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‎Max Jacob. Musée des Beaux-arts de Quimper.‎

‎ 1976 Quimper, 1976 ; brochure agrafée in-8, couverture crème illustrée au 1er plat du portrait de Max Jacob par Cocteau dessiné en 1961 tiré en sépia, jaune et vert; (24)pp. Illustré de 8 reproductions en noir.‎

‎ Plaquette éditée pour la commémoration du centenaire de la naissance de Max Jacob et pour la visite officielle de la salle permanente consacrée au poète au Musée de Quimper. (ClGr) ‎

‎Les amateurs de vieux livres par P. L. Jacob (Bibliophile).‎

‎ 1880 Paris, Librairie Edouard Rouveyre, 1880; in-8 broché de 60pp.( dont faux-titre et titre en noir et rouge) -(2)ff. et 36pp. (Extrait du catalogue Rouveyre, non mentionné par Vicaire); couverture de papier parcheminé ivoire imprimé en noir et rouge. Edition originale sur papier vergé du tirage ordinaire.‎

‎Les bouquinistes, les étalagistes, les bibliophiles, les bibliomanes, les bouquineurs.Très rares rousseurs aux 2 derniers feuillets du catalogue Rouveyre, couverture un peu jaunie. ( CO1) ‎

‎Curiosités de l'histoire des Arts par P. L. Jacob, bibliophile.‎

‎ 1858 Paris Adiolphe Delahays, 1858 ; in-16 de (2)ff. - 410pp. - (1)f.; demi-chagrin havane, dos à nerfs, cernés de filets à froid, double filet doré sur les nerfs, compartiments de double filet doré, auteur et titre dorés. Bon exemplaire.‎

‎Notice sur le parchemin et le papier. Recherches sur les cartes à jouer. Origines de l'imprimerie. La Reliure depuis d'Antiquité jusqu'au dix-septième siècle. Histoire de l'orfèvrerie française. Les Instruments de musique au moyen âge. Volume de le la collection " Bibliothèque de Poche (Nouvelle). " ( cf.Vicaire I-771). (CO1) ‎

‎De près et de loin, roman conjugal, par Paul-L. Jacob, bibliophile. 2.‎

‎ 1837 paris, Magen, 1837; in-8° broché, couverture jaune pale muette, titre imprimé en noir qur étiquette blanche au dos; (4), 360pp. Manque de papier au 2ème plat ( 1/3), quelques très pales traces de mouillures. ‎

‎ Edition originale. Tome 2 seul ( sur 2). ‎

‎ Recueil de farces, soties et moralités du XVe siècle réunies pour la première fois et publiées avec des notices et des notes, par P. L. Jacob,.‎

‎ 1859 Paris, Delahayes, 1859; grand in-18°, demi-chagrin violine à coins de l'époque, dos à nerfs, titre doré, tête dorée, gardes et contre-plats de papier peigné ( Couttenier relieur à Lille) ; (4), xxxix, 454, (1)pp. Volume de la Collection " Bibliothèque gauloise" ( mention sur le faux-titre).‎

‎ Piqûres au titre, auréole de mouillure en marges des 40 premiers feuillets et en marge supérieure des 10 derniers. Exemplaire très correct, relié par Couttenier à Lille. Edition imprimée sur beau papier. ( GrDD) ‎

‎Histoires d' Autrefois racontées par Le Bibliophile Jacob à ses petits - nefants.‎

‎ Paris, Libriarie Ch. Delagrave , 1888; grand in - 8° , demi-percaline chinée vert et beige à la bradel, fleurons et date dorés au dos, titre doré sur étiquette de maroquin brun ( A. Mertens relieur) ; (4)pp., 373pp., (3)pp.Reliure un peu frottée aux coiffes (qui s'effilochent très légèrement) et à l'étiquette de titre; quelques piqûres éparses.Illustré par Kauffman de vignettes en noir dans le texte et de 8 planches hors texte en couleurs.‎

‎ce volume renferme : L'enfant trouvé (1764) - Rose et Rosette ( 1762)- L'Hospice du Mont Saint-Bernard (1765) - Le Fils du Bourreau (1763) - Une Famille de Musiciens ( 1770) - Les Trois Frères ( 1771) - Les Deux poètes ( 1767) - Maître et Valet (1793) - La Passion du Jeu ( 1799). ( Paul Lacroix rédigea son livre à l' occasion d'une convalescence dans le Berry, chez des amis ( cf. Préface), ce qui explique sans doute que le livre soit imprimé à Chateauroux, chez A. Majesté. (GrG) ‎

‎Maistre Pierre Pathelin, Suivi du Nouveau Pathelin et du Testament de Pathelin. Nouvelle édition avec des notices et des notes par P. L. Jacob, bibliophile.‎

‎ Paris, Adolphe Delahays, 1859 ; in-12°, demi-veau blond, dos à nerfs, filet pointillé doré sur les nerfs, caissons de double filet doré orné de fleurons et petits fers dorés, tête dorée, date dorée en pied; VII-(I)pp.210pp.,(1)f.Mors frottés et fragiles, avecdébut de fente, faux -titre et dernier feuillet (blanc) un peu jaunis, sinon très bon état intérieur.‎

‎ Imprimée sur beau papier ( non justifié), cette édition donnée par le bibliophile présente les trois textes de Maitre Pathelin, qui ne furent rassemblés en un seul volume que dans deux éditions gothiques oubliées ( cf. Préface ). (GrG) ‎

‎Hänsel und Gretel.‎

‎ 1930 Mainz, Verlag Josef Scholz, sans date (c. 1930); in-4° oblong de 16pp. y compris le titre illustré. Illustré à pleine page de 8 images en couleurs. Plaine cartionnagé éditeur illsutré de'une grande vignette en couleurs au 1er plat Titre orange sur fond bleu, dos muet de percaline marron, intérieurs des plats vert pale illustrés de motifs variés en beige et brun.‎

‎Scholz' Kunstler-Bilderbücher Nr.5. Quelques petits frottements aux coins, nom manuscrit à l'intérieur du 1er plat avec la date 1934.(GrF) ‎

‎Verneuil, les grandes usines céramiques de l'Indre par Hector de Corlay.‎

‎ 1907 La Châtre, Imprimerie L. Montu, 1907; in-8° broché de (2) - 27 -XI - 160pp. Illustré au titre d'une vignette de Des Gaschons et de 2 cartes et 1 plan hors texte. Couverture grise imprimée en noir et illustrée d'un dessin de Fernand Maillaud au 1er plat, et d'une vignette de Des Gaschons (celle du titre) au 2e plat, dos muet.‎

‎L'ouvrage renferme: Poème de Gabriel Nigond "Les Tuiles" en frontispice. Introduction de Joseph Pierre ( 27pp. ) et Préface et texte d'Hector de Corlay. Rare édition originale, avec 3 lignes autographes d'Hector de Corlay sur le 1er feuillet blanc. Dos noirci, papier fendu, mais brochage solide.( Reu- CH1) ‎

‎Les Arts au Moyen Age et à l'Epoque de la Renaissance. Ouvrage illustré de vingt planches chromolithographiques exécutées par F.Kellerhoven et de quatre cents gravures sur bois. Sixième édition.‎

‎ Paris, firmin-Didot, 1877 ; in-4°,demi-chagrin rouge de l'éditeur, plats de toile granitée rouge, dos et plats très ornés de larges plaques dorées,titre doré, gardes de papier bleu nuit à décor doré au nom de Firmin Didot , tranches dorées (Engel relieur) ;VIIIpp.,576pp.; piqûres à certains feuillets, 2 feuillets légèrement décalés, reliure très légèrement frottée aux coins.‎

‎ Bon exemplaire dans sa reliure d'édition par Engel. Bien complet des 20 chromolithographies hors texte et illustré dans le texte et à pleine page de 400 gravures sur bois tirées en noir. Ameublement civil et religieux. Tapisseries.Céramique . Armurerie. Sellerie, Carosserie, Orfévrerie, Horlogerie, Cartes à jouer, Peinture, Gravure, Sculpture, Architecture, Parchemin, Papier, Manuscrits, Reliure, Imprimerie,Musique et Instruments. (Reu-CH1) ‎

‎Augustissimo Galliarum Senatui Panegyricus dictus in Regio Ludovici Magni collegio Societatis Jesu à Jacobo de La Baune. Explication de l'Appareil pour la Harangue prononcée en l'honneur du Parlement de Paris.‎

‎ Paris, Gabriel Martin, 1685 ; 2 parties en un vol. in-4° ; veau brun marbré de l'époque, triple filet doré encadrant les plats avec petits armoiries aux angles, dos à nerfs, orné de fers armoriés et dorés (comme ceux des plats) en alternance avec un fer doré " balance de la Justice", titre doré sur étiquette de maroquin vieux rouge ; Ex-libris étiquette armorié “ de Brébisson “ à l' intérieur du 1er plat; (6), 114 pp . Le titre de la 2ème partie est compris dans la pagination. Ouvrage illustré d' 1 vignette au titre, de bandeaux, culs de lampe, vignettes en en-têtes et lettrines gravées par Erlinger et Dolivar et de 11 planches gravées par Dolivar, Bérey, d'après P. Sevin et représentant 270 blasons de tous les membres du Parlement de Paris depuis 1334. ‎

‎ Edition originale conforme à Saffroy II, 25110 et à la BNF ( Tchémerzine : Livres Illustrés du XVIIe, donne une pagination erronée). Ouvrage rare. Exemplaire en bon état intérieur, dans une reliure de l' époque, solide malgré ses défauts .Reliure usagée, fentes aux charnières , coins émoussés avec petit manque de cuir, manque le cuir du caisson de tête, et petit manque en pied, petite tache d'encre noire en marge du 1er feuillet de garde, tache rousse ( 1cm de diamètre) dans la marge inférieure de 2 feuillets, déchirure dans la marge inférieure des 2 premiers feuillets sans aucune perte , ni atteinte au texte. ( Reu-Bur) ‎

‎Sciences et Lettres au Moyen Age et à l' époque de la Renaissance. OUvrage illustré de treize chromolithographies exécutées par Compère,Daumont, Pralon et Werner et de quatre cents gravures sur bois. Deuxième édition.‎

‎ Paris, Firmin Didot, 1877 ; in-4°,demi-chagrin rouge de l'éditeur, plats de toile granitée rouge, dos et plats très ornés de larges plaques dorées,titre doré, gardes de papier bleu nuit à décor doré au nom de Firmin Didot ( Mouveau & Levesque relieurs) ;2ff.,IVpp.,612pp. Piqûres au premier et derniers feuillets blancs,aux faux-titre et dernier feuillet (table),4 serpentes imprimées jaunies, sinon rarissimes piqûres, coins et dos très légèrement frottés.‎

‎Bon exemplaire dans sa reliure d' édition par Mouveau & Levesque.Bien complet des 13 chromolithographies hors texte (dont 1 à double page) et illustré dans le texte et à pleine page de 400 gravures sur bois tirées en noir.Universités et Ecoles. Sciences philosophiques. Mathématiques. Sciences Naturelles. Médecine. Chimie et Alchimie.Sciences Occultes, Croyances Populaires. Géographie. Héraldisme.( Proverbes. Langues. Romans.Chants Poésie Nationale. Bhroniques, Histoire, Mémoires. Théatre. Eloquence. ( Reu-CH1 ) ‎

‎Moeurs, Usages et Costumes au Moyen Age et à l' époque de la Renaissance. Ouvrage illustré de quinze planches chromolithographiques exécutées par F. Kellerhoven et quatre cent quarante gravures . Cinquième édition. ‎

‎ Paris, Firmin Didot, 1877 ; in-4°,demi-chagrin rouge de l'éditeur, plats de toile granitée rouge, dos et plats très ornés de larges plaques dorées,titre doré, gardes de papier bleu nuit à décor doré au nom de Firmin Didot (Ch.Magnier relieur) ;2ff.,IVpp.,603pp.; quelques piqûres, reliure très légèrement frottée au dos.‎

‎Bon exemplaire dans sa reliure d' édition par Charles Magnier.Bien complet des 15 chromolithographies hors texte et illustré dans le texte et à pleine page de 440 gravures sur bois tirées en noir.Vie privée,Nourriture et Cuisine, Chasse,Justice, Jeux, Mendiants,Cérémonies, Ghettos Juifs, Costumes. (Reu-CH1) ‎

‎Morceaux choisis.‎

‎ Paris, Gallimard, NRF, 1936 ; 1 volume in-16° broché, couverture blanche imprimé en noir et rouge; 235pp.,1f.nch.; dos de la couverture jauni , sinon bon exemplaire.‎

‎Edition originale sur papier d' édition, exemplaire du Service de Presse.( CO1) ‎

‎Les Topazes. Légendes, Contes et Poésies. [ Contient : ] Conte de Fées (Jacob) - Mon Village (Eugène Muller) - La Fleur du Sang, Chant de la Sorcière (Jacob) - Madame Andersen (Henry Berthoud) - Les Légendes du Château d'Olipherne (Baron Taylor) - Les Petits Antiquaires (Jacob) - Comme il vous plaira (Hippolyte Lucas) - La Forêt de Milis (Emmanuel Domenech) - Damoclès, cantate (Jacob) - Le Barbier de Goettingue, conte fantastique (Gérard) - Henri IV chez Zamet (Jacob) - Journal de la Comtesse (Marquise de Blocqueville) - Le Pilori (Philarète Chasles) - Le Follet et l'Echo (Jacob) - Vivre aux champs (Jules Janin) - Le Muletier de Sanguessa (Cénac Moncaut) - Un tableau de Rembrandt (Bürger) - Jeux et Festins (Emile Deschamps) - L'Anniversaire (Lacroix) - Le Château d'Usson (Jacob) - Pompéia (Maurice du Seigneur) ; La Providence des pauvres gens (Tullie Blum) - La Folle par amour (Jules Janin) - Une Naissance malheureuse (Comte Apraxine)‎

‎1 vol. in-folio cartonnage éditeur pleine percaline doré, dos et plats (belle plaque au plat sup.), richement ornés, toutes tranches dorées, Librairie Vve Jules Renouard, Editeur, Paris, s.d. (circa 1850), 87 pp. avec 24 belles gravures hors-texte sous serpente. [ Contient : ] Conte de Fées (Jacob) - Mon Village (Eugène Muller) - La Fleur du Sang, Chant de la Sorcière (Jacob) - Madame Andersen (Henry Berthoud) - Les Légendes du Château d'Olipherne (Baron Taylor) - Les Petits Antiquaires (Jacob) - Comme il vous plaira (Hippolyte Lucas) - La Forêt de Milis (Emmanuel Domenech) - Damoclès, cantate (Jacob) - Le Barbier de Goettingue, conte fantastique (Gérard) - Henri IV chez Zamet (Jacob) - Journal de la Comtesse (Marquise de Blocqueville) - Le Pilori (Philarète Chasles) - Le Follet et l'Echo (Jacob) - Vivre aux champs (Jules Janin) - Le Muletier de Sanguessa (Cénac Moncaut) - Un tableau de Rembrandt (Bürger) - Jeux et Festins (Emile Deschamps) - L'Anniversaire (Lacroix) - Le Château d'Usson (Jacob) - Pompéia (Maurice du Seigneur) ; La Providence des pauvres gens (Tullie Blum) - La Folle par amour (Jules Janin) - Une Naissance malheureuse (Comte Apraxine)‎

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‎Bon exemplaire (coiffe sup. très lég. frottée)‎

‎HISTOIRE DU ROI KABOUL 1ER ET DU MARMITON GAUWAIN‎

‎Paris Librairie d'éducation nationale, Collection Picard, " Bibliothèque d'éducation récréative ", 11e série 1909 In-4 Cartonnage polychrome Edition originale ‎

‎Nouveau tirage du premier livre de Max Jacob, illustré de 6 hors-texte de Louis Saint. L'artiste semble avoir également composé la page de titre. Cartonnage manipulé et nom d'enfant en titre et en garde, décorée d'une décalcomanie. €€€€€€ Max Jacob rentra dans le monde des lettres en 1898, en devenant critique d'art au Moniteur sous le pseudonyme de Léon David. Trois ans plus tard, il rencontre Picasso avec qui il partagera une chambre Boulevard Voltaire, avant de fréquenter André Salmon et Guillaume Apollinaire. Vivant alors d'expédients - il sera successivement clerc d'avoué, magasinier à l'Entrepôt Voltaire, précepteur - il écrit fin 1903 deux contes, L'HISTOIRE DU ROI KABOUL 1ER et LE GEANT DU SOLEIL. " ... Je réfléchis que j'aimais conter des histoires aux enfants. J'écrivis donc dans ma petite chambre boulevard Barbès 33 (au coin de la rue Poulet), sans feu, sans tabac, sans pétrole et nourri par le crédit d'une boulangère charitable, le roi Kaboul et le marmiton Gauwain... ". Le second texte ne fut pas édité, mais le premier parut en mars 1904 comme livre de prix pour les écoles : c'est sur les conseils de son ami Gaston Courtillier qui travaillait chez Picard et Kahn que Max Jacob proposa son manuscrit. Les éditeurs qui cherchaient un conte pour enfant l'acceptèrent, moyennant quelques minimes retouches dont le changement des mots paroisses, églises ou calvaires qui devinrent pour l'école laïque Hôtel de ville, mairie ou commune. Ce premier livre lui rapportera une petite fortune : " J'ai touché 30 francs pour le Roi Kaboul. J'en ai profité pour aller dans un restaurant. Tous les plats étaient à 0 fr. 25. J'en ai eu pour 2 fr. 50. Tu imagines tout ce que j'ai mangé pour arriver à cette somme ! " confiera-t-il des années plus tard à Marcel Béalu. Le livre ayant eut du succès auprès des écoliers studieux, deux autres éditions verront le jour en mars 1906 avec à nouveau quelques variantes sur le cartonnage, et ce nouveau tirage en septembre 1909 avec une nouvelle reliure. Bon exemplaire 0‎

‎Manuscrit préparatoire de Contribution à la figure de Max Jacob‎

‎ 1947 4 ff. anopistographes (27 x 20 cm, environ 36 lignes par page) densément raturés et corrigés, au verso d'un papier à en-tête du journal "Excelsior" + photocopie de la dernière page du texte (27 lignes). Circa 1947.‎

‎Première étape de l'article de Hertz sur Max Jacob, qui fut publié dans les Lettres françaises (n° 179, 1947), puis dans Europe (48:489, janv. 1970, pp. 137-41). La bibliothèque de l'Alliance Israëlite Universelle, où furent déposées une grande partie des archives Henri Hertz, dispose d'une étape plus avancée du manuscrit (également 4 ff. sur le même papier à en-tête, AP 5 / 15). Henri Hertz raconte dans cet article sa rencontre avec Max Jacob, chez Apollinaire, avec lequel il entretint des relations amicales, de même qu'avec Picasso. Sa contribution à la Phalange, ainsi que le mysticisme de ce juif converti au catholicisme sont également évoqués. Henri Hertz (1875, Nogent-sur-Seine, 1966, Paris) n'est pas pour rien dans le lancement de la carrière littéraire de Max Jacob, dont il fut très proche. En 1895, il s'installe à Paris et collabore à la Revue Générale Internationale de Louis Gastine. En 1901, il publie les Contes de la Soif dans la Revue des Indépendants puis entre à la Revue Blanche, dirigée par les frères Natanson. Quelques années plus tard, il se lie d'amitié avec Max Jacob et Apollinaire. En 1909, il publie la pièce Des Mécréants, Grasset, et en 1912, les Apartés, Éditions de la Phalange, recueil de vers bien salué par la critique.Max Jacob a dit de lui que "c'est l'un des écrivains les plus singuliers du moment", et "qu'il y a du dadaïsme, gidisme et tout le naturalisme au complet" dans son oeuvre. Apollinaire le cite dans sa conférence sur la Phalange Nouvelle en 1908. Il est un des collaborateurs de sa revue Le Festin d'Esope. Ami de Jean Royère, directeur de la Phalange, il donnera des textes à sa revue. Il collabore activement, avec Apollinaire, Jacob, Royère, Klingsor, Soupault, Reverdy, Fagus, Valéry, Aragon, Canoudo, Viélé-Griffin, Breton... à la Revue les Trois Roses, fondée à Grenoble, en juin 1918, par Justin-Frantz Simon. Henri Hertz reçoit le Prix Mallarmé pour l'ensemble de son oeuvre en 1928. Bel état. ‎

‎3 Lettres autographes signées sur papier à en-tête de l'Imprimerie Georges Jacob, Cloître St-Etienne, Orléans [ Adressées à Edouard Dentu, évoquant le travail d'impression d'un ouvrage de Barbey d'Aurevilly, très vraisemblablement l'édition originale des Diaboliques : ] - Première L.A.S. : " Orléans le 27 août 1873. Monsieur, je vous adresse le spécimen pour le volume de M. d'Aurevilly. Il y a énormément de matières : le spécimen est encore neuf sur une justification assez large comme vous le voyez, interligne à deux points, et nous formerons 10 feuilles pleines à 10 feuilles 1/2. Il faudra évidemment un faux titre pour chaque partie. Le caractère sera très bon, très net. Mais la quantité de matière et le nombre limité de feuilles nous forcent à être compact, trop compact pour faire un volume élégant. Il faudrait pouvoir blanchir davantage et s'étendre jusqu'à 19 feuilles au moins. Je ne vous parle pas du corps 10, nous faisons d'emblée 11 feuilles et plus. Je pourrais me mettre en mesure de vous livrer pour paraître dans la première quinzaine d'octobre". - Seconde L.A.S. : "Orléans, le 1 septembre 1873. Monsieur, Je prends la liberté de venir troubler la tranquillité de votre villégiature pour vous mettre un peu au courant de mes travaux. J'ai envoyé à Monsieur Assollant ses 5 et 6e feuilles. La 7e sera prête sous trois jours au plus. [...] Barbey d'Aurevilly est commencé et d'ici 4 jours j'ajouterai trois compositeurs jusqu'à épuisement de la lettre disponible. Cardenio va partir en ballots chez le brocheur. Veuillez être assez bon pour donner des ordres pour l'expédition du papier pour achever Rachel et commencer le nouveau [... avec les commentaires autographes d'Edouard Dentu à la suite, pour son commis Sauvaitre : ] "La lettre ci-jointe vous mettra au courant des travaux chez Jacob. Envoyez-lui sans tarder le papier qu'il demande. Le volume de Barbey fera onze feuilles. [ ... ] Je vous retourne les deux traites acquittées. Envoyez à Emile Gaboriau, hôtel d'Orléans à Royan (Charente-Inférieure) quinze cents francs [... ] Il est en effet préférable de ne faire paraître l'affiche qu'au moment de la mise en vente des Mémoires de Paul de Kock". -Troisième L.A.S. "Orléans le 10 septembre 1873. Monsieur, J'expédie à M. Barbey d'Aurevilly la dernière feuille de son travail, et la troisième sera finie lundi et expédiée le jour même ou mardi au plus tard. Vous ne m'avez pas fixé de nombre ; prendra-t-on empreintes ? Monsieur Assolant ne renvoie pas plus les épreuves que par le passé. Je lui avais écrit directement le conjurant de hâter sa lecture des épreuves. Ainsi que je vous l'ai dit dans ma dernière lettre j'ai expédié Cardenio chez le brocheur et la facture du volume que M. Sauvaistre doit avoir sous les yeux. Je serai à Paris la semaine prochaine vers le 16. Je serai très heureux de vous y rencontrer [ etc... ]" ‎

‎3 L.A.S. totalisant 4 ff. in-12 rédigés recto-verso,datées des 27 août, 1er septembre et 10 septembre 1873 : détail du texte : Première L.A.S. : " Orléans le 27 août 1873. Monsieur, je vous adresse le spécimen pour le volume de M. d'Aurevilly. Il y a énormément de matières : le spécimen est encore neuf sur une justification assez large comme vous le voyez, interligne à deux points, et nous formerons 10 feuilles pleines à 10 feuilles 1/2. Il faudra évidemment un faux titre pour chaque partie. Le caractère sera très bon, très net. Mais la quantité de matière et le nombre limité de feuilles nous forcent à être compact, trop compact pour faire un volume élégant. Il faudrait pouvoir blanchir davantage et s'étendre jusqu'à 19 feuilles au moins. Je ne vous parle pas du corps 10, nous faisons d'emblée 11 feuilles et plus. Je pourrais me mettre en mesure de vous livrer pour paraître dans la première quinzaine d'octobre". - Seconde L.A.S. : "Orléans, le 1 septembre 1873. Monsieur, Je prends la liberté de venir troubler la tranquillité de votre villégiature pour vous mettre un peu au courant de mes travaux. J'ai envoyé à Monsieur Assollant ses 5 et 6e feuilles. La 7e sera prête sous trois jours au plus. [...] Barbey d'Aurevilly est commencé et d'ici 4 jours j'ajouterai trois compositeurs jusqu'à épuisement de la lettre disponible. Cardenio va partir en ballots chez le brocheur. Veuillez être assez bon pour donner des ordres pour l'expédition du papier pour achever Rachel et commencer le nouveau [... avec les commentaires autographes d'Edouard Dentu à la suite, pour son commis Sauvaitre : ] "La lettre ci-jointe vous mettra au courant des travaux chez Jacob. Envoyez-lui sans tarder le papier qu'il demande. Le volume de Barbey fera onze feuilles. [ ... ] Je vous retourne les deux traites acquittées. Envoyez à Emile Gaboriau, hôtel d'Orléans à Royan (Charente-Inférieure) quinze cents francs [... ] Il est en effet préférable de ne faire paraître l'affiche qu'au moment de la mise en vente des Mémoires de Paul de Kock". - Troisième L.A.S. "Orléans le 10 septembre 1873. Monsieur, J'expédie à M. Barbey d'Aurevilly la dernière feuille de son travail, et la troisième sera finie lundi et expédiée le jour même ou mardi au plus tard. Vous ne m'avez pas fixé de nombre ; prendra-t-on empreintes ? Monsieur Assolant ne renvoie pas plus les épreuves que par le passé. Je lui avais écrit directement le conjurant de hâter sa lecture des épreuves. Ainsi que je vous l'ai dit dans ma dernière lettre j'ai expédié Cardenio chez le brocheur et la facture du volume que M. Sauvaistre doit avoir sous les yeux. Je serai à Paris la semaine prochaine vers le 16. Je serai très heureux de vous y rencontrer [ etc... ]" ‎

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‎Provenant du fonds Dentu, ces 3 très intéressantes lettres autographes signées de l'imprimeur orléanais Georges Jacob, évoquent son travail de composition d'un ouvrage de Barbey d'Aurevilly. Il ne peut s'agir que de l'édition originale de l'ouvrage majeur de Barbey, "Les Diaboliques", qui paraîtra en 1874 chez Dentu, imprimé par Georges Jacob en 2200 exemplaires (Vicaire, I, 305). On y évoque aussi que le roman "Cardenio", oeuvre de Gustave Aimard parue chez Dentu en 1874. Quant au roman d'Assolant évoqué par Jacob, s'agit manifestement de "Rachel" publié chez Dentu en 1874. Rare courrier d'imprimeur évoquant le long labeur préparatoire à l'édition d'un des chefs-d'oeuvre de la littérature française. La seconde des 3 lettres est enrichie de 2 pages d'annotations autographes par Edouard Dentu à l'attention de son premier commis Sauvaistre. ‎

‎Rare série de curiosités et bizarreries‎

‎ 1845 Paris Delahays & Paulin, de 1845 à 1861, en demi-chagrin tabac, et noir pour le tome XX ‎

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‎Cette très amusante et rare série de curiosités et bizarreries, initialement annoncée en deux volumes, a été ici augmentée de dix volumes supplémentaires extraits de divers auteurs sur le même thème des curiosités et bizarreries. L’amateur a tomé cet ensemble de 1 à 20 selon un ordre qui lui était propre et dont voici le détail :T. I : Curiosités des traditions, des moeurs et légendes (Ludovic Lalanne)T. II : Croyances populaires au Moyen Âge (P.L. Jacob)T. III : Curiosités historiquesT. IV : Curiosités de l’histoire de France (P.L. Jacob)T. V : Procès célèbres de l’histoire de France (P.L. Jacob)T. VI : Curiosités judiciaires (Waréé)T. VII : Curiosités des inventions et découvertesT. VIII : Curiosités de l’histoire de l’art (P.L. Jacob)T. IX : Curiosité de l’archéologie et des beaux-artsT.X : Curiosités anecdotiquesT. XI : Curiosités philologiques, géographiques, ethnologiquesT. XII : Curiosités biographiquesT. XIII : Curiosités littéraires (L. Lalanne)T. XIV : Curiosités militairesT. XV : Curiosités théologiquesT. XVI : Curiosités théâtrales (Fournel)T. XVII : Curiosités d’économie politique (Louvet)T. XVIII : Curiosités de l’histoire du vieux Paris (P.L. Jacob)T. XIX : Paris anecdoctes (Privat d’Anglemont)T. XX : Curiosités bibliographiques (L. Lalanne)Une très rare petite bibliothèque portative pour briller en société à moindre frais. ‎

‎Woodcut by Jacob Steinhardt, Jerusalem. In the old city, 1930, Jewish artist‎

‎Jacob Steinhardt. Jerusalem. In the old city, 1930s. Paper, woodcut. Size: 44.5x34 cm (34x26 cm). Jacob Steinhardt (18871968) was a German-born Israeli painter and woodcut artist. Jacob Steinhardt was born in Zerkow, German Empire (now Poland). He attended the School of Art in Berlin in 1906, then studied painting with Lovis Corinth and engraving with Hermann Struck in 1907. From 1908 to 1910 he lived in Paris, where he associated with Henri Matisse and Theophile Steinlen, and in 1911 he was in Italy. When World War I broke out, he enlisted in the German Army, and served on the Eastern Front in Poland and Lithuania, and then in Macedonia. After the war, he returned to Berlin, and in 1922 married Minni Gumpert. They immigrated to Palestine in 1933, after he was harassed by the German police, dominated by the Nazis who recently came to power. Jacob Steinhardt worked mainly in woodcuts depicting biblical and Jewish subjects. He participated in the Berlin Secession and founded the Pathetiker Group. He was a member of the Bezalel school group. The Jewish Museum Berlin houses the largest Steinhardt collection in the world, including numerous graphic artworks and unpublished documents donated by Josefa Bar-On Steinhardt, the artist's daughter. The museum owns paintings, several hundred print graphics, and a collection of books illustrated by the artist. It is also possible to discover some of his work at the Jewish Museum Frankfurt and the at the Jewish Museum of Switzerland in Basel., You are welcome to reach out to us for a detailed description of the copies currently available. Delivery of this book may take longer than usual including extended processing and pre-shipping time, no expedited shipping is available. Please advise us if you have a set date or a deadline to receive your order.SKUKAZ000013‎

‎CERTIFICAT ORIGINAL DE LA MAIRIE D'UNIEUX : ATTESTANT QUE LES 27 BARRES ET 30 BOTTES ACIER CÉMENTÉ AFFINÉ PESANT ENSEMBLE TROIS MILLE KILOS, EXPÉDIÉS LE 1ER SEPTEMBRE 1865 PAR MESSIEURS JACOB HOLTZER & CIE A UNIEUX (LOIRE) A L'ÉTABLISSEMENT IMPÉRIAL D'INDRET VIENNENT DES USINES DE MESSIEURS JACOB HOLTZER & CIE ET SONT BIEN RÉELLEMENT DE LEUR FABRICATION, MAIRIE D'UNIEUX, LE 27 OCTOBRE 1865, SIGNÉ : DUBOUCHET MAIRE D'UNIEUX‎

‎UNIEUX 1865 une page, format : 17,8 x 25 cm, sur papier vergé crème ligné et filigrané "au timbre imperial", manuscrite à l'encre brune, timbre fiscal gravé et illustré en noir : "timbre impérial 50 c." dans un cercle en noir + en dessous timbre impérial "à l'aigle couronné" gauffré à froid dans un cercle à froid, cachet bleu de la MAIRIE D'UNIEUX LOIRE avec gravure aigle couronné dans un cercle, CERTIFICAT ORIGINAL DE LA MAIRIE D'UNIEUX : ATTESTANT QUE LES 27 BARRES ET 30 BOTTES ACIER CÉMENTÉ AFFINÉ PESANT ENSEMBLE TROIS MILLE KILOS, EXPÉDIÉS LE 1ER SEPTEMBRE 1865 PAR MESSIEURS JACOB HOLTZER & CIE A UNIEUX (LOIRE) A L'ÉTABLISSEMENT IMPÉRIAL D'INDRET VIENNENT DES USINES DE MESSIEURS JACOB HOLTZER & CIE ET SONT BIEN RÉELLEMENT DE LEUR FABRICATION, MAIRIE D'UNIEUX, LE 27 OCTOBRE 1865, SIGNÉ : DUBOUCHET MAIRE D'UNIEUX,‎

‎document ORIGINAL unique .... en trés bon état (very good condition). ‎

‎ Max Jacob et la Bretagne suivi de La Couronne de Vulcain, conte breton. ‎

‎ Couverture souple bleue à rabats. Non coupé. Avec un dessin de Max Jacob par Jean Cocteau et un dessin de Max Jacob de la plage de Bénodet. ‎

‎Paris Les Cahiers Max Jacob 1960-1961 77 pp. In-4. Broché. Bel état. 1 volume. ÉDITION ORIGINALE.Poète et peintre avant-gardiste, né à Quimper à la fin du XIXe siècle, Max Jacob, fils d?une famille juive immigrée originaire de Prusse, a fait de la Bretagne son pays de c?ur tout au long de sa vie, jusqu?à sa disparition tragique en déportation, le 5 mars 1944. ‎

‎MAX JACOB. Poète, peintre, mystique et homme de qualité ‎

‎Paris René Girard, Editeur 1927 in 4 (29x22,5) 1 volume in 4 reliure demi chagrin maroquiné brique à coins, dos lisse, couverture conservée, portrait de Max Jacob par Kisling en frontispice, 58 pages [1], avec et 9 dessins hors-texte de Max Jacob. Edition originale. Tirage limité à 525 exemplaires, celui-ci un 475 exemplaires numérotés sur Vélin d'Arches à la forme. Ex-libris du peintre Marcel Parturier. Cet exemplaire est enrichi d'un beau dessin original à la plume à pleine page signé et accompagné d'une belle dédicace de Max Jacob à son ami Marcel Parturier. Bel exemplaire ( Photographies sur demande / We can send pictures of this book on simple request ) ‎

‎Très bon Couverture rigide Signé par l'illustrateur ‎

‎EVENTAIL, dix gravures de Marie Laurencin accompagnées de poésies nouvelles de Louis CODET, Jean PELLERIN, Roger ALLARD, André BRETON, Francis CARCO, M. CHEVRIER, F. FLEURET, G. GABORY, Max JACOB, Valery LARBAUD et A. SALMON.‎

‎Paris, 1922. Editions de la Nouvelle Revue Française. 1 volume petit in-8 (19,5 x 12 cm) broché de 61-(5) pages, avec 10 pointes sèches originales de Marie Laurencin tirées dans le texte au format carré 8,5 x 7,5 cm environ. Couverture rempliée imprimée en couleurs (bleu et rose) formant un éventail. Excellent état. Quelques décharges et ombres à la couverture sinon parfait exemplaire. Tirage unique à 335 exemplaires. Celui-ci, un des 27 exemplaires hors-commerce tirés sur Hollande vergé Van Gelder Zonen. Il a été tiré 300 exemplaires sur ce même papier et 8 exemplaires sur vergé bleuté du dix-huitième siècle avec une double suite des gravures, sur Japon impérial et sur vergé du dix-huitième siècle. Notre exemplaire contient en plus : - 1 état supplémentaire tiré à part de la couverture en couleurs avec l'éventail (sur vergé). - 1 état de l'éventail en couleurs tiré seul avant la lettre (sur vergé). - 1 suite complète des 10 pointes sèches tirées à part sur papier vergé Ingres. Le chiffre du tirage à part de cette suite n'est pas connu mais elle était sans aucun doute réservée aux exemplaires de tête et aux exemplaires de collaborateurs (soit une trentaine d'exemplaires en tout).‎

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‎Ce délicieux volume s'ouvre sur un "Petit concert sur l'absence de Marie Laurencin" par Maurice Chevrier (daté de septembre 1920). Viennent ensuite les poèmes de Roger Allard (L'Abbesse d'Aléa), d'André Breton (L'An suave, daté d'avril 1914), de Francis Carco (Le Miroir), de Louis Codet (La Nymphe d'Auteuil), de Fernand Fleuret (Prose pour Pallas Ambigüe, daté de 1911), de Georges Gabory (Qui n'entend qu'une cloche...), de Max Jacob (Olga, petit roman, daté de 1921), de Valery Larbaud (La Rue Soufflot), de Jean Pellerin (Fil de Rêve), enfin d'André Salmon (Elégie Fraternelle, daté de juillet 1921). La page de titre a été composée en calligramme par les élèves de l'Ecole Estienne. Le volume a été achevé d'imprimer le seize janvier 1922, le texte par Coulouma à Argenteuil, les gravures par Vernant et Dollé imprimeurs en taille-douce à Paris. Au début de l'année 1922, Marie Laurencin a 39 ans. Compagne pendant six années du poète Guillaume Apollinaire, Flap, comme la surnomme son premier amant Henri-Pierre Roché, épouse finalement, en 1914, le peintre allemand Otto de Waetjen, un pacifiste qui refuse de prendre les armes contre la France, ce qui lui vaut au déclenchement de la Première Guerre mondiale d'être déchue de sa nationalité, spoliée de tous ses biens et contrainte à l'exil, en Espagne. Divorcée, elle retrouve durant l'Entre-deux-guerres sa position tout en continuant ses amours avec Nicole Groult, relation discrète mais non cachée qui aura duré une quarantaine d'années. Figure internationale, elle portraiture alors les personnages du Tout-Paris. Sous l'Occupation, elle continue cette vie mondaine et renoue avec ses amis allemands tout en aidant Max Jacob, son complice en ésotérisme, sans réussir toutefois à le faire libérer à temps du camp de Drancy. Elle y est internée à son tour à la Libération dans le cadre d'une procédure d'épuration, échappant de peu au sort des tondues?. Dès 1907 elle devenait l'amie du Paris-Artiste. Elle se lie avec Pablo Picasso, André Salmon, Kees Van Dongen, André Derain, Max Jacob, Robert Delaunay, et bien d'autres. "Coco" comme on l'appelle, fréquente tous les artistes du Bateau-Lavoir. Vraie fausse-compagne-muse un moment de Guillaume Apollinaire, elle fait montre d'une grande liberté dans ses moeurs et ses relations homosexuelles sont connues. Marie Laurencin épouse le 21 juin 1914 le baron Otto von Wätjen, dont elle a fait connaissance un an plus tôt dans le milieu artistique de Montparnasse, entre Le Dôme et La Rotonde. Par son mariage, elle devient allemande et baronne, bénéficiaire d'une rente annuelle de 40 000 marks. Le couple est surpris par la déclaration de guerre durant son voyage de noces à Hossegor. Poursuivant en Espagne leur lune de miel contrariée, les époux ne peuvent rentrer à Paris, à cause de leur nationalité. Otto, qui ne veut pas avoir à prendre les armes contre la France, refuse de retourner en Allemagne. Marie Laurencin, comme tout citoyen franco-allemand, est déchue de sa nationalité française.? Au printemps 1915, le couple s'installe à Malaga dans la villa Carmen, avenue de la Rosaleda, puis à la villa Bella Vista, avenue Jorge de Silvela. Marie Laurencin y trouve consolation dans les bras de son amant des vacances 1911, Hanns Heinz Ewers. Au début de mars 1918, le couple répond à l'invitation d'être logé à Madrid en face du Prado dans une maison de Cécile de Madrazo. Marie Laurencin se partage entre cette figure à la fois mondaine et discrète de la haute bourgeoisie anoblie. Fin novembre 1919, au terme d'un mois de voyage de Gènes à Bâle, via Milan et Zurich, au cours duquel elle aura fait la connaissance d'Alexandre Archipenko et Rainer Maria Rilke, Marie Laurencin séjourne à Düsseldorf chez la mère de son mari. Afin de faire avancer le règlement de sa propre situation, elle passe le mois d'avril 1920 à Paris, où elle est hébergée par les Groult. Le 15, Georges Auric l'introduit auprès du jeune diplomate Paul Morand, qui était son voisin à Madrid en 1918, pour entreprendre les démarches qui lui redonneront la nationalité française. Elle peut faire prononcer son divorce le 25 juillet 1921 en renonçant à toute pension. À trente huit ans, financièrement autonome, « Mademoiselle Marie Laurencin » retrouve le 15 avril 1921 définitivement Paris, où en huit ans elle changera trois fois d'adresse. C'est à la fin de l'année 1921 que se prépare l'ouvrage Eventail qui lui rend hommage par la poésie et qu'elle illustre de 10 pointes sèches auto-portraits. Au printemps 1922, Marie Laurencin est hospitalisée pour un cancer de l'estomac. Lors de la chirurgie, elle subit également une hystérectomie. En 1923, convalescente, Marie Laurencin crée des papiers peints pour André Groult, qui vit à l'ombre du succès de la maison de couture de son épouse. À la mi-décembre, accompagnée de Jean Giraudoux et de Gaston Gallimard, elle retrouve Pablo Picasso à l'enterrement de Raymond Radiguet. Portraitiste mondaine du Tout-Paris des Années folles dont elle peint les portraits, Marie Laurencin mène une vie de luxe et de mondanités. Si le portrait est pour elle un expédient lucratif et pour ses modèles un article de mode, elle ne fait pas de cet exercice imposé l'éloge d'une position sociale, masculine ou féminine, qu'il était à l'époque classique. Pendant la deuxième guerre mondiale elle affiche des positions ambigues. Faisant montre en public d'antisémitisme elle aide pourtant son ami Max Jacob. A partir de 1945 et jusqu'à sa mort en 1956 elle mènera une vie retirée et pieuse. Elle aura connu les périodes Dada, cubistes, fauves et tous les autres mouvements modernistes de l'Ecole de Paris qu'elle contribua à façonner par son propre art. Elle laisse une oeuvre immense composée de milliers de peintures, gravures et dessins. « Elle a fait de la peinture au féminin un art majeur. On ne trouve pas de mots pour bien définir la grâce toute française de Mademoiselle Marie Laurencin, sa personnalité vibre d’allégresse. » (Apollinaire) Eventail regroupe, sous ses quelques feuillets et ses jolies estampes, autour de Marie Laurencin, en guise d'hommage à son talent et à sa personne, les noms d'André Breton, Max Jacob, André Salmon, Fernand Fleuret, Valery Larbaud, Francis Carco et quelques autres. La suite des dix pointes sèhes tirées à part sur papier vergé Ingres gris est très rare car tiré à très petit nombre. L'état supplémentaire de la couverture avec la décomposition du motif en couleurs (bleu et rose) ne se rencontre jamais et n'est pas annoncé. Exemplaire de choix très bien conservé de ce petit livre emblématique de son époque.‎

‎Die Alteste Teutsche so wol Allgemeine Als insonderheit Elsassische und Straßburgische Chronicke/ Von Jacob von Königshoven/Priestern in Straßburg/ Von Anfang der Welt biß ins Jahr nach Christi Geburth M CCC LXXXVI. beschrieben. Anjetzo zum ersten mal heraus und mit Historischen Anmerckungen in Truck gegeben von D. Johann Schiltern‎

‎Strasbourg Stadel 1698 [ALSACE- STRASBOURG. Chronique 1386, 1698] TWINGER, Jacob (dit de Konigshofen) & SCHILTER, Johann]. Die Alteste Teutsche so wol Allgemeine Als insonderheit Elsassische und Straßburgische Chronicke/ Von Jacob von Königshoven/Priestern in Straßburg/ Von Anfang der Welt biß ins Jahr nach Christi Geburth M CCC LXXXVI. beschrieben. Anjetzo zum ersten mal heraus und mit Historischen Anmerckungen in Truck gegeben von D. Johann Schilter [suivi de] Origines Civitatis Friburgi in Brisgovia. Chronicke der Stadt Freyburg in Brisgaw ; ex Ms. Archivi Reip. Argentor. Strasburg, J. Städel, 1698. Petit in-4 de (50) ff. y compris. le titre front. , 1172 pp. (72) ff., (1) f. de titre, 52 pp., (1) f. - 8 pages manuscrites insérées dans la préface de Johann Schilter ,avant la chronique elle mème, datant de l'époque d'édition , écrites en Allemand et remplaçant le texte imprimé - 6 planches dépliantes hors textes dont un plan de Strasbourg- Reliure d'époque en vélin ivoire, dos lisse avec titre a l'encre - trous de ver jusqu'à la page 37 , des pages 275 à 301 et des pages 311 à 322 en bordure du texte . Certains feuillets uniformément brunis . Une déchirure importante sans manque sur une planche dépliante.Mors inférieur trés légèrement fendu sur 2 cm. Edition originale tirée du manuscrit de Jacob Twinger Von Königshoven (1346-1420), elle est ornée d'un beau titre frontispice gravé et de 6 planches hors texte certaines dépliantes signées par J. A. Seüpel. Les exemplaires complets doivent avoir 8 planches dont 2 plans de Strasbourg . "Jacob Twinger dit de Koenigshofen, est né en 1346 à Königshoffen dans une famille modeste. Ordonné prêtre en 1382, il devient curé de Drusenheim puis chanoine de Saint Thomas à Strasbourg, charge qu'il garde jusqu'à sa mort en 1420. Il travaille pendant 38 ans à la rédaction d'une chronique latine qu'il écrit aussi en langue vulgaire (en allemand), ce qui n'est pas une nouveauté à Strasbourg.( 4 pages sont en Français , il s'agit de l' accord entre Strasbourg et la France de 1681) Cette histoire est composée de six chapitres. Adressée à des laïcs, elle affiche le triple souci d'instruire, d'édifier et de divertir. L'enjeu n'est pas seulement de permettre aux lecteurs laïcs de se situer dans le temps ; Königshofen écrit aussi une véritable chronique universelle : le cinquième chapitre est celui de l'histoire de Strasbourg." (Olivier Richard, "Histoire de Strasbourg, histoire pour Strasbourg, Revue d'Alsace").La chronique a été analysé et augmenté par Johann Schilter , il y a également un supplément concernant la ville de Freiburg. Bon exemplaire malgré les défauts annoncés.‎

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‎Bon ‎