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‎Les mères.‎

‎Paris, Alphonse Lemerre, 1897. 1 vol. 8 de VII-310-[2] pages. Pleine perc. bleue d’éd., dos lisse orné, tête rouge. Dos passé. ‎

‎Illustré de grav. de Myrbach. 1ère édition de ce choix. Cet ouvrage fait par Alphonse Daudet à la demande de l’éditeur Lemerre, réunit tous les types de “mères” créées par l’écrivain dans son oeuvre. ‎

‎L'évangéliste. Roman Parisien.‎

‎Paris, E. Dentu, 1883. In-12 de [8]-373-[2] pages, demi-percaline verte à coins, étiquette de titre rouge (un cahier déboîté, quelques rousseurs, coiffes et coins frottés). ‎

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‎ Jolie lettre (contrecollée au verso du ff. de faux-titre) de Daudet à Henry Bauër à propos d'un "plagiat ecclésiastique" de "La chèvre de M. Seguin" paru dans le "Pélerin". On joint un carte de visite autographe de l'auteur adressée au même Bauër pour le remercier de "cette poignée de main" qui lui arrive dans le journal. Daudet voudrait lui faire parvenir un ex. de l'Evangéliste, mais il lui "en manque en ce moment". Il reste donc son débiteur. Henry, Bauër, critique littéraire était le fils d'Alexandre Dumas. Ex-libris Edouard Balay, et tampon de collection. ‎

‎Les femmes d’artistes.‎

‎Paris, Alphonse Lemerre, 1876. 1 vol. br. in-8 de 177-[2] pages. Dos fendu, à retaurer, couverture dans un assez triste état. ‎

‎Illustré d’une eau-forte en frontispice de A. Gill. ‎

‎Lettres de mon moulin - Collection folio classique n°3239.‎

‎Gallimard. 2005. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Papier jauni. 356 pages.. . . . Classification Dewey : 840.08-XIX ème siècle‎

‎Collection folio classique n°3239 - Edition présentée, établie et annotée par Daniel Bergez. Classification Dewey : 840.08-XIX ème siècle‎

‎Jack.‎

‎Paris, E. Dentu / C. Marpon et E. Flammarion, coll. Guillaume, 1889. In-12 de [2]-716-[2] pages, demi-maroquin rouge à coins, dos à 5 nerfs orné de fleurons, encadrements, pastilles, titre et date dorés, motifs mosaïqués caramel, double filets dorés sur les plats, tranches dorées, non rogné, couvertures conservées. Petit accroc au mors supérieur, pour le reste en belle condition. Reliure signée Asper frères.‎

‎Illustrations in-texte en noir de Myrbach gravées par Ch. Guillaume. Un des 100 exemplaires sur Japon, qui plus est LE numéro 1 ! (justification du tirage à la plume). Vicaire II, 704. ‎

‎Tartarin sur les Alpes.‎

‎Paris, Collection Poivre et sel, éditions Kra, 1930. Un vol. in-8 de [8] ff., 230 p., [3] ff., demi-maroquin à bandes, filets dorés, dos à nerfs uniformément passé, tranche de tête dorée, couverture et dos conservés, étui. ‎

‎Nombreuses illustrations in-texte en couleur de Marcel Capy. ‎

‎Port-Tarascon, dernières aventures de l’illustre Tartarin.‎

‎Paris, E. Dentu coll. Guillaume (éd. du Figaro), 1890. Un vol. in-4 (17x24) demi maroquin à la Bradel, dos lisse et passé, exemplaire non rogné, dos et couvertures conservés. ‎

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‎Illustré de dessins de Bieler, Conconi, Montégut, Montenard, Myrbach et Rossi. Premier tirage des illustrations. Edition originale. ‎

‎Sapho. Moeurs parisiennes.‎

‎1925, Lib. des amateurs A Ferroud - F. Ferroud, 1925. 1 vol. (162 x 230) de 253-[4] pages. Demi-maroquin brun à coins orné d’un double filet doré, dos à nerfs orné, tête dorée, couverture et dos conservés. Quelques rousseurs. Flammarion.‎

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‎Illustré de nombreuses lithographies en couleurs par Auguste Leroux et H. Bouché-Leclercq, et d’un portrait gravé de l’auteur en frontispice par A. Leroux. Tiré à 1225 exemplaires. Celui-ci un des 1000 numérotés sur vélin d’Arches. ‎

‎Aventures prodigieuses de Tartarin de Tarascon.‎

‎Paris, E. Dentu éditeur, 1887. 1 vol. grand in-8 de [5] ff., 282 p., demi-basane rouge, dos lisse légèrement passé,signet. Rousseurs. ‎

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‎Avec de nombreuses illustrations en noir in et hors-texte, parfois à pleine page, de Jeanniot. ‎

‎Trente ans de Paris à travers ma vie et mes livres.‎

‎Paris, C. Marpon et E. Flammarion, coll. Artistique Guillaume, 1888. In-12 de [8]-344-[4] pages, demi-maroquin vert à coins, dos à 5 nerfs orné de fleurons, encadrements, pastilles, titre et date dorés, motifs mosaïqués rouges, doubles filets dorés sur les plats, toutes tranches dorées, non rogné, couvertures conservées. Belle condition. Reliure signée Asper frères. ‎

‎Illustrations in-texte en noir de Bieler, Montégut, Myrbach, Picard et Rossi. Edition originale. Tirage limité à 125 exemplaires numérotés sur Japon, celui-ci portant le numéro 48 [Vicaire II, 703]. ‎

‎Sapho. Moeurs parisiennes.‎

‎Paris, C. Marpon et E. Flammarion, coll. Artistique Guillaume, 1887. In-12 de [2]-376 pages, demi-maroquin vert à coins, dos (passé) à 5 nerfs orné de fleurons, encadrements, pastilles, titre et date dorés, motifs mosaïqués rouges, doubles filets dorés sur les plats, toutes tranches dorées, non rogné, couvertures conservées, signet tricolore. Reliure signée Asper frères. ‎

‎Illustrations in-texte en noir de Myrbach, Rossi, "etc.". Un des 50 exemplaires sur Japon [Vicaire II, 703]. ‎

‎Tartarin sur les Alpes. Nouveaux exploits du héros tarasconnais.‎

‎Paris, Calmann-Lévy, édition du Figaro, 1885. In-8 de [4] -334-[8] pages, demi-maroquin vert à coins, dos (passé) à 5 nerfs orné de fleurons, encadrements, filets et titre dorés, doubles filets ornant les plats, tête dorée. Coins frottés, premier plat un peu passé en bords. ‎

‎Illustré de figures in-texte dont 16 reproductions d'aquarelles en couleurs à pleine page, par Aranda, de Beaumont, Montenard, de Myrbach, Rossi. Ouvrage imprimé sous la direction artistique de MM. Guillaume Frères. Exemplaire du second tirage paru la même année que l'originale, souvent confondu avec cette dernière [Perret, 1216 - Vicaire III, 57-58]. ‎

‎Port-Tarascon. Dernières aventures de l'illustre Tartarin.‎

‎Paris, Dentu, coll. Guillaume (Editions du Figaro), 1890. In-8 de [8]-392 pages, demi-maroquin vert à coins, dos (passé) à 5 nerfs orné de fleurons, encadrements, filets et titre dorés, doubles filets ornant les plats, tête dorée. Coins un peu frottés. ‎

‎Illustré de dessins in-texte en noir de Bieler, Conconi, Montégut, Montenard, Myrbach et Rossi, certains à pleine page. Edition originale [Vicaire II, 688]. ‎

‎Souvenirs d'un homme de lettres.‎

‎Paris, C. Marpon et E. Flammarion, coll. Guillaume, sans date. In-12 de [8]-262 pages, demi-maroquin marron à coins, dos à 5 nerfs orné de fleurons, encadrements, pastilles, titre et date dorés, motifs mosaïqués rouges, doubles filets dorés sur les plats, toutes tranches dorées, non rogné, couvertures conservées. Reliure signée Asper frères. ‎

‎Illustrations in-texte en noir de Bieler, Montégut, Myrbach et Rossi. Exemplaire sur Japon (non annoncé). Edition originale [Vicaire II, 704]. ‎

‎Aventures prodigieuses de Tartarin de Tarascon. Edition originale « très rare et très recherchée » (Clouzot).‎

‎Précieux exemplaire enrichi d’une émouvante lettre autographe de Daudet adressée à son fils Léon à propos d’un diner chez le peintre Giuseppe De Nittis. Paris, E. Dentu, 1872. In-12 de (1) f. bl., (3) ff., 265 pp., (1) f. bl. Relié en maroquin brun, triple filets à froids encadrant les plats, dos à nerfs, pièce de titre de maroquin rouge, tranches dorées. Reliure de l’époque. 173 x 109 mm.‎

‎Édition originale du « livre le plus célèbre d’Alphonse Daudet». Talvart et Place, Bibliographie des auteurs modernes, IV, 15; Rahir, La bibliothèque de l’amateur, p. 391; Bibliothèque de Backer, p.650; Vicaire, Manuel de l’amateur de livres du XIXe siècle, III, 38; Carteret, Le Trésor du bibliophile, I, p. 192; Talvart, IV, p. 15. «Très rare et très recherché». (Clouzot, 81). «Ouvrage capital de Daudet dont il n’a pas été tiré de grand papier» (Carteret). Dans ce livre célèbre, Alphonse Daudet créa avec humour un type inimitable de méridional vaniteux et vantard, prompt à se lancer en imagination dans les plus folles aventures. Ce personnage caricatural est maintenant entré dans la légende. Cet ouvrage, auquel Alphonse Daudet donna deux suites, fut d’abord publié en feuilletons dans le Moniteur puis dans Le Figaro. Il ne connut son véritable succès qu’au moment de sa publication en volume. «C’est le livre le plus célèbre d’Alphonse Daudet (1840-1897). Il a été publié en 1872 sous le titre: ‘Aventures prodigieuses de Tartarin de Tarascon’. (…) Ce premier livre fut suivi de ‘Tartarin sur les Alpes’ et de ‘Port-Tarascon’, mais reste le plus original. Débordant de vie, animé d’un bout à l’autre par une joyeuse fantaisie et par un style des plus éclatants, le livre dissimule, sous ses apparences burlesques, l’amour que portait Daudet à la Provence et à ses habitants.» (Dictionnaire des œuvres, VI, p. 342). Ce premier livre fut suivi de Tartarin sur les Alpes et de Port-Tarascon, mais reste le plus original, bien qu'il y ait plus de variété dans le second. Débordant de vie, animé d'un bout à l'autre par une joyeuse fantaisie et par un style des plus éclatants, le livre dissimule, sous ses apparences burlesques, l’amour que portait Daudet à la Provence et à ses habitants. On a relié en tête une émouvante lettre autographe signée d'Alphonse Daudet adressée à son fils Léon Daudet mentionnant une invitation à diner chez le peintre Giuseppe de Nittis, un proche du couple Daudet:« Cher petit, Nous avons oublié de te rappeler ce matin que nous dinions chez les De Nittis. Je compte que tu seras un vrai petit chef de maison, bien raisonnable et prudent avec ton zézé…». Nous pouvons donc dater cette lettre entre 1878 (date de la naissance de Lucien Daudet, fils cadet d’Alphonse Daudet, surnommé «Zézé» par ses parents) et 1884 (date de la mort du peintre Giuseppe de Nittis). Giuseppe De Nittis, né le 25 février 1846 à Barletta (Pouilles, Italie), et mort le 21 août 1884 à Saint-Germain-en-Laye, est un peintre et graveur italien. Ami de Gustave Caillebotte, Edgar Degas et Édouard Manet, Giuseppe De Nittis reste un peintre encore relativement confidentiel, y compris en Italie où il est classé trop rapidement dans l'école impressionniste italienne, malgré la variété de ses sources d’inspiration. Après un apprentissage auprès du peintre local Giovanni Battista Calò à Barletta, il s'inscrit en 1860 à l'Académie des beaux-arts de Naples où enseigne Gabriele Smargiassi. Quatre ans plus, tard il fonde l'école de Resìna, du genre réaliste. De Nittis étudie aussi la peinture en privé avec Vincenzo Petrocelli. En 1867, il part pour Paris où il rencontre Meissonier et Gérôme. Deux ans plus tard, il épouse Léontine Gruvelle qui influence considérablement ses choix sociaux et artistiques. Ainsi, il fait son entrée dans le milieu artistique et intellectuel et fait connaissance des collectionneurs passionnés de japonisme tels qu'Edmond de Goncourt et Philippe Burty. En 1874, à l'invitation d'Edgar Degas, il participe à la Première exposition des peintres impressionnistes qui se tient dans l'atelier de Nadar. En avril 1879, il inaugure la galerie de La Vie moderne. En 1880, il installe son atelier aux nos 3 et 3 bis rue Viète à Paris. En 1881, il séjourne à Gersau près de Lucerne en compagnie d'Alphonse Daudet et de son épouse, à qui il offre en souvenir un tableau représentant l'endroit, qui est évoqué par les Goncourt dans leur Journal; cette huile sur panneau a été vendue 51 600 euros à Chinon le 2 décembre 2015. De Nittis est au sommet de sa renommée lors de l'Exposition universelle de 1878 à Paris, où il expose onze de ses toiles. Frappé d'une embolie cérébrale, De Nittis meurt en 1884 à Saint-Germain-en-Laye. Très bel exemplaire de cette rare originale relié à l’époque en plein maroquin.‎

‎Lettres de mon moulin. Impressions et souvenirs. Edition originale de « La chèvre de M. Seguin ».‎

‎Précieux exemplaire avec envoi autographe de Daudet « au vieux maître Montigny ». Paris, J. Hetzel, s.d. [1869].In-12 de (2) ff., 302 pp. Relié en plein maroquin rouge, double encadrement de filets à froid avec fleurons d’angle sur les plats, dos à nerfs orné de même, filet or sur les coupes, roulette dorée intérieure, tranches dorées sur témoins, couvertures et dos conservés. Etui. Devauchelle. 180 x 112 mm.‎

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‎Édition originale de cet ouvrage d’Alphonse Daudet « très rare et très recherché » (Clouzot, 44).Carteret, I, 191 ; Vicaire, III, 37 ; Bibliothèque de Backer 2069 ; Talvart, IV, 13.« Livre rare et estimé comme contenant les plus beaux contes de l’auteur » (Carteret).Il n’a pas été tiré de grand papier.« Recueil de contes d’Alphonse Daudet (1840-1897) qui fonda comme chacun sait la réputation de l’auteur. Il annonce les divers romans que Daudet allait bientôt consacrer à la Provence et qui sont le meilleur de son œuvre. Fidèle enfant de Provence, Daudet fut jusqu’à sa mort atteint de nostalgie, au point de se sentir à Paris l’âme d’un proscrit. S’étant toujours passionné pour la vie méridionale il s’est complu à en écrire les moindres aspects : ballades en proses, histoires naïves, paraboles, contes fantastiques et drôlatiques, sans oublier le paysage : Daudet excelle à faire flèche de tout bois. Quelque préambule en forme d’acte de vente nous apprend que le poète a fait l’acquisition d’un vieux moulin provençal, afin de pouvoir donner carrière à ses rêveries. C’est là qu’il griffonnera la trentaine de Lettres dont se compose le volume.Outre ‘l’Arlésienne’, les plus connus de ces contes sont les suivants : ‘La chèvre de Monsieur Seguin’, ‘Le secret de maître Cornille’, ‘La mule du pape’, ‘Le curé de Cucugnan’, ‘Le sous-préfet aux champs’, ‘La légende de l’homme à la cervelle d’or’…Ce que l’on goûte surtout ici c’est un mélange incomparable de malice, de verve et d’émotion. Mais leur qualité première restera cette sympathie avec laquelle l’auteur s’attache aux humbles, aux bêtes et aux plantes, avec une sollicitude qui ne désarme jamais. Le travail est celui d’un ‘orfèvre’ qui, d’un seul trait de la plus grande finesse, peut créer un climat et cerner un personnage dont le relief lui permettra de demeurer légendaire. C’est cette simplicité et cet art de ne jamais ‘appuyer’ sur toute chose qui en font un de nos plus grands conteurs ». (Dictionnaire des Œuvres, IV, 172).« Les Lettres de mon moulin parurent par séries successives entre août 1866 et octobre 1869. L’originalité de ce recueil de près de trente textes reste aujourd’hui masquée par la célébrité de quelques-uns d’entre eux…Les Lettres de mon moulin se caractérisent en fait par une couleur d’ensemble sombre, parfois tragique. La brève histoire de L’Arlésienne, popularisée, dans sa version scénique, par la musique de Bizet, en est l’illustration la plus implacable ; (…) c’est l’infinie variété des Lettres de mon moulin qui mérite le plus d’être mise en lumière, et qui justifie le mieux que l’on recommande de les lire en entier » (En Français dans le texte, n°291).Précieux exemplaire offert par l’auteur avec cet envoi autographe sur le faux titre :« A Monsieur MontignyHommage de l’auteurAlphonse Daudet »Adolphe Auguste Lemoine, dit Lemoine-Montigny ou simplement Montigny, né en 1806 à Mons et mort le 6 mars 1880 à Paris 16e, est un comédien et dramaturge français. Directeur du théâtre du Gymnase et du théâtre de la Gaîté il avait épousé la comédienne Rose Chéri. La sœur de son épouse, Anna, ayant épousé l'acteur François-Louis Lesueur, il était également beau-frère de ces derniers, ainsi que l'oncle de la comédienne Anna Judic. À son décès, Lemoine-Montigny était chevalier de la Légion d'honneur. Il était le frère de l'auteur dramatique Gustave Lemoine, mari de la compositrice Loïsa Puget, et de l’homme de lettres Édouard Lemoine. Daudet connaissait très bien Adolphe Lemoine, dit Lemoine. Montigny, auteur dramatique et administrateur, né à Paris en 1812. Ssous le nom de Montigny (qu’il réunit par la suite à son véritable nom), il se fit connaître au théâtre. D’abord acteur, puis directeur de la Gaîté avec M. Meyer, il succéda en 1844 à Delestre-Poirson, dans la direction du Gymnase. Habile administrateur, il sut rendre la vogue à ce théâtre, qui est devenu entre ses mains une des scènes les plus littéraires de Paris. « Lemoine-Montigny, le directeur du Gymnase sous le second Empire, avait joué un grand rôle dans l’évolution de la mise en scène, notamment chez Dumas fils ou chez Sand ».Dans les « Souvenirs d’un homme de lettres », Alphonse Daudet mentionne ainsi son ami Montigny : « Par bonheur Lafontaine entra au Gymnase et eut là, pendant dix ans, un professeur incomparable. Ceux qui ont vu le vieux Montigny dans son fauteuil, à l’avant-scène, bourru, le sourcil froncé, faisant recommencer dix fois, vingt fois le même passage, rompant les plus durs, les plus rebelles, toujours insatisfait, s’acharnant au mieux, ceux-là peuvent se vanter d’avoir connu un vrai directeur de théâtre. Avec lui, le talent de l’artiste se disciplina. »Bel et précieux exemplaire à grandes marges, relié avec les couvertures imprimées conservées, de cette rare édition originale.Les envois d’Alphonse de Daudet sur ce texte sont de la plus grande rareté.Nous avons pu localiser seulement 5 exemplaires de cette rare originale dans l’ensemble des Institutions françaises : à la B.n.F., aux Bibliothèques de Dijon, Pau et Clermont-Ferrand et à celle de l’Institut de France à Paris.‎

‎Contes du lundi. Édition originale « très recherchée » (Clouzot). Précieux exemplaire dédicacé par l’auteur à la femme de lettres et romancière Emma Bailly dite Claire de Chandeneux.‎

‎Précieux exemplaire dédicacé par l’auteur de ce classique de la littérature provençale, conservé dans sa reliure de l’époque. Les grandes originales de Daudet dédicacées sont recherchées. Paris, Alphonse Lemerre, 1873. In-12 de (4) ff., 258 pp. Pt. manque de papier dans la marge blanche sup. des pp. 233-235, qq. rousseurs. Demi-veau bleu nuit, dos lisse orné de fleurons dorés, tranches mouchetées. Reliure de l’époque. 176 x 111 mm.‎

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‎Édition originale « très recherchée » (Clouzot) de cet « ouvrage fort rare d’Alphonse Daudet contenant 31 contes de la meilleure inspiration de l’auteur » (Carteret, I, 194). Clouzot, 81 ; Vicaire, III, 41 ; Rahir, La Bibliothèque de l’amateur, 391 ; Talvart, IV, 16. Carteret mentionne 4 exemplaires sur Chine non signalés par Talvart. « Œuvre remarquable d’Alphonse Daudet, parue en 1873 et qui, sans faire oublier les ‘Lettres de mon moulin’, fit autant pour la gloire de l’auteur que l’ensemble de ses romans. Ce recueil comprend une quarantaine de contes, lesquels évoquent pour la plupart, la courte et terrible guerre de 1870 : l’Invasion, le Siège de Paris et la Commune. Rien que des choses vues, en quelque sorte. Moins réaliste qu’impressionniste, Daudet se complaît aux petits tableaux. Nul n’a su, comme lui, enfermer en quelques pages telle situation poignante, fâcheuse ou amplement cocasse. Il excelle à mettre en saillie le côté faible des humains. Il se garde, toutefois, de juger : son goût pour la vérité, sa compassion, sa fantaisie lui interdisent tout comportement de ce genre. Dans ce domaine, Daudet demeure inimitable… Ces contes à fond d’histoire sont vraiment de bonne sorte, comme on eût dit autrefois. Daudet semble les avoir écrits au fil de la plume. A croire qu’ils se sont faits tout seuls. Naturel, fraicheur et simplicité : Daudet apporte dans son style la sève des conteurs provençaux. On aime, par ailleurs, qu’à tant de pathétique il ait joint un tel sentiment de la discrétion. Voilà sans doute ce qui explique l’attrait que les ‘Contes’ ont toujours sur bon nombre de lecteurs ». (Dictionnaire des Œuvres, II, 64). Précieux exemplaire offert par l’auteur à la femme de lettres et romancière Emma Bailly et portant cet envoi autographe au début du volume : « A Mme Emma Bailly, hommage respectueux. Alphonse Daudet. » Louise Lucienne Emma Bérenger, dite Claire de Chandeneux, également connue sous ses deux noms d'alliance : Emma de Prébaron et Emma Bailly, née à Crest (Drôme) le 17 novembre 1836 et morte à Vincennes (Seine) le 6 octobre 1881, est une femme de lettres et romancière française. Mariée successivement à deux militaires, le capitaine de Prébaron, puis le commandant Bailly, elle est l'auteur d'une trentaine de romans ayant pour cadre la vie militaire de province. Membre de la Société des gens de lettres, elle fonda deux revues, Paris littéraire et Paris charmant, deux ans avant sa mort à l'âge de 45 ans. Précieux exemplaire dédicacé par l’auteur de ce classique de la littérature provençale, conservé dans sa reliure de l’époque. Les grandes originales de Daudet dédicacées sont recherchées. Localisation des exemplaires : 5 seulement dans l’ensemble des Institutions publiques françaises (Canteleu, Pau, Dijon, Bordeaux et B.n.F.).‎

‎Numa Roumestan. Mœurs parisiennes. Emouvant exemplaire de cette originale d’Alphonse Daudet, dédicacé par l’auteur au grand critique littéraire et rimbaldien Marcel Coulon.‎

‎Édition originale de ce classique de la littérature provençale. Paris, G. Charpentier, 1881.In12 de (3) ff., 345 pp., (1) f. de table. Relié à l’époque sans le 1er f. bl. Relié en demi-chagrin vert, dos à nerfs orné de roses dorées dans les caissons, tranches mouchetées. Reliure de l’époque.177 x 110 mm.‎

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‎Édition originale de ce classique de la littérature provençale.Clouzot, p.81 ; Carteret, I, 196 ; Vicaire, III, 53.« Roman d’Alphonse Daudet (1840-1897) publié en 1881. Daudet a voulu avant tout, faire ici un portrait du politicien méridional […] Avec sa faconde, sa verve gonflée, son insouciance, ‘Numa Roumestan’ s’apparente à ‘Tartarin’, et Daudet, comme à ce dernier, lui a donné beaucoup de sa tendresse et de sa bonhomie souriante ». (Dictionnaire des Œuvres, IV, 818).Précieux exemplaire offert par l’auteur à Marcel Coulon, portant cet envoi autographe signé sur le faux-titre : « Au fétiche Coulon qui porte bonheur à mes livres. Alphonse Daudet. »« Natif de Nîmes, Marcel Coulon (1873-1959), après de brillantes études secondaires, alla étudier le droit à Paris. Il y fréquenta les poètes du Quartier latin et en particulier Jean Moréas, dont il devint le familier, et Charles Maurras, sans en partager les idées. […] Le nom de Marcel Coulon restera lié à ceux de Remy de Gourmont, Jean Moréas, Raoul Ponchon, Verlaine et surtout Rimbaud. […] La critique de l’époque fut unanime à reconnaître le rôle de Marcel Coulon, selon Pierre Petitfils, “rester pour ceux qui aiment Rimbaud comme le premier qui ait eu le courage de le démailloter des bandelettes du mensonge où son cadavre avait été enfermé.” »Jean-Baptiste Baronian, Dictionnaire Rimbaud.Marcel Coulon, magistrat procureur de la République, écrivain provençal et critique littéraire, est entre autre l’auteur d’un ouvrage sur Mistral intitulé Dans l’univers de Mistral et d’un texte dédié à Rimbaud : Le Problème de Rimbaud, poète maudit. Il a également établi de nombreuses traductions de textes provençaux en français.Bel exemplaire de ce classique de la littérature provençale, conservé dans sa reliure de l’époque et dédicacé par l’auteur au magistrat et critique littéraire Marcel Coulon.Les grandes originales de Daudet dédicacées sont recherchées.‎

‎PORTRAIT PHOTOGRAPHIQUE.‎

‎ La dernière photo d’Alphonse Daudet prise par son secrétaire en 1896. Photogravure, 9 x 12 cm, planche 22 x 28 cm, dans la marge basse ces lignes manuscrites : « à Monsieur Jacques-Henry Bornecque. La dernière photographie de mon père faite par M. Ebner à Champrosay, avec mes dévoués sentiments. Lucien Daudet 31 » Ce portrait de Daudet figure en frontispice de La Doulou en 1929. Le professeur J.-H. Bornecque, alors âgé de 20 ans, consacrera à Daudet sa thèse de doctorat ; il en tirera en 1951 Les Années d'apprentissage d'Alphonse Daudet. Emouvant document. Deux petites fentes dans la large marge.‎

‎[Photographie] Portrait photographique de Alphonse Daudet‎

‎Paul Nadar , Paris 1891, 6,1x10,2cm, une photographie.‎

‎Photographie originale, rare, sur papier albuminé contrecollée sur carton réalisée par Gaspard-Félix Tournachon dit Nadar et représentant Alphonse Daudet en plan poitrine, au lorgnon. Photographie montée sur carton bordé de rouge, en bas à droite, la lettre N. Au dos : Nadar. Rue d'Anjou St Honoré. Paris. Au crayon gris : Alphonse Daudet. Selon une notice d'une vente réalisée par Sotheby's, au 31 mai 2016, la séance de photographie eut lieu en 1891 et donna lieu à plusieurs clichés dont celui vendu par la maison Sotheby's, l'écrivain toujours en plan poitrine, mais de face et regardant le photographe, et celui-ci, l'écrivain de profil, au lorgnon. La photographie de Sotheby's fut vendue dans le cadre d'une vente dédiée à Marcel Proust ; ce dernier resta un fervent admirateur de Daudet dont l'oeuvre évoquait pour lui les charmes de l'enfance. Il fut en outre très amoureux du fils cadet d'Alphonose Daudet, Lucien Daudet, auquel il demanda de lui trouver une photographie de son père. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Oeuvres complètes illustrées (20 Tomes - Complet) Tome 1 : Les Amoureuses 1858. Précédé de Retour sentimental vers Alphonse Daudet, par Henri Beraud ; Tome 2 : Le Petit chose, Histoire d'un Enfant 1868 ; Tome 3 : Lettres de mon Moulin, Impressions et Souvenirs 1873, et Lettre à un Absent ; Tome 4 : Aventures prodigieuse de Tartarin de Tarascon, 1872 et Contes du Lundi, 1873 et Les Femmes d'Artiste, 1874 ; Tome 5 : Fromont Jeune et Risler Ainé. Moeurs parisiennes, 1874, et Etudes et paysages. Robert Helmont. Journal d'un Solitaire ; Tome 6 : Jack. Moeurs contemporaines 1876 ; Tome 7 : Le Nabab. Moeurs parisiennes, 1887 ; Tome 8 : Les Rois en Exil, Roman parisien, 1879 ; Tome 9 : Numa Roumestan, Moeurs parisiennes, 1881, L'Evangeliste, Roman parisien 1883 ; Tome 10 : Sapho. Moeurs Parisiennes, 1884 ; Tartarin sur les Alpes, Nouveaux exploits du héros tarasconnais ; Tome 11 : L'Immortel. Moeurs parisiennes, 1888, La Belle Nivernaise, Histoire d'un Vieux Bateau et de son Equipage, 1886 ; Tome 12 : Trente ans de Paris à travers ma vie et mes livres, 1888, Souvenirs d'un homme de lettres, Préfaces ; Tome 13 : Port-Tarascon, Dernières aventures de l'illustre marin, 1890, Rose et Ninette, Moeurs du jour, 1892, Entre les frises et la rampe, Petites études de la vie théâtrale, 1894 ; Tome 14 : Vie d'enfant - Le Valet de Ferme, Oeuvres provençales de Baptiste Bonnet traduites par Alphonse Daudet, et Traductions diverses d'oeuvres provençales ; Tome 15 : La Petite Paroisse, 1895, Premier Voyage Premier Mensonge, 1900, La Fedor Pages de la Vie, 1896 ; Tome 16 : Soutien de Familles, Moeurs contemporaines, 1898, Notes sur la Vie ; Tome 17 : La Doulou (La Douleur), 1887-1895, Le Trésor d'Arlatan, 1897 ; Tome 18 : Pages inédites de Critique dramatique, 1874-1880 ; Tome 19 : Théâtre I. La Dernière Idole, Les Absents, l'Oeillet blanc, Le Frère Aîné - Le Sacrifice - Lise Tavernier - L'Arlésienne - Fromont Jeune et Risler aine - Le char - Jack ; Tome 20 : Théâtre II. Le Nabab - Sapho - Numa Roumestan - La Lutte pour la Vie - L'Obstacle - La Menteuse ‎

‎20 vol. grand in-8 reliure plein cartonnage rouge, dos à 4 nerfs, Oeuvres complètes illustrées (20 Tomes - Complet), Librairie de France, Paris, 1929-1931, Tome 1 : Les Amoureuses 1858. Précédé de Retour sentimental vers Alphonse Daudet, par Henri Beraud, 1930, 28-170-125 pp. ; Tome 2 : Le Petit chose, Histoire d'un Enfant 1868, illustrations de Adrien Bagarry, 1930, VIII-276 pp. ; Tome 3 : Lettres de mon Moulin, Impressions et Souvenirs 1873, et Lettre à un Absent, Paris, 1870-1871, illustrations de Andre Villeboeuf, VIII-212-184 pp. ; Tome 4 :Aventures prodigieuse de Tartarin de Tarascon, 1872, illustrations de Edy Legrand, Contes du Lundi, 1873, illustrations de Andre Villeboeuf et de Herve-Baille, Les Femmes d'Artiste, 1874, illustrations de C. Picart-le-Doux, 181-222-81 pp. ; Tome 5 : Fromont Jeune et Risler Ainé. Moeurs parisiennes, 1874, Illustrations de Jean Serriere, Etudes et paysages. Robert Helmont. Journal d'un Solitaire, 1870-1871, illustrations de Gerard Cochet, 1929, IX-310-V-224 pp. ; Tome 6 : Jack. Moeurs contemporaines 1876, Illustrations de Madame Preveraud de Sonneville, 1929, XII-498 pp. ; Tome 7 : Le Nabab. Moeurs parisiennes, 1887, illustrations de Berthold Mahn, 1930, IV-430 pp. ; Tome 8 : Les Rois en Exil, Roman parisien, 1879, Illustrations de J.-A. Stival, 1929, X-294 pp. ; Tome 9 : Numa Roumestan, Moeurs parisiennes, 1881, L'Evangeliste, Roman parisien 1883, illustration de Francois Quelvee illustrations de Yves Alix, 1929, 233-244 pp. ; Tome 10 : Sapho. Moeurs Parisiennes, 1884. illustrations d'Alfred Lombard, Tartarin sur les Alpes, Nouveaux exploits du heros tarasconnais, 1885, illustrations de Edy Legrand, 1931, 210-183 pp. ; Tome 11 : L'Immortel. Moeurs parisiennes, 1888, illustrations de Georges D'Espagnat, La Belle Nivernaise, Histoire d'un Vieux Bateau et de son Equipage, 1886, illustrations de Paul Gernez, 218-87 pp. ; Tome 12 : Trente ans de Paris à travers ma vie et mes livres, 1888, Souvenirs d'un homme de lettres, Préfaces, 1930, 141-146-27 pp. ; Tome 13 : Port-Tarascon, Dernières aventures de l'illustre marin, 1890, illustrations de Edy Legrand, Rose et Ninette, Moeurs du jour, 1892, illustrations de Jeanne Rosoy, Entre les frises et la rampe, Petites études de la vie théâtrale, 1894, 1930, 200-85-76 pp. ; Tome 14 : Vie d'enfant - Le Valet de Ferme, Oeuvres provençales de Baptiste Bonnet traduites par Alphonse Daudet, illustrations de Pierre Girieud, et Traductions diverses d'oeuvres provençales, 1929, X-125-162-37 pp. ; Tome 15 : La Petite Paroisse, 1895, illustrations de Rene Piot, Premier Voyage Premier Mensonge, 1900, illustrations de Feder, La Fedor Pages de la Vie, 1896, 1930, 252-50-84 pp. ; Tome 16 : Soutien de Familles, Moeurs contemporaines, 1898, Illustrations de A. de la Patelliere, Notes sur la Vie, illustrations de A.-F. Cosyns, 1929, III-147-304 pp. ; Tome 17 : La Doulou (La Douleur, 1887-1895, Le Tresor d'Arlatan, 1897, illustrations de Rene Piot, 1930, XI-65-50 pp. ; Tome 18 : Pages inédites de Critique dramatique, 1874-1880, Illustrations de Marcel Roche, 1930, 317 pp. ; Tome 19 : Théâtre I. La Dernière Idole, Les Absents, l'Oeillet blanc, Le Frère Aîné - Le Sacrifice - Lise Tavernier - L'Arlésienne - Fromont Jeune et Risler aine - Le char - Jack, 1930, 686 pp. ; Tome 20 : Théâtre II. Le Nabab - Sapho - Numa Roumestan - La Lutte pour la Vie - L'Obstacle - La Menteuse, 1931, 569 pp.‎

13 Images

‎Superbe exemplaire en parfait état, ce qui est peu commun. ‎

‎Les rois en exil ‎

‎E. Dentu, Paris 1879, 12x18cm, relié.‎

‎Edition originale sur papier courant, il n'a été tiré que quelques Hollande en grands papiers. Reliure à la bradel en demi percaline verte, dos lisse orné d'un motif floral doré, double filet doré en queue, pièce de titre de chagrin bordeaux moderne, plats de papier marbré, deux coins légèrement émoussés, reliure de l'époque. Précieux envoi autographe signé d'Alphonse Daudet : " au romancier J.B. d'Aurevilly son admirateur et ami Alphonse Daudet." Quelques petites rousseurs. Les deux écrivains se sont rencontrés à la suite de la critique bienveillante de Barbey surLes Lettres de mon moulindans Le Constitutionnel. Entre le virulent cotentinais et le doux provencal, nait alors uneamitié à laquelle ils resteront fidèles leur vie durant, en dépit des cercles littéraires incompatibles auxquels appartiennent passionément les deux écrivains. En 1876, à la parution de Jack dédié à Flaubert, Barbey rédige une critique où l'admiration se mêle au ressentiment contre l'allégeance de Daudet à Flaubert: "Je voudrais que le 'moi' de Daudet, son 'moi' sensible et réfléchi, tînt plus de place dans son oeuvre actuelle. Lui qui (je m'en souviens) s'est moqué autrefois si joliment des Impassibles, ne peut pas sans inconséquence et perversion de sa nature, en devenir un. Il ne peut pas l'être comme cette forte mécanique de Flaubert, qui, en un roman, fait ce que Taine fait en histoire, c'est à dire montre l'objet et s'en va. (...) Alphonse Daudet est du très petit nombre d'écrivains qui ont à eux une manière qui ne ressemble à celle de personne, et c'est même la raison pour laquelle il échappe souvent à l'esprit de système et à des admirations dangereuses. C'est pour cela que ce talent charmant tremble si joliment dans le manche grossier du réalisme. C'est un conteur d'une grace émue et légère, qu'aucun romancier contemporain n'a au même degré que lui (...). Il a cet avantage des esprits infiniment poétiques, que la poésie suit, comme une lueur où qu'ils aillent et qui font tomber des ciels d'or sur la teigne des pouilleux, comme le faisait Murillo..." - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Robert Helmont. Etudes et paysages‎

‎E. Dentu, Paris 1874, 11x18cm, relié.‎

‎Édition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Reliure à la bradel en demi percaline sable, dos lisse bruni orné d'un motif floral doré, date dorée en queue, pièce de titre de chagrin noir, un petit accroc sur la coiffe supérieure, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, tête rouge, ex-libris gravé de Théodore de Banville encollé sur un contreplat, reliure de l'époque. Quelques petites rousseurs, une ombre sur une garde laissée par une étiquette de description de libraire. Envoi autographe signé d'Alphonse Daudet: «À mon cher maître Th. de Banville». Alphonse Daudet avait été très influencé par l'uvre de Théodore de Banville, considéré de son vivant comme l'un des plus grands poètes du XIXème siècle. Pour sa part, Banville avait témoigné de son estime pour le jeune Daudet dans ses Camées parisiens (1866): «Une tête merveilleusement charmante [...]. [...] Avec ce physique invraisemblable, Alphonse Daudet avait le droit d'être un imbécile; au lieu de cela, il est le plus délicat et le plus sensitif de nos poètes.» Bel hommage de Daudet à son aîné et son respecté maître. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Oeuvres de Alphonse Daudet : Jack. Moeurs contemporaines (Tome 1 et 2)‎

‎ 1934 2 volumes - Ed. Alphonse Lemerre, Editeur - 1934 - 2 volumes de 9.5x16,5 cm environ - 383 et 397 pages - reliure demi basane noire à coins, 5 nerfs, avec dos orné de motifs en relief et dorés - titres et tranche supérieure dorés ‎

‎Bon état ‎

‎L'Arlatenco : dramo en tres ate e cinq tablèu / d'Anfos Daudet ; revira au prouvençau pèr Emilo Plan ; [pourtissoun d'Elìo Bachas]d'apres Daudet, Alphonse Bachas, Elie .Préf.‎

‎ 1975 Touloun : Ed. de l'Escolo de la Targo (Tiatre)1975,126 p ; 21 cm ,neuf non coupé,‎

‎l'arlesienne en Provençal, ‎