclare vouloir « lutter pour une hygiène artistique dans tous les domaines couverts par le domaine public et agir contre le mauvais goût qui gâche le domaine public ». Parmi son comité de rédaction, on trouve des architectes célèbres tels que L. Cloquet, Edmond Devigne, Victor Horta. ‎

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‎Statuts du Comité Girondin d'Art Public.‎

‎IMP. DELMAS G.. 1922. In-12. Broché. Etat d'usage, Couv. convenable, Dos abîmé, Intérieur acceptable. Brochure de 7 pages. Dos partiellement fendu. Petit accroc sur le 2nd plat de couverture.. . . . Classification Dewey : 908.447-Régionalisme : Aquitaine‎

‎ Classification Dewey : 908.447-Régionalisme : Aquitaine‎

‎L'art public n°III & IV bruxelles 1908‎

‎Institut international d'art public 1908 env. 80 pages in folio. 1908. Broché. env. 80 pages. nombreuses illustrations in et hors texte illustrations pleine page protégées par un papier de soie‎

‎Etat Correct tampon ex libris couv. ternie bords frottés intérieur propre‎

‎Art Public n°7 : Echafaudage‎

‎ 1980 Paris, Sieue [Société d'ingénierie et d'études d'urbanisme et d'écologie], 1980, 240x210mm, 68p., broché.Ensemble de réflexions architecturales, scientifiques, sociales et esthétiques sur le concept d’art public.Jean Maneval est l’auteur maisons bulles « Six coques », conçues et en 1964 et industrialisées à partir de 1968 par la société Batiplastique; elles feront l’objet d’un programme d’équipement d’un village de vacances expérimental implanté à Gripp dans les Hautes-Pyrénées.(102246) ‎

‎ Bon ‎

‎Charme des maisons rurales en Pays de Vaud. Société d’art public.‎

‎ Lutry, Société d’art public 1997, 220x230mm, 93pages, broché. Couverture à rabats. Format oblong. Exemplaire à l'état de neuf.‎

‎ photos couleurs, Pour un paiement via PayPal, veuillez nous en faire la demande et nous vous enverrons une facture PayPal‎

‎Les dossiers de l'art public, n° 3 : Techniques du béton moulé, Des nouvelles formes d'occupation de l'espace, etc.‎

‎Paris Association pour la Promotion de l'Art Public 1984 1 vol. broché in-4, agrafé, couv. illustrée, 39 pp., nombreuses photos en noir. Contient entre autre "Graffiti" de Julio Cortazar. Excellent état.‎

‎Area Mundi. Dominique Blain. Michel Goulet. Isabelle Hayeur. Trois oeuvres d'art public du Montréal souterrain‎

‎Quartier international de Montréal / Banque Nationale du Canada / Ville de Montréal Couverture rigide toile Montréal 2006 ‎

‎Très bon In-4. 93 pages. Ouvrage publié lors de l'inauguration de ces oeuvres d'art public.‎

‎Figure, Figures. Rencontres Art-Public, Gare de Paris-Est. Du 25 mai au 30 mai 1984‎

‎MINISTERE DE LA CULTURE et des TRANSPORTS. 1984. In-8. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 102 pages. Nombreuses illustrations en couleurs, dans le texte.. . . . Classification Dewey : 708-Galeries, musées, collections d'art‎

‎ Classification Dewey : 708-Galeries, musées, collections d'art‎

‎Art public, art critique. Textes, propos et documents‎

‎Ecole normale supérieure des Beaux-Arts Ecrits d'artistes Broché 1995 In-8 (15,5 x 24cm), broché, couverture photographique en couleurs, 342 pages, nombreuses illustrations en noir et blanc in et hors-texte ; très bon état général. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.‎

‎Les Objets souvenir sic du port de Toulon et l'art (Cahier d'art public) [Paperback] Descamps, Olivier and Dumage, Éric‎

‎ Photo sur demande. ‎

‎ Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence dans notre boutique à Authon-du-Perche.‎

‎L'Art public à Montréal : a propos de quelques oeuvres extérieures‎

‎Montréal Circa 2007 ‎

‎in-4 illustré couleurs, 47p. Couverture illustrée couleurs. :: Catalogue d'expo : Jocelyne Alloucherie, Marie-France Brière, Michel de Broin, Linda Covit, Yves Gendreau, Michel Goulet, Francine Larivée, Gilles Mihalcean. :: Broché. Bon état. ‎

‎FIGURE- Figures - Rencontre Art-Public Gare De Paris-Est‎

‎ MINISTERE DE LA CULTURE ET MINISTERE DES TRANSPORTS 1984 In-8 carré 102 pp - catalogue concernant l'exposition placée sous le patronage du Ministère de la Culture et des Transports à la gare SNCF de Paris-Est du 2 au 30 Mai 1984 - 80 artistes‎

‎ Dos décollé Du Cops D'ouvrage Broché à raba‎

‎Figure, figures. rencontres art-public, gare de paris-est. du 25 mai au 30 mai 1984 [Paperback] COLLECTIF‎

‎ PHOTOS SUR DEMANDE ‎

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‎Construire autrement - Comment faire ? - Collection L'impensé - principes de contre renardie par michel onfray, architectures organiques ? par lucien kroll, l'art public par daniel buren, l'impensé de la ville par antoine nochy et patrick degeorges, ...‎

‎ACTES SUD. 2006. In-8. Broché. Etat d'usage, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Quelques rousseurs. 190 PAGES - Couverture rempliée - Nombreuses photos et illustrations, couleur et noir/blanc, hors texte. . . . Classification Dewey : 711-Urbanisme. Aménagement du territoire‎

‎Comment construire autrement ? Comment faire plus avec moins ? C'est la question qui sous-tend tout le travail de l'architecte et scénographe Patrick Bouchain, et à laquelle il répond, entouré, comme à son habitude, d'artistes, paysagistes, architectes, cinéastes ou philosophes. L'impensé, série dirigée par Patrick Bouchain et Claire David située au carrefour entre citoyen, l'élu, l'architecte et le chantier, propose une autre façon de penser l'architecture et le paysage. Ces récits exemplaires, racontés par des constructeurs des lieux ou des journalistes concernés par une réalisation, requalifient des espaces délaissés par l'urbanisme, l'industrie ou l'économie, et révèlent le dysfonctionnement ou les blocages de notre société. Architecte et scénographe né en 1945, Patrick Bouchain a enseigné dans plusieurs écoles de 1974 à 1983. On lui doit la réhabilitation de nombreuses friches industrielles, dont le Magasin à Grenoble, le Lieu Unique à Nantes et la Condition publique à Roubaix, ainsi que la création de chapiteaux et de salles de spectacle le théâtre équestre Zingaro à Aubervilliers, le Théâtre du Radeau au Mans, l'école de cirque de Rosny-sous-Bois et l'académie Fratellini de Saint-Denis... Il collabore avec de grands artistes pour des projets in situ. Il est aussi le chef d'orchestre du spectacle des Grandes Roues en 2000 sur les Champs-Elysées, de Jour, de fêtes au Grand Palais en décembre 2005, et l'architecte invité du pavillon de la France à la Biennale de Venise de 2006. Classification Dewey : 711-Urbanisme. Aménagement du territoire‎

‎Grammaire du Patois de la Forclaz.2e prix de l’Académie rhodanienne des lettres 1951.Publié par l’Association vaudoise des amis du patois avec le bienveillant appui du Département de l’instruction publique et des cultes et de la Société d’art public, section vaudoise Heimatschutz.‎

‎ Lausanne, Imprimerie Vaudoise 1960, 210x150mm, 99pages, broché. Très bel exemplaire.‎

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‎Sculpture culture: étude d'art public sur la statuaire de Paris‎

‎Mots d'homme 1989 In-8 broché. 147 pages. Très bon état d’occasion.‎

‎ Très bon état d’occasion ‎

‎Actualité de l'art public‎

‎Parenthèses 1985 In-8 broché 21 cm sur 24. Format à l’italienne. 115 pages. Nombreuses photographies en noir et blanc et couleurs. Bon état d’occasion.‎

‎ Bon état d’occasion ‎

‎LES PORTES DE BORDEAUX - COMITE GIRONDIN D'ART PUBLIC‎

‎G. GOUNOUILHOU. 1911. In-8. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 30 pages illustrées de figures en noir dans le texte et hors texte.. Frontispice. . . . Classification Dewey : 908.447-Régionalisme : Aquitaine‎

‎ Classification Dewey : 908.447-Régionalisme : Aquitaine‎

‎Art & Public - N°8 Mai 1994‎

‎Chez l'auteur. 1994. In-4. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Environ 80 pages augmentées de nombreuses photos en couleur, dans et hors texte.. . . . Classification Dewey : 70.49-Presse illustrée, magazines, revues‎

‎ Classification Dewey : 70.49-Presse illustrée, magazines, revues‎

‎Actualité de l'Art Public. Textes, images et documentation préparés et réunis sous la direction de Gérard Monnier.‎

‎ Marseille, Editions Parenthèses, 1985, grand in 8° oblong broché, 115 pages ; 66 illustrations in-texte, en noir et en couleurs ; couverture illustrée en couleurs. ‎

‎PHOTOS sur DEMANDE. ...................... Photos sur demande .......................... ‎

‎Un chef d'oeuvre d'art public - Le monument aux morts de Saint-Remy de Provence 1918-1921‎

‎ Saint-Remy, non date. Format 20x20 cm, broche, 63 pages.Tres bon etat. ‎

‎Chronique Musicale. [ Manuscrit autographe signé de 12 pp. in-8, pour un article paru dans la Revue Européenne du 1er Juin 1860 ] "Le Théâtre-Lyrique avait inauguré par Orphée sa saison d'hiver, il vient d'ouvrir par Fidelio sa saison de printemps. Après avoir fêté tour à tour Weber, Mozart et Gluck, il a voulu rendre les mêmes honneurs à Beethoven. L'intention est également louable ; mais je crains que le succès ne soit point égal. Populaire en Allemagne, accueilli avec enthousiasme en Angleterre, la partition de Fidelio n'a jamais pu s'acclimater sur nos scènes françaises. Faut-il en accuser le goût de notre public ? [ ... ] C'est dans la faiblesse de la pièce sur laquelle Beethoven a écrit la partition de Fidelio qu'il faut donc chercher la cause de ce constant insuccès. Le triste mélodrame de Bouilly, mis d'abord en musique par Gaveaux, n'était pas de nature à inspirer Beethoven. Son génie plane sur les hauteurs sublimes de la Symphonie Pastorale, de la Symphonie Héroïque ; il étouffe emprisonné dans les murs étroits d'une fable vulgaire, sans vraisemblance, sans intérêt, sans passion." [ Suit une analyse de l'histoire de Fidelio et de sa réception par le public français ] "L'exécution de Fidelio est inférieure à l'exécution d'Orphée et des noces de Figaro. L'orchestre, sur lequel pèse ici une grande part de responsabilité, s'est montré parfois, notamment dans l'ouverture, au-dessous de sa tâche. Mme Viardot n'a pu trouver dans le rôle de Fidelio les puissants contrastes, la vive passion du rôle d'Orphée. [...] Le rôle entier paraît d'ailleurs écrit sur un registre trop élevé pour la voix de Mme Viardot, et bien que cette voix soit douée d'une étendue exceptionnelle, elle n'atteint cependant les notes les plus élevés qu'à l'aide d'un déchirement douloureux. Le personnage de Fidelio exige, en outre, de la jeunesse ; sous l'habit du jeune paysan qui surprend l'amour de la fille du geôlier, Mme Viardot nous a fait regretter l'art avec lequel elle portait la tunique, la chlamyde et le cothurne antiques. M. Battaille chante le rôle de Rocco en musicien consommé et avec un grand sentiment du style ; Mlle Faivre montre de l'intelligence et la finesse, mais une finesse qui touche parfois au maniéré ; les autres artistes ne sont point de taille se mesurer à cette partition. [...] L'artiste chargé de représenter Ludovic Sforza a failli plus d'une fois, par l'étrangeté de ses allures, amener dans ce sombre drame un élément tout à fait imprévu, l'élément comique. Quel que doive être le succès de Fidelio, il faut savoir gré au Théâtre-Lyrique de cette tentative. [...] Il est assez curieux de voir une scène musicale, qui marche au quatrième rang, donner aux autres cet exemple du sentiment de l'art et du respect au public dont on ne craint point ailleurs de flatter les caprices et les inexcusables fantaisies. Il semble pour cela que tous les moyens soient bons, et l'on a répondu à tout quand on a dit : cela fait de l'argent. Avec ce mot là on a voulu absoudre un scandale musical qui s'est produit l'autre semaine dans la salle Ventadour. Le Théâtre-Italien a représenté l'Orphée aux Enfers de M. Offenbach.[...]" Il évoque ensuite l'Opéra-Comique et M. Gevaërt, mais aussi Donizetti : "la gloire de Donizetti ne recevra pas non plus un nouveau lustre de la représentation du petit ouvrage inédit joué sous le nom de Rita ou le Mari battu. On peut même dire que la musique de Donizetti a passé presque inaperçu au milieu des rires provoqués par les plaisanteries, un peu au gros sel, dont la pièce et semée. Il est vrai que l'exécution musicale laisse beaucoup à désirer.. [...] Seule, Mme Faure-Lefebvre ne peut suffire à tout. Elle a joué avec infiniment de grâce et l'esprit, trop d'esprit peut-être, un rôle bien invraisemblable pour elle, puisque Rita a fait la double faute d'épouser à la fois un niais et un butor. [ ... ] On dit que le rôle de Rita sera le dernier rôle créé par Mme Faure-Lefebvre et qu'elle doit prochainement quitter le théâtre. Ce sera une grande perte pour l'Opéra-Comique." ‎

‎Manuscrit signé de 12 feuillets in-8 oblong rédigés au recto, pour un article paru dans la Revue Européenne du 1er Juin 1860, tome IX, pp. 409-413 : Intéressant manuscrit autographe signé par l'écrivain et critique Emile Perrin (1814-1885), alors ancien directeur de l'Opéra Comique (1848-1857) et futur directeur de l'Opéra (1862-1871) puis Administrateur général de la Comédie Française (1871-1885). On relève les annotations d'imprimeur (noms des typographes). Son analyse de Fidelio et de sa réception en France sont très informées. "Le Théâtre-Lyrique avait inauguré par Orphée sa saison d'hiver, il vient d'ouvrir par Fidelio sa saison de printemps. Après avoir fêté tour à tour Weber, Mozart et Gluck, il a voulu rendre les mêmes honneurs à Beethoven. L'intention est également louable ; mais je crains que le succès ne soit point égal. Populaire en Allemagne, accueilli avec enthousiasme en Angleterre, la partition de Fidelio n'a jamais pu s'acclimater sur nos scènes françaises. Faut-il en accuser le goût de notre public ? [ ... ] C'est dans la faiblesse de la pièce sur laquelle Beethoven a écrit la partition de Fidelio qu'il faut donc chercher la cause de ce constant insuccès. Le triste mélodrame de Bouilly, mis d'abord en musique par Gaveaux, n'était pas de nature à inspirer Beethoven. Son génie plane sur les hauteurs sublimes de la Symphonie Pastorale, de la Symphonie Héroïque ; il étouffe emprisonné dans les murs étroits d'une fable vulgaire, sans vraisemblance, sans intérêt, sans passion." [ Suit une analyse de l'histoire de Fidelio et de sa réception par le public français ] "L'exécution de Fidelio est inférieure à l'exécution d'Orphée et des noces de Figaro. L'orchestre, sur lequel pèse ici une grande part de responsabilité, s'est montré parfois, notamment dans l'ouverture, au-dessous de sa tâche. Mme Viardot n'a pu trouver dans le rôle de Fidelio les puissants contrastes, la vive passion du rôle d'Orphée. [...] Le rôle entier paraît d'ailleurs écrit sur un registre trop élevé pour la voix de Mme Viardot, et bien que cette voix soit douée d'une étendue exceptionnelle, elle n'atteint cependant les notes les plus élevés qu'à l'aide d'un déchirement douloureux. Le personnage de Fidelio exige, en outre, de la jeunesse ; sous l'habit du jeune paysan qui surprend l'amour de la fille du geôlier, Mme Viardot nous a fait regretter l'art avec lequel elle portait la tunique, la chlamyde et le cothurne antiques. M. Battaille chante le rôle de Rocco en musicien consommé et avec un grand sentiment du style ; Mlle Faivre montre de l'intelligence et la finesse, mais une finesse qui touche parfois au maniéré ; les autres artistes ne sont point de taille se mesurer à cette partition. [...] L'artiste chargé de représenter Ludovic Sforza a failli plus d'une fois, par l'étrangeté de ses allures, amener dans ce sombre drame un élément tout à fait imprévu, l'élément comique. Quel que doive être le succès de Fidelio, il faut savoir gré au Théâtre-Lyrique de cette tentative. [...] Il est assez curieux de voir une scène musicale, qui marche au quatrième rang, donner aux autres cet exemple du sentiment de l'art et du respect au public dont on ne craint point ailleurs de flatter les caprices et les inexcusables fantaisies. Il semble pour cela que tous les moyens soient bons, et l'on a répondu à tout quand on a dit : cela fait de l'argent. Avec ce mot là on a voulu absoudre un scandale musical qui s'est produit l'autre semaine dans la salle Ventadour. Le Théâtre-Italien a représenté l'Orphée aux Enfers de M. Offenbach.[...]" Il évoque ensuite l'Opéra-Comique et M. Gevaërt, mais aussi Donizetti : "la gloire de Donizetti ne recevra pas non plus un nouveau lustre de la représentation du petit ouvrage inédit joué sous le nom de Rita ou le Mari battu. On peut même dire que la musique de Donizetti a passé presque inaperçu au milieu des rires provoqués par les plaisanteries, un peu au gros sel, dont la pièce et semée. Il est vrai que l'exécution musicale laisse beaucoup à désirer.. [...] Seule, Mme Faure-Lefebvre ne peut suffire à tout. Elle a joué avec infiniment de grâce et l'esprit, trop d'esprit peut-être, un rôle bien invraisemblable pour elle, puisque Rita a fait la double faute d'épouser à la fois un niais et un butor. [ ... ] On dit que le rôle de Rita sera le dernier rôle créé par Mme Faure-Lefebvre et qu'elle doit prochainement quitter le théâtre. Ce sera une grande perte pour l'Opéra-Comique." ‎

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‎Intéressant manuscrit autographe signé par l'écrivain et critique Emile Perrin (1814-1885), alors ancien directeur de l'Opéra Comique (1848-1857) et futur directeur de l'Opéra (1862-1871) puis Administrateur général de la Comédie Française (1871-1885). On relève les annotations d'imprimeur (noms des typographes). Son analyse de Fidelio et la présentation de sa réception en France sont celles d'un critique très informé. Manuscrit provenant du fonds Dentu (l'éditeur Edouard Dentu prit la direction de la Revue Européenne de 1859 à 1862).‎

‎William Morris His Art His Writings and His Public Life‎

‎London 1897 George Bell and Sons Hardcover 1st Edition ‎

‎Relié, 28 x 19 cm, 462 pp., Anglais, 1ère édition, 1er tirage, Illustrations, état du livre : Très Bon Titre en rouge et noir. Illustration : Illustré avec quelques planches en noir et blanc ainsi que des illustrations dans le texte. Seulement des taches sur la photo de Morris, reliure moderne : demi-cuir. [Cette description peut avoir été traduite par une IA.]‎