Write to the booksellers5 books for « gueulette charles »Edit
Crêpes noires crêpes roses. Nouvelles et fantaisies.
Paris, L. Marpon, 1869. In-12 (177 x 113 mm), (1) f., X-148 pp. Reliure demi-veau, dos à faux-nerfs ornés de fleurons et d'un titre dorés, rousseurs. Envoi de Charles Gueulette sur premier feuillet blanc. Bon exemplaire.
Envoi hors de France : le tarif économique est réservé aux livres d'un prix maximum de 50 euros. Dans tous les cas, le prix du port est calculé selon la destination et le poids du colis.
Répertoire de la Comédie française. Tomes 1 à 8 (1883-84 à 1892).
Paris Librairie des bibliophiles 1885 in-16 demi-reliure à coins Paris, Librairie des bibliophiles, Jouaust [puis] E. Flammarion, 1885-1892. 8 volumes in-16, XIII - 169, XIV - 119, XIV - 129, XXVI - 154, VIII - 173, XIV - 136, XI - 170, X - 174 pp., 8 frontispices, reliures de l'époque de demi-chagrin brun à coins, dos à 5 nerfs ornés, têtes dorées.
Collection complète de cette charmante série. Chaque volume est l'un des 500 exemplaires sur vergé, seul papier après 20 Japon. Chacun comporte une préface (par Armand Sylvestre, Théodore de Banville, Arsène Houssaye, Edouard Thierry, Henri de Bornier, Francisque Sarcey, H. de Lapommeraye et A. Kaempfin) et une eau-forte gravée par Abot figurant les comédiennes Barthet, Duday, Reichenberg, Barretta-Worms, Marie Müller, Jeanne Samary, Blanche Pierson et Lloyd-Vibert. Chaque volume porte un bel ex-libris gravé figurant un chat sur une pile de livres portant la devise "le souvenir et l'espérance c'est la vie" et les initiales CT. Quelques rousseurs sans gravité. Beaux exemplaires bien reliés. (VICAIRE, III, 1150-1152) Très bon
La Comédie française. Portraits d’artistes gravés à l’eau-forte par Ad. Lalauze - Illustrations de AD Lalauze
Librairie des Bibliophiles 1881 Petit in-4 16 x 25 cm. Reliure de l”époque demi-chagrin brun à coins, filets dorés, dos à 5 nerfs, auteur et titre dorés, tête dorée, IV + 330 pp., 14 planches sous serpentes. Rousseurs éparses. Bon exemplaire.
Bon état d’occasion
Les Peintres Espagnols. Etudes biographiques et critiques sur les principaux maitres anciens et modernes.
Paris, Gaux, 1863 ; in-12°, broché, couverture jaune imprimée en noir; ( 4), II, 169pp., (1)f.; couverture poussiéreuse avec manque au dos; bon état intérieur.
Considérations Générales. Louis de Moralès. Herrera le vieux. François de Zurbaran. François Collantes. Murillo( Esteban). Ribera (L'Espagnolet). Velasquez. les absents du Louvre. Luca giordano. Goya. Coup d'oeil sur l'école contemporaine. ( GrTab)
Recüeil des Parades, tomes 3 et 4
s. d. (vers 1750) 2 tomes reliés en 1 vol. in-12° (194 x 126 mm) 239 pp - 238 pp., papier filigrané au cornet avec contremarque SC (non identifié, inconnu à Gaudriault), demi-veau moucheté, dos à 5 nerfs, tranches rouges (reliure de l'époque)
Recueil manuscrit de 8 comédies "messéantes", dont une inédite Recueil manuscrit de 8 parades, dont une pièce inédite de Charles Collé. Le terme « parade » désigne à l'origine les comédies jouées devant les théâtres populaires dans le but d'attirer les badauds à l'intérieur. Mais au XVIIIe siècle, ces farces sont adoptées comme divertissement mondain : les bourgeois rejouent entre eux des scènes aperçues à la foire, et bientôt leurs amis du grand monde se pressent pour assister à ces spectacles. La parade de société séduit autant qu'elle inquiète : burlesque, absurde, anti-théâtrale, le genre fait appel à des références érudites tout en jouant sur la « messéance ». Dans Le Remède à la mode, par exemple, Isabelle simule une colique : son amant Léandre se présente chez elle grimé en docteur pour lui administrer un lavement, tandis que son fiancé les observe par le trou de la serrure. Grimm, dans sa correspondance du 15 septembre 1756, exprime tout son mépris pour le genre : "C'est un ramassis de malpropretés, d'obscénités, de balourdises, d'extravagances démesurées, de mauvais compliments jetés à la face des gens, de calembours et de noms propres scatologiques, avec des coquilles, des liaisons et du zézaiement dans la prononciation." On compte parmi les plus célèbres auteurs de parade aussi bien des chansonniers et dramaturges (Charles Collé) que des magistrats, comme Thomas Gueulette, bibliophile et historien du théâtre qui, de ses 26 ans à sa mort, fut substitut du procureur du Roi. Plusieurs dizaines de ces parades furent imprimées sans le consentement de leurs auteurs en 1756 dans l'ouvrage Théâtre des Boulevards, ou recueil de Parades. (3 vol. Mahon : Gilles Langlois, 1756) L'éditeur est un nommé Corbie. On ne le connait que par l'anecdote suivante, tirée d'un manuscrit autographe de Collé, qui se plaignait de la manière infidèle dont plusieurs de ses parades y sont imprimées : « Soyez sûrs et certains, que toutes les parades qui sont zenterrés vives dans ce damné Théâtre des boulevards sont de la faciende de M. de Sallé (secrétaire de Maurepas), à l'exception de l'Isabelle grosse par vertu, qu'est de Fagan ; une qu'est de Montcrif, en vers (l'Amant Cochemard), une qu'est de Piron (le Marchand de merde), et trois ou quatre autres de moi, qui m'ont été volées par un Savoyard décrotteur. » L'ouvrage, divisé en 2 tomes titrés 3 et 4, comprend : Tome 3 : - une lettre au président Hainaut (Hénault) le remerciant d'avoir assisté à une pièce. Conseiller au parlement de Paris en 1705, puis président de la Première chambre des Enquêtes en 1710, Charles-Jean-François Hénault signa lui-même quelques parades. - Le Remède à la mode (1729), parade de Thomas Gueulette et Charles-Alexandre Salley pp. 7-88. Parue dans Théâtre des boulevards, ou Recueil de parades, t. II - Isabelle grosse par vertu (1738), de Thomas Gueulette et Christophe-Barthélémy Fagan de Lugny. pp. 89-123. Parue dans Théâtre des boulevards, ou Recueil de parades, t. II - Ah ! que voilà qui est beau ! (1730), de Thomas Gueulette et Louis-César de la Vallière. pp. 124-18. Parue dans Théâtre des boulevards, ou Recueil de parades, t. I - Léandre Ambassadeur (1720), de Thomas Gueulette, pp. 185-239. Parue dans Théâtre des boulevards, ou Recueil de parades, t. II Tome 4 : - Caracataca et Caracataque, Thomas Gueulette, pp. 1-111. Parue dans Théâtre des boulevards, ou Recueil de parades, t. I - L'amant poussif, pp. 112-159. Parue dans Théâtre des boulevards, ou Recueil de parades, t. II - Léandre hongre, de Charles Collé. pp. 160-222. Parue dans Théâtre des boulevards, ou Recueil de parades, t. I - L'Enfant Rouge, pièce inédite de Charles Collé, pp. 223-238 Cette dernière pièce semble n'être documentée que dans un manuscrit conservé à la bibliothèque de Versailles (Ms L 60) sous le titre « uvres de Monsieur Collé non imprimées ». Avec l'indication « L'Enfant rouge, parodie d'une scène d'Athalie. » Elle met en scène un dialogue entre Madame Pataclin, séductrice, et le très naïf Balthazar. PROVENANCE : Pierre Enckell (1937-2011), ex-libris manuscrit à l'encre bleue sur la première garde blanche. Journaliste, lexicographe et auteur d'un article sur Charles Collé, « Un air de folie et d'indécence » (paru à titre posthume dans Charles Collé (1709-1783) : Au cur de la République des Lettres [en ligne]. Rennes : Presses universitaires de Rennes, 2013). L'annotateur de l'article décrit le manuscrit détenu par Pierre Enckell comme la seule autre copie connue du texte de L'Enfant Rouge (p. 27) Les bibliothèques publiques françaises ne détiendraient qu'une dizaine de recueils de ce type, avec plus ou moins de pièces. Bibliographie : 1. Jennifer Ruimi, «La joyeuse mise à mort d'Aristote dans les parades de société » dans Théâtres en liberté du xviiie au xxe siècle. Genres nouveaux, scènes marginales ?, 2013, 2. Moureau, Françoise, « Le Recueil Corbie ou les parades en liberté (1756) : théâtre secret et gens du monde au XVIII siècle », (Revue d'histoire du théâtre, n°1-2, 2004, p. 121-133). Coins rognés, frottements sur les coupes.
