1226 books for « camus »Edit

‎Œuvres complètes. T.I seul. Préface d'Albert Camus. Contient : Devenir / Jean Barois / In Memoriam / Les Thibault (Le cahier gris / Le pénitencier / La belle saison / La consultation / La sorellina / La mort du père‎

‎nrf / Gallimard Bibliothèque de la Pléiade Paris, 1981, in-12 reliure plein cuir éditeur sous jaquette imprimée et rhodoïd. (Pas de boitier carton) CLXIXpp.-1403pp. Préface d'Albert Camus.Contient : Devenir / Jean Barois / In Memoriam / Les Thibault (Le cahier gris / Le pénitencier / La belle saison / La consultation / La sorellina / La mort du père. Bon état.‎

‎Œuvres complètes (en 2 vol.) Préface d'Albert Camus. Devenir ! / Jean Barois / Les Thibault // Les Thibault (suite et fin) / Vieille France / Confidence africaine / Le testament du père Leleu / La gonfle / Un taciturne / Notes sur André Gide‎

‎nrf / Gallimard Bibliothèque de la Pléiade Paris, 1962-1966, 2 vol. in-12 reliure plein cuir éditeur sous jaquette imprimée et rhodoïd. Etui. CLXIXpp.-1403pp. / 1432pp. Préface d'Albert Camus. Devenir ! / Jean Barois / Les Thibault // Les Thibault (suite et fin) / Vieille France / Confidence africaine / Le testament du père Leleu / La gonfle / Un taciturne / Notes sur André Gide. Renseignements biographiques, index chronologique, souvenirs autobiographiques et littéraires (inédits). Etat neuf.‎

‎Histoire des Animaux d’Aristote, Avec la Traduction Françoise, Par M. Camus, Avocat au Parlement, Censeur Royal etc. Notes sur l’Histoire des Animaux d’Aristote, Par M. Camus. 2 Volumes.‎

‎ Paris, Chez la Veuve Desaint 1783, 270x200mm, relié plein veau de l’époque, dos à nerfs, pièce de titre en cuir brun, pièce de tomaison en cuir vert, fleurons dorées, coiffes supérieures endommagées, autrement très bon état, intérieur propre. Texte grec avec la traduction française. ‎

‎ LVI- 758 p. , 1 ff., XLVIII- 850 p., 2 ff., Pour un paiement via PayPal, veuillez nous en faire la demande et nous vous enverrons une facture PayPal‎

‎Album Camus. Iconographie choisie et commentée par Roger Grenier. 490 Illustrations. Bibliothèque de la Pléiade.‎

‎ Paris, Gallimard, Nrf Bibliothèque de la Pléiade 1982, 180x110mm, 324pages, Plein cuir souple d’éditeur avec jaquette rhodoïd et étui cartonné d’origine. Exemplaire à l'état de neuf.‎

‎ photos n/b, Pour un paiement via PayPal, veuillez nous en faire la demande et nous vous enverrons une facture PayPal‎

‎Requiem pour une nonne, pièce en deux parties et sept tableaux, d’après William Faulkner, adaptation d’Albert Camus. Collection Le Manteau d’Arlequin, n.° 6.‎

‎ Paris, Librairie Gallimard 1956, 190x120mm, 196pages, broché. Un des 75 exemplaires de l’édition originale sur papier vélin pur fil Lafuma-Navarre, numéroté n.° 22 / 85. Dos légèrement insolé et pages 40-41 brunies (du à la présence d’un article de journal), autrement bel exemplaire. ‎

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‎Correspondance, 1944 - 1959. Texte établi par Béatrice Vaillant. Avant-propos de Catherine Camus.‎

‎ Paris, Gallimard 2017, 240x150mm, IV - 1300pages, broché. Avec le bandeau d’annonce. Exemplaire à l'état de neuf.‎

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‎Cahiers Albert Camus n° 7: Le premier homme, ‎

‎dos un peu écrasé, état correct.bon état.‎

‎Albert Camus. 1. (1968). Autour de L'Etranger. Textes réunis par Brian T. Fitch. La revue des lettres modernes, numéros 170-174.‎

‎ Paris, 1968, 190x140mm, 236pages, broché. Etiquette de cotation sur le bas du revers de la couverture supérieure, autrement bon état. ‎

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‎La Dévotion à la Croix. Pièce en trois journée. Texte français d’Albert Camus.‎

‎ Paris, Gallimard 1953, 165x110mm, 169pages, broché. Exemplaire numéroté sur papier Alfama Marais 2178/3260. Bel exemplaire.‎

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‎Albert Camus. La Table Ronde. Février 1960.‎

‎ Paris, Typographie Plon 1960, 225x140mm, 190pages, reliure toile avec pièce de titre au dos. Bel exemplaire ‎

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‎Camus,‎

‎PUF, Philosophes, 1968, 128 pp., poche, légères traces d'usage, pli de lecture sur le dos, état correct.‎

‎Le Chevalier d'Olmedo. Comédie dramatique en trois journées. Texte français d'Albert Camus‎

‎ Exemplaire René Char avec envoi : la plus longue des dédicaces faites Paris, Gallimard, (17 juin) 1957. 1 vol. (110 x 170 mm) de 203 p. et [2] f. Broché. Édition originale de l'adaptation d'Albert Camus. Un des exemplaires numérotés sur alfa. Envoi signé : «En ce temps-là, cher René, beaucoup d'hommes savaient que l'amitié et l'honneur étaient les deux noms d'une même fidélité ; aujourd'hui, dans l'abaissement où nous sommes, ceux qui comme vous le savent encore, comment nous en passerions-nous ? A. C. 1957». ‎

‎Cette dédicace, au coeur de l'année du Nobel, résume évidemment l'amitié, mais surtout l'alliance d'éthique et d'esthétique qui gouverne la période : Camus dramaturge, metteur en scène et traducteur, ancre son travail dans une fidélité d'amitié, d'histoire et de théâtre. Dès ses débuts algérois, Camus rêve de plein air, d'une scène populaire où la parole « marche vers sa fin » ; l'Espagne l'accompagne très tôt (de Révolte dans les Asturies à La Célestine montée avec l'Équipe), avant qu'une première collaboration décisive n'ait lieu en 1953 : Marcel Herrand lui commande l'adaptation de Calderón, La Dévotion à la croix, coup d'envoi d'un cycle hispanique qui culminera avec Lope de Vega en 1957 et ce Chevalier d'Olmedo. À Angers, Camus est la figure centrale de la 6e édition du Festival (21-30 juin 1957) : il y remanie et met en scène Caligula pour la première fois et dirige sa propre adaptation du Chevalier d'Olmedo. La « première » demeure, de manière légendaire, datée au 21 juin mais un orage d'une violence rare arrache décors et inonde plateau et gradins au moment d'allumer les remparts : la représentation est annulée, si bien que le festival s'ouvrira in fine le 22 par Caligula, et la vraie première d'Olmedo a lieu le 23 juin (puis les 26 et 29). Sans en « oublier le côté populaire », écrit-il en marge de ses brouillons sur la pièce. Car Olmedo vient nourrir le projet d'une tragédie moderne où « un seul sentiment marche sans arrêt vers sa fin », et préfigure le répertoire que Camus, à la fin de 1959, cerne pour la direction de théâtre qu'on s'apprête à lui confier : Lope (encore), Calderón, Tirso de Molina... Robert Kemp, dans sa critique de la pièce donnée dans Le Monde, saluera le rythme, la fraîcheur et l'innocence du texte de Lope servis par « la plume solide, aiguë » de Camus - la même qui vient d'écrire, sur la peine de mort, des pages fortes et saisissantes, qui ne convaincront pas les mainteneurs de la guillotine, mais exalteront les abolitionnistes. Rien d'anecdotique : Camus note que le dernier mot de la pièce - teatro - signifie aussi échafaud ; les tréteaux sont un gibet. « Il vaudrait mieux que l'exécution fût publique. Le comédien qui est en chaque homme pourrait alors venir au secours de l'animal épouvanté et l'aider à faire figure, même à ses propres yeux », écrit-il dans Réflexions sur la guillotine, dont la rédaction est strictement contemporaine. Ainsi, la fin de l'adaptation d'Angers n'est pas sans rappeler un motif qui parcourt l'oeuvre entière de Camus, du dernier voeu de Meursault, au pied de l'échafaud dans L'Étranger, jusqu'au rêve d'exécution publique dont parle Clamence à la fin de La Chute, publiée l'année précédente. Magnifique provenance. Cet envoi est l'une des 43 connus à René Char, l'ami, le frère : cette dédicace est, de loin, la plus longue des 43 référencées. ‎

‎La Revue des lettres modernes - 2. Langue et langage - Albert Camus- Approches de l'art camusien- les paradoxes du discours dans l'etranger, de la parole directe a l'ecriture inverse- Camus ou les difficultes du langage- Note sur Artaud et Camus- ...‎

‎LETTRES MODERNES MINARD / CLASSIQUES GARNIER. 2024. In-8. Broché. Etat d'usage, Coins frottés, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 250 PAGES - 2 photos disponibles. . . . Classification Dewey : 70.49-Presse illustrée, magazines, revues‎

‎La Revue des lettres modernes - 2. Langue et langage - Albert Camus- Approches de l'art camusien par andré meunier- les paradoxes du discours dans l'etranger, de la parole directe a l'ecriture inverse par andré abbou- Camus ou les difficultes du langage par roger quilliot- Note sur Artaud et Camus- L'etranger au cinema et l'imagerie visuelle de Camus par mary ann frese witt- Camus et la politique par philip thody- la collaboration de camus a Alger republicain et au Soir republicain par jacqueline levi valensi et andré abbou- deux textes anglais d'albert camus peu connus presentes par peter c. hoy ... Classification Dewey : 70.49-Presse illustrée, magazines, revues‎

‎"Allons, ce n'est pas encore cette fois que dans la révolte je parviendrai à introduire la "mesure" que nous prêche aimablement M. Camus." Lettre autographe signée inédite adressée au critique Charles Estienne‎

‎Paris 8 janvier 1953 | 21 x 27 cm | 1 pages et quelques lignes sur un feuillet‎

‎Lettre autographe signée inédite d'André Breton adressée au critique Charles Estienne; une page et quelques lignes à l'encre noire sur un papier à en-être de la galerie de l'Étoile Scellée. Deux pliures transversales inhérentes à l'envoi, un petit manque angulaire en marge haute droite. Très belle lettre rendant compte de la disparition de l'un des amis les plus chers d'André Breton et de sa brouille avec Albert Camus. Breton fait part à son ami de la disparition de l'artiste surréaliste tchèque Jind?ich Heisler: «Votre lettre parlait de ces jours où il semble «qu'il y ait juste assez de feu pour vivre»: c'était bien loin d'être assez de feu lundi, lorsqu'elle me parvenait: un de mes deux ou trois meilleurs amis, Heisler, pris soudain de malaise en se rendant chez moi le samedi, avait dû être hospitalisé d'urgence et je venais de recevoir le pneumatique de Bichat m'annonçant sa mort. Je suis resté longtemps hagard devant ce fait non moins impensable qu'accompli: il n'était pas d'être plus exquis que celui-ci, mettant plus de chaleur dans ses entreprises, dont la plus constante était de tout alléger et embellir à ceux qu'il aimait.» Les deux poètes étaient en effet très proches: Heisler avait participé, au côté de Breton, au lancement de Néon en 1948 et l'avait soutenu lors d'un épisode dépressif, l'accompagnant avec d'autres amis à l'île de Sein. «Le début de l'année 1953 est assombri par la mort de Jind?ich Heisler (le 4 janvier). Fidèle entre les fidèles, il «a vécu intégralement pour le surréalisme» selon Breton qui rend hommage à son activité d'animateur: «C'est ainsi qu'il fut de 1948 à 1950 l'âme de Néon et jusqu'à ses derniers instants le plus grand enfanteur de projets que son génie lui soufflait le moyen de réaliser comme par enchantement.»» (Henri Béhar, André Breton) * Dans cette lettre empreinte de douleur, Breton fait soudainement référence à L'Homme révolté d'Albert Camus paru deux années plus tôt: «Allons, ce n'est pas encore cette fois que dans la révolte je parviendrai à introduire la «mesure» que nous prêche aimablement M. Camus.» Les deux écrivains se rencontrent à New York à la fin mars 1946 alors que Camus est invité aux États-Unis pour une tournée de conférences comme représentant de Combat. «Tous deux se concertent sur la meilleure façon de préserver le témoignage de certains hommes libres des distorsions idéologiques. Ils rêvent à une sorte de pacte par lequel des gens de leur trempe s'engageraient à ne s'affilier à aucun parti politique, à lutter contre la peine de mort, à ne jamais prétendre aux honneurs quels qu'ils soient.» (ibid.) Avec d'autres intellectuels, ils fonderont en 1948 le Rassemblement démocratique révolutionnaire (RDR). Cet idylle prendra fin quelques années plus tard, à l'automne 1951, lorsque Camus publiera «Lautréamont et la banalité» extrait de son Homme révolté à venir. Breton, extrêmement blessé, lui répond dans un article intitulé «Sucre jaune» (in Arts): «Cet article [...] témoigne de [l]a part [de Camus], pour la première fois, d'une position morale et intellectuelle indéfendable. [...] Il ne veut voir en Lautréamont qu'un adolescent «coupable» qu'il faut que lui en sa qualité d'adulte il morigène. Il va jusqu'à lui trouver dans la seconde partie de son uvre: Poésies, une punition méritée. À en croire Camus, Poésies ne serait qu'un ramassis de «banalités laborieuses» [...] Il n'y aurait encore que demi-mal si l'indigence de ces vues ne se proposait d'élever la thèse la plus suspecte du monde, à savoir que la «révolte absolue» ne peut engendrer que le «goût de l'asservissement intellectuel». C'est là une affirmation toute gratuite, ultra-défaitiste qui doit encourir le mépris plus encore que sa fausse démonstration.» Ainsi, deux ans plus tard, Breton tient encore rigueur du crime de lèse-majesté de Camus envers celui que Breton a érigé en père du surréalisme, mais plus encore, cette allusion à la philosophie pacifiste de Camus, ‎

‎Albert Camus. L'exil absolu ‎

‎Editions Manucius, 2007, 195 p., in-8 br., coll. "Le marteau sans maître", état de neuf ‎

‎L'œuvre d'Albert Camus a été enfermée dans un carcan interprétatif qui la sépare de ses origines profondes : Camus, écrivain français, écrivain algérien, prix Nobel, porte-parole d'une certaine conscience morale, Camus penseur de l'absurde, Camus partisan de l'Algérie française, Camus " philosophe pour classes terminales ", et plus récemment Camus écriture-symptôme de l'inconscient colonial, etc. Il s'agira de montrer, a contrario, que l'œuvre de Camus est entièrement traversée par la confrontation à un défaut d'origine, véritable matrice d'écriture, caractérisant sa " position algérienne ", et par la tentative sans cesse recommencée d'écrire cette origine absente. Tentative qui trouve son achèvement dans la rédaction interrompue du Premier Homme, ultime entreprise d'écrire le mythe fondateur de ce peuple sans origine et sans destin : les Européens d'Algérie. Cette position algérienne d'exil absolu, loin de tout enracinement, de toute allégeance à une quelconque faction / fiction identitaire, donnera à Camus une liberté souveraine et une vision intempestive à nulle autre pareille qui le fera s'opposer violemment à ses contemporains engagés dans les leurres de l'époque. L'objet de ce livre est d'exposer comment cette position algérienne a déterminé une position politique, philosophique, esthétique et littéraire qui, plus de quarante après, montre encore toute son acuité et sa puissance critique à l'égard des temps révolus comme des temps actuels. Comment aussi cette position, historiquement déterminée, s'est trouvée être la réplique exacte d'une position fondamentale d'écriture ‎

‎Camus, une passion algérienne.‎

‎ S.l., Koutoubia, (2010). Un vol. au format in-8 étroit (228 x 138 mm) de 189 pp., broché, sous couverture à rabats rempliés.‎

‎ L'ouvrage s'agrémente de planches photographiques hors-texte. ''Cinquante ans après la mort d'Albert Camus, que reste-t-il de son oeuvre ? Par l'itinéraire qu'il nous propose entre l'Algérie d'hier et celle d'aujourd'hui, sur les lieux-mêmes où Camus se confronta à la condition humaine et aux drames de l'histoire, Stéphane Babey montre la force et la pertinence d'une pensée trop longtemps vouée à la vindicte et à l'incompréhension. D'Annaba où le destin de Camus rencontre celui de saint Augustin à Alger la blanche en passant par Oran la pestiférée, ce livre est un voyage au coeur de la passion algérienne qui anima Camus jusque dans l'exil. Sur les pas d'Albert Camus par le texte et par l'image.'' Excellente condition. ‎

‎L'Etat de siège [Camus]‎

‎ 0 En feuilles ‎

‎Photo prise lors de la représentation de "L'Etat de siège" de Camus en 1948, au théâtre Marigny. On y voit Camus, Jean-Louis Barrault, le metteur en scène, Arthur Honneger, Maria Casarès, Madeleine Renaud, Pierre Brasseur,Jean Desailly, Pierre Brasseur, Gabriel Cattand, et Balthus qui avait fait les décors. Photographie originale, tirage sur papier baryté, 21 x 20,2 cm. Tampon Lipnitzki - Viollet au dos. Très bon 0‎

‎Albert Camus - Vérités et légendes ‎

‎Chêne, 1998, in-4 br. (19,5 x 26,5), 185 p., photographies extraites de la collection Catherine et Jean Camus, couverture à rabats, ex-libris, très bon état. ‎

‎La fin du XXe siècle a besoin de voix fortes et sensibles qui rappellent à l'homme ses vraies valeurs. Celle d'Albert Camus reste obstinément vivante. Son œuvre est sans cesse ré-oxygénée par la présence lyrique de l'Algérie, sa terre natale : l'exigence de lucidité, d'authenticité, la volonté d'être solidaire de la "terre des hommes" et des hommes, tout semble lui avoir été inspiré par ses racines méditerranéennes. Alain Vircondelet raconte cette vie et cette œuvre balayées par le souffle de l'histoire, brûlées par le soleil d'un pays dont la perte laissa Camus inconsolable. Les photographies tirées de l'album de famille de Catherine et Jean Camus, ses enfants, incarnent davantage encore cette " part obscure " mais essentielle d'Albert Camus que la critique, disait-il, avait négligée. Voir le sommaire sur photos jointes. ‎

‎Albert Camus. Albert Camus. Works In Russian /Alber Kamyu. Alber Kamyu. Sochine‎

‎Albert Camus. Albert Camus. Works In Russian /Alber Kamyu. Alber Kamyu. Sochineniya Albert Camus. Albert Camus. Works. You are welcome to reach out to us for a detailed description of the copies currently available. Delivery of this book may take longer than usual including extended processing and pre-shipping time, no expedited shipping is available. Please advise us if you have a set date or a deadline to receive your order.SKUalb4ae709717d48060c‎

‎Camus - Genies et Realites‎

‎Librairie hachette 1969 in8. 1969. Broché. Le contenu fourni ne présente pas un livre unique intitulé 'camus' mais un ensemble de ressources disparates (articles pages web extraits) autour de l'écrivain Albert Camus et de son œuvre 'L'Étranger' sans décrire un ouvrage spécifique édité par Hachette‎

‎Très Bon Etat intérieur propre‎

‎Camus et l'Algérie. ‎

‎ Edisud, 2010. Grand in-8 broché, couverture photographique, légèrement insolée. Illustré de nombreuses photographies, en noir et en couleurs. ‎

‎"Entre Camus et l'Algérie existe un lien ténu. Cette " longue liaison qui sans doute n'en finira jamais " est la trame de sa vie, de son oeuvre et de ses engagements. Une liaison toujours heureuse, parfois difficile et contradictoire. Mais une liaison souvent menacée du fait de l'histoire et de la tuberculose que Camus devra assumer sa vie durant. Fardeau de la souffrance et de la mesure, cette maladie lui impose de vivre dans la précarité de l'instant conjugué à un futur toujours aléatoire. Ecrivain, philosophe, moraliste, homme de théâtre et journaliste, Albert Camus n'a jamais voulu être un maître à penser. Tout juste un compagnon de vie que nous retrouvons ici, à travers cette Algérie dont il a tiré force et inspiration, mémoire et silence. Celui qui fut l'un des plus jeunes Prix Nobel de Littérature est mort à quarante-sept ans dans un accident de voiture que lui-même aurait sans doute qualifié d'" absurde "." 10 ans • 10 francs : à l'occasion de son 10e anniversaire, la Bergerie vous propose pour une période limitée une sélection d'ouvrages à 10 francs suisses. Plus d'informations sur la page d'accueil de notre site. ‎

‎Le style d'Albert Camus. Thèse présentée à la Faculté de Lettres de l'Université de Francfort sur le Main en vue de l'obtention du doctorat de lettres. ‎

‎ 1961 - Tapuscrit original sur pelure, A4. Agrafé, dos de toile verte. 7 ff. n. ch. - 225 folio. Envoi autographe de l'auteur.‎

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‎Tapuscrit préalable à l'édition de la thèse qui sera éditée par la Johann-Wolfgang-Goethe-Universität à Frankfurt am Main en 1963. 197 pp.La thèse s'inscrit dans la tradition, instituée par Charles Bailly, de la stylistique générale, dans laquelle les faits d'expression conduisent au facteur psychologique de l'énonciateur, courant précurseur de la stylistique énonciative.A travers une étude minutieuse du lexique et de la syntaxe dans l'oeuvre de Camus, l'auteur s'attache à décrire comment une utilisation polyphonique de plusieurs styles, mais inscrite dans un certain classicisme, sert le propos de Camus, expression d'une pensée des rapports entre la conscience et les actes, l'individu et le politique. ‎

‎Été à Alger. [In: Rivages. Revue de Culture Méditerranéenne paraissant six fois sur an. No. 2]. - [ONE OF CAMUS' EARLIEST LITERARY PRODUCTIONS]‎

‎Alger [i.e. Algiers], (1939). 8vo. Entire 2nd issue of ""Rivages"" present. Uncut. Original printed wrappers, showing an outline map of the Mediterranean. A bit of brownspotting and a tiny tear to front wrapper. A bit of wear to lower capital, and minor wear to extremities. All in all a fine copy. [Été à Alger:] Pp. 87-91. (Entire issue: (16, -advertisements) pp., pp. (65)-128, (16, -advertisements) pp.‎

‎The very rare first printing of one of Camus' earliest literary productions, namely the first part of his famous ""Été à Alger"", which was printed later the same year in his second book ""Noces"" (for which there is an advertisement on the inside of the back wrapper), in the second part of the very rare Algerian review ""Rivages"".In all only two numbers of ""Rivages"" appeared, as it was interrupted due to the censorship at the beginning of the war. It was edited by Camus together with Gabriel Audisio, René-Jean Clot, Jacques Heurgon, and Jean Hytier and was published by Edmond Charlot, in Algiers. The aim of the review was to provide to the rest of the world with an insight in to the rich cultural life of the Mediterranean. When ""Été à Alger"" originally appeared in ""Rivages"", Camus had only published one book """"L'Énvers et l'Endroit"", 1937). Later in 1939, his second book (""Noces""), which is announced in the present volume of ""Rivages"", appears. ‎

‎Albert Camus - Lettre dactylographiée avec signature dactylographiée - 1949‎

‎Albert Camus. Présentation d'un documentaire radiophonique sur l'occupation, Lettre dactylographiée avec signature dactylographiée, 1949 Philosophe français Lettre dactylographiée avec signature dactylographiée d'Albert Camus, adressée à Monsieur René Char, écrite sur un feuillet de papier vergé filigrané, avec son enveloppe tamponnée du 16 avril 1949. Présentation d'un documentaire radiophonique sur l'occupation diffusé en 1949. Dimensions : 20,8 x 27 cm. État : Déchirures au niveau des pliures centrales et en marge. Papier fragile et cassant. Nombre de pages : 1 page.‎

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‎Les Esprits. Adaptation en trois actes par Albert Camus.‎

‎Paris Gallimard 1953 In-16, demi-maroquin brun bandes, plats de papier bois, dos quatre nerfs; doublures et gardes de papier marbr, tte dore, non rogn, couverture imprime.Edition originale de cette adaptation par Albert Camus de la comdie la plus connue de la Renaissance franaise, et l'une des plus russies, pour laquelle Pierre de Larivey s'inspira d'une comdie italienne, elle-mme tire de Plaute et de Trence. La pice en trois actes fut joue en juin 1953 au Festival d'Angers, dans une mise en scne d'Albert Camus. Un des 65 premiers exemplaires numrots sur vlin pur fil. Dos lgrement dcolor.‎