13 books for « a la gloire de mozart »Edit

‎A la gloire de Mozart.‎

‎Paris Editions de la Nouvelle Revue Critique 1938 1 vol. broché in-8, broché, 219 pp., frontispice et 30 planches (portraits, vignettes et reproductions de partitions). Bonne condition.‎

‎A la gloire de... Mozart‎

‎ Relié. 1938. Attention sans la jaquette. 220 pages. Nombreuses illustrations en noir et blanc. Photos sur demande. ‎

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‎A la gloire de... Mozart‎

‎Broch Broch D'occasion bon tat 01/01/1938 150 pages ‎

‎A la gloire de ... Mozart.‎

‎NRC ( Nouvelle Revue Critique).. 1938. In-12. Broché. Etat d'usage, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 219 pages. Frontispice en noir et blanc. Nombreuses illustrations en noir et blanc dans le texte et hors-texte. Coiffes et charnières usées. Quelques écritures.. . . . Classification Dewey : 927-Artistes, sportifs‎

‎ Classification Dewey : 927-Artistes, sportifs‎

‎A LA GLOIRE DE MOZART.‎

‎NOUVELLE REVUE CRITIQUE. 1938. In-8. Broché. Etat d'usage, Plats abîmés, Dos satisfaisant, Intérieur acceptable. 219 pages augmentées de nombreuses gravures en noir i net hors texte et phrases musicales - 1er plat desolidarisé et abimé sur la tranche et coins (illustré d'un portrait en noir et blanc).. . . . Classification Dewey : 927-Artistes, sportifs‎

‎ Classification Dewey : 927-Artistes, sportifs‎

‎A LA GLOIRE DE MOZART‎

‎NOUVELLE REVUE CRITIQUE. 1938. In-8. Broché. Etat d'usage, Plats abîmés, Coiffe en tête abîmée, Intérieur acceptable. 219 Pages augmentées de quelques illustrations et fac-similé en noir et blanc hors texte. Premier plats présent mais désolidarisé.Coiffe en tête absente. Coiffe en pied abimée.Deuxieme plat taché.. . . . Classification Dewey : 780.92-Musiciens, concertistes‎

‎ Classification Dewey : 780.92-Musiciens, concertistes‎

‎A LA GLOIRE DE... MOZART‎

‎EDITIONS DE LA NOUVELLE REVUE CRITIQUE. 1938. In-8. Broché. Etat d'usage, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur acceptable. 219 pages augmentées de nombreuses planches en noir et blanc - quelques pages non coupées - jaquette abimée (dos partiellement manquant). Avec Jaquette. . . Classification Dewey : 780.92-Musiciens, concertistes‎

‎ Classification Dewey : 780.92-Musiciens, concertistes‎

‎A LA GLOIRE DE MOZART.‎

‎Paris, Editions de la Nouvelle Revue critique,, 1938, in-8 broché, 219 pp. Illustrations. Nombreux autres ouvrages disponibles sur la musique classique: Voir la catégorie Musique (ou recherche par auteur/compositeur). BON ETAT‎

‎Chronique Musicale. [ Manuscrit autographe signé de 12 pp. in-8, pour un article paru dans la Revue Européenne du 1er Juin 1860 ] "Le Théâtre-Lyrique avait inauguré par Orphée sa saison d'hiver, il vient d'ouvrir par Fidelio sa saison de printemps. Après avoir fêté tour à tour Weber, Mozart et Gluck, il a voulu rendre les mêmes honneurs à Beethoven. L'intention est également louable ; mais je crains que le succès ne soit point égal. Populaire en Allemagne, accueilli avec enthousiasme en Angleterre, la partition de Fidelio n'a jamais pu s'acclimater sur nos scènes françaises. Faut-il en accuser le goût de notre public ? [ ... ] C'est dans la faiblesse de la pièce sur laquelle Beethoven a écrit la partition de Fidelio qu'il faut donc chercher la cause de ce constant insuccès. Le triste mélodrame de Bouilly, mis d'abord en musique par Gaveaux, n'était pas de nature à inspirer Beethoven. Son génie plane sur les hauteurs sublimes de la Symphonie Pastorale, de la Symphonie Héroïque ; il étouffe emprisonné dans les murs étroits d'une fable vulgaire, sans vraisemblance, sans intérêt, sans passion." [ Suit une analyse de l'histoire de Fidelio et de sa réception par le public français ] "L'exécution de Fidelio est inférieure à l'exécution d'Orphée et des noces de Figaro. L'orchestre, sur lequel pèse ici une grande part de responsabilité, s'est montré parfois, notamment dans l'ouverture, au-dessous de sa tâche. Mme Viardot n'a pu trouver dans le rôle de Fidelio les puissants contrastes, la vive passion du rôle d'Orphée. [...] Le rôle entier paraît d'ailleurs écrit sur un registre trop élevé pour la voix de Mme Viardot, et bien que cette voix soit douée d'une étendue exceptionnelle, elle n'atteint cependant les notes les plus élevés qu'à l'aide d'un déchirement douloureux. Le personnage de Fidelio exige, en outre, de la jeunesse ; sous l'habit du jeune paysan qui surprend l'amour de la fille du geôlier, Mme Viardot nous a fait regretter l'art avec lequel elle portait la tunique, la chlamyde et le cothurne antiques. M. Battaille chante le rôle de Rocco en musicien consommé et avec un grand sentiment du style ; Mlle Faivre montre de l'intelligence et la finesse, mais une finesse qui touche parfois au maniéré ; les autres artistes ne sont point de taille se mesurer à cette partition. [...] L'artiste chargé de représenter Ludovic Sforza a failli plus d'une fois, par l'étrangeté de ses allures, amener dans ce sombre drame un élément tout à fait imprévu, l'élément comique. Quel que doive être le succès de Fidelio, il faut savoir gré au Théâtre-Lyrique de cette tentative. [...] Il est assez curieux de voir une scène musicale, qui marche au quatrième rang, donner aux autres cet exemple du sentiment de l'art et du respect au public dont on ne craint point ailleurs de flatter les caprices et les inexcusables fantaisies. Il semble pour cela que tous les moyens soient bons, et l'on a répondu à tout quand on a dit : cela fait de l'argent. Avec ce mot là on a voulu absoudre un scandale musical qui s'est produit l'autre semaine dans la salle Ventadour. Le Théâtre-Italien a représenté l'Orphée aux Enfers de M. Offenbach.[...]" Il évoque ensuite l'Opéra-Comique et M. Gevaërt, mais aussi Donizetti : "la gloire de Donizetti ne recevra pas non plus un nouveau lustre de la représentation du petit ouvrage inédit joué sous le nom de Rita ou le Mari battu. On peut même dire que la musique de Donizetti a passé presque inaperçu au milieu des rires provoqués par les plaisanteries, un peu au gros sel, dont la pièce et semée. Il est vrai que l'exécution musicale laisse beaucoup à désirer.. [...] Seule, Mme Faure-Lefebvre ne peut suffire à tout. Elle a joué avec infiniment de grâce et l'esprit, trop d'esprit peut-être, un rôle bien invraisemblable pour elle, puisque Rita a fait la double faute d'épouser à la fois un niais et un butor. [ ... ] On dit que le rôle de Rita sera le dernier rôle créé par Mme Faure-Lefebvre et qu'elle doit prochainement quitter le théâtre. Ce sera une grande perte pour l'Opéra-Comique." ‎

‎Manuscrit signé de 12 feuillets in-8 oblong rédigés au recto, pour un article paru dans la Revue Européenne du 1er Juin 1860, tome IX, pp. 409-413 : Intéressant manuscrit autographe signé par l'écrivain et critique Emile Perrin (1814-1885), alors ancien directeur de l'Opéra Comique (1848-1857) et futur directeur de l'Opéra (1862-1871) puis Administrateur général de la Comédie Française (1871-1885). On relève les annotations d'imprimeur (noms des typographes). Son analyse de Fidelio et de sa réception en France sont très informées. "Le Théâtre-Lyrique avait inauguré par Orphée sa saison d'hiver, il vient d'ouvrir par Fidelio sa saison de printemps. Après avoir fêté tour à tour Weber, Mozart et Gluck, il a voulu rendre les mêmes honneurs à Beethoven. L'intention est également louable ; mais je crains que le succès ne soit point égal. Populaire en Allemagne, accueilli avec enthousiasme en Angleterre, la partition de Fidelio n'a jamais pu s'acclimater sur nos scènes françaises. Faut-il en accuser le goût de notre public ? [ ... ] C'est dans la faiblesse de la pièce sur laquelle Beethoven a écrit la partition de Fidelio qu'il faut donc chercher la cause de ce constant insuccès. Le triste mélodrame de Bouilly, mis d'abord en musique par Gaveaux, n'était pas de nature à inspirer Beethoven. Son génie plane sur les hauteurs sublimes de la Symphonie Pastorale, de la Symphonie Héroïque ; il étouffe emprisonné dans les murs étroits d'une fable vulgaire, sans vraisemblance, sans intérêt, sans passion." [ Suit une analyse de l'histoire de Fidelio et de sa réception par le public français ] "L'exécution de Fidelio est inférieure à l'exécution d'Orphée et des noces de Figaro. L'orchestre, sur lequel pèse ici une grande part de responsabilité, s'est montré parfois, notamment dans l'ouverture, au-dessous de sa tâche. Mme Viardot n'a pu trouver dans le rôle de Fidelio les puissants contrastes, la vive passion du rôle d'Orphée. [...] Le rôle entier paraît d'ailleurs écrit sur un registre trop élevé pour la voix de Mme Viardot, et bien que cette voix soit douée d'une étendue exceptionnelle, elle n'atteint cependant les notes les plus élevés qu'à l'aide d'un déchirement douloureux. Le personnage de Fidelio exige, en outre, de la jeunesse ; sous l'habit du jeune paysan qui surprend l'amour de la fille du geôlier, Mme Viardot nous a fait regretter l'art avec lequel elle portait la tunique, la chlamyde et le cothurne antiques. M. Battaille chante le rôle de Rocco en musicien consommé et avec un grand sentiment du style ; Mlle Faivre montre de l'intelligence et la finesse, mais une finesse qui touche parfois au maniéré ; les autres artistes ne sont point de taille se mesurer à cette partition. [...] L'artiste chargé de représenter Ludovic Sforza a failli plus d'une fois, par l'étrangeté de ses allures, amener dans ce sombre drame un élément tout à fait imprévu, l'élément comique. Quel que doive être le succès de Fidelio, il faut savoir gré au Théâtre-Lyrique de cette tentative. [...] Il est assez curieux de voir une scène musicale, qui marche au quatrième rang, donner aux autres cet exemple du sentiment de l'art et du respect au public dont on ne craint point ailleurs de flatter les caprices et les inexcusables fantaisies. Il semble pour cela que tous les moyens soient bons, et l'on a répondu à tout quand on a dit : cela fait de l'argent. Avec ce mot là on a voulu absoudre un scandale musical qui s'est produit l'autre semaine dans la salle Ventadour. Le Théâtre-Italien a représenté l'Orphée aux Enfers de M. Offenbach.[...]" Il évoque ensuite l'Opéra-Comique et M. Gevaërt, mais aussi Donizetti : "la gloire de Donizetti ne recevra pas non plus un nouveau lustre de la représentation du petit ouvrage inédit joué sous le nom de Rita ou le Mari battu. On peut même dire que la musique de Donizetti a passé presque inaperçu au milieu des rires provoqués par les plaisanteries, un peu au gros sel, dont la pièce et semée. Il est vrai que l'exécution musicale laisse beaucoup à désirer.. [...] Seule, Mme Faure-Lefebvre ne peut suffire à tout. Elle a joué avec infiniment de grâce et l'esprit, trop d'esprit peut-être, un rôle bien invraisemblable pour elle, puisque Rita a fait la double faute d'épouser à la fois un niais et un butor. [ ... ] On dit que le rôle de Rita sera le dernier rôle créé par Mme Faure-Lefebvre et qu'elle doit prochainement quitter le théâtre. Ce sera une grande perte pour l'Opéra-Comique." ‎

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‎Intéressant manuscrit autographe signé par l'écrivain et critique Emile Perrin (1814-1885), alors ancien directeur de l'Opéra Comique (1848-1857) et futur directeur de l'Opéra (1862-1871) puis Administrateur général de la Comédie Française (1871-1885). On relève les annotations d'imprimeur (noms des typographes). Son analyse de Fidelio et la présentation de sa réception en France sont celles d'un critique très informé. Manuscrit provenant du fonds Dentu (l'éditeur Edouard Dentu prit la direction de la Revue Européenne de 1859 à 1862).‎

‎ICI LONDRES N°416 27 JANVIER 1956 - pays jeune et prospère la nouvelle zélande - l'heureuse odyssée d'une gloire britanno belge - l'enseignement techn ique en angleterre - ici wolfgang amédée mozart composa en 1764 sa première symphonie etc.‎

‎BRITISH BRAODCASTING CORPORATION. 1956. In-4. En feuillets. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 12 pages - quelques illustrations en noir et blanc dans le texte - revue en anglais et en français.. . . . Classification Dewey : 70.49-Presse illustrée, magazines, revues‎

‎Revue en anglais et en français - Sommaire : pays jeune et prospère la nouvelle zélande - l'heureuse odyssée d'une gloire britanno belge - l'enseignement techn ique en angleterre - ici wolfgang amédée mozart composa en 1764 sa première symphonie - le centenaire de la victoria cross - les bibliothèques privées d'angleterre - le virus synthétique. Classification Dewey : 70.49-Presse illustrée, magazines, revues‎

‎MOZART - COLLECTION A LA GLOIRE DE ...‎

‎EDITIONS DE LA NOUVELLE REVUE CRITIQUE. 1938. In-8. Broché. Etat d'usage, Couv. légèrement passée, Coiffe en tête abîmée, Intérieur frais. 219 pages - quelques illustrations en noir et blanc dans et hors texte dont une en frontispice - coiffes abîmées.. . . . Classification Dewey : 780.92-Musiciens, concertistes‎

‎COLLECTION A LA GLOIRE DE ... Classification Dewey : 780.92-Musiciens, concertistes‎

‎La Gloire De Sacha Guitry - Mon Père Avait Raison - Sacha Guitry et l' Amour - Sacha Guitry et Son Panache - Faisons Un Rêve - Sacha Guitry et Les Grands Hommes - Mozart - Sacha Guitry et Le Spectacle Permanent‎

‎ Club Des Amis Du Livre Paris Ed. Numérotée 1801 / 7480 1961 485 pages en format 17.5 - 20.5 cm - nombreuses photographies hors texte - reliure rigide en percaline illustrée ‎

‎Bon État ‎

‎La gloire de Sacha Guitry - 5 chefs d'oeuvres sélectionnés et présentés sous la dir. de Louis Pauwels: Mon père avait raison Le Mari la femme et l'amant Faisons un rêve Mozart Le mot de Cambronne‎

‎CAL: Culture art loisirs 1961 in8. 1961. Cartonné. iconographie en noir et blanc‎

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‎Bon état couverture frottée tranche ternie + rousseurs intérieur propre‎