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Reference : 35162

‎COCTEAU Jean ‎

‎Lettres à Jean Marais. ‎

‎Albin Michel. 1987 Broché. 498 pages. Illustrations hors-texte. Couverture salie. ‎

‎Préface et notes de Jean Marais. Dessins de Jean Marais et Jean Cocteau. ‎

Reference : 3113

‎COCTEAU Jean ‎

‎Clair Obscur. Poèmes. ‎

‎Du Rocher, Monaco. 1954 Broché. 200 pages. Rousseurs. 1 petit manque à un coin de la couverture. ‎

Reference : 23419

‎COCTEAU Jean ‎

‎Journal d'un inconnu. ‎

‎"Grasset. Collection "" Les Cahiers Rouges "". " 1987 Broché. 234 pages. ‎

Reference : 11007

‎COCTEAU Jean‎

‎LE CAP DE BONNE ESPERANCE ‎

‎un volume, broché (paperback) petit in-octavo, dos muet (spine - no title), dos et couverture greige très légèrement défraîchie (spine and cover lightly faded)à cause de très rares et légères rousseurs (rares and lights redness marks), première de couverture rempliée imprimée (front cover printed) et quatrième de couverture rempliée ornée (cover illustrated) d'une vignette en noir "marque" de l'éditeur, tranches non rognées (edges no smooth), long papier (fore-edge - great paper), envoi autographe manuscrit de l'Auteur sur la page de garde (author's autograph on the flyleaf) à Marcel Herrand (directeur du théatre des mathurins) : " ...à Marcel Herrand son ami (signé) Jean Cocteau 1er Janvier 1919...." à l'encre noire et à l'encre bleue en haut à gauche : "...à mon Marcel Jean (petite étoile) 1951 (!) ..." (30 ans après quand même....c'est dire si leur amitié durait depuis longtemps), justification du tirage limité à 510 exemplaires - 1 des 10 exemplaires sur papier vieux japon , exemplaire N° 1 avec les initiales J.C. (exemplaire de jean Cocteau ) (limited edition - 510 copies were printed, N°1 specimen of the author), sans illustration (no illustration), une correction manuscrite de jean Cocteau à l'encre noire sur la première et deuxième ligne du texte de la première page et un rajout au crayon en haut de la 5ème page et des traits et du texte souligné au crayon pages 50/51 permettant de mieux entrevoir ce poème constitué d'onomatopées...., sans pagination (137 pages), 1919 Paris Editions de La Sirène Editeur, avec joints : une enveloppe et une lettre de Jean Cocteau à Marcel Herrand + un télégramme envoyé par Jean Cocteau au même le même Jour + un talon de billet pour la première de "Le Chateau du Carrefour"Théatre des Mathurins Rideau de Paris. Enveloppe : timbrée, cachet St Jean Cap ferrat Alpes maritimes 3/10/1951, adressée à Monsieur Marcel Herrand Théatre des Mathurins rue des Mathurins Paris (adresse autographe manuscrite de Jean Cocteau, Lettre : (en-tête en haut à gauche) " 2 octobre 1951, très cher Marcel, Toi seul peux faire un tour de force de ce genre. Si Poulenc a peur de ce tour de force - demande à Arthur Honegger..(5 ligne plus loin) je t'embrasse Jean (étoile) " + un Télégramme tampon encre violette 10 15 3 oct 51, cachet Paris 123 13 h 40 3X rue d'anjou (encre noire) adressée à Marcel Herrand theatre des mathurins rue des Mathurins Paris 123, Texte : 1021 de ST JEAN CAP FERRAT 197 33 3 0935 HEUREUX TON PROJET STOP DEMANDE MUSIQUE POULENC .(trois ligne plus loin..)..= JEAN = + un talon de billet rose foncé de 10,7 centimètres de haut par 7 centimètres de large.‎

‎Jean Cocteau : Écrivain, peintre et cinéaste français (Maisons Laffitte, 1889 - Milly la Forêt, 1963). Anticonformiste mondain, participe aux vols de Roland Garros, auquel il dédie le Cap de Bonne-Espérance (1919), tentative de poésie simultanée qui n'est pas sans faire songer à certains poèmes d'Apollinaire......."Il témoigna dans son écriture d'une égale curiosité, s'essayant à la poésie d'inspiration futuriste, dadaïste ou cubiste : Le Cap de Bonne Espérance (1919)"......."Le cinéma n'a pas attendu "Le Sang d'un Poète" pour exister dans l'oeuvre de Cocteau. Il est partout dans "Le Cap de Bonne-espérance "...Edition Originale, ....avec tous les ajouts (lettre, autographes, exemplaire N°1, télégramme, billet, remarques en marge etc...) en fait un livre UNIQUE....!!!!, en bon état malgré le petit défaut signalé (very good condition in spite of the small defect indicated). ‎

Reference : 12669

‎[Raoul DUFY SEM Albert GLEIZES Paul IRIBE Jean COCTEAU andré LHOTE Leon BAKST] - ‎‎IRIBE Paul, COCTEAU Jean‎

‎LE MOT‎

‎un volume, reliure d'époque demi-chagrin bordeaux in-folio (44 cm X 28 cm) à coins (binding half shagreen in-folio with corners), dos à nerfs (spine with raised bands) décoré or (gilt decoration) et à froid (blind-stamping decoration), entre-nerfs fers spéciaux motif doré "livre et plume" (between the raised bands specials blocking stamps) - titre frappé or (gilt title) - date or, mors et coins décorés à froid (joints and corners with blind-stamping decoration), papier marbré coloré aux plats (cover with marbled paper), tête lisse (top edge smooth) - gouttière long papier (fore-edge great paper) non rognée (edges no smooth), reliure des 20 premiers Numéros (seuls parus)montés sur onglets de cette revue Satirique orné de compositions en noir et en couleur (in et hors-texte) par Raoul DUFY, SEM, Albert GLEIZES, Paul IRIBE, Jean COCTEAU, andré LHOTE, Leon BAKST. On dénombre une soixantaine de dessins de Jean COCTEAU signé du pseudonyme JIM (le nom de son chien), ou bien anonymes, novembre 1914- juillet 1915 Paris, Imprimerie Crêté Editeur, ‎

‎Collection complète. Revue hebdomadaire satirique illustrée, antimilitariste, patriote et anti-allemande. Belle revue imprimée sur beau papier. Gérant : Paul Iribe. Textes de Jean Cocteau qui signe Cocteau ou Jim.Recherche typographique soignée dans la mise en page et les couleurs. Participations exceptionnelles de compositions sur double-page de Raoul Dufy, Léon Bakst et Albert Gleizes. Compositions en couleur par Iribe, Cocteau, Sem, André Lhote.Bel exemplaire de cette publication de luxe rarement complète (2 des numéros ayant été interdits par la censure)...........................une rareté..................... en trés bel état (good condition).‎

Reference : 9681

‎COCTEAU (Jean)‎

‎Essai de critique indirecte‎

‎ Paris, Grasset, collection "Pour mon Plaisir", 1932. 1 vol. (188 x 121 mm) de 292 pp., broché.‎

‎Edition en partie originale. Un des 300 ex. (n° 101) du service de presse.Envoi : "à Noël dans son soulier de Noël Jean. Tendresse de Toujours". Comme le suggère l'envoi, Noël est le pseudonyme, devenu sous la plume de Cocteau un surnom affectueux, du philosophe Yves Bélaval qui explique : « (...) depuis la classe de sixième, j'écrivais des vers, publiés - parfois, je ne sais plus pourquoi, sous le pseudonyme de Noël - dans les revues locales...». « Un garçon adorable - avec l'accent - (...) une âme très haute et très dure et très tendre (...) d'une franchise superbe » écrit-il à Max Jacob. Cocteau fit sa connaissance le 21 février 1927 à Montpellier après avoir été « frappé » par la critique qu'il avait faite de son Ange Heurtebise. « Jean Cocteau se mit à me portraiturer sur des feuilles de machine à écrire avec un stylo à pointe Onoto, nouvelle acquisition dont il se déclarait très content. » Le Mystère laïc est un livre de circonstance plus éloquent sur la guerre qui opposa Jean Cocteau aux surréalistes que sur Giorgio De Chirico qu'il prétend défendre. André Breton vient de faire paraître Le Surréalisme et la peinture où il condamne les dernières toiles de Chirico. Cocteau prend alors sa défense mais à force de vouloir défendre une peinture indéfendable et n'étant pas de nature belliqueuse, il manque son coup. Toutefois, par-delà le ratage, un thème directeur émerge : l'éthique doit prendre le pas sur l'esthétique. S'exprime alors un Cocteau moraliste, héritier des Classiques, qui plaide pour la renaissance d'un art étranger aux dogmes religieux (« laïc ») mais d'une essence spirituelle, révélateur du « mystère » de la condition humaine. Yvon Belaval (cf. n° ) témoin privilégié, dévoile comment Cocteau avait improvisé son livre avant même de l'écrire : « (...) ce qu'il y écrit sur la folie des plus grandes oeuvres, je l'ai entendu le découvrir, au Louvre, devant la flamme d'un quatre-mâts de Claude Lorrain ; ce qu'il y écrit sur le portrait de Monet par lui-même (...) je le lui ai entendu dire au cours de la même visite. 5 dessins de Giorgio De Chirico reproduits hors texte. Exemplaire d'Yvon Belaval. Dos passé et quelques piqûres éparses, sinon bon état. ‎

Reference : 489

‎[Jean Cocteau] - ‎‎Williams, Tennessee ; Cocteau, Jean (adapt. et ill.) ; Beaumont, Paule de (trad.)‎

‎Un tramway nommé Désir, adapté par Jean Cocteau d'après la traduction de Paule de Beaumont. Couverture et lithographies de Jean Cocteau. [A Streetcar named Desire]‎

‎ 1949 Paris, Bordas, 1949. 19,5 x 14,5 cm, in-8°, 218 pp. + 2 ff. n. ch., frontispice à double page en couleurs (décor de Lilla de Nobili, extrait de "Vogue"), 4 lithographies de Cocteau en noir hors texte, broché, couverture rempliée illustrée en couleurs.‎

‎Edition originale de l'adaptation de Cocteau. L'un des 800 exemplaires sur vélin blanc de Bellegarde, seul papier après 100 vélin à la forme (n° 107). Très bel exemplaire, malgré la couverture partiellement et légèrement insolée, marges très légèrement brunies. (MONOD, 11543) ‎

Reference : 10565

‎Cocteau (Jean )‎

‎Thomas l'imposteur‎

‎ 1923.1 vol. (216 x 168 mm) de 188 pp., maroquin noir janséniste, dos lisse, titre doré, date en pied, tête dorée, couv. et dos cons., étui bordé (Reliure signée deJ. T. Boirat).‎

‎Edition originale. Un des 108 premiers ex. (n° 30, pour M. Maurice Méric) réimposé sur vergé. Raymond Radiguet aurait un jour dit à Jean Cocteau : « Il faut copier les chefs-d’oeuvre, car c’est par où cela nous est impossible que nous innoverons ». À la fin de l’été 1922, Cocteau termine Thomas l’imposteur après avoir « planté (son chevalet) devant La Chartreuse de Parme ». Il a bien fait d’écouter son jeune protégé puisque, pour beaucoup, ce roman est son véritable chef-d’oeuvre. « Si j'ai réussi c'est un atout énorme pour mon oeuvre » confie-t-ild’ailleurs aussitôt à sa mère. Mais la véritable genèse de ce texte se situe bien avant puisque le destin de Cocteau a frôlé celui de Guillaume Thomas de Fontenoy et qu’il a croisé son héros sans le savoir ; un personnage qui n’était pas encore de fiction faisait irruption dans la réalité... Pendant la guerre, Cocteau,à qui on avait refusé de s’engager, va aider à recueillir les blessés sur le front. Il arrivera ainsi jusqu’aux rivages de la mer du Nord où il réussira à se faire « adopter » par un régiment de fusiliers marins . C’est la découverte de son « imposture » qui évitera à Cocteau de connaître une fin identique à celle de son futur héros : le poète est emmené par les gendarmes la veille de l’anéantissement du régiment dont il était devenu la mascotte. Difficile à inventer, n’est-il pas ? C'est pendant cette période que Cocteau a cotoyé Raoul Thomas qui se prétendait le neveu du Général de Castelnau. Le thème de l’imposture revient souvent dans l’oeuvre de Jean Cocteau et c’est peu après qu’il écrira le fameux aphorisme si important pour tenter de comprendre sapersonnalité, que Guillaume Thomas aurait pu avoir prononcé : « Je suis un mensonge qui dit toujours la vérité ». Très bel exemplaire. ‎

Reference : 7813

‎[GEORGES ROUAULT] - ‎‎ROUAULT (Georges) et COCTEAU (Jean)‎

‎LES PEINTRES DU CIRQUE. Deux poèmes et quatre dessins inédits de Georges Rouault. Préface de Jean Cocteau.‎

‎ Paris, Cirque d'Hiver, Jules Joëts organisateur général, 1927. Plaquette in-4, 22 cm x 28 cm, agrafée, non paginée. Cette élégante plaquette imprimée sur beau vergé par Keller dans une typographie soignée est le témoignage de la passion de Rouault et de Cocteau pour le cirque. Elle contient deux longs poèmes de Georges Rouault (images-cirque et parade-le petit café) illustrés par 4 dessins inédits (trois vignettes contrecollées et une planche volante hors-texte), ainsi qu'un texte de Jean Cocteau (l'école du cirque). In fine, catalogue d'œuvres artistiques sur le cirque par une quarantaine de peintres dont Rouault, Chagall, Heuzé, Lagut, Antral, Férat, Lagar, etc. Tirage limité à 205 exemplaires, celui-ci est un des 200 numérotés sur vergé. Exemplaire malheureusement incomplet de la planche volante hors-texte. En l’état. ‎

Reference : 90

‎( Argot - Cocteau Jean ) - Dauven Jean - Picasso.‎

‎Jean Cocteau chez les sirènes, une expérience de linguistique.‎

‎ Editions du Rocher 1956. In-12 broché. Non coupé. Préface & notes de Jean Cocteau. Illustrations de Picasso. Délirante transcription du discours de réception de Cocteau à l'académie Française en argot à la manière d' Albert Simonin & Peter CHeyney par Jean Dauven. Exemplaire du service de presse. Complet du priére d'insérer. Rare édition originale ornée d'un envoi de l'auteur à Paul Gilson.‎

‎ TOUS LES ENVOIS SE FONT EN LETTRE SUIVIE OU COLISSiMO ( SUR DEMANDE ) - TOUS NOS LIVRES SONT GARANTIS SANS OGM ‎

Reference : 8017

‎COCTEAU (Jean)‎

‎Le Secret professionnel‎

‎ Paris, Librairie Stock, coll. « Les Contemporains », 1922. 1 vol. (45 x 100 mm) de 80 pp., Plein papier crème, dos sans nerfs, titre noir en long, couv. conservées.Traces de mouillures en marge de quelques feuillets.‎

‎Édition originale.ENVOI SIGNÉ : « à ma chère amie Germaine Everling pour qu'elle s'imagine que je parle, déchaussé, les pieds surle radiateur, et que nous nous laverons notre coeur à la tête avec Francis (Picabia) et pour qu'elle lui montre avecquelle tendresse je le cite et le taquine. Jean. 3 sept 1922 » Tout apprenti écrivain ou critique littéraire devrait faire son bréviaire du Secret professionnel, recueil de notes sur la littérature. Initialement réunies pour la conférence que Jean Cocteau fut invité à prononcer devant les étudiants de Genève et de Lausanne (8 et 9 déc. 1921), elles s’attaquent aux problèmes du génie et du talent, de l’inspiration et du style. Contre la complication, incarnée par Flaubert, contre l’ornement et la rhétorique, elles exaltent Stendhal, Balzac et Proust, la vitesse et l’invisibilité du style. Jugez plutôt : « le vrai écrivain est celui qui écrit mince, musclé ». Et définissant la valeur en littérature, Cocteau proclame : « un bon livre doit vous hérissez de points d’interrogation » (belle devise pour une maison d’édition, n’est-il pas ?).Le Secret professionnel est si remarquable que sa publication fut applaudie par André Gide en personne dans la Nrf ! Or, quand on sait à quel point leurs relations furent tendues, empoisonnées par le complexe d’infériorité du mentor de Gallimard – qui confiera à son journal « C’est près de (Cocteau) que je me sens le plus maladroit, le plus lourd, le plus morose. » - et quand on se souvient à quel point les portes de la Nrf lui restèrent longtemps fermées, on mesure la valeur de cet éloge et le capital littéraire que constitue ce recueil, illuminé par la présence intellectuelle de Raymond Radiguet qui passe l’été 1921 avec lui au Piquey, écrivant comme un pensum Le Diable au corps (cf n° ) tandis que Cocteau rédige et réunit ses notes. Germaine Everling fut la seconde compagne de Francis Picabia. Ils se rencontrèrent en 1919, après le rupture de ce dernier avec Gabrielle Buffet, et eurent ensemble un enfant. Dans Le Secret professionnel, Cocteau parle, à plusieurs reprises, avec tendresse et humour de son « ami Francis Picabia » : c’est « un tireur qui trouve plus amusant de tirer sur la patronne du tir que de tirer sur l’oeuf. » Cocteau avoue ailleurs qu’il se sent « pauvre » lors de leur discussions. ‎

Reference : 000655

‎[Jean Cocteau] - ‎‎COCTEAU, Jean‎

‎Léone‎

‎Jean Cocteau N.R.F., Editions Gallimard In-12 à l'italienne Cartonnage de L'éditeur Paris Ed. originale 1945 Edition originale illustrée de 2 lithographies originales de Jean Cocteau. Un des 440 exemplaires numérotés sur Rives ‎

‎bon ‎

Reference : 5075

‎COCTEAU (Jean, préface de) - HAROLD (Jean, photomontage de) - FRANCIS (Claude, commentaires de)‎

‎La Tête des uns dans le corps des autres‎

‎ Paris, Le Soleil Noir, 1953. 1 vol. (282 x 215 mm) de 80 pp. et 1 f. blanc, cartonnage éditeur, dos et plats muets.‎

‎Edition originale. Envoi signé : “ A Charles Trenet, ce modeste témoignage de gratitude pour les poétiques têtes-à-têtes que je passe en sa compagnie. De tout coeur, Jean Harold, été 1955 “.En jouant avec la tête et les jambes de Churchill, de Sartre ou de Claudel, Jean Harold créa un type neuf de photomontage. « La nouveauté (de son travail), écrit Cocteau, c'est qu'il ne dépasse pas les limites de la caricature », expression artistique qui se tenait, selon le poète, « au bord du grand style ».La créativité de cet artiste séduisait si bien Cocteau qu'il lui confia en 1950 la réalisation de l'affiche d'Orphée, créée selon le même procédé de photomontage ; ses compositions photographiques ornaient aussi, paraît-il, la maison de Milly-la-Forêt. A l'époque de ce livre, Harold était aussi le directeur de la librairie existentialiste, sise rue de Beaujolais dans le quartier du Palais-Royal, et se trouvait donc être le voisin du Milord l'Arsouille, cabaret célèbre où débutèrent des artistes dont la liste laisse rêveur (Léo Ferré, Gainsbourg, Ferrat, etc...) et dont le fondateur n'était autre que Francis Claude. Entre Cocteau et Claude, ses deux amis, qu'il fit se rencontrer, Harold fut donc bien entouré pour son premier ouvrage.Sorti de la maison d'édition de François Di Dio, dont le catalogue ne contiendra que des livres inouïs, cet exemplaire réunit enfin par sa dédicace deux noms qui bénéficièrent l'un et l'autre du même parrainage : une préface signée Cocteau. Trenet en effet, demanda au poète un texte pour son roman, La Bonne Planète, paru en 1949. Bel exemplaire d’intéressante provenance, et des plus rares. ‎