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‎Chefs d'oeuvre d'art japonais‎

‎Paris, Ateliers photomécaniques D. A. Longuet, (1905). 3440 g Grand in-folio, en feuilles sous chemise à lacets, 27-[1] pp. et 100 planches hors-texte. Importante iconographie, les planches reproduisent 1154 figures. Gaston Migeon était conservateur au département des objets d'art au musée du Louvre. Publication peu courante. Fentes à la chemise, quelques déchirures marginales. . (Catégories : Japon, Arts, )‎

‎Dictionnaire des artistes et ouvriers d'art de la France : Lyonnais‎

‎Paris, Bibliothèque d'Art et d'Archéologie, 1918-1919. 2060 g 2 volumes in-4 brochés, [2] ff., lvi-521 pp., [1] ff.; [2] ff., 370 pp., [2] ff.. Ouvrage tiré à 800 exemplaires. Petites rousseurs sur les couvertures. . (Catégories : Lyonnais, Arts, Artisanat, )‎

‎Documents Japonais. 260 [263] planches. Objets d'art, fleurs, paysages, vases et bronzes, poteries, tableaux de genre, études de plantes, études d'animaux, étoffes, émaux, motifs de décoration, scènes d'intérieur‎

‎Paris, Impr. de Ch. Gillot, (vers 1885-1900). 3300 g In-4, en feuilles sous chemise à lacets, [2] ff. de table et 263 planches en noir et en couleurs.. Le titre annonces 260 planches mais ces dernières sont numérotées de 1 à 264 et la planche 209 n'existe pas, ce qui est confirmé par la table. Ainsi un exemplaire complet comporte 263 planches, comme le notre. Parmi les planches sept sont sur double-feuillet et une sur triple-feuillet. L'ensemble a été imprimé par Charles Gillot qui avait perfectionné les procédés de reproduction inventés par son père. Son imprimerie se trouvait au 79 rue Madame à Paris. Bel ouvrage rare qui est à rapprocher du Japon artistique de Bing. Quelques usures à la chemise, petites déchirures marginales. . (Catégories : Japon, Arts, )‎

‎Sténographie, ou l'art d'écrire aussi vite que parle un orateur. Méthode qui n'omet aucun des éléments de la parole, jugée, par les savants et les praticiens, le plus rapide des procédés connus, et plus facile à lire que l'écriture usuelle. Cette sténographie, aidée d'un système d'abréviation applicable à tous les idiômes, à toutes les écritures, présente un mode général de simplification des langues écrites. ''Abréger ses travaux, c'est prologer la vie''‎

‎Paris, Chez l'auteur et Jombert, 1817. 370 g In-8, demi vélin, 224 pp.. Illustré de 10 planches hors-texte dépliantes lithographiées. Troisième édition dont les planches sont sorties des presses de C. de Lasteyrie car deux planches (5e et 10e) en portent l'adresse. En 1817 Lasteyrie débutait son activité parisienne de lithographe, cette édition peut donc être qualifiée d'incunable lithographique. Havette, Bibliographie de la ste?nographie franc?aise, p. 29. Louis-Félix Conen de Prépean, noble d'origine bretonne dont les ancêtres possédaient le manoir de Pré Péan à Pordic, est devenu un spécialiste de la sténographie. On apprend dans la préface de son ouvrage qu'il a produit les traductions sténographiques imprimées d'Atala et de Paul et Virginie, deux éditions qui semblent devenues très rares. Quelques rousseurs, petites traces d'humidité marginale. . (Catégories : Sténographie, Lithographie, )‎

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‎L'art de l'ex-libris érotique‎

‎Paris, Picard, 1990. 1020 g In-8, reliure éditeur sous jaquette, 271-[1] pp., illustrations. Edition française revue par Germaine Meyer-Noirel. Traduction de Dominique petit. Petites salissures sur la jaquette. . (Catégories : Ex-libris, Curiosa, )‎

‎Mélanges d'art et de littérature.‎

‎Paris, Michel Lévy frères, 1867. 400 g In-12, demi basane havane, [2] ff., 349 pp., [1] f.. Edition en partie originale. Clouzot, 258. Défaut réparé à la coiffe. . (Catégories : Littérature, Arts, )‎

‎Marsile Ficin et l'art‎

‎Genève, Librairie Droz, 1975. 405 g In-8 broché, 207-[3] pp., 5 planches hors-texte. . (Catégories : Arts, Philosophie, Renaissance, )‎

‎L'art de la reliure. XVIe-XVIIe siècle. A travers le fonds ancien de la bibliothèque du Conservatoire National des Arts et Métiers‎

‎Paris, Bibliothèque du CNAM, 1987. 135 g In-4 broché, 32 pp., illustrations.. Exposition du 15 octobre 1987 au 15 janvier 1988. Décoloration sur la couverture, plis. . (Catégories : Reliure, )‎

‎Répertoire des publications de la Société de l'Histoire de l'Art Français (1851-1927)‎

‎Paris, Librairie Armand Colin, 1930. 340 g In-8 broché, [3] ff., xxxii-219 pp.. En grande partie non coupé. . (Catégories : Bibliographie, )‎

‎Le blason. Théorie nouvelle de l'art héraldique, traité complet de la science des armoiries, d'après les régles et les figures du moyen-âge avec les dessins de l'auteur.‎

‎Paris, Maurice Darantière, 1933. 1720 g In-4 broché, couvertures rempliées, 421 pp., [1] ff., 850 figures.. Un des 25 exemplaires numérotés sur papier de hollande. ''Excellent traité théorique du blason'', Saffroy, 2408. Bel exemplaire. . (Catégories : Héraldique, )‎

‎Les jardins ou l'art d'embellir les paysages. Poëme en quatre chants‎

‎Paris, Levrault (imprimerie de P. Didot l'Aîné), An IX - 1801. 455 g In-8, demi veau havane, tranches marbrées, xxxi-[1]-166 pp.. Nouvelle édition, considérablement augmentée. Querard, France littéraire, II, 452. Elégante reliure, signée de P. Gueffier. Petits frottements. . (Catégories : Poésie, Jardins, )‎

‎art m di val est-il contemporain ? Is Medieval Art Contemporary?‎

‎, Brepols, 2023 Hardback, 247 pages, Size:178 x 254 mm, Illustrations:5 b/w, 66 col., Language(s):English, French. ISBN 9782503599731.‎

‎Summary This publication brings together essays by scholars of both medieval and contemporary art, offering a cross-disciplinary approach of both periods. It investigates how contemporary artists and contemporary art historians perceive medieval art, and, reciprocally, how medieval art historians envisage the echoes of medieval artforms and esthetics in contemporary art. The volume follows on from the symposium organized in conjunction with the exhibition "Make it New: Carte Blanche Jan Dibbets" that was held at the Biblioth que Nationale de France (Paris) in 2019, and which presented side by side Hrabanus Maurus's De Laudibus Sanctae Crucis (In Praise of the Holy Cross), a masterpiece of Carolingian art, with works by artists associated with conceptual art, mininimal art, and land art. How and why has medieval art, and particularly early medieval art, inspired contemporary artists since the 1950s? What has medieval art contributed to contemporary art? How has medieval art's treatment of figures, color, space, geometry, and rhythm provided inspiration for contemporary artists' experiments with form? In what way does contemporary artists' engagement with the topics of formatting, writing, semiosis, mimesis, and ornamentation draw inspiration from medieval models? To what extent and in what sense are the notions of authorship and performativity relevant for understanding conceptions of artmaking in both periods? Rather than focusing on medievalism and citational practices, or on the theory of images?both approaches having already produced an important body of comparative readings of medieval and contemporary art?the essays in this volume address the question of medieval art's contemporaneity thematically, through three trans-chronological topics: authorship, semiosis and mathematics, and performance. Engaging the artists' works as well as their writings, these studies conflate conceptual and esthetic perspectives. TABLE OF CONTENTS Pr face Charlotte Deno l, Larisa Dryansky, Isabelle Marchesin et Erik Verhagen Partie 1. Introduction Au-del des p riodisations : Parcours pass s et futurs potentiels Nancy Thebaut Partie 2. Auctoritas/authorship Qui tait Jean Fouquet pour Fran ois Robertet ? Une question d'auctorialit dans l'art de la fin du Moyen ge Elliot Adam L'artiste conceptuel son pupitre Val rie Mavridorakis Art conceptuel et scolastique : le Ch ne de Michael Craig-Martin est-il thomiste ? Benjamin Riado Partie 3. Signe et math matiques ?All form is a process of notation?: Hrabanus Maurus's ?exemplativist? art Aden Kumler' Les nombres de la forme et les formes du nombre. Essai sur les carolingiens et l'abstraction. Isabelle Marchesin Abstraction in Medieval Art: The Chiasm in Hagia Sophia Bissera Pentcheva Hollis Frampton, m di val Larisa Dryansky Partie 4. Performance La conversion du pr cieux sang : Gina Pane et la mystique m di vale Janig B goc Automata, Kineticism, and Automation: An Oblique History of Animacy in the Art of the Long 1960s Roland Betancourt Coda Zoe Leonard's Suitcases Amy Knight Powell Liste des contributeurs‎

‎Cahiers d'art 1929. n°2 - 3. L'Art des océaniens‎

‎Paris Christian Zervos 1929 In-4 Broché Ed. originale ‎

‎Mars avril 1929. Quatrième année. Sommaire : Christian ZERVOS : Oeuvres d'art océaniennes et inquiétudes d'aujourd'hui - TZARA Tristan: L'Art et l'Océanie - SYDOW Eckart von : Polynésie et Mélanésie l'art régional des mers du sud - Art primitif et psychanalyse d'après Eckart von Sydow - EICHHORN A. : L'Art chez les habitants du fleuve Sépik (Nouvelle Guinée) - FISCHER H. : L'Art dans les iles de la mer du sud - STEPHEN-CHAUVET : Sur l'art de l'archipel des Salomon, en général, et celui, inconnu, d'une de ses îles : l'île trésorerie - SPEISER Félix : L'Art plastique des Nouvelles Hébrides - WÖLFEL Dominique Joseph : Le Style de l'art néo-calédonien - CLOUZOT Henri : Sur l'art Maori - RADIGUET Max : Légendes religieuses et croyances des marquisiens - LEVEL André : Îles marquises - JAUSSEN Tepano : L'Ile de Pâques - Signes idéographiques de l'écriture de l'Ile de Pâques - 188 figures en noir dans le texte. In fine, rubrique sur les expositions à Paris et à l'étranger. Petite insolation en couverture. Bon 0‎

‎Art and Eloquence in Byzantium (Princeton Legacy Library 5251)‎

‎PRINCETON UNIV PR 1982 222 pages 19 304x2 286x25 654cm. 1982. Broché. 222 pages.‎

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‎Très bon état de conservation intérieur propre bonne tenue étiquette sur le 2e plat‎

‎Nouvelle Histoire universelle de l'Art ‎

‎Marcel Aubert, né le 9 avril 1884 à Paris et mort le 28 décembre 1962 dans la même ville, est un historien de l'art et conservateur de musée français. 2 volumes complets,, brochés, 27x20cm, très bel état, illustrés. Préface d'Emile Male. TOME 1 : arts primitifs de l'Europe barbare , art de l'Asie antérieure , art égéen , art égyptien , art classique de la Méditerranée , art de la Perse ancienne , art des barbares , art chrétien d'Orient , art chrétien d'Occident , l'art roman , la sculpture romane , l'art gothique . 520 figures tirées en héliogravure . 380 Pages TOME 2 : la Renaissance , l'art du XVIIe siècle , l'art du XVIIIe s . l'art du XIXe s . l'art du XXe S . arts populaires de l'Europe , art de l'islam , art de l'Inde et de l'Asie centrale , art de l'Extreme-Orient , art des peuples primitifs de l'Afrique , de l'Amérique et de l'Océanie . 700 gravures dans le texte et 18 hors texte. 420 pages F. Didot Paris, 1932‎

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‎Disrupting Schools: Transnational Art Education in the 19th Century‎

‎, Brepols, 2022 Hardback, 232 pages, Size:216 x 280 mm, Illustrations:24 b/w, 31 col., Language: English. ISBN 9782503570310.‎

‎Summary The category of the "national school", paramount for the emerging discipline of art history in the 19th century, tended to dismiss the crucial encounters, confrontations and exchanges prompted by the fact that artists commonly travelled abroad, especially for the purposes of education and training. The aim of this volume is to address the complexities of this under-researched phenomenon, shedding light on the motivations and impact of transnational art education on artists' careers, on the actors and educational institutions involved (e.g. state-run academies, private schools or studios, museums, outdoor practices) and on the growing international networks connecting artists, patrons, collectors, dealers, critics and scholars. Even though the nation was a major category for historical actors of the period, it is essential to question the validity of the national framework as an analytical tool for current scholarship: our aim is therefore to propose a new reading of 19th-century art worlds based on the idea of circulations, entanglements and revised geographies. In the 19th century the destinations and itineraries of art students were reshaped by changing artistic trends and reputations, as well as by larger economic and geopolitical transformations engendered by the formation of new nation states and the remapping of Empires. The more or less temporary expatriations and the experience of difference during the key-period of artistic training generated divergent individual responses to foreign artistic contexts. Their responses were formed amidst persistent tensions between the elaboration of ?national art? and the appeal to artistic values that crossed national boundaries. Examining both recurring patterns as well as individual examples, the contributors to the volume analyze career strategies that took advantage of resources labeled as "foreign" and explore the implications of an increasingly internationalized art market for the choices of aspiring artists. Beyond the emphasis on the circulation of people/actors, specific attention is given to the transfers of teaching methods, techniques and art theoretical discourses between artistic centers. Contributions also take into consideration the more or less precarious living conditions of art students abroad, their modes of socialization and group formations, the experience of the city and participation in artistic and intellectual circles. TABLE OF CONTENTS INTRODUCTION France Nerlich and Eleonora Vratskidou, Transnational Art Education, or How to Rethink the History of Nineteenth-Century Art SHARING KNOWLEDGE, TESTING METHODS: Susanne M ller-Bechtel, Academic Life Drawing in Rome in the Second Half of the Eighteenth Century: Shaping a Common Language Claudia Denk, Traduttore, The German Edition of Pierre-Henri de Valenciennes' Treatise for Travelling Landscape Painters St phanie Baumewerd, A German Spin-Off of French Studio Practice: Karl Wilhelm Wach and the 'New' Berlin School of Painting Arnika Groenewald-Schmidt, Nino Costa's Transnational Training in the Roman Campagna DIFFRACTED PARIS Foteini Vlachou, Moving While Sitting Still? Columbano Bordalo Pinheiro Anticipating Paris in Lisbon Gitta Ho, Caroline Pockels's 'Peaceful Campagne in Paris': A Braunschweig Portrait Artist in the French Capital, or The Merits of the Ordinary Galina Mardilovich, What Russian Printmakers Found in Paris Davy Depelchin, Inheriting Networks: Three Generations of Belgian Artists Abroad Mayken Jonkman, Planting Seeds in Paris: Foreign Pupils as Investment; The Art Dealer Adolphe Goupil and the Dutch Painter Frederik Hendrik Kaemmerer BEING HERE AND ELSEWHERE Elena Chestnova, Gottfried Semper: Teaching and Writing on the Move F bio D'Almeida, A Brazilian Defence of the Reform of the cole des Beaux-Arts in Paris (1863): Pedro Am rico's Manifesto Pamela A. Ivinski, An American (Not Only) in Paris: The Continental Training of Mary Cassatt, 1866-74 Emily C. Burns, National or Cosmopolitan? Cultural Politics and Artists' Clubs in Paris, 1890-1910 BIBLIOGRAPHY INDEX‎

‎Orientalisme et l'Africanisme dans l'art belge - 19e et 20e si cles‎

‎Bruxelles, CGER, 1984 Paperback, 232 pages, 20 x 21 cm.‎

‎ Catalogue de l'exposition Bruxelles du 14 septembre au 11 novembre 1984 Notre galerie bruxelloise est r guli rement le th tre d?expositions th matiques qui gravitent autour de ce que nous avons l?habitude d?appeler l?art belge... Le Nu, l?Enfant et, pr sent, l?Orientalisme et l?Africanisme. Il ne fait aucun doute que l?avenir nous permettra de composer encore d?autres variations sur ce th me. Certains critiques nous posent souvent la m me question : qu ?entendez-vous par art belge ? Retenez-vous exclusivement l?art engendr l?int rieur des fronti res de la Belgique, soit depuis 1830 ? Ou pensez-vous que cette tiquette recouvre galement les ?uvres des artistes de nationalit belge, quel que soit l?endroit o ils se sont exprim s ? L?art a-t-il une nationalit ? On parle en effet d?art fran ais, anglais, italien, etc. La sp cificit artistique peut d?autre part refl ter un caract re populaire traditionnel : l?artflamand, l?art juif, l?art arm nien... Quoi qu ?il en soit et quelle que puisse tre notre opinion, l?art ne peut donc tre dissoci de la notion de nationalit , sans que ce concept soit n cessairement born par des fronti res. Quelle qu ?en soit la nature, l?art qui a vu, qui voit et qui verra le jour dans nos r gions est en quelque sorte greff sur une esp ce d?identit culturelle qui s?est cr e et d velopp e tout au long des si cles, au travers des changements de r gime et de fronti res. Un artiste, qu ?il soit crivain, compositeur, sculpteur, architecte ou cin aste, subit l?influence de son milieu et de la position qu ?il y occupe, de ses convictions religieuses et philosophiques, de son chelle des valeurs et de sa sensibilit , des structures politiques au sein desquelles il doit vivre et travailler, enfin, de tout ce qui peut influencer son inspiration artistique. Prenons l?exemple de Constantin Meunier. C?est dans un style r aliste qu ?ilpeignait et sculptait sujets religieux et sc nes historiques. Mais il tait surtout mu par le sort des mineurs et des souffleurs de verre. Il prit donc pour th me de pr dilection l?ouvrier et ses p nibles conditions de vie. Voyez Le coup de grisou. Eh bien, Meunier tait un artiste citadin typiquement belge. Ses ?uvres mondialement c l bres portaient l?estampille Belge . Et nous pourrions citer beaucoup d?autres exemples semblables. Dans le pass (et bien des fois aujourd?hui encore), les fronti res d?un Etat taient fix es la suite d? v nements'militaires ou d?accords internationaux. Et l?on convient maintenant qu ?un art ou qu ?une science qui se d veloppent l?int rieur de cet Etat en re oivent le label d?origine.‎

‎Histoire générale de l'art ( 4 vols - complet ) Tome I : L'art des Temps préhistoriques L'art antique du Proche-Orient et de la Méditerranée L'art en Asie jusqu'au 14e De L'art antique l'art médiéval. XI 472 pages ; Tome II : L'art Musulman L'art‎

‎Aristide quillet 1947 in4. 1947. Relié. Librairie Aristide Quillet 1947. 4 volumes grand in-4 et comprenant au Tome I : L'art des Temps préhistoriques L'art antique du Proche-Orient et de la Méditerranée L'art en Asie jusqu'au 14e De L'art antique l'art médiéval. XI 472 pages ; Tome II : L'art Musulman L'art en occident du 5e au 11e siècle L'art roman l'Art gothique Les arts de l'Amérique précolombienne de l'Afrique Noire et de l'Océanie. 458 pages ; Tome III : L'art au 16e siècle en Italie la Renaissance en Europe au 16e L'art en Europe au 17e L'art en Extreme Orient du 14e à nos jours. 442 pages ; Tome IV : L'art en Europe au 18e L'art en France et en Europe au 19e et au 20e Aperçu sur la technique de la peinture. 445 pages. Avec une riche iconographie in et hors texte avec cartes et tableaux synoptiques dressées sous la direction de Luc Benoist‎

‎Bon Etat tranche jaunie haut et dos légèrement frotté‎

‎Journal de l'art actuel 1960-1985.‎

‎Neuchâtel, Ides et Calendes, [cop. 1986] 1 volume 24 x 26cm Cartonnage éditeur sous jaquette illustrée couleurs. 123p., 2 feuillets; nombreuses illustrations in texte, vignettes et pleines pages, en noir et en couleurs. Très bon état. ‎

‎Où les critiques d'art et écrivains Jean-François BORY et Jacques DONGUY, spécialiste de la poésie expérimentale, "présentent [...] les diverses tendances qui se sont parfois opposées et parfois liées dans l'art d'aujourd'hui, l'art des dernières avant-gardes. Ecriture et art plastique, "Art and language", art conceptuel. La peinture ou "le visage de Narcisse", la photographie depuis Nadar. [...] le phénomène des revues: "Robho", "L'Art Vivant", "VH 101". Les écritures matérielles, concrètes, le Musée imaginaire à la Malraux à travers les livres d'art. L'art qui fonctionne à travers ces constats, la vidéo, la photographie aussi bien que la performance, l'art corporel ou le "Land-Art". Panorama des revues internationales: "Assembling" de Kostelanetz aux Etats-Unis, "Vou" au Japon. L'art sociologique ou l'art qui fonctionne comme coupe-circuit à l'information. L'art comme "récit privé", les aventuriers de l'art. [...] le phénomène des sponsors intellectuels, les groupes tels "Fluxus", les "Nouveaux Réalistes", l'art du côté de l'utopie, l'art comme attitude ou l'art comme tautologie. Le rôle des grandes expositions [...]. Le rôle des catalogues de ces expositions, la façon dont l'art circule et l'inflation de la documentation, des dossiers, des photographies. Peut-être la notion de trésors de guerre, "Kriegschatz". [...] le rapport de l'art avec la science, la recherche des cautions possibles. Le fonctionnement par concept, celui de "Image Bank" ou de "Fête Permanente". Toutes les personnalités de "ces vingt dernières secondes de l'art", Joseph Beuys, Georges Brecht, Raymond Hains et les autres à la recherche du rôle de l'artiste, du poète qui, peut-être, "est de montrer où se trouve l'être et non pas de pousser à l'aliénation" "(rabat de jaquette); chronologie des mouvements (1910-1976); notices sur les artistes cités; index des illustrateurs, artistes et groupes; nombreuses photos. Exemplaire bien complet de sa jaquette. ‎

‎Art auctions and dealers. The Dissemination of Netherlandish Art during the Ancien Regime. ‎

‎Turnhout, Brepols, 2009 Paperback, original editor's jacket, english, XI+174 pp., 41 b/w illustrations., 17x25 cm. NEX ISBN 9782503516202.‎

‎Studies in European Urban History (1100-1800). Studies in European Urban History (1100-1800) (SEUH 20). This collection of essays presents a status quaestionis concerning the dissemination of Flemish and Dutch art during the period 1400-1800, and highlights the role art auctions and dealers have played in this process. Auctions emerged as the primary channel for art sales at the end of the seventeenth century in the Low Countries and during the eighteenth century, countless local art collections were broken up and put up for auction. Especially (old master) paintings exchanged hands in great numbers at these public sales, and the finest pieces frequently ended up in foreign holdings. The activities of the professional art dealer form the focus of several essays. These intermediaries played an instrumental role in the commercialization and expansion of the art trade in early modern Europe. They had a profound impact on the history of collecting as they mediated and even influenced taste. Naturally, the role of art dealers changed over time. Therefore, the historians, art historians and economists who contributed to this volume have approached this phenomenon in an interdisciplinary fashion in order to properly understand how art markets functioned. In doing so, these essays explore the various ways in which art dealers helped shape markets for art, and how they facilitated the increasing volume of exports of Netherlandish art from the sixteenth century onwards. ‎

‎Roberto Polo the eye. art collecting‎

‎, Frances Lincoln Publishers, London, 2011 Hardback with dusjacket in full color, 688 pages, Format: 325mm x 245mm, Over 400 colour photographs, very fine printed ! ***TRES BON ETAT/NEUF!!! ISBN 9780711232525.‎

‎This book explores the visual evolution of the legendary connoisseur and philanthropist Roberto Polo through a selection of over three hundred masterpieces and magnificent gemstones from the extraordinary collections which he has formed. At an early age, Roberto Polo revealed a powerful talent as a visual artist, exhibiting his work in major art museums and galleries. Thanks to his profound knowledge of art history and theory, he also revealed an astonishing talent for identifying exceptional art and gemstones from many periods and origins. Roberto Polo was educated at the Corcoran School of Art, where he was appointed professor at the precocious age of sixteen, and at Columbia University. At the age of twenty-four, he conceived and organized the now landmark exhibition Fashion as Fantasy, featuring works especially created by fifty-four exhibitors, including David Hockney, Robert Motherwell and Andy Warhol. Roberto Polo was instrumental in founding Citibank?s Fine Art Investment Services, the first department of its kind in the banking industry. In 1981, he left Citibank and became an independent art and gemstone investment advisor. During this period, he formed collections of French eighteenth, nineteenth and twentieth-century fine and decorative arts, as well as of gemstones, described by Le Journal des Arts as ?anthological?. In 1988, the French Republic bestowed on him the medal of Commandeur de l?ordre des Arts et de Lettres for his contributions to French art and culture.In the same year, he became the victim of a Kafkaesque judicial affair from which he rose in 1995, according to The New York Times , as ?the wonderful phoenix of the art market?, now championing Historical Design and Modernism independently and through Galerie Historismus. Described by Le Figaro as ?The Eye? and by Architectural Digest as ?The Trendsetter of the Art Market?, Roberto Polo continues to follow his edict that one should only acquire art which was revolutionary in its time.Exquisitely illustrated with over four hundred colour photographs, and with texts by leading art and jewellery historians, this book is a fascinating insight into the man described by Art & Auction , as ?one of the ten people who have made a difference in the art market? and an illuminating account of his forty years of collecting activity.‎

‎Making Waves: Crosscurrents in the Study of Nineteenth-Century Art‎

‎, Brepols, 2020 Hardback, iv + 277 pages, Size:216 x 280 mm, Illustrations:45 b/w, 61 col., 3 tables b/w., Language: English. ISBN 9782503584409.‎

‎Summary Making Waves: Crosscurrents in the Study of Nineteenth-Century Art honours the life work of Petra ten-Doesschate Chu, who continues to lead the field in the study of the art of the nineteenth century. The twenty-eight essays in this book are authored by some of her many friends, students, and colleagues, including seasoned academics and those at the beginning of their careers; museum professionals and private-sector arts administrators; and American, European, and Chinese scholars. Following Petra Chu's example, and avoiding opaque theoretical language and extended technical analysis, authors present original ideas, based primarily on the study of objects and their documented historical contexts. Though their methodologies are diverse, their purposes are clear and their language straight-forward. The essays thoughtfully and respectfully address the solid reality of the nineteenth century in all of its complex (and sometimes repugnant) sensibilities. They disrupt traditional art historical categories and methodologies, and highlight topics that have been long ignored and overlooked. Making Waves demonstrates, in no uncertain terms, that art historians still have much to say to each other and to their readers, and that nineteenth-century art has only begun to be explored in all its complexity and variety. TABLE OF CONTENTS Laurinda S. Dixon and Gabriel P. Weisberg, Art of the Long and Enduring Nineteenth Century: Order from Chaos Forward into the Past Laurinda S. Dixon, Suffering for Art: A Nineteenth-Century Revival of a Seventeenth-Century Motif Agnieszka Rosales-Rodriguez, The Dutch Dimension of Polish Painting in the Nineteenth Century Gary Schwartz, 'The Dreyfus Rembrandts: Smoke with No Gun' Style and Meaning Sally Webster, The Old-Master Tradition in the United States: Essential and Rejected Isabel L. Taube, William Merritt Chase's Unexpected Homage to Henri Regnault Gabriel P. Weisberg, A Conservative Becomes Progressive: P. A. J. Dagnan-Bouveret's Horses at the Watering Trough Reconsidered Art, Artifice, and the Natural World Anne Helmreich, The Crisis of Modern British Landscape Painting: The Case of Cecil Gordon Lawson Elizabeth Mansfield, Courbet and the Art of Making Waves Jenny Reynaerts, Pioneer: The Dutch-American Painter Alexander W st (1837-76) Packaging and Marketing the Female Figure Jennifer Milam, Greuze Girls and the Painterly Embodiment of Sexual Pleasure Leanne Zalewski, The 'Hysterical' Goddess: Jean-L on G r me's Bellona Ruth E. Iskin, The Material Culture and Gender of Print Connoisseurship in 1890s Paris Marjan Sterckx, The Heijermans Case: Censorship of the Female (Artist's) Gaze in Fin-de-Si cle Brussels The Politics of Display and Accessibility Rachel Esner, Jean-L on G r me: The Artist in Word and Image Francesco Freddolini, A Failed Commission for the Washington Mall: Aristodemo Costoli and the Columbus Group Madeleine Fidell-Beaufort, The Interaction of Artists, Dealers, and Collectors at Two Atypical Studio Buildings in Nineteenth-Century Paris Gail Feigenbaum, A Considerable Advantage: Joint Account and the Transatlantic Art Market ca. 1900 Crossing Boundaries Patricia Mainardi, Crisscrossing the Channel, Depicted by Themselves Roberto C. Ferrari, Dressed la Perse: An Orientalist Portrait of James Justinian Morier Alia Nour, Egyptian-French Cultural Encounters at the Opening of the Suez Canal in 1869 Laura Coyle, Windows and Touchstones: A Photograph Album from Connecticut, 1890-1910 Public Taste and Popular Culture Kasia Murawska-Muthesius, Chopin and Caricature Therese Dolan, Sonic Strategies: Manet's Street Singers Laurie Dahlberg, 'Strange Abominations': French Tableau Photography and its Critics Forward into the Present Charlotte Nichols, Inside Out: The Fortuny 'Delphos' and the Renaissance Camicia Liu Jing, From Realism to Socialist Realism: The Revolutionary Interpretation of Nineteenth-Century European Realist Art in Red China of the Mid-Twentieth Century Sharon Flescher, World War II Lingers in Restitution Claims for Nineteenth- and Early Twentieth-Century Art Emily Pugh, Pop Cultures, Now and Then: Mass Media and Modern Design in the Postwar U.S. Petra Ten-Doesschate Chu Publications Contributors‎

‎Perfection: The Essence of Art and Architecture in Early Modern Europe‎

‎, Brepols, 2019 Hardback, 335 pages, Size:220 x 280 mm, Illustrations:75 b/w, 75 col., Language: English. ISBN 9782503579795.‎

‎Summary Whether a painting, a sculpture, or a building, works of art in early modern Europe must achieve the highest degree of perfection. If in the Middle Ages perfection is mostly perceived as a technical quality inherent in craftsmanship-a quality that can be judged according to often unspoken criteria agreed upon by the members of a guild-from the fifteenth century onwards perfection comes to incorporate a set of rhetorical and literary qualities originally extraneous to art making. Furthermore, perfection becomes a transcendent quality: something that cannot be measured only in terms of craftsmanship. In the Baroque period, perfection turns into obsession as a result of the emergence of historical models of artistic evolution in which perfection is already historically embodied-in the first place, Vasari's investiture of Michelangelo as a universal canon for painting, sculpture, and architecture. This book aims to define, analyze, and reassess the concept of perfection in the arts and architecture of early modern Europe. What is perfection? What makes a work of art unique, emblematic, or irreplaceable? Does perfection necessarily relate to individuality? Is the perfect work connate with or independent from its author? Can perfection be reproduced or represented? How do artists react to perfection? How do post-Vasarian models of art history come to terms with perfection? To what extent perfection in early modern Europe is the matter of rhetoric, literary theories, theology, and even scientific observation? TABLE OF CONTENTS Introduction Measure, Number and Weight: Perfection in Medieval Art and Thought Benjamin Zweig Perfection as Rhetorical Techne and Aesthetic Ideal in the Renaissance Discourse on Art Valeska von Rosen Crafting Perfection: Leon Battista Alberti, Language, and the Art of Building Dario Donetti The Palindromic Logic of D rer's Double-Sided Gift Shira Brisman Michelangelo and la cosa mirabile Victor I. Stoichita Bronzino's Beauty Stuart Lingo The Perfection of Pictorial Evidence Klaus Kr ger The Renaissance Masterpiece: Giorgio Vasari on Perfection Lorenzo Pericolo Seeking Perfection: Scamozzi in Theory, Practice, and Posterity Andrew Hopkins Metaprints in Seventeenth-Century Antwerp Caroline Fowler "Per natura capaci di ogni ornamento e perfezzione": Nicolas Poussin and Perfection Henry Keazor The Limits of Perfection: Giovan Pietro Bellori on Celerit and Facilit Elisabeth Oy-Marra Passeri's Prologue, the Paragone, and the Hardness of Sculpture Estelle Lingo‎

‎Interaction of Art and Relics in Late Medieval and Early Modern Art‎

‎, Brepols, 2020 Hardback, iv + 185 pages, Size:216 x 280 mm, Illustrations:51 col., Language: English. ISBN 9782503583983.‎

‎Summary The collection of essays gathered in this volume investigates the interaction between art and relics as a distinct historical relevance for devotional art of Early Modernity and the Renaissance. Recent studies in the material culture of artifacts from these periods have drawn increasing attention to a sense of material tangibility derived from relics. Putting that conclusion into perspective, this edited collection focuses on the aesthetic meaning generated by a specific material culture of sanctity - one in which artists based their practice upon the nature, variety, and history of relics. Works of art that contained relics shared in the aura of the relics, defining themselves as non-substitutable signs, or signs that preserved the physical relationship to the immutable nature and origin of relics. As studied in this volume, funerary monuments, chapel decorations, altarpieces, liturgical objects, and sacred sites yielded an unordinary aesthetic meaning, one that captured and at the same time transmitted the histories linked to a relic. Each chapter emphasizes the specific history contained within works of art premised upon relics and thus forever embedded in the relics' status as sacred originals.. TABLE OF CONTENTS I. Relics in the Art, Decoration, and Architectural Memory of Early Modern Chapels Kristina Keogh, Authenticating the Holy Body: Transitions between Relic and Image in the Early Modern Cults of Caterina de' Vigri and Maria Maddalena de' Pazzi Cloe Cavero de Carondelet, Reframing a Medieval Miracle in Early Modern Spain: The Origins of Our Lady del Sagrario of Toledo Alison Fleming, Art and the Relics of St. Francis Xavier in Dialogue II. Relics Integral to Sacred Spaces and Works of Art Sarah Cadagin, The Interrelation of Curtains, Altarpieces, Relics: Domenico Ghirlandaio's Response to the Cult of the Volto Santo in Lucca Cathedral Suzanna Simor, Relics and the Visualization of the Christian Creed Livia Stoenescu, The Place of Relics in Loca Sancta, Medieval Combinations, and the Catholic Reform III. Artists Engaging with Relics J r mie Koering, Michelangelo's Relics: Some Aspects of Artistic Devotion in Cinquecento Italy Sarah Dillon, The Duality of Glass: Revealing and Concealing Holy Relics in Early Modern Italy‎

‎La Renaissance des origines. Commencement, gen se et cr ation dans l'art des XVe et XVIe si cles‎

‎, Brepols, 2022 Paperback, 408 pages, Size:210 x 270 mm, Illustrations:41 b/w, 127 col., Language(s):French, English. ISBN 9782503599014.‎

‎Summary Dans l'histoire occidentale, la premie?re modernite? n'est pas seulement l' ge de l' Humanisme , des g nies de l'art, des Grandes d couvertes et de la R volution scientifique , elle marque aussi l'av nement d'une r flexion in dite sur les origines, o les individus se prennent imaginer et r inventer les commencements pour mieux penser un pr sent qui ne cesse de se reconfigurer. Cette Renaissance des origines se nourrit des divers mythes et croyances cosmogoniques et anthropogoniques, mais aussi des g n alogies symboliques du pouvoir qui, se multipliant dans toute l'Europe, t moignent de l'investissement politique du temps originel. Pour les artistes - dont les productions furent les principaux agents de cette r flexion -, la figuration des origines appara t ins parable des mythes de naissance de l'art et de la mise en sce?ne du travail artistique. Voir ou revoir la Renaissance la lumi re des origines - du monde, de l'humanit , de la polis et de l'art -, telle est l'ambition de ce volume qui r unit les contributions de sp cialistes en sciences humaines - histoire de l'art, histoire, ge?ographie, litte?rature ou philosophie -, intervenus l'occasion du colloque La Renaissance des origines qui s'est tenu en juin 2018 l'Universit de Tel Aviv et l'Universit Paris 1 Panth on-Sorbonne. TABLE OF CONTENTS PARTIE INTRODUCTIVE Sefy Hendler, Florian M tral et Philippe Morel, l'origine des origines. Une introduction Frank Lestringant, Renaissance des origines (In memoriam Michel Jeanneret) Michel Jeanneret, La renaissance de la cr ation I. COSMOGONIE ET ANTHROPOGONIE Philippe Morel, Figurer le chaos la Renaissance Ang le Tence, Aux origines des anges. Cr ation et chute ang liques dans la peinture de la Renaissance, de la fin du XVe si cle aux premi res d cennies du XVIe si cle Florian M tral, Post tenebras lux. Repr senter la s paration originelle du monde Frank Lestringant, La Cr ation du monde selon Du Bartas et les po mes cosmogoniques la fin du XVIe si cle Guillaume Cassegrain, L'origine animale. propos de la Cr ation des Animaux de Paolo Uccello Susanna Gambino-Longo, Imaginaire primitiviste et fondation de nouveaux savoirs : l' vocation de l'humanite? primitive dans les ?uvres philosophiques d'Alessandro Piccolomini II. ORIGINES SPIRITUELLES ET G N ALOGIES DU POUVOIR Anne-Laure Imbert, ? chercher comme on fait la source des grands fleuves??. La figuration de la gen se r mitique du monachisme dans deux Th ba des de Fra Angelico Flavia Buzzetta, M tamorphose spirituelle et nature originaire : la notion de paling n sie humaine chez les cabbalistes chr tiens de la Renaissance Elli Doulkaridou, Sanctifier le temps, le monde et l'humanit . Figures des origines dans les Heures Farn se Henri de Riedmatten, De la fabrique des origines : la figure de Lucr ce Rome autour de 1500 Etienne Bourdon, Une lecture politico-religieuse des origines de la France la Renaissance : la Tenture de l'Histoire des Gaules (Beauvais, vers 1530) III. LA GEN SE DU TRAVAIL ARTISTIQUE J r mie Koering, Germination : des origines v g tales du processus artistique la Renaissance Thalia Allington-Wood, Violent Generation and Geologic Origins in the Sacro Bosco at Bomarzo Juliette Ferdinand, Un art d nu d'artifice ? Les ?uvres de Bernard Palissy et la qu te des origines, entre ambigu t s esth tiques et revendications religieuses Claudia La Malfa, On the Composition of the World, Vasari and the Arretine Vases, and on the Origin of Donatello's Schiacciato Sefy Hendler, Entre tenebre et luce : la cr ation de l'image de Michel-Ange Chiara Franceschini, Captive Origins. Giorgio Vasari's Tavola della Concezione as a Manifesto for Artistic Success EPILOGUE Ste?phane Toussaint, Eros l'origine de l'art INDEX Index des noms d'artistes Index des personnalit s historiques Index des personnalit s scientifiques Index des oeuvres d'art (artistes connus) Index des oeuvres d'art (artistes anonymes)‎