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‎Vie de Beethoven‎

‎Librairie Hachette 1908 VIII-151 pages collection Vie des hommes illustres. in-8. 1908. broché. VIII-151 pages. Cette biographie de Ludwig van Beethoven par Romain Rolland publiée initialement en 1903 dépeint le compositeur comme un héros et un titan moderne. L'auteur explore comment Beethoven a transformé ses profondes souffrances notamment sa surdité et sa solitude en une force créatrice géniale avec l'intention de transmettre aux lecteurs "le souffle des héros"‎

‎Bon état‎

‎Beethoven the European. Transcultural Contexts of Performance, Interpretation and Reception‎

‎, Brepols, 2023 Hardback, xix + 410 pages, Size:210 x 270 mm, Illustrations:27 b/w, 71 musical examples, Language: English. ISBN 9782503602905.‎

‎Summary Beethoven's music, stemming from its 18th- and 19th-century European context, communicates values of the Enlightenment bearing a seemingly universal, timeless significance. More than a quarter millenium after his birth, a 21st-century perspective offers a timely opportunity ? against a backdrop of the reconfiguration of Europe and tensional power shifts across continents ? to explore ways in which notions of European ideals impacted the works of Beethoven and his contemporaries and which social-political contexts shaped its reception. The essays in this volume offer cutting-edge research shedding new light on varied aspects of Beethoven's music, and the ways it has been adapted and adopted by the musical world up to the present-day. Foremost international experts and younger scholars, gathered together with the editors William Kinderman and Malcolm Miller, share insights about Beethoven reception both within and beyond Europe, covering France, Italy, Britain, Spain, the USA and Japan. Innovative contextual studies consider topics on criticism and interpretation, performance and publication, and a variety of less familiar personalities, institutions and performing organisations. Studies of individual works illuminate Beethoven's well-known masterpieces through novel, sometimes polemical, contextual and analytical frameworks. The volume as a whole celebrates Beethoven's genius as European and global, marking a fascinating turning-point between the particular and the universal. TABLE OF CONTENTS Malcolm Miller - William Kinderman Preface Politics, Aesthetics and Ideology William Kinderman Beethoven's Ninth Symphony as a Disputed Symbol of Community: From Thomas Mann's Doktor Faustus to the Brexiteers of 2019 Michael Christoforidis - Peter Tregear Beethoven, the Congress of Verona, and the Concert of Europe in 1822/1823 David B. Dennis Beethoven's 100th Todestag in 1927: Ideological Battles over the Composer and His Music in Weimar Political Culture Sanna Iitti Patriotism and Islam in Ludwig van Beethoven's The Ruins of Athens, Op. 113, and King Stephen, Op. 117 Arabella Pare Beethoven as a Transnational Composer: Stra enmusik, Verbunkos and the Trio Op. 11 'Gassenhauer' Susan Cooper Beethoven, His Circle and Horace Reception across Europe and beyond Mar a Encina Cortizo - Ram n Sobrino Interpreting Beethoven in Spain in the 19th Century: The Arrival of His Symphonic Music to a Nascent Concert Life Chiara Sintoni Ludwig van Beethoven and His Reception in Piano Methods of the First Half of the 19th Century Fr d ric de La Grandville Who Are You, Mr Bethowen? David Hurwitz Beethoven's French Liturgical Organ Music - No, Really David Rowland Further Light on Clementi's 1807 Contract with Beethoven Mai Koshikakezawa Beethoven's 'Moonlight' Sonata and the Japanese Reception of Western Music Alison Minkus Reception and Reflection of Beethoven's Works at the Philharmonic Society of New York (1842-1892) Performance and Analysis Barry Cooper Performing Beethoven's Vocal Music in the 21st Century Ned Kellenberger Beethoven's Violin Concerto Opus 61: Toward Performance of Alternate Solo Violin Parts Malcolm Miller Beethoven's Registral Structures and Strategies of Transcendence in the Late Piano Sonatas Eftychia Papanikolaou Uwe Scholz's Choreographic Conception of Beethoven's Seventh Symphony Peng Du Krol The Whimsical Character of Beethoven's Salieri Piano Variations, WoO 73 (1799) Abstracts and Biographies Index of Names‎

‎Beethoven L. van Beethoven Ludwig Van. Messe von L. van Beethoven. Grand Septuor‎

‎Beethoven L. van Beethoven Ludwig Van. Messe von L. van Beethoven. Grand Septuor de Souis van Beethoven. Fantasie von L. van Beethoven. Sonata Apsionata par L. van Beethoven. Sonate Pathetioue par L. van Beethoven. Grande Sonate par L. van Beethoven. Sonate. Oeuv. 22 par L. van Beethoven. In German (ask us if in doubt)/Beethoven L. van. Betkhoven Lyudvig Van. Messe von L. van Beethoven. Grand Septuor de Souis van Beethoven. Fantasie von L. van Beethoven. Sonata Apassionata par L. van Beethoven. Sonate Pathetioue par L. van Beethoven. Grande Sonate par L. van Beethoven. Sonate. Oeuv. 22. par L. van Beethoven. Masses Sonatas and Other Works by L. van Beethoven. For Piano in Four Hands. A Convolutee of 7 All-Engraved Notebooks. In German. Leipsic. Magazin de Musique et industrie Fabrique de Couleurs de Thamm et Krich. 1800-1820. SKUalb2d330953122d84c7.‎

‎La revue musicale - Tome III n°6 1er avril 1927, 8e année - numéro spécial : Beethoven - Action de grâces à Beethoven - Notre Beethoven - Une nouvelle révélation de la jeunesse de Beethoven - La fin de Beethoven - Un propagateur de Beethoven : Hector Berl‎

‎Au bureau de la revue. 1927. In-8. Broché. Etat d'usage, Couv. convenable, Coiffe en pied abîmée, Papier jauni. 134 pages - quelques illustrations en noir et blanc dans le texte. 1er plat détaché, ex libris à l'encre sur le 1er plat.. . . . Classification Dewey : 70.49-Presse illustrée, magazines, revues‎

‎"Sommaire : Action de grâces à Beethoven - Notre Beethoven - Une nouvelle révélation de la jeunesse de Beethoven - La fin de Beethoven - Un propagateur de Beethoven : Hector Berlioz - Le concerto de Violon de Beethoven - Beethoven et Vigano - Les premières exécutions d'oeuvres de Beethoven à Bruxelles - Les cahiers de conversation de Beethoven - Note sur Beethoven et Hoffmann - Le déclin de Beethoven - Le ""Retour à Beethoven"" .. Classification Dewey : 70.49-Presse illustrée, magazines, revues"‎

‎Deuxième Grand Concerto dit le Militaire, Pour la Harpe avec Accompagnement de Grand Orchestre, Composé et dédié au Duc de Wellington par N. Ch. Bochsa fils et exécuté pr l'Auteur à Londres [ Avec : ] Grand Quintetto pour Forté-Piano Avec Violon, Alto et Violoncelle Obligés, Contre-Basse Adlibi Composé par J. L. Dussek [ Avec : ] Grand Trio pour le Piano-Forte, Violon et Violoncelle, Composé par J. N. Hummel [ Avec : ] Trois Trios pour le Piano-Forte, Violon et Violoncelle Composés et dédiés A S. A. Mgr Le Prince Charles Lichnowsky par L. Van Beethoven Oeuvre 1 N°1 [ Avec : ] Grand Trio pour Piano Forte, Clarinette ou Violon et Violoncelle par L. Van Beethoven Op. 11 [ Avec : ] Sonate pour Forte-Piano avec un Cor ou Violoncelle Composée ou dédiée A Madame la Baronne de Braun par Louis van Beethoven Op. 17 [ Avec : ] Variations pour le Piano-Forte avec Violoncelle obligé sur le thème Je vais Revoir l'Amant que j'Aime dans l'Opéra des Mystères d'Isis de Mozart, composées et dédiées A Son Excellence Monsieur Le Comte de Browne, Brigadier au Service de l'Empereur de S. M. l'Empereur de Russie, par Louis van Beethoven [ Avec : ] Variations sur l'Air des Mystères d'isis par Mozart La Vie est un Voyage pour Le Piano Forte Avec un Violoncelle obligé Composée par Louis Van Beethoven [ Avec : ] Trois Sonates pour Piano-Forte Violon & Violoncelle tirées des nouveaux Quintetti de Boccherini par Ignace Pleyel, Oeuvre 1ère Première et deuxième Sonates [ Avec : ] Ouverture della Gazza Ladra pour le Piano Forte Musique de Rossini‎

‎1 vol. grand in-4 reliure de l'époque demi-vélin blanc, supra libris au nom de "Malvina Balaresque", s.d. (circa 1805-1825), Deuxième Grand Concerto dit le Militaire, Pour la Harpe avec Accompagnement de Grand Orchestre, Composé et dédié au Duc de Wellington par N. Ch. Bochsa fils et exécuté par l'Auteur à Londres, Veuve Dufaud & Dubois (avec signature manuscrite), avec étiquette rajoutée Augn Filliatre et Neveu, 31 pp. [ Avec : ] Grand Quintetto pour Forté-Piano Avec Violon, Alto et Violoncelle Obligés, Contre-Basse Adlibi Composé par J. L. Dussek Op 41 ou 47 , Chez Sieber Père, Paris (avec signature manuscrite), avec étiquette rajoutée Augn Filliatre et Neveu, 21 pp. [ Avec : ] Grand Trio pour le Piano-Forte, Violon et Violoncelle, Composé par J. N. Hummel, Chez Sieber Père, Paris (avec signature manuscrite), avec étiquette rajoutée Augn Filliatre et Neveu, 21 pp. [ Avec : ] Trois Trios pour le Piano-Forte, Violon et Violncelle Composés et dédiés A S. A. Mgr Le Prince Charles Lichnowsky par L. Van Beethoven Oeuvre 1 N°1, Chez Sieber Père, Paris (avec signature manuscrite), avec étiquette rajoutée Augn Filliatre et Neveu, 17 pp.[ Avec : ] Grand Trio pour Piano Forte, Clarinette ou Violon et Violoncelle par L. Van Beethoven Op. 11, Chez Pleyel Père et Fils, Paris, 19 pp. [ Avec : ] Sonate pour Forte-Piano avec un Cor ou Violoncelle Composée ou dédiée A Madame la Baronne de Braun par Louis van Beethoven Op. 17 et dédiés A S. A. Mgr Le Prince Charles Lichnowsky par L. Van Beethoven Oeuvre 1 N°1, Chez Sieber Père, Paris (avec signature manuscrite), avec étiquette rajoutée Augn Filliatre et Neveu, 13 pp. [ Avec : ] Variations pour le Piano-Forte avec Violoncelle obligé sur le thème Je vais Revoir l'Amant que j'Aime dans l'Opéra des Mystères d'Isis de Mozart, composées et dédiées A Son Excellence Monsieur Le Comte de Browne, Brigadier au Service de l'Empereur de S. M. l'Empereur de Russie, par Louis van Beethoven, Chez Embault, , avec étiquette rajoutée Augn Filliatre et Neveu, 11 pp. [ Avec : ] Variations sur l'Air des Mystères d'Isis par Mozart La Vie est un Voyage pour Le Piano Forte Avec un Violoncelle obligé Composée par Louis Van Beethoven, Chez Embault, , avec étiquette rajoutée Augn Filliatre et Neveu, 11 pp. [ Avec : ] Trois Sonates pour Piano-Forte Violon & Violoncelle tirées des nouveaux Quintetti de Boccherini par Ignace Pleyel, Oeuvre 1ère Première et deuxième Sonates, Chez Ignace Pleyel, Paris, 43 et 43 pp. [ Avec : ] Ouverture della Gazza Ladra pour le Piano Forte Musique de Rossini, Chez Pacini, Paris, avec étiquette rajoutée Augn Filliatre et Neveu, 11 pp.‎

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‎Beau recueil de partitions gravées. Etat très satisfaisant (une tache d'encre en dos et plat, cartonnage lég. frotté, bon état par ailleurs)‎

‎MUSICA - N°32 : MAI 1905 - Chronique du mois + La vie & la mort de Beethoven + Fidelio + Les symphonies de Beethoven + Photographie de Beethoven ressentant les premières atteintes de la surdité + Le masque de Beethoven + Le musée Beethoven à Bonn...‎

‎MUSICA. Mai 1905. In-Folio. En feuillets. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Paginé de 66 à 80 pages de partitions. Nombreuses photographies en noir et blanc dans le format texte et hors texte. Photographie de Beethoven en noir et blanc sur le premier plat.. . . . Classification Dewey : 780.26-Partitions‎

‎Le 25 de chaque mois / Chronique du mois + La vie & la mort de Beethoven + Fidelio + Les symphonies de Beethoven + Photographie de Beethoven ressentant les premières atteintes de la surdité + Le masque de Beethoven + Le musée Beethoven à Bonn + Les Beethoven d'Emile Bourdelle + Un monument pour Beethoven. Classification Dewey : 780.26-Partitions‎

‎EUROPE REVUE MENSUELLE N° 498 - Bicentenaire de Beethoven - Année Beethoven par Pierre Abraham, Lettre a une jeune fille qui n'aime pas Beethoven par Romain Rolland, Vivre avec Beethoven par Max Pol Fouchet, Celui qui écoutait le monde par Roger‎

‎EUROPE. Octobre 1970. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 249 pages.. . . . Classification Dewey : 70.49-Presse illustrée, magazines, revues‎

‎Sommaire : Bicentenaire de Beethoven - Année Beethoven par Pierre Abraham, Lettre a une jeune fille qui n'aime pas Beethoven par Romain Rolland, Vivre avec Beethoven par Max Pol Fouchet, Celui qui écoutait le monde par Roger Chateauneu, Coup d'oeil sur Beethoven par Franz Hellens, Beethoven et l'émancipation sociale du musicien par Maurice Bouvier-Ajam Classification Dewey : 70.49-Presse illustrée, magazines, revues‎

‎L'arc - N°40 - 1970 - Beethoven : modernite de beethoven, beethoven et la revolution francaise, musica pratica, kurzwellen avec beethoven, je suis le tout ..., le style tardif chez beethoven, un royaume de verite, sur la grande fugue, transmutations, ...‎

‎AU BUREAU DE LA REVUE. 1970. In-8. Broché. Etat d'usage, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Quelques rousseurs. 108 PAGES. . . . Classification Dewey : 70.49-Presse illustrée, magazines, revues‎

‎STEPHANE CORDIER- BARTHES ROLAND- ALFRED KERN- HENRI POUSSEUR - CLAUDE HELLFER- DOMINIQUE JAMEUX- CELESTIN DELIEGE - ... // SOMMAIRE : modernite de beethoven, beethoven et la revolution francaise, musica pratica, kurzwellen avec beethoven, je suis le tout ..., le style tardif chez beethoven, un royaume de verite, sur la grande fugue, transmutations, esquisse d'une rapsodie, une incidence d'adorno, reflexions d'un interprete, une ville fatale ... Classification Dewey : 70.49-Presse illustrée, magazines, revues‎

‎Études de Beethoven. Traité d'Harmonie et de Composition, traduit de l'allemand, et accompagné de notes critiques, d'une préface, et de La Vie de Beethoven par F. FETIS. Tome I et II.‎

‎Paris, Chez Maurice Schlesinger, 1833. 2 vol. 264 x 171 mm, vol. 1 : portrait gravé en frontispice, 28 pp. (faux-titre, titre, Préface du Traducteur, Notice Biographique sur Louis van Beethoven. Testament de Louis van Beethoven.), 183-(1) pp. : Études de L. V. Beethoven sur l'Harmonie, le Contrepoint et la Composition., 1 planche dépl. n/b de 51 x 68,5 cm portant les signatures des souscripteurs, 2 déchirures (pli et marge) d'env. 30 mm chacune, 1 planche dépl. 46,5 x 61 cm : fac-similé de la lettre d'adieu de Beethoven du 6 oct. 1802 ("Testament de Heiligenstadt"), manque de papier au centre de la planche sans perte de texte. Vol. 2 : 1 pl. en frontispice, (2) ff. : faux-titre, titre, 215-(1) pp., 1 pl. dépl.fac-similé : Esquisse d'Adélaïde de Beethoven. Reliure demi-toile, étiquettes de titre absentes, coins ouverts, quelques rares rousseurs principalement sur le portrait et dans le tome premier, un cerne clair d'humidité dans la marge inférieure de quelques feuillets du second tome. Bon exemplaire.‎

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‎SERENADE EN TRIO pour Violon,Alto et Violoncelle composee par Louis Van Beethoven‎

‎ 1798 1798 PARIS CARLI sans date (731) IN FOLIO broche, en feuilles ,marges non rognes, 3 parties VIOLA titre+8p.,VIOLONCELLO:titre+8p., VIOLINO : titre +10p.(2 blanc) sous bandeau numero 27,[PN] 731,. [1798? ] rare edition originale gravée, bon etat,tache claire a une partie‎

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‎[PN] 731,. [1798? ]First Edition. Kinsky-Halm p. . Dorfmüller-Weinhold p. . Hirsch I. Hoboken Eighteenth-century Beethoven scores are increasingly scarce. Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎LUDWIG VAN BEETHOVEN 1770/1970 : Ludwig Van Beethoven, par Joseph Schmidt-Görg - Les relations internationales dans la vie et l'oeuvre de Beethoven, par Günther Massenkeil - Beethoven, l'homme politique, par Hans Joachim Marx,etc.‎

‎INTER NATIONES. NON DATE. In-8. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 82 pages. Quelques illustrations et fac-similé en noir et blanc, hors texte.. . . . Classification Dewey : 780.92-Musiciens, concertistes‎

‎SOMMAIRE : Ludwig Van Beethoven, par Joseph Schmidt-Görg - Les relations internationales dans la vie et l'oeuvre de Beethoven, par Günther Massenkeil - Beethoven, l'homme politique, par Hans Joachim Marx,etc. Classification Dewey : 780.92-Musiciens, concertistes‎

‎Chronique Musicale. [ Manuscrit autographe signé de 12 pp. in-8, pour un article paru dans la Revue Européenne du 1er Juin 1860 ] "Le Théâtre-Lyrique avait inauguré par Orphée sa saison d'hiver, il vient d'ouvrir par Fidelio sa saison de printemps. Après avoir fêté tour à tour Weber, Mozart et Gluck, il a voulu rendre les mêmes honneurs à Beethoven. L'intention est également louable ; mais je crains que le succès ne soit point égal. Populaire en Allemagne, accueilli avec enthousiasme en Angleterre, la partition de Fidelio n'a jamais pu s'acclimater sur nos scènes françaises. Faut-il en accuser le goût de notre public ? [ ... ] C'est dans la faiblesse de la pièce sur laquelle Beethoven a écrit la partition de Fidelio qu'il faut donc chercher la cause de ce constant insuccès. Le triste mélodrame de Bouilly, mis d'abord en musique par Gaveaux, n'était pas de nature à inspirer Beethoven. Son génie plane sur les hauteurs sublimes de la Symphonie Pastorale, de la Symphonie Héroïque ; il étouffe emprisonné dans les murs étroits d'une fable vulgaire, sans vraisemblance, sans intérêt, sans passion." [ Suit une analyse de l'histoire de Fidelio et de sa réception par le public français ] "L'exécution de Fidelio est inférieure à l'exécution d'Orphée et des noces de Figaro. L'orchestre, sur lequel pèse ici une grande part de responsabilité, s'est montré parfois, notamment dans l'ouverture, au-dessous de sa tâche. Mme Viardot n'a pu trouver dans le rôle de Fidelio les puissants contrastes, la vive passion du rôle d'Orphée. [...] Le rôle entier paraît d'ailleurs écrit sur un registre trop élevé pour la voix de Mme Viardot, et bien que cette voix soit douée d'une étendue exceptionnelle, elle n'atteint cependant les notes les plus élevés qu'à l'aide d'un déchirement douloureux. Le personnage de Fidelio exige, en outre, de la jeunesse ; sous l'habit du jeune paysan qui surprend l'amour de la fille du geôlier, Mme Viardot nous a fait regretter l'art avec lequel elle portait la tunique, la chlamyde et le cothurne antiques. M. Battaille chante le rôle de Rocco en musicien consommé et avec un grand sentiment du style ; Mlle Faivre montre de l'intelligence et la finesse, mais une finesse qui touche parfois au maniéré ; les autres artistes ne sont point de taille se mesurer à cette partition. [...] L'artiste chargé de représenter Ludovic Sforza a failli plus d'une fois, par l'étrangeté de ses allures, amener dans ce sombre drame un élément tout à fait imprévu, l'élément comique. Quel que doive être le succès de Fidelio, il faut savoir gré au Théâtre-Lyrique de cette tentative. [...] Il est assez curieux de voir une scène musicale, qui marche au quatrième rang, donner aux autres cet exemple du sentiment de l'art et du respect au public dont on ne craint point ailleurs de flatter les caprices et les inexcusables fantaisies. Il semble pour cela que tous les moyens soient bons, et l'on a répondu à tout quand on a dit : cela fait de l'argent. Avec ce mot là on a voulu absoudre un scandale musical qui s'est produit l'autre semaine dans la salle Ventadour. Le Théâtre-Italien a représenté l'Orphée aux Enfers de M. Offenbach.[...]" Il évoque ensuite l'Opéra-Comique et M. Gevaërt, mais aussi Donizetti : "la gloire de Donizetti ne recevra pas non plus un nouveau lustre de la représentation du petit ouvrage inédit joué sous le nom de Rita ou le Mari battu. On peut même dire que la musique de Donizetti a passé presque inaperçu au milieu des rires provoqués par les plaisanteries, un peu au gros sel, dont la pièce et semée. Il est vrai que l'exécution musicale laisse beaucoup à désirer.. [...] Seule, Mme Faure-Lefebvre ne peut suffire à tout. Elle a joué avec infiniment de grâce et l'esprit, trop d'esprit peut-être, un rôle bien invraisemblable pour elle, puisque Rita a fait la double faute d'épouser à la fois un niais et un butor. [ ... ] On dit que le rôle de Rita sera le dernier rôle créé par Mme Faure-Lefebvre et qu'elle doit prochainement quitter le théâtre. Ce sera une grande perte pour l'Opéra-Comique." ‎

‎Manuscrit signé de 12 feuillets in-8 oblong rédigés au recto, pour un article paru dans la Revue Européenne du 1er Juin 1860, tome IX, pp. 409-413 : Intéressant manuscrit autographe signé par l'écrivain et critique Emile Perrin (1814-1885), alors ancien directeur de l'Opéra Comique (1848-1857) et futur directeur de l'Opéra (1862-1871) puis Administrateur général de la Comédie Française (1871-1885). On relève les annotations d'imprimeur (noms des typographes). Son analyse de Fidelio et de sa réception en France sont très informées. "Le Théâtre-Lyrique avait inauguré par Orphée sa saison d'hiver, il vient d'ouvrir par Fidelio sa saison de printemps. Après avoir fêté tour à tour Weber, Mozart et Gluck, il a voulu rendre les mêmes honneurs à Beethoven. L'intention est également louable ; mais je crains que le succès ne soit point égal. Populaire en Allemagne, accueilli avec enthousiasme en Angleterre, la partition de Fidelio n'a jamais pu s'acclimater sur nos scènes françaises. Faut-il en accuser le goût de notre public ? [ ... ] C'est dans la faiblesse de la pièce sur laquelle Beethoven a écrit la partition de Fidelio qu'il faut donc chercher la cause de ce constant insuccès. Le triste mélodrame de Bouilly, mis d'abord en musique par Gaveaux, n'était pas de nature à inspirer Beethoven. Son génie plane sur les hauteurs sublimes de la Symphonie Pastorale, de la Symphonie Héroïque ; il étouffe emprisonné dans les murs étroits d'une fable vulgaire, sans vraisemblance, sans intérêt, sans passion." [ Suit une analyse de l'histoire de Fidelio et de sa réception par le public français ] "L'exécution de Fidelio est inférieure à l'exécution d'Orphée et des noces de Figaro. L'orchestre, sur lequel pèse ici une grande part de responsabilité, s'est montré parfois, notamment dans l'ouverture, au-dessous de sa tâche. Mme Viardot n'a pu trouver dans le rôle de Fidelio les puissants contrastes, la vive passion du rôle d'Orphée. [...] Le rôle entier paraît d'ailleurs écrit sur un registre trop élevé pour la voix de Mme Viardot, et bien que cette voix soit douée d'une étendue exceptionnelle, elle n'atteint cependant les notes les plus élevés qu'à l'aide d'un déchirement douloureux. Le personnage de Fidelio exige, en outre, de la jeunesse ; sous l'habit du jeune paysan qui surprend l'amour de la fille du geôlier, Mme Viardot nous a fait regretter l'art avec lequel elle portait la tunique, la chlamyde et le cothurne antiques. M. Battaille chante le rôle de Rocco en musicien consommé et avec un grand sentiment du style ; Mlle Faivre montre de l'intelligence et la finesse, mais une finesse qui touche parfois au maniéré ; les autres artistes ne sont point de taille se mesurer à cette partition. [...] L'artiste chargé de représenter Ludovic Sforza a failli plus d'une fois, par l'étrangeté de ses allures, amener dans ce sombre drame un élément tout à fait imprévu, l'élément comique. Quel que doive être le succès de Fidelio, il faut savoir gré au Théâtre-Lyrique de cette tentative. [...] Il est assez curieux de voir une scène musicale, qui marche au quatrième rang, donner aux autres cet exemple du sentiment de l'art et du respect au public dont on ne craint point ailleurs de flatter les caprices et les inexcusables fantaisies. Il semble pour cela que tous les moyens soient bons, et l'on a répondu à tout quand on a dit : cela fait de l'argent. Avec ce mot là on a voulu absoudre un scandale musical qui s'est produit l'autre semaine dans la salle Ventadour. Le Théâtre-Italien a représenté l'Orphée aux Enfers de M. Offenbach.[...]" Il évoque ensuite l'Opéra-Comique et M. Gevaërt, mais aussi Donizetti : "la gloire de Donizetti ne recevra pas non plus un nouveau lustre de la représentation du petit ouvrage inédit joué sous le nom de Rita ou le Mari battu. On peut même dire que la musique de Donizetti a passé presque inaperçu au milieu des rires provoqués par les plaisanteries, un peu au gros sel, dont la pièce et semée. Il est vrai que l'exécution musicale laisse beaucoup à désirer.. [...] Seule, Mme Faure-Lefebvre ne peut suffire à tout. Elle a joué avec infiniment de grâce et l'esprit, trop d'esprit peut-être, un rôle bien invraisemblable pour elle, puisque Rita a fait la double faute d'épouser à la fois un niais et un butor. [ ... ] On dit que le rôle de Rita sera le dernier rôle créé par Mme Faure-Lefebvre et qu'elle doit prochainement quitter le théâtre. Ce sera une grande perte pour l'Opéra-Comique." ‎

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‎Intéressant manuscrit autographe signé par l'écrivain et critique Emile Perrin (1814-1885), alors ancien directeur de l'Opéra Comique (1848-1857) et futur directeur de l'Opéra (1862-1871) puis Administrateur général de la Comédie Française (1871-1885). On relève les annotations d'imprimeur (noms des typographes). Son analyse de Fidelio et la présentation de sa réception en France sont celles d'un critique très informé. Manuscrit provenant du fonds Dentu (l'éditeur Edouard Dentu prit la direction de la Revue Européenne de 1859 à 1862).‎

‎Beethoven. Textes de Jules Romains, André Maurois, Bernard Gavoty, Jean Witold Suivi du catalogue complet des oeuvres de Beethoven. Nombreuses illustrations. Editions Hachette. Génies et réalités. 1961. Reliure de l'éditeur. 256 + 86 pages. 16x24 cm. (Musique, Beethoven) [Hardcover]‎

‎ ATTENTION EDITION 1972 BON ETAT DEDICACE D ANONYME SUR GARDE Reliure éditeur skyvertex bleu marine sous jaquette rhodoïd. Grand in 8. 23x15cm. Photos n/b hors texte. 256 + 136 pp. BEETHOVEN Editions Hachette. Génies et réalités.Relié, 1972 ‎

‎ Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence dans notre boutique à Authon-du-Perche.‎

‎MUSICA N° 32 - La vie et la mort de Beethoven par Georges Pioch, Fidelio par Félicien Grétry, Les symphonies de Beethoven, Le masque de Beethoven par Dominique Boulay, Beethoven pianiste par Pierre Lalo, Le musée Beethoven a Bonn par Louis Schneider‎

‎PIERRE LAFITTE & CIE. MAI 1905. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Paginé de 65 à 80. Nombreuses photographies en noir et blanc dans et hors texte.. . . . Classification Dewey : 780-Musique‎

‎Sommaire : Le monument de Richard Wagner, Le haut comité d'organisation, La vie de Richard Wagner par André Maurel, L'influence de Wagner sur la musique française, Richard Wagner et l'interprétation par Ernest Van Dyck, Wagner a Paris en 1849, Les Beethoven d'Emile Bourdelle Classification Dewey : 780-Musique‎

‎Les contemporains n° 471 - Beethoven (1770-1827) - Débuts dans la carrière musicale, Premiers maitres de Beethoven, Sa visite a Mozart, Il fixe a Vienne sa résidence, Les protecteurs de l'artiste Beethoven pianiste, Tournois musicaux, Le compositeur‎

‎R110428471. Bureau de la revue. Non daté. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 16 pages. Quelques gravures en noir et blanc dans et hors texte. Texte en colonnes.. . . . Classification Dewey : 920-Biographie générale et généalogie‎

‎Sommaire :Beethoven (1770-1827) - Débuts dans la carrière musicale, Premiers maitres de Beethoven, Sa visite a Mozart, Il fixe a Vienne sa résidence, Les protecteurs de l'artiste Beethoven pianiste, Tournois musicaux, Le compositeur, Les trois manières, Oeuvres principales Classification Dewey : 920-Biographie générale et généalogie‎

‎- Hummel. Grande Sonate pour le piano à 4 mains. Op. 92. S. Richault (cot. 547 R).- Beethoven. Cinquième Symphonie arrangée à 4 mains par Charles Czerny. P. Richaut.- Beethoven. Troisième symphonie…arrangée à quatre mains pour le piano-forte par Ch. Czerny. P. Richault. (cot. 2066 R)- Beethoven - Czerny. Sixième simphonie…P. Richault. (cot. 2069 R)‎

‎ 1850 demi-basane prune. in-4, 51pp., 53pp., 75pp., 63pp. P. ca. 1850‎

‎Secondo, primo en regard. ‎

‎Beethoven.Beethoven Piano Sonatas III. Zongoraszonatak. Klaviersonaten. Piano S‎

‎Beethoven.Beethoven Piano Sonatas III. Zongoraszonatak. Klaviersonaten. Piano Sonatas III Weiner. Sonatas 23 to 32. In Russian /Beethoven.Betkhoven Sonaty dlya fortepiano III. Zongoraszonatak. Klaviersonaten. Piano Sonatas III Weiner. Sonaty s 23 po 32. Budapest Editio Musica 1960. Contact us for details or to request photos of available books. Delivery of this book could take longer than normal due to additional handling time before shipping, and no rush delivery options are available. Please let us know if you have a specific date by which you need to receive your order.SKUalb7b19ea97cade635d‎

‎BEETHOVEN (Beethoven). KLAVIER-SONATEN. PiANO SONATAS (Piano Sonatas). Volume 2‎

‎BEETHOVEN (Beethoven). KLAVIER-SONATEN. PiANO SONATAS (Piano Sonatas). Volume 2 In Russian /BEETHOVEN (Betkhoven). KLAVIER-SONATEN. PIANO SONATAS (fortepiannye sonaty). Tom 2 Budapest Editio Musica 1959. Contact us for details or to request photos of available books. Delivery of this book could take longer than normal due to additional handling time before shipping, and no rush delivery options are available. Please let us know if you have a specific date by which you need to receive your order.SKUalbf15ab62ef4dc7ced‎

‎Neuvième symphonie L. v. Beethoven , opus 125 en ré mineur avec le choeur final sur l'Ode de Schiller. " A la joie"… Orchestre philharmonique de Berlin, Choeur Mixte du Bruno Knittel sous la direction de Wilhelm Furtwaenger…‎

‎ 1937 Berlin, Erasmusdruck GmbH, Deutsches Propaganda Atelier, 1937); in-4 de (24)pp., musique notée dans le texte et 4 pages de portraits contrecollés de Beethoven, du chef d'orchestre, du chef de choeur et des quatre solistes. Couverture illustrée en bistre et noir des portraits de Beethoven et Wagner. On joint le propramme détaillé de la semaine, ( 4 pp. in-8), 1ère page illustrée en couleurs.‎

‎Quelques petites rousseurs à la brochure de présentation de la Neuvième symphonie. ( ClGr4) ‎

‎Beethoven. Piano Sonatas: Beethoven Zongoraszonatak I II III (Piano Sonatas).‎

‎Beethoven. Piano Sonatas: Beethoven Zongoraszonatak I II III (Piano Sonatas). In Russian (ask us if in doubt)/Betkhoven. Sonaty dlya fortepiano: Beethoven Zongoraszonatak I II III (Piano Sonatas).. Sonatas 1 to 32 / Weiner Leo. Budapest Zenemuriado Vallat 1959 216 and 210 and 218 p. SKUalb0dd1a350501dcc3d.‎

‎Correspondance de Beethoven‎

‎Paris, Calmann-Lévy s.d. [+/- fin 19e siècle] xxvii + 299pp., 3e édition, 19cm., br.orig., peu de rousseurs sur les tranches, bon état, M82937‎

‎Beethoven. Etude. Contient un catalogue des oeuvres de Beethoven selon les chiffres d'oeuvre et une vie de Beethoven selon l'ordre chronologique.‎

‎Bruxelles, H. Wellens & W. Godenne, éditions l'Ecran du monde/les Deux Sirènes 1946. Bel exemplaire relié, jaquette conservée, fort in-8, 444 pages + table.‎

‎Études de Beethoven. Traité d'Harmonie et de Composition, traduit de l'allemand, et accompagné de notes critiques d'une préface, et de la vie de Beethoven, par F. Fetis.‎

‎ Paris, chez Maurice Schlesinger, 1833. Deux volumes reliés (16,5 x 25 cm) de un frontispice gravé, 28 pages (préface, notice biographique et testament de Beethoven) et 183 pages pour le premier volume et de un frontispice gravé, 215 pages et une planche dépliante pour le second volume. Reliure demi-chagrin vert à coins, dos à nerfs, titrages dorés. Reliure usagée, nombreuses épidermures, coins émoussés, nombreuses rousseurs, une des planches dépliantes avec les noms et signatures des souscripteurs est déchirée en deux endroits mais sans manque;État très moyen de cette première traduction française. Sur les pages de garde des 2 volumes importantes notes manuscrites et nom de l'ancien propriétaire Jules de Glimes, ses initiales sont gravées en bas des dos des deux volumes. ‎

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‎Jules De Glimes est un compositeur, chanteur et professeur de chant belge né à Bruxelles le 24 janvier 1814, où il est décédé le 4 octobre 1881. ‎

‎BEETHOVEN L'ARC N°40/MUSIQUE DE TOUS LES TEMPS N°53.‎

‎GALLIMARD. 1970. In-8. Broché. Etat d'usage, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur acceptable. 111 pages.. . . . Classification Dewey : 780.92-Musiciens, concertistes‎

‎sommaire : modernité de beethoven - beethoven et la révolution française - musica practica - Kurzwellen avec beethoven - je suis le tout - le style tardif chez beethoven - un royaume de vérité - sur la grande fugue - transmutations - une ville fatale - espquisse pour une rhapsodie - reflexions d'un interprète - muss es sein ? - Une incidence d'adorno. Classification Dewey : 780.92-Musiciens, concertistes‎

‎Beethoven. Textes de Jules Romains - André Maurois - Bernard Gavoty - Jean Witold …‎

‎Couverture rigide. Reliure de l'éditeur. 266 + 86 pages. 16 x 24 cm.‎

‎Livre. Suivi du catalogue complet des oeuvres de Beethoven. Nombreuses illustrations. Editions Hachette (Collection : Génies et réalités), 1962.‎