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‎Deux recueils originaux manuscrits : un recueil d'aquarelles et un recueils de textes (chansons et romances). ‎

‎ Un recueil d'aquarelles, encres et dessins format 27,5 x 19 cm (format oblong), reliure plein veau, titré sur le premier plat (cuir repoussé) "Au Souffle des Vents". 4 aquarelles intitulées Bruxelles de mon enfance, une de Nieuport, une environ de Bruxelles, une série de 10 aquarelles intitulée Toute ma Flandre, 4 aquarelles de Valencia en Espagne, 8 aquarelles de Bruges. En tout 49 aquarelles, encres et dessins datées de 1875 à 1882. Le tout en bon état et de bonne facture. Textes en français. Un recueil de textes manuscrits, chansons et romances format 24,5 x 16,5 cm (format oblong), reliure plein veau titrée sur le premier plat (cuir repoussé) "Romances d'Antan". Un f. de présentation et 92 pp. Textes en français. ‎

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‎Cinq menus et deux ornements. Aquarelles originales. 1896. ‎

‎ Dans un encadrement 133 x33 cm. Encadrement usé. Sous passe partout :Un menu 23 x 17,5 cm, aquarelle originale signée et datée 14 novembre 1896.Quatre menus 14,5 x 9 cm, aquarelles originales monogrammées Am. Ly.Deux ornements 15 x 9 cm, aquarelles originales monogrammées Am. Ly. Aquarelles en bel état. ‎

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‎La Brière. Aquarelles originales peintes par Jean-Pierre Rémon.‎

‎ 1 En feuillets, sous couverture imprimée rempliée, chemise et étui en toile de jute de l'éditeur. 38 x 29 cm, 265-[3]-1f.b. + 5 planches. Paris, Robert Léger, MCMLIX [1959]. ‎

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‎Édition illustrée de 40 aquarelles originales de Jean-Pierre Rémon, chacune signée, tirage à 159 exemplaires, celui-ci n'est pas justifié mais nominatif, sur Japon nacré, comparable aux 18 num. sur ce même papier, avec une suite de 5 aquarelles signées (anciennement encadrées) et un grand tableau encadré. Il est enrichi d'un envoi autographe signé de l'artiste accompagné d'une aquarelle originale qui s'ajoute à l'illustration, sur toute la double page de faux-titre : ""pour le Docteur Greninger cet exemplaire de la Brière peint spécialement pour lui, sur Japon!... sur ce difficile Japon! Que ces aquarelles (presque) peintes avec l'eau de la ""Brière"", lui racontent tout le merveilleux de ce roman tourmenté et seul, sauvage et profond... Que ce petit étang, peint devant Madame Greninger que l'ai la chance d'avoir sous les yeux, soit le témoignage de toute mon amitié, et de ma reconnaissance pour l'intérêt qu'ils me portent. Fidèle souvenir de Jean-Pierre Rémon"". Très bon état ‎

‎ALBUM D’AQUARELLES SUR L’INDE. ALBUM DES MÉTIERS. Précieux et unique recueil indien de 60 aquarelles.‎

‎Précieux et unique album d’aquarelles aux coloris très vifs rehaussés d’or, dédié aux professions artisanales dans l’Inde du début du XIXe siècle. Inde, début du XIXe siècle. Album in-4 composé de (2) ff. bl. et de 60 aquarelles. Petite déchirure sans gravité à 2 planches. Relié en plein maroquin brun, encadrement et décor composés de motif végétaux dans un style oriental frappés à froid sur les plats. Dos anciennement refait. Reliure de l’époque. 277 x 180 mm. ‎

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‎[video width="1828" height="1028" mp4="https://www.camillesourget.com/wp-content/uploads/2016/11/Album-aquarelles-Inde-MD-version-site-web.mp4"][/video] Précieux album d’aquarelles constitué au XIXe siècle par un Lieutenant Britannique en poste en Inde et représentant principalement l’ensemble des professions artisanales telles qu’elles étaient alors pratiquées en Inde. L’album compte 60 superbes aquarelles d’une grande finesse d’exécution parmi lesquelles 10 représentent des souverains Sikhs aux costumes chatoyants et aux drapés élaborés, 40 les professions artisanales telles qu’elles étaient pratiquées au XIXe siècle en Inde et 10 des vues de monuments comme le Temple d’Or d’Amritsar, la tombe de Ranjît Singh, la Mosquée Dorée de Lahore au Pakistan, le Taj Mahal à Āgrā... La suite d’aquarelles consacrée aux métiers présente: un cordonnier, un forgeron, un potier, un tisserand, un ébéniste, un dresseur de serpent, un chasseur, un teinturier, des musiciens, un barbier, un boucher, etc. Chaque artisan est représenté en plein travail, entouré de ses outils et de ses réalisations en cours. Chaque scène offre une vision détaillée et réaliste de l’atelier de l’artisan, avec les divers outils et instruments qui lui sont nécessaires dans son travail accrochés au mur, posés sur une table ou à même le sol. Les aquarelles aux coloris particulièrement vifs et chatoyants ont été subtilement rehaussées à l’or et sont délimitées par un liseré peint. Les noms des personnages, des monuments et des professions représentés sont inscrits en persan à l’encre noire sous les cadres. Un rare témoignage de l’activité artisanale dans l’Inde du début du XIXe siècle. Recueil unique composé de 60 aquarelles peintes au début du XIXe siècle, dédié aux souverains de l’empire sikh et aux professions artisanales typiques de l’Inde de cette période, d’une grande valeur artistique et du plus haut intérêt pour l’histoire de l’artisanat. Provenance : ex libris manuscrit “L.S. Parry. Found by Lieutenant C.J. Tyler, R.A., in the Bagh Palace at Lucknow after the seige. 1856” sur la garde.‎

‎Œuvres illustrées. Le Calvaire. - Aquarelles et dessins de Berthold Mahn. / Sébastien Roch. - Aquarelles et dessins de Dignimont. / Le Journal d'une femme de chambre. - Aquarelles et dessins de Jean Launois. / Le Jardin des supplices. - Aquarelles et dessins de Edy Legrand. / Dingo. - Aquarelles et dessins de Gus Bofa. / Les 21 jours d'un neurasthénique. - Aquarelles et dessins de Jean Launois. / Contes de la chaumière. - Aquarelles et dessins de Dignimont. / L'Abbé Jules. - Aquarelles et dessins de Edy Legrand. / Théatre. - Aquarelles et dessins de Gus Bofa. / La 628-E8. - Aquarelles et dessins de Berthold Mahn. ‎

‎P., Les Éditions Nationales, 1934-1936. 10 vol. grand in-8° carré, pleine peau "maroquinée" rouge d'éditeur, dos à 5 nerfs, titres dorés, têtes dorées, tranchefiles, signets, non rognés, gardes suédées, 1ère de couv. et dos conservés. ‎

‎Œuvres Illustrées de Octave Mirbeau, tiré à 3875 ex., 1 des 500 pur chiffon de Bruges, celui-ci n°33. Quelques transparences de tâches sur les plats, légers frottements sur 7 nerfs, sinon très bel exemplaire.‎

‎Oeuvre Romanesque. Tome I : L'écume des jours, avec 7 aquarelles de TOPOR - L'arrache-coeur, avec 12 aquarelles de André FRANCOIS, - Tome II : L'automne à Pékin, avec 12 aquarelles et collages de Jean-Michel FOLON - Elles se rendent pas compte, avec 6 aquarelles de Jean Lagarrigue, - Tome III : J'irai cracher sur vos tombes, avec 6 aquarelles de Milton GLASER - Vercoquin et le plancton, avec 9 aquarelles de DESCLOZEAUX - Trouble dans les Andains, avec 3 aquarelles de DESCLOZEAUX, - Tome IV : L'Herbe rouge, 5 aquarelles de Roland TOPOR- Les morts ont tous la même peau, 6 aquarelles de Milton GLASER- Et on tuera tous les affreux, 6 aquarelles de Jean LAGARRIGUE, (4 volumes).‎

‎ Editions André Sauret, 1990, 4 volumes in-4 de 275x215 mm environ, 477, 427, 453 et 467 pages, reliure plein cuir bordeaux de l'editeur, titres et tomaisons dorés sur dos lisses, nom de l'auteur en lettres dorées sur le premier plat, tranche de tête dorée. Exemplaire N° 1852, un des 3 000 exemplaires sur vélin blanc Tintoret numérotés de 1 à 3 000, avec des illustrations hors texte de Jean Topor (12), J.-M. Folon (12), André François (12), Milton Glaser (12), Descloseaux (12), Jean Lagarrigue (12). Très bon état.‎

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‎Boris Vian, né le 10 mars 1920 à Ville-d'Avray (Seine-et-Oise, aujourd'hui Hauts-de-Seine) et mort le 23 juin 1959 à Paris, est un écrivain français, poète, parolier, chanteur, critique et musicien de jazz (trompettiste). Ingénieur de l'École centrale (promotion 42B), il est aussi scénariste, traducteur (anglo-américain), conférencier, acteur et peintre.Sous le pseudonyme de Vernon Sullivan, il a publié de nombreux romans dans le style américain parmi lesquels J'irai cracher sur vos tombes qui a fait scandale et a été interdit. Il a souvent utilisé d'autres pseudonymes, parfois sous la forme d'une anagramme, pour signer une multitude d'écrits. Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.‎

‎Oeuvres illustrées. Préface de Roland Dorgelès à la série dans "Le Calvaire".Le Calvaire (aquarelles et dessins de Berthold Mahn) ; Le Journal d'une femme de chambre (aquarelles et dessins de Jean Launois) ; La 628-E8 (aquarelles et dessins de Berthold Mahn) ; Les 21 jours d'un neurasthénique (aquarelles et dessins de Jean Launois) ; L'Abbé Jules (aquarelles et dessins de Edy Legrand) ; Le Jardin des supplices (aquarelles et dessins de Edy Legrand) ; Sébastien Roch (aquarelles et dessins de Dignimont) ; Dingo (aquarelles et dessins de Gus Bofa) ; Contes. Farces et moralités (aquarelles et dessins de Dignimont) ; Théâtre (aquarelles et dessins de Gus Bofa).‎

‎ 1934 1 140 hors-texte dont 40 en couleurs et environ 400 dessins dans le texte. P., Les Editions nationales, 1934-1936, 10 volumes in-8° carré reliure d'éditeur pleine peau maroquinée rouge cerise, titres or sur dos à nerfs, têtes dorées, couvertures et dos conservés. ‎

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‎Première édition collective. Tirage limité à 3875 exemplaires numérotés, l'un des 3250 sur Alfa.Edition recherchée et cotée précise Carteret. Carteret IV, 283 - Monod, 8209. ‎

‎Recueil d'aquarelles sur l'Inde Précieux et unique recueil d'aquarelles sur l'Inde‎

‎Précieux et unique album d'aquarelle dans les plus fraiches couleurs, dédiés à l'artisanat et aux costumes indiens au XIXe siècle. N.p.n.d., certains feuillets indiquent 1881 et 1882.In-folio de 72 aquarelles consacrés à l'artisanat indien, 7 aux bateaux chinois sur papier de riz, 1 fiche et 1 peinture chinoise sur tissu, toutes montées sur papier coloré. Demi-basane noire, dos lisse. Reliure de l'époque. [290 x 230 mm]‎

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‎Précieux recueil d'aquarelles réalisé au XIXe siècle, représentant principalement la vie quotidienne et l'artisanat indien du XIXe siècle. Ce recueil contient 72 superbes aquarelles d'une grande délicatesse d'exécution consacrées à la vie quotidienne et l'artisanat indien comme on les pratiquait au XIXe siècle. On peut y voir : un marchand de fruit, un marchant d'épices, des fermiers, un teinturier, un potier, un musicien, une procession d'éléphants, etc.Les aquarelles sont d'une couleur particulièrement vives et scintillantes. Collection unique de 72 aquarelles dédiées aux coutumes et à la vie quotidienne indienne au XIXe siècle, d'une grande valeur artistique et du plus haut intérêt pour l'histoire de l'artisanat.‎

‎[ plusieurs titres reliés en un volume ] Mademoiselle Jaufre. Illustrations d'après les aquarelles de Laurent-Desrousseaux - Les Demi-Vierges. Illustrations d'après les aquarelles de H. Morin - Le mariage de Julienne. Le moulin de Nazareth. Nimba. Illustrations d'après les aquarelles de Macchiati - La Confession d'un Amant. Avec une lettre de M. Alexandre Dumas fils. Illustrations d'après les aquarelles de G. Conrad‎

‎1 vol. grand in-8 reliure de l'époque demi-basane à coins bleue, dos à 5 nerfs, Modern-Bibliothèque, Arthème Fayard, Paris, s.d. [ circa 1910-1920 ], Contient : Mademoiselle Jaufre. Illustrations d'après les aquarelles de Laurent-Desrousseaux - Les Demi-Vierges. Illustrations d'après les aquarelles de H. Morin - Le mariage de Julienne. Le moulin de Nazareth. Nimba. Illustrations d'après les aquarelles de Macchiati - La Confession d'un Amant. Avec une lettre de M. Alexandre Dumas fils. Illustrations d'après les aquarelles de G. Conrad‎

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‎Bon exemplaire bien relié, bien complet des belles couvertures illustrées en couleurs.‎

‎"Ma chambre de la rue Krutenau en satellite", "103 aquarelles" "Le pont des travailleurs en rouge et vert" 15 avril - 2 juillet 1989 les musées de la Ville de Strasbourg Ancienne Douane - "Sarkis interprète le musée Constantin Meunier" "Le forgeron en masque de Sarkis en rouge et vert regarde l'atelier Antoine Wiertz" 28 avril - 28 mai 1989 Bruxelles, musées Constantin Meunier et Antoine Wiertz. Avec : 103 aquarelles. ‎

‎ Strasbourg et Bruxelles, Éditions Musées de la Ville de Strasbourg, Lebeer Hossmann 1989. 28 x 25,5 cm, 115 pp. Broché en bon état. Nombreuses reproductions en noir et en couleurs. Catalogue de l'exposition organisée à Strasbourg et à Bruxelles en 1989. Joints avec un envoi de Sarkis : deux photographies originales de Sarkis, une photo d'une oeuvre de Sarkis "Le forgeron en masque de Sarkis en vert et rouge" à Autun et des invitations à des vernissages. Et le catalogue intitulé "103 aquarelles", édité par les éditions des Musées de la ville de Strasbourg et Lebeer Hossman Bruxelles-hambourg. ‎

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‎L'Iliade. 17 aquarelles et encres originales. ‎

‎ 17 aquarelles et encres originales signées et datées 1951. Format : 27 x 20 cm fixées sur des feuilles de vélin, sous chemise cartonnée. Projet d'illustration : 17 aquarelles très abouties, avec dans le bas, l'extrait du texte qu'elles illustrent. Cette suite ne paraît pas avoir été employée pour un livre, ni éditée. Sur une chemise papier, étiquette du Salon Quadriennal de Belgique, Liège 1953. Collection E. Van Zuylen. ‎

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‎RECUEIL D'AQUARELLES, DESSINS ORIGINAUX ET GRAVURES.‎

‎Sans lieu, sans nom, (vers 1850) in-8 oblong (21 X 28 cm) maroquin à long grain havane clair, plats ornés de large fleurons dorés en angle et d'un décor rectangulaire avec sur le premier, initiales "D. G." au centre, tranches dorées, roulette dorée à l'intérieur des plats. 38 pp. (Mors du premier plat fendu, 8 pages ont été détachées). ‎

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‎Joli recueil dans une reliure romantique comprenant 33 illustrations, dont 29 originaux : 2 gravures de Martel, 1827 (6 X 7 cm). 1 aquatinte : deux personnages féminins (10 X 13 cm). 1 lithographie de Delpech : château de Dieppe (16 X 22 cm). 2 aquarelles représentant un personnage asiatique masculin et un autre féminin, signées Ormesson, 1836. 1 gravure XVIIIe siècle, paysage (18 X 25 cm). 1 dessin original du château-Renaud, 1850, signé Maistre. 1 dessin original du portrait non signé d'un homme. 1 aquarelle (château de Montigny). 2 aquarelles à pleine page, datées de 1851 : orchidées. 2 petites aquarelles, mai 1854 (bouquet de roses et couronne de fleurs). 1 aquarelle, voilier trois mâts près d'un rivage (10,5 X 21 cm). 1 aquarelle (voilier dans une baie). 1 aquarelle (barque près d'un rivage). 2 aquarelles (paysages suisses ?)1 ltho d'un château (vers 1860). 1 aquatinte, Aigremont près Montfort l'Amaury. 2 petites aquarelles, plantes sauvages fleuries (6 X 8 cm). 2 petites aquarelles,Tour et maisons au bord de la mer. 3 dessins originaux réalisés par le Comte de Sesmaisons, vues d'un château (7 X 10 cm). 4 petites aquarelles (3 maisons dans des campagnes et un chemin). 1 aquarelle d'un paysage, signé C. de La Roque, 1840 (5 X 8,5 cm). 1 dessin original, vers 1850 (deux hommes en redingote et haut de forme se chauffant près d'un pöelle). ‎

‎Les héros. Les villes à pignons. Deux volumes illustrés d'aquarelles originales. ‎

‎ Deux volumes reliés de même sous étui. Reliures plein maroquin violine, dos lisses, titres dorés en long, têtes dorées, encadrement de quadruple filets dorés sur les contreplats, filets dorés sur les coupes et les coiffes, couverture et dos conservées, sous étui (reliures signées Dubois-d'Enghien). Dos passés, sinon beaux exemplaires. - VERHAEREN Emile. Les héros. 24,5 x 16,5 cm, [2]-98-[6] p. Bruxelles, Deman, 1908. Édition originale, avec ornementations de Théo van Rysselberghe, exemplaire sur papier d'édition. Illustré de 7 aquarelles originales de bonne facture non signées, dont une à pleine page monogrammée A B. - VERHAEREN Émile. Les villes à pignons. 23,5 x 16,5 cm, 132 p. Bruxelles, Deman, 1910 [achevé d'imprimer en 1909]. Édition originale. Ornementations Art Nouveau de Théo Van Rysselberghe. Illustré de 8 aquarelles originales de bonne facture, non signées, dont une à pleine page. A l'évidence le même illustrateur que pour le volume précédent. ‎

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‎Bubu de Montparnasse. Illustré de 15 aquarelles de Chas Laborde. ‎

‎ Paris, Aux Éditions du Sagittaire, chez Simon Kra, 1924. 25 x 19,5 cm, 2 ff. - 124 pp. - 1 f. Relié plein maroquin vert d'eau, dos à nerfs, caissons ornés de filets, titre doré, encadrements de quatre filets dorés sur les plats, contre plats bordés de maroquin vert, tête dorée, couverture conservée, sous étui ordinaire cassé (reliure signée Bruno Scheer, Berlin). Dos décoloré, frottement dans le premier caisson, titre légèrement effacé. Tiré à 500 exemplaires numérotés, celui-ci des 450 sur vélin. 15 aquarelles de Chas Laborde reproduites en couleurs. Notre exemplaire possède une suite en noir de ces 15 aquarelles, non décrite dans le justificatif (les suites étaient normalement destinées aux 50 exemplaires de tête), chaque gravure en noir étant insérée après chaque gravure en couleurs. ‎

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‎Catalogue des OEuvres de Félicien Rops. Dessins, aquarelles, eaux-fortes, lithographies composant la collection de M. H***.‎

‎ 1 Broché, couverture imprimée d'édition. Grand in-8°, 26,5 x 17 cm, 39pp-[1]. Paris, Maulde, Doumenc & Cie, 1896. Edition originale ‎

‎Intéressant catalogue d'une vente complète d'oeuvres de Félicien Rops ayant eu lieu à Drouot les 12 et 13 Novembre 1896. La préface au catalogue (14 pp.) est signée par E.(rastène) Ramiro. 246 lots furent dispersés selon les catégories - Dessins et aquarelles encadrés (48), Peintures à l'huile (1), Gravures encadrées, avec dessins en marges et Autographes de Rops (7), Dessins non encadrés et eaux-fortes Ornés de Croquis originaux en marge (7), Gravures encadrées (2), Gravures (168), Lithographies (13). Très bon état général pour ce catalogue peu commun, quelques piqûres et lignes verticales (défauts du papier ?) sur certaines pages, un cachet de provenance au second plat de couv. (A. Bertrand). Bon etat ‎

‎[ Archives familiales : Correspondance, photos, carnets de dessins et Bel album intime d'Angèle Lair-Decamps, fille du peintre Alexandre Decamps ] I : Bel album intime : copie de poésie ou de texte d'auteurs divers sur une trentaine de pages (circa 1880-1893), 35 dessins ou aquarelles contrecollés ou joints, dont : 5 esquisses de bonne facture, dont un singe et un bédouin, au crayon signées DC (attribuable à son père le peintre Alexandre Decamps ?) ; 8 belles miniatures au lavis, scènes romantiques tirées de Mme Collin d'Harleville (nom de Ch. Philipon indiqué deux fois sous deux des lavis) ; 4 belles aquarelles (scènes champêtres avec jeune fille dont une flûtiste et une joueuse de mandoline, dont une signée A DC) - II : 4 Carnets de dessins (encre et crayon, rares aquarelles) format in-12, reliure pleine toile, 1887-1888-1893 (Rouen, Avon, Fontainebleau, Mont Cenis, etc.) - III : 4 Photographies dont deux des époux Lair en leur propriété du château d'Epinay (indications manuscrites de la nièce d'Angèle Decamps, de Jeanne Dentu de La Batut, au verso) - IV : 4 L.A.S. (dont une C.P.) d'Angèle Lair-Decamps dont 3 à sa soeur Léonie (Veuve de l'éditeur Edouard Dentu) et une à sa nièce Jeanne Dentu, 1882-1914 [ dans la lettre à "Jane" elle évoque "la présence de notre cousine Gillois près de l'Impératrice Eugénie ; Madame Gillois était bien en Cour, je me suis trouvée avec mon père et ma mère au théâtre du château de Fontainebleau avec elle et sa soeur Mme Abeille" ... "Au sujet des objets que tu désirerais avoir dans l'antichambre, il y a peut-être le portrait de notre père fait par lui en caricature. Je ne sais pas si c'est une gravure ou un original". ] - V : 5 pièces manuscrites diverses, dont un billet manuscrit rédigé par son père ou sa mère (3 acrostiches formés avec les prénoms des 3 enfants : "Léonie est bonne fille, Empressée, assez gentille, On ne peut plaire avec cela, N'exigez rien au-delà, Il est certain qu'obligeance, En elle passe science" ou "Angèle ma cadette, à chacun pourrait plaire, N'était son affreux caractère, Gourmande, à 14 ans, qui ne le fut un peu, Et sans son peu de soin, la paresse et le jeu, L'étude, le travail, aidan un coeur plus ferme, En elle d'un talent ferait poindre le germe") et notes sur Angèle Lair de la main de sa nièce Jeanne Dentu‎

‎[ Correspondance, photos, carnets de dessins et Bel album intime d'Angèle Lair-Decamps, fille du peintre Alexandre Decamps ] I : Bel album intime format petit in-4 à l'italienne plein chagrin bordeaux à fermoirs, de la "Maison Giroux breveté de l'Empereur", toutes tranches dorées, copie de poésie ou de texte d'auteurs divers sur une trentaine de pages (circa 1880-1893), 35 dessins ou aquarelles contrecollés ou joints, dont : 5 esquisses de bonne facture, dont un singe et un bédouin, au crayon signées DC (attribuable à son père le peintre Alexandre Decamps ?) ; 8 belles miniatures au lavis, scènes romantiques tirées de Mme Collin d'Harleville (nom de Ch. Philipon indiqué deux fois sous deux des lavis) ; 4 belles aquarelles (scènes champêtres avec jeune fille dont une flûtiste et une joueuse de mandoline, dont une signée A DC) - II : 4 Carnets de dessins (encre et crayon, rares aquarelles) format in-12, reliure pleine toile, 1887-1888-1893 (Rouen, Avon, Fontainebleau, Mont Cenis, etc.) - III : 4 Photographies dont deux des époux Lair en leur propriété du château d'Epinay (indications manuscrites de la nièce d'Angèle Decamps, de Jeanne Dentu de La Batut, au verso) - IV : 4 L.A.S. (dont une C.P.) d'Angèle Lair-Decamps dont 3 à sa soeur Léonie (Veuve de l'éditeur Edouard Dentu) et une à sa nièce Jeanne Dentu, 1882-1914 [ dans la lettre à "Jane" elle évoque "la présence de notre cousine Gillois près de l'Impératrice Eugénie ; Madame Gillois était bien en Cour, je me suis trouvée avec mon père et ma mère au théâtre du château de Fontainebleau avec elle et sa soeur Mme Abeille" ... "Au sujet des objets que tu désirerais avoir dans l'antichambre, il y a peut-être le portrait de notre père fait par lui en caricature. Je ne sais pas si c'est une gravure ou un original". ] - V : 5 pièces manuscrites diverses, dont un billet manuscrit rédigé par son père ou sa mère (3 acrostiches formés avec les prénoms des 3 enfants : "Léonie est bonne fille, Empressée, assez gentille, On ne peut plaire avec cela, N'exigez rien au-delà, Il est certain qu'obligeance, En elle passe science" ou "Angèle ma cadette, à chacun pourrait plaire, N'était son affreux caractère, Gourmande, à 14 ans, qui ne le fut un peu, Et sans son peu de soin, la paresse et le jeu, L'étude, le travail, aidan un coeur plus ferme, En elle d'un talent ferait poindre le germe") et notes sur Angèle Lair de la main de sa nièce Jeanne Dentu‎

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‎Important recueil de souvenirs d'Angèle Lair née Faure-Decamps, fille du célèbre peintre orientaliste Alexandre Decamps. L'album de dessin contient 5 notamment esquisses signées DC, 8 belles miniatures romantiques (lavis) et 4 belles aquarelles (l'album a été manipulé et plusieurs dessins décollés, accrocs à plusieurs feuillets).‎

‎ALBUM DE 8 AQUARELLES ORIGINALES ÉROTIQUES. ‎

‎Sans lieu, ni date [vers 1930 ?] Album in-4 à l'italienne (21,5 x 23 cm). Couverture avec une aquarelle signée 17,5 x 12,5 cm contrecollée ; 6 aquarelles sur papier environ 26 x 17 cm ; 1 aquarelle contrecollée en quatrième de couverture 13 x 12 cm environ. Seule la première aquarelle de couverture est signée KEREKES. Toutes les aquarelles sont de la même main. Aquarelles 26 x 17 cm Bon état malgré quelques salissures et frottements en première de couverture (côté droit). Intérieur frais. Grandes aquarelles peintes sur du papier fin de cahier à spirales. Aquarelles de couverture peintes sur papier main de type Arches. Papier épais teinté comme support des aquarelles contrecollées (quelques petites déchirures marginales). Cordelette d'attache. Nous n'avons trouvé aucune trace d'un artiste qui signe KEREKES un travail érotique similaire. Le style est bien affirmé et les scènes érotiques d'une intensité attrayante. ENSEMBLE UNIQUE.‎

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‎Ruvres romanesques. L'Ecume des jours. L'Herbe rouge. Prface de Franois Caradec. Aquarelles de Roland Topor. 1 volume - L'Automne Pkin. Aquarelles et collages de Jean-Michel Folon. 1 volume - L'Arrache-cSur. Aquarelles d'Andr Franois. 1 volume - J'irai cracher sur vos tombes. Les morts ont tous la mme peau. Aquarelles de Milton Glaser. 1 volume - Trouble dans les Andains. Vercoquin et le llancton. Aquarelles de Desclozeaux. 1 volume - Et on tuera tous les affreux. Elles se rendent pas compte. Aquarelles de Jean Lagarrigue. 1 volume.‎

‎Monte-Carlo Editions Andr Saure 1980-1981 Ensemble 6 volumes in-4, peau maroquine noire, premiers plats orns d'une petite composition de rectangles mosaque en veau rouge et noir, dos quatre nerfs portant le nom de l'auteur, les titres respectifs et les tomaisons pousss or; doublures et gardes de papier noir portant des extraits de textes imprims couleur vieil or, ttes dores, non rogns. Etuis (reliures de l'diteur).72 compositions en couleurs hors texte, 12 par volume, respectivement par Roland Topor, Jean-Michel Folon, Andr Franois, Milton Glaser, Jean-Pierre Desclozeaux et Jean Lagarrigue. Tirage limit 4.090 exemplaires numrots sur vlin de Lana. Un des 500 premiers exemplaires, seuls comporter une suite des illustrations en couleurs runie dans un embotage supplmentaire.‎

‎SIRE illustrations d'aprés les aquarelles de Georges Conrad. Relié à la suite: LE NOUVEAU JEU, illustrations d'aprés les aquarelles de Manuel Orazi. Relié à la suite: LEURS SOEURS, illustrations d'aprés les aquarelles de Georges Conrad ‎

‎Paris Arthème Fayard, sans date (Début XXe) 0 in 8 (25x17,5) 1 volume reliure à la bradel demi percaline marron de l'époque, couverture illustrée conservée, 126 pages [1], avec des illustrations d'aprés les aquarelles de Georges Conrad. Collection Modern-Bibliothèque. Relié à la suite: LE NOUVEAU JEU, avec des illustrations d'aprés les aquarelles de Manuel Orazi (126 pages [1], couverture illustrée conservée. Relié à la suite: LEURS SOEURS, avec des illustrations d'aprés les aquarelles de Georges Conrad (126 pages [1], couverture illustrée conservée). Bel exemplaire ( Photographies sur demande / We can send pictures of this book on simple request ) ‎

‎Très bon Couverture rigide ‎

‎Pays de Bretagne de Le ROY (Florian). - Aquarelles de Mathurin Méheut ‎

‎ 1937 PARIS, Ed. Alpina - 1937 - Edition Originale numérotée 922/5500- In-folio, 34,5 x 25 cm - Couverture illustrée & rempliée - 2 plats et le dos, aquarelles de M. Méheut - Orné de 21 aquarelles de M. Méheut sur 12 feuillets hors pagination sous serpente dont 3 à pleine page et 160 Photographies en héliogravure en noir, principalement de Rieder & Roubier - 155 + (8) pages - Quelques rousseurs sur la couverture, les pages de garde habituelles - petit accroc en queure - Etat convenable - Réf. 49912‎

‎ Cnformément à nos conditions générales de vente :Les frais de port sont affichés à titre indicatif. Il se peut que nous devions vous contacter pour vous informer du coût de laffranchissement supplémentaire en fonction du poids et du nombre de livres, surtout pour les envois internationaux Cependant vu l'augmentation des tarifs postaux à l'internationale, nous pouvons expédier les ouvrages en point relais MONDIAL RELAY pour les pays suivants : Allemagne, Autriche, Belgique, Espagne, Italie, Luxembourg, Pays-Bas, Pologne, et Portugal. Merci de nous indiquer en retour le point relais choisi ainsi que votre numéro de téléphone mobile & adresse Courriel pour assurer le suivi du colis.N'hésitez pas à nous interroger.In accordance with our general terms and conditions of sale:Shipping costs are displayed for informational purposes only. We may need to contact you to inform you of the additional postage costs depending on the weight and number of books, especially for international shipments.However, given the increase in international postal rates, we can ship books via Mondial Relay to the following countries: Germany, Austria, Belgium, Spain, Italy, Luxembourg, Netherlands, Poland, and Portugal. Please provide us with your chosen Mondial Relay point, as well as your mobile phone number and email address to ensure package tracking.Please feel free to contact us with any questions‎

‎Vues et types du Sénégal. Recueil de 17 aquarelles inédites signées ‎

‎s. n. | s. l. 1873 | 21 x 31.5 cm | Relié‎

‎Manuscrit inédit réunissant 17 aquarelles originales signées et légendées, exécutées en 1873 par un certain A. Poquet, illustrateur dont le nom n'a pu être retrouvé dans les principaux répertoires d'artistes. L'ouvrage annoncé sur la page de titre calligraphiée, Vues et types du Sénégal, ne semble jamais avoir été publié ; ces aquarelles en constituent très vraisemblablement la maquette, ou le modèle préparatoire, destiné à son illustration. L'ensemble comprend un feuillet de titre, portant au verso la table des planches, suivi de treize feuillets sur lesquels sont contrecollées les dix-sept aquarelles, à raison d'une ou deux par page, aux formats de 9,5 × 21 cm ou 16 × 9 cm. Treize seulement sont accompagnées d'une légende manuscrite : Dagana, Richard-Toll, Fort de Bakel, Princesse Mauresse et Maure Orfèvre des Trarzas, Type et coiffure de Malinkés, Homme et Femme Bambara, Femme Peule et Femme Mandingue, Jeune Maure Darmenkour et Femme Wolof portant son enfant, Palmier ronier, Deuxième barrage au-dessus du Félou, Montagnes de Maka Gnian, Vue de Koundian et Poste de Dabou. De Dagana jusqu'à Koundian, dans le Haut-Sénégal, aujourd'hui au Mali, elles composent un remarquable panorama des paysages, des populations et des établissements qui jalonnaient alors la vallée du fleuve Sénégal. In-4 (31 × 20,5 cm), relié en demi-chagrin rouge à coins, dos à cinq nerfs orné de filets dorés, plats de papier marbré, reliure moderne ; une déchirure restaurée en marge droite de la dernière aquarelle. Sur la page de titre, le nom du premier propriétaire, Bérenger-Féraud, a été biffé au crayon. Il s'agit de Laurent Jean Baptiste Bérenger-Féraud (1832-1900), médecin de marine et ethnologue, nommé à la tête du service de santé du Sénégal en 1872 avant de rejoindre Toulon comme médecin-chef, puis de prendre la direction du service de santé de la Martinique en 1875. Auteur d'une importante uvre consacrée aux maladies tropicales, il publia également plusieurs études sur l'Afrique occidentale, notamment Les peuplades de la Sénégambie (Paris, Ernest Leroux, 1879), dans lequel il étudie, entre autres, les Wolofs. La présence de son nom sur la page de titre, ainsi que la date de 1873, contemporaine de son retour en métropole, laissent penser que cet ensemble a pu lui appartenir, peut-être conservé comme souvenir de son séjour sénégalais, sans qu'aucun élément ne permette toutefois de l'établir avec certitude. Ensemble unique, très probablement issu de la bibliothèque de Bérenger-Féraud, offrant un rare témoignage iconographique sur la vallée du Sénégal au début de la Troisième République. À la valeur documentaire de ces aquarelles s'ajoute l'intérêt d'un projet éditorial demeuré inédit, dont ne subsiste aujourd'hui, semble-t-il, que cette maquette. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Visions de Bretagne. Dix aquarelles originales et uniques. ‎

‎[Paris, André Vial, 1976]. 1 coffret in-plano, (69,5 x 49 cm) comprenant dix aquarelles originales et uniques, sous une couverture de papier blanc avec le titre imprimé en bordeaux. Emboîtage couvert de toile bordeaux avec pièce de titre au premier plat : "aquarelles de L'HÉRITER – BRETAGNE". Épidermure à la pièce de titre et menues usures à certains coins de l'emboîtage. ‎

12 Images

‎Coffret paru à dix exemplaires seulement, dont le présent porte le n° III, avec dans chacun dix aquarelles originales et uniques. Les aquarelles sont toutes signées, montées sous une épaisse marie-louise, sur carton et sous serpente (petites déchirures à trois des serpentes). 10 kg ! Gilbert L'Héritier (1930-2000) est un peintre de l'école de Pont-Aven d'après-guerre, dont le sujet de prédilection était la Bretagne et ses côtes. <><><> CONGÉS ESTIVAL ! LE LIBRAIRE EST EN VACANCES DU 25 JUILLET AU 25 AOÛT. BON ÉTÉ À TOUS. <><><>‎

‎[RECUEIL DE 25 AQUARELLES ORIGINALES / COLLECTION OF 25 ORIGINAL WATERCOLORS]‎

‎[Marseille, ca. 1830]. 1830 1 vol. in-4° oblong (383 x 274 mm.) de : 25 aquarelles originales contrecollées (ca. 210 x 295 mm.), légendées au crayon gris. (Légéres taches angulaires dues au collage, coloris trés vifs.) Plein maroquin lie-de-vin 19ème, dos lisse orné dun décor estampé à froid, plats ornés de décor végétal estampé à froid avec une divinité grecque sur un radeau au centre. (Dobson, London). (Quelques unes des aquarelles sont légèrement jaunies, quelques bavures et traces de colle).‎

‎Somptueux recueil de 25 aquarelles originales de Mathieu Antoine Roux (1799-1872), reconnu comme le grand peintre de la dynastie Roux, dont les uvres figurent dans les collections des plus grands musées internationaux (Peabody Essex Museum aux Etats-Unis, musée de la Marine à Paris par exemple). Cette célèbre dynastie de peintres de marine français donna ses lettres de noblesse au portrait de navire. Cest au début du 18ème siècle que Joseph Roux lAncien sinstalla à Marseille pour fonder une boutique dhydrographie, à lenseigne « A la boussole couronnée », mais cest son fils, Joseph Roux le Jeune (1725-1793), qui savisa le premier quon pouvait, avec la même technique et la même imagination, dessiner autre chose que des cartes marines. Des bateaux par exemple. Travaillant jour et nuit à peindre et à dessiner pour le Duc de Choiseul, ministre de la Marine, les plans et les ports de Méditerranée, il nen négligea pas pour autant la vie de famille et fit à sa femme huit enfants, qui naquirent, pour ainsi dire avec une carte marine et un pinceau à la main. Laventure individuelle se transformait en entreprise. Son fils, Ange-Joseph Antoine Roux (1765-1835) est connu pour être le créateur du genre du « portrait de navire » français, car auparavant, la peinture de marine consistait essentiellement dans des représentations de grandes scènes de bataille ou de tempêtes, sans que les peintres aient de réelles connaissances en architecture navale, ni le désir de laisser une image dun navire en particulier. Antoine Roux, imprégné dès son enfance de lambiance du port de Marseille et familier des marins, sait parfaitement différencier les différents types de navires. Il reçoit parallèlement une formation poussée en dessin et peinture, formation quil parachèvera en Italie où la famille sexile pendant la Révolution, et où le peintre bénéficie davis précieux sur la technique de laquarelle : « qui lui permirent de conférer à ses tableaux un caractère nettement plus artistique, sans perdre pour autant toute ses qualités de précision. A son retour en France sous le Directoire, il acquiert une renommée importante dans ce genre nouveau quest le « portrait de navire », les commandes affluent venant darmateurs, capitaines français et étrangers et matelots qui souhaitent une représentation de leur navire, le plus souvent dans la rade de Marseille. Lors du blocus de 1806, les corsaires marseillais lui commandent les représentations de leurs exploits, de même que les capitaines américains à loccasion de la guerre anglo-américaine de 1812 (ce qui explique la renommée et la présence de luvre de Roux dans les musées américains, comme ceux de Salem ou de Seaport). Son fils aîné, Mathieu Antoine (1799-1872), à qui lon doit le présent carnet, apprend tout de son père, et leurs styles sont très proches : même qualité de dessin et de colorisation, même soin apporté à la précision de la représentation du navire. On retrouve également dans le luvre du fils, une caractéristique de composition présente dans celle du père : dans un portrait, le navire est représenté sous deux allures, au premier plan par le travers bâbord ou tribord, et au second, navigant au près, selon un cap différent. Cest lui qui reprend la boutique à la mort de son père en 1835, avec son plus jeune frère François Geoffroy, alors que le second des enfants (Frédéric) est parti pour sinstaller plus au Nord. Il jouit dune réputation aussi grande que celle de son père auprès des armateurs et des marins, et ceci se trouve pleinement justifié par le présent carnet qui se compose portraits de différents types de navires, des vaisseaux de 74 canons, un trois ponts, des frégates, brigs ou autres felouques, polacres et pinques de différentes nationalités. On trouve également des représentations de Marseille, sa rade, son port et la canebière. Dautres dessins mettent en scène des pêcheurs et marins de la méditerranée (Grecs, Catalans, Algériens, Majorquin, etc.) ou des paysans de Provence plus à lintérieur des terres. Provenance : Mention dans une ancienne fiche dune lettre manuscrite jointe (aujourdhui absente de lalbum) portant l'en-tête du Musée de la Marine, signée V. Chot, alors directeur dudit musée, et datée du 2 juin 1971, attestant de l'attribution à Antoine Roux : "L'examen de ces originaux m'a convaincu de l'exactitude de l'attribution à Antoine Roux et j'ai eu grand plaisir à étudier ces sujets si variés et si curieux ». Les aquarelles dAntoine Roux de ce format passent régulièrement sur le marché, avec des résultats individuels se situant entre 1 000 et 5 000 . Cependant, un tel album réunissant 25 uvres, avec des sujets aussi variés, est très rare sur le marché. Ensemble dune qualité exceptionnelle et en parfaite condition. Liste des uvres : 1. Vue des trois Isles de la rade. Marseille. 2. Vue de lentrée du port de Marseille prise de dehors. 3. Vaisseau de 74 canons. Au plus prêt. 4. Vue de la rue de la Canebière prise de dessus leau. 5. Frégate au plus prêt. Révolutionnaire. Brig en pane. Satellite. 6. Vaisseau de canons. Visitant ses agrès. [Pavillon anglais]. 7. Vue de la rue de la Canebière. Marseille. 8. Frégates courant vent largue. 9. Pêcheurs catalans parant leur palangres. 10. Canare. Bâtiment de lIsle Mayorque en quarantaine à lentrée du Port de Marseille. 11. Les voiles au sec. Frégate idem. En armement. 12. Algériens et Grecs marins. 13. Bateau de commerce catalan. 14. Bergère et berger de Provence en vue du Fort Notre Dame de la Garde. 15. Pinque savoyard. Bateau pêcheur catalan. Bombarde espagnole. 16. Polacre autrichienne. Pinque savoyard. 17. Pêcheur palangrier provençal. Catane et catalan pêcheur. 18. Felouque courant largue. Goélette américaine. Largue. 19. Paysan de Provence. Pêcheur catalan. 20. Marins de Mayorque et Catalogne. Marin de lisle de Corte. 21. Restaurant dit le Château Vert aux environs de Marseille. 22. Paysans de Provence. 23. Femmes du Dept des Hautes Alpes. Paysan de Provence. 24. [Poste-Service Delyon à Marseille]. 25. Femmes dArles en Provence. Sur le Rhône. 1 vol. 4to oblong (383 x 274 mm.) with : 25 original watercolors (ca. 210 x 295 mm.) pasted down, captioned in gray pencil (slight angular stains due to pasting, very vivid colors). 19th century full wine-leather morocco, smooth spine decorated with cold-stamped decoration, boards decorated with cold-stamped vegetal decoration with a Greek divinity on a raft in the center. (Dobson, London). (Some of the watercolors are slightly yellowed, a few smudges and traces of glue). A sumptuous collection of 25 original watercolors by Mathieu Antoine Roux (1799-1872), recognized as the great painter of the Roux dynasty, whose works can be found in the collections of the greatest international museums (Peabody Essex Museum in the USA, Musée de la Marine in Paris, for example). This famous dynasty of French marine painters gave ship portraits their letters of nobility. It was in the early 18th century that Joseph Roux l'Ancien settled in Marseille to set up a hydrography store, under the sign A la boussole couronnée, but it was his son, Joseph Roux le Jeune (1725-1793), who first realized that, with the same technique and imagination, it was possible to draw something other than nautical charts. Boats, for example. Working day and night to paint and draw the plans and harbors of the Mediterranean for the Duc de Choiseul, Minister of the Navy, he did not neglect family life, however, and bore his wife eight children, all of whom were born, so to speak, with a nautical chart and a paintbrush in their hands. Individual adventure turned into enterprise. His son, Ange-Joseph Antoine Roux (1765-1835), is known as the creator of the French ship portrait genre, as marine painting had previously consisted mainly of depictions of large battle scenes or storms, without any real knowledge of naval architecture or desire to leave an image of a particular ship. Antoine Roux, immersed from childhood in the atmosphere of the port of Marseille and familiar with sailors, knew perfectly well how to differentiate between the different types of ships. At the same time, he received advanced training in drawing and painting, which he completed in Italy, where the family went into exile during the Revolution, and where the painter benefited from invaluable advice on watercolor technique: which enabled him to give his paintings a distinctly more artistic character, without losing any of his precision. On his return to France under the Directoire, he gained considerable renown in this new genre of ship's portrait, with orders pouring in from shipowners, French and foreign captains and sailors who wanted a representation of their ship, usually in the harbor of Marseille. During the blockade of 1806, Marseille privateers commissioned him to depict their exploits, as did American captains during the Anglo-American War of 1812 (which explains the fame and presence of Roux's work in American museums, such as those in Salem and Seaport). His eldest son, Mathieu Antoine (1799-1872), to whom we owe this notebook, learned everything from his father, and their styles are very similar: the same quality of drawing and colorization, the same attention to detail in the depiction of the ship. We also find in the son's work a compositional characteristic present in the father's: in a portrait, the ship is represented in two gaits, in the foreground on the port or starboard beam, and in the background, sailing close-hauled on a different course. After his father's death in 1835, he took over the store with his younger brother François Geoffroy, while the second of the children (Frédéric) moved further north. His reputation among shipowners and sailors was as high as that of his father's, and this is fully justified by the present notebook, which consists of portraits of different types of ships, 74-gun vessels, a three-decker, frigates, brigs and other feluccas, polacres and pinques of various nationalities. There are also depictions of Marseille, its harbor, port and canebière. Other drawings depict fishermen and sailors from the Mediterranean (Greeks, Catalans, Algerians, Majorcan, etc.) or farmers from Provence further inland. Provenance: Mention in an old card of an attached handwritten letter (now missing from the album) on the letterhead of the Musée de la Marine, signed V. Chot, then director of the said museum, dated June 2, 1971, attesting to the attribution to Antoine Roux: Examination of these originals has convinced me of the accuracy of the attribution to Antoine Roux, and I have taken great pleasure in studying these varied and curious subjects. Watercolors by Antoine Roux in this format regularly come to market, with individual results ranging from 1,000 to 5,000. However, such an album of 25 works, with such varied subjects, is very rare on the market. Set of exceptional quality and in perfect condition. List of works : 1. View of the three islands in the harbor. Marseille. 2. View of the entrance to the port of Marseille taken from outside. 3. 74-gun vessel. As close as possible. 4. View of rue de la Canebière from above the water. 5. Frigate in close-up. Revolutionary. Brig en pane. Satellite. 6. Gun ship. Visiting its rigging. [English flag]. 7. View of the rue de la Canebière. Marseille. 8. Frigates running downwind. 9. Catalan fishermen setting their longlines. 10. Canare. Isle Mayorque ship in quarantine at the entrance to the Port of Marseille. 11. Sails dry. Frigate idem. Fitting out. 12. Algerian and Greek sailors. 13. Catalan merchant ship. 14. Shepherdess and shepherd from Provence in view of Fort Notre Dame de la Garde. 15. Savoyard pinque. Catalan fishing boat. Spanish bombard. 16. Austrian polacre. Savoyard pinque. 17. Provençal longline fisherman. Catania and Catalan fisherman. 18. Felucca with wide current. American schooner. Largue. 19. Provence peasant. Catalan fisherman. 20. Sailors from Mayorque and Catalonia. Sailor from the isle of Corte. 21. Restaurant known as the Château Vert near Marseille. 22. Peasants of Provence. 23. Women of the Hautes Alpes Dept. Peasant of Provence. 24. [Poste-Service Delyon in Marseille]. 25. Women of Arles en Provence. On the Rhône.‎

‎[RECUEIL DE 25 AQUARELLES ORIGINALES / COLLECTION OF 25 ORIGINAL WATERCOLORS]‎

‎[Marseille, ca. 1830]. 1830 1 vol. in-4° oblong (383 x 274 mm.) de : 25 aquarelles originales contrecollées (ca. 210 x 295 mm.), légendées au crayon gris. (Légéres taches angulaires dues au collage, coloris trés vifs.) Plein maroquin lie-de-vin 19ème, dos lisse orné dun décor estampé à froid, plats ornés de décor végétal estampé à froid avec une divinité grecque sur un radeau au centre. (Dobson, London). (Quelques unes des aquarelles sont légèrement jaunies, quelques bavures et traces de colle).‎

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‎Somptueux recueil de 25 aquarelles originales de Mathieu Antoine Roux (1799-1872), reconnu comme le grand peintre de la dynastie Roux, dont les uvres figurent dans les collections des plus grands musées internationaux (Peabody Essex Museum aux Etats-Unis, musée de la Marine à Paris par exemple). Cette célèbre dynastie de peintres de marine français donna ses lettres de noblesse au portrait de navire. Cest au début du 18ème siècle que Joseph Roux lAncien sinstalla à Marseille pour fonder une boutique dhydrographie, à lenseigne « A la boussole couronnée », mais cest son fils, Joseph Roux le Jeune (1725-1793), qui savisa le premier quon pouvait, avec la même technique et la même imagination, dessiner autre chose que des cartes marines. Des bateaux par exemple. Travaillant jour et nuit à peindre et à dessiner pour le Duc de Choiseul, ministre de la Marine, les plans et les ports de Méditerranée, il nen négligea pas pour autant la vie de famille et fit à sa femme huit enfants, qui naquirent, pour ainsi dire avec une carte marine et un pinceau à la main. Laventure individuelle se transformait en entreprise. Son fils, Ange-Joseph Antoine Roux (1765-1835) est connu pour être le créateur du genre du « portrait de navire » français, car auparavant, la peinture de marine consistait essentiellement dans des représentations de grandes scènes de bataille ou de tempêtes, sans que les peintres aient de réelles connaissances en architecture navale, ni le désir de laisser une image dun navire en particulier. Antoine Roux, imprégné dès son enfance de lambiance du port de Marseille et familier des marins, sait parfaitement différencier les différents types de navires. Il reçoit parallèlement une formation poussée en dessin et peinture, formation quil parachèvera en Italie où la famille sexile pendant la Révolution, et où le peintre bénéficie davis précieux sur la technique de laquarelle : « qui lui permirent de conférer à ses tableaux un caractère nettement plus artistique, sans perdre pour autant toute ses qualités de précision. A son retour en France sous le Directoire, il acquiert une renommée importante dans ce genre nouveau quest le « portrait de navire », les commandes affluent venant darmateurs, capitaines français et étrangers et matelots qui souhaitent une représentation de leur navire, le plus souvent dans la rade de Marseille. Lors du blocus de 1806, les corsaires marseillais lui commandent les représentations de leurs exploits, de même que les capitaines américains à loccasion de la guerre anglo-américaine de 1812 (ce qui explique la renommée et la présence de luvre de Roux dans les musées américains, comme ceux de Salem ou de Seaport). Son fils aîné, Mathieu Antoine (1799-1872), à qui lon doit le présent carnet, apprend tout de son père, et leurs styles sont très proches : même qualité de dessin et de colorisation, même soin apporté à la précision de la représentation du navire. On retrouve également dans le luvre du fils, une caractéristique de composition présente dans celle du père : dans un portrait, le navire est représenté sous deux allures, au premier plan par le travers bâbord ou tribord, et au second, navigant au près, selon un cap différent. Cest lui qui reprend la boutique à la mort de son père en 1835, avec son plus jeune frère François Geoffroy, alors que le second des enfants (Frédéric) est parti pour sinstaller plus au Nord. Il jouit dune réputation aussi grande que celle de son père auprès des armateurs et des marins, et ceci se trouve pleinement justifié par le présent carnet qui se compose portraits de différents types de navires, des vaisseaux de 74 canons, un trois ponts, des frégates, brigs ou autres felouques, polacres et pinques de différentes nationalités. On trouve également des représentations de Marseille, sa rade, son port et la canebière. Dautres dessins mettent en scène des pêcheurs et marins de la méditerranée (Grecs, Catalans, Algériens, Majorquin, etc.) ou des paysans de Provence plus à lintérieur des terres. Provenance : Mention dans une ancienne fiche dune lettre manuscrite jointe (aujourdhui absente de lalbum) portant l'en-tête du Musée de la Marine, signée V. Chot, alors directeur dudit musée, et datée du 2 juin 1971, attestant de l'attribution à Antoine Roux : "L'examen de ces originaux m'a convaincu de l'exactitude de l'attribution à Antoine Roux et j'ai eu grand plaisir à étudier ces sujets si variés et si curieux ». Les aquarelles dAntoine Roux de ce format passent régulièrement sur le marché, avec des résultats individuels se situant entre 1 000 et 5 000 . Cependant, un tel album réunissant 25 uvres, avec des sujets aussi variés, est très rare sur le marché. Ensemble dune qualité exceptionnelle et en parfaite condition. Liste des uvres : 1. Vue des trois Isles de la rade. Marseille. 2. Vue de lentrée du port de Marseille prise de dehors. 3. Vaisseau de 74 canons. Au plus prêt. 4. Vue de la rue de la Canebière prise de dessus leau. 5. Frégate au plus prêt. Révolutionnaire. Brig en pane. Satellite. 6. Vaisseau de canons. Visitant ses agrès. [Pavillon anglais]. 7. Vue de la rue de la Canebière. Marseille. 8. Frégates courant vent largue. 9. Pêcheurs catalans parant leur palangres. 10. Canare. Bâtiment de lIsle Mayorque en quarantaine à lentrée du Port de Marseille. 11. Les voiles au sec. Frégate idem. En armement. 12. Algériens et Grecs marins. 13. Bateau de commerce catalan. 14. Bergère et berger de Provence en vue du Fort Notre Dame de la Garde. 15. Pinque savoyard. Bateau pêcheur catalan. Bombarde espagnole. 16. Polacre autrichienne. Pinque savoyard. 17. Pêcheur palangrier provençal. Catane et catalan pêcheur. 18. Felouque courant largue. Goélette américaine. Largue. 19. Paysan de Provence. Pêcheur catalan. 20. Marins de Mayorque et Catalogne. Marin de lisle de Corte. 21. Restaurant dit le Château Vert aux environs de Marseille. 22. Paysans de Provence. 23. Femmes du Dept des Hautes Alpes. Paysan de Provence. 24. [Poste-Service Delyon à Marseille]. 25. Femmes dArles en Provence. Sur le Rhône. 1 vol. 4to oblong (383 x 274 mm.) with : 25 original watercolors (ca. 210 x 295 mm.) pasted down, captioned in gray pencil (slight angular stains due to pasting, very vivid colors). 19th century full wine-leather morocco, smooth spine decorated with cold-stamped decoration, boards decorated with cold-stamped vegetal decoration with a Greek divinity on a raft in the center. (Dobson, London). (Some of the watercolors are slightly yellowed, a few smudges and traces of glue). A sumptuous collection of 25 original watercolors by Mathieu Antoine Roux (1799-1872), recognized as the great painter of the Roux dynasty, whose works can be found in the collections of the greatest international museums (Peabody Essex Museum in the USA, Musée de la Marine in Paris, for example). This famous dynasty of French marine painters gave ship portraits their letters of nobility. It was in the early 18th century that Joseph Roux l'Ancien settled in Marseille to set up a hydrography store, under the sign A la boussole couronnée, but it was his son, Joseph Roux le Jeune (1725-1793), who first realized that, with the same technique and imagination, it was possible to draw something other than nautical charts. Boats, for example. Working day and night to paint and draw the plans and harbors of the Mediterranean for the Duc de Choiseul, Minister of the Navy, he did not neglect family life, however, and bore his wife eight children, all of whom were born, so to speak, with a nautical chart and a paintbrush in their hands. Individual adventure turned into enterprise. His son, Ange-Joseph Antoine Roux (1765-1835), is known as the creator of the French ship portrait genre, as marine painting had previously consisted mainly of depictions of large battle scenes or storms, without any real knowledge of naval architecture or desire to leave an image of a particular ship. Antoine Roux, immersed from childhood in the atmosphere of the port of Marseille and familiar with sailors, knew perfectly well how to differentiate between the different types of ships. At the same time, he received advanced training in drawing and painting, which he completed in Italy, where the family went into exile during the Revolution, and where the painter benefited from invaluable advice on watercolor technique: which enabled him to give his paintings a distinctly more artistic character, without losing any of his precision. On his return to France under the Directoire, he gained considerable renown in this new genre of ship's portrait, with orders pouring in from shipowners, French and foreign captains and sailors who wanted a representation of their ship, usually in the harbor of Marseille. During the blockade of 1806, Marseille privateers commissioned him to depict their exploits, as did American captains during the Anglo-American War of 1812 (which explains the fame and presence of Roux's work in American museums, such as those in Salem and Seaport). His eldest son, Mathieu Antoine (1799-1872), to whom we owe this notebook, learned everything from his father, and their styles are very similar: the same quality of drawing and colorization, the same attention to detail in the depiction of the ship. We also find in the son's work a compositional characteristic present in the father's: in a portrait, the ship is represented in two gaits, in the foreground on the port or starboard beam, and in the background, sailing close-hauled on a different course. After his father's death in 1835, he took over the store with his younger brother François Geoffroy, while the second of the children (Frédéric) moved further north. His reputation among shipowners and sailors was as high as that of his father's, and this is fully justified by the present notebook, which consists of portraits of different types of ships, 74-gun vessels, a three-decker, frigates, brigs and other feluccas, polacres and pinques of various nationalities. There are also depictions of Marseille, its harbor, port and canebière. Other drawings depict fishermen and sailors from the Mediterranean (Greeks, Catalans, Algerians, Majorcan, etc.) or farmers from Provence further inland. Provenance: Mention in an old card of an attached handwritten letter (now missing from the album) on the letterhead of the Musée de la Marine, signed V. Chot, then director of the said museum, dated June 2, 1971, attesting to the attribution to Antoine Roux: Examination of these originals has convinced me of the accuracy of the attribution to Antoine Roux, and I have taken great pleasure in studying these varied and curious subjects. Watercolors by Antoine Roux in this format regularly come to market, with individual results ranging from 1,000 to 5,000. However, such an album of 25 works, with such varied subjects, is very rare on the market. Set of exceptional quality and in perfect condition. List of works : 1. View of the three islands in the harbor. Marseille. 2. View of the entrance to the port of Marseille taken from outside. 3. 74-gun vessel. As close as possible. 4. View of rue de la Canebière from above the water. 5. Frigate in close-up. Revolutionary. Brig en pane. Satellite. 6. Gun ship. Visiting its rigging. [English flag]. 7. View of the rue de la Canebière. Marseille. 8. Frigates running downwind. 9. Catalan fishermen setting their longlines. 10. Canare. Isle Mayorque ship in quarantine at the entrance to the Port of Marseille. 11. Sails dry. Frigate idem. Fitting out. 12. Algerian and Greek sailors. 13. Catalan merchant ship. 14. Shepherdess and shepherd from Provence in view of Fort Notre Dame de la Garde. 15. Savoyard pinque. Catalan fishing boat. Spanish bombard. 16. Austrian polacre. Savoyard pinque. 17. Provençal longline fisherman. Catania and Catalan fisherman. 18. Felucca with wide current. American schooner. Largue. 19. Provence peasant. Catalan fisherman. 20. Sailors from Mayorque and Catalonia. Sailor from the isle of Corte. 21. Restaurant known as the Château Vert near Marseille. 22. Peasants of Provence. 23. Women of the Hautes Alpes Dept. Peasant of Provence. 24. [Poste-Service Delyon in Marseille]. 25. Women of Arles en Provence. On the Rhône.‎

‎Françoise Nunez: Aquarelles dessinées.‎

‎<p><meta charset="utf-8"><span>Découvrez le monde à travers les yeux et le pinceau de Françoise Nunez dans cet ouvrage, "Aquarelles dessinées". Photographe et artiste passionnée, Françoise a capturé l'essence de lieux aussi divers que la Syrie, l'Éthiopie, la Tunisie, et l'Andalousie, transformant ses expériences en aquarelles délicates et profondément personnelles. Née à Toulouse</span><span id="js-showResume" class="showResume">en 1957 et d'origine espagnole, Françoise a commencé sa carrière photographique en 1975, se formant au tirage noir et blanc et assistant des figures emblématiques de la photographie française. Son mariage avec Bernard Plossu, un autre photographe de renom, et leurs voyages ont enrichi son oeuvre d'une dimension internationale. Ce livre rassemble une sélection de 33 aquarelles petit format (10 x 15 cm) réalisées avec une minutie qui caractérise si bien Françoise. Chaque pièce, qu'elle dépeigne des scènes de rue syriennes en teintes de gris et de bleus discrets, ou des portraits de la vie quotidienne en Éthiopie en teintes brunes, est un témoignage de sa capacité à saisir l'émotion et la beauté des cultures qu'elle a rencontrées. Bernard Plossu, dans sa préface, décrit ces oeuvres comme des "vraies petites merveilles" - photographiques, mais aussi empreintes d'une simplicité qui ne tombe jamais dans l'exotisme facile. Rigoureuse et exigeante, Françoise a toujours cherché à transmettre l'émotion pure de ses découvertes, loin du quotidien trop familier. "Aquarelles dessinées" est une invitation à voir le monde à travers l'art subtil et sincère de Françoise Nunez, une artiste qui a vécu pour capturer l'instant et l'émotion, et qui continue de nous inspirer par delà son absence.</span></p> Paris, 2024 Filigranes 48 p., nombreuses illustrations couleurs, cartonnage éditeur. 24 x 20‎

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