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‎Cocteau - Mots et plumes : Sept ans d'amitié 1956-1963 (Lettres à jean-Marie Magnan). ‎

‎Autres Temps, 1999. In-8 broché de 24 x 1,5 x 16,1 cm ,190 pages, illustré de jolis dessins en couleurs hors-texte.- 400g.-L - Très bon état.‎

‎Mémorial jean Cocteau (Revue des belles-Lettres n° 1-2, 1969).‎

‎La Revue des Belles-Lettres n°1-2, Lausanne 1969. Grand in-8 broché (25 x 17 cm), couverture turquoise illustrée. Édition originale, illustré de quelques planches hors texte. Hommage au poète Jean Cocteau constitué de sa correspondance avec Elie Gagnebin (la part du lion), Marcel Scialom, Freddy Buache, complété par quelques essais et témoignages de Paul Morand, Albert Béguin, Antoine Livio, Paul Vallotton, Elie Gagnebin. Très bon état.‎

‎Tombeau de Cézanne : 23 octobre 1956.‎

‎Société Paul Cézanne, Palais du Louvre, imprimé le 23 octobre 1956. In-4 broché (28,8 x 23 cm), couverture imprimée rempliée, 49 pages. Les textes de ce recueil ont été réunis par la Société Paul Cézanne, pour célébrer le cinquantième anniversaire de la mort du peintre. Textes inédits de: Aude, Brion, Cocteau, Frénaud, Gasquet, Jean-Jouve, Masson, Mondor, Tal-Coat, Vercors, Berger, Cassou, Eluard, Gachet, Jourdain, Lhote, Milhaud, Rouault, Vaudoyer, Jacques Villon. Tirage à 2000 exemplaires numérotés, celui-ci le n° 973. Très bon état.‎

5 Images

‎Jean Cocteau : Dessins.‎

‎LE LOUVRE DES ANTIQUAIRES, 2009. Catalogue in-8 broché à l'italienne (15,4 x 21,3 cm) Exposition au Louvre des Antiquaires du 21 novembre au 31 décembre 2009, 43 pages.-117g.L. - Comme neuf.‎

‎L'Homme ‎

‎Albin Michel, coll. La main à griffe, 1970. In-4 cartonné (27,6 x 21,5 cm), cartonnage imprimé, non paginé, illustré des dessins en noir de CHAVAL.- Présentation du dessinateur par Louis-Ferndinand Céline, Jean Cocteau, Maurice Duverger, les deux premiers en fac-similé autographe.-890g.L. - Menus défauts, bon état.‎

‎Jean Cocteau ou De la claudication considérée comme l'un des beaux-arts.‎

‎Presses universitaires de France, 1989 (Collection Ecrivains). In-8 brroché, 225 pages., très bon état.‎

‎Foudre natale de Robert Goffin, précédé de Lettre sur la poésie de Cocteau. ‎

‎Dutilleul, 1955. In-12 broché, 102 pages, édition originale tirée à 310 exemplaires. Très bon état.‎

‎Jean Cocteau en verve : Mots, propos aphorismes.‎

‎Pierre Horay, 1973. In-12 oblong broché, 125 pages, parfait état.‎

‎Le coq et l'Arlequin. Notes autour de la musique‎

‎ 1918 Paris, Éditions de la Sirène, 1918, de la "Collection des tracts. n°1", in-12 de 74 pp. oblong dans la hauteur, reliure moderne demi-veau bleu-nuit à coins, dos à 4 nerfs, orné d'un fleuron doré central et de roulettes à froid et dorées, plats de couverture bleue imprimée illustrée d'une sirène conservés, très bon exemplaire, bien relié.‎

‎Exemplaire marqué des initiales J.C à la justification de tirage, et portant la mention Nouvelle Edition sur la page de faux-titre. Premier numéro de cette collection, ces « notes autour de la musique » inaugurent la « Collection des tracts » animée par Blaise Cendrars (avec l’aide de Jean Cocteau) aux jeunes Éditions de la Sirène. Exemplaire sur beau papier vergé, couverture bleue. Portrait de l'auteur sur papier glacé en frontispice et deux monogrammes par PICASSO. ‎

‎Lettres aux américains. ‎

‎Paris, Grasset, 1949. In-12 broché (17,5 x 11,3 cm), couverture rempliée vert-pâle, 102 pages. Mention de PREMIER TIRAGE.- L'un des 530 exemplaires numérotés sur vélin Johannot, après 25 ex. sur Rives (n° 209).90g.L. - Haut du dos recollé, intérieur frais, bon état.‎

‎Oeuvres poétiques complètes.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade", 1999. In-12 relié (17,5 x 11 cm), reliure éditeur plein cuir fauve, dos lisse orné de filets dorés sous rhodoïd et étui blanc imprimé de l'éditeur, 2000 pages.- Édition publiée sous la direction de Michel Décaudin avec la collaboration de Monique Bourdin, Pierre Caizergues, David Gullentops, Léon Somville et Michel Vanhelleputte .- Ce volume contient : 1918-1927 : Le Cap de Bonne Espérance - L'Ode à Picasso - Embarcadères - Poésies (1917-1920) - Escales - Vocabulaire - Plain-Chant - La Rose de François - Poésie 1916-1923 - Odes - Tambour - Cri écrit - Prière mutilée - L'Ange Heurtebise - Opéra. 1928-1944 : Éloge de l'imprimerie - Mythologie - Énigme - Poèmes écrits en allemand - Allégories - Poèmes épars (1930-1944). 1945-1963 : Léone - La Crucifixion - Anthologie poétique - Le Chiffre sept - La Nappe du Catalan - Dentelle d'éternité - Appogiatures - Clair-obscur - Paraprosodies, précédées de 7 Dialogues - Gondole des morts - Cérémonial espagnol du Phénix - La Partie d'échecs - Érotiques - Le Requiem - Taches - Poèmes épars (1945-1963). Poèmes à des amis : Poèmes à Jean Marais - Poèmes à Lucien Clergue - Poèmes à Jean-Marie Magnan - Poèmes à Édouard Dermit. Poèmes de jeunesse (1908-1915) : La Lampe d'Aladin - Le Prince frivole - La Danse de Sophocle - Les Vocalises - Poèmes de jeunesse épars et inédits.- Petit ex-libris. Très bon état.‎

‎La rose de François. Poëme inédit‎

‎ Paris, François Bernouard, coll. Alter Ego, s.d., in 16 jésus br., la couverture est ornée d'un portrait de Jean Cocteau dessiné par Marie Laurencin, trace brune sur la couverture sinon bon ex. non coupé.‎

‎Éd. orig. Poème hommage au typographe François Bernouard dont les publications arboraient une rose emblématique dessinée par Paul Iribe. ‎

‎Le sang d'un poète. Film‎

‎ 1948 Monaco, Robert Marin, Editions du Rocher, 1948, in-8 carré br. de 106-(2) pp., 1er plat de couverture rouge, bon ex.‎

‎Ed. orig. illustrée de nombreuses photographies en noir et blanc de Sacha MASOUR. L'un des 2800 ex. sur vélin hélio, après 25 Arches et 75 vélin d'Isère. Il s'agit du scénario du 1er film de Cocteau (1930), qui préfigure en quelque sorte le "Surréalisme" à venir. Notre exemplaire comporte La couverture de relais des éditions du Rocher qui avait racheté l'édition originale parue chez Robert Marin ‎

‎Essai de critique indirecte‎

‎ 1932 Paris, Grasset, 1932, in 12 br., de la collection "Pour mon plaisir", frontispice par CHIRICO, couvert. rempliée, bel ex.‎

‎Ed. orig., un des 2500 ex. num. sur Alfa. Il est joint deux petites cartes publicitaires d'époque du cinéma "le cloitre Saint-Séverin", 24 rue Saint Jacques présentant les films d'après l'oeuvre de Cocteau, "les enfants terribles" de Jean-Pierre Melville avec Jean Marais, Josette Day et Silvia Montfort, et "les parents terribles" réalisé par l'auteur avec Jean Marais et Josette Day. ‎

‎Souvenir de Jean Giraudoux.‎

‎Paris, Jacques Haumont, 1946. In-12 broché (80 x 140 mm), 22 pages. Edition originale, un des 1000 exemplaires numérotés sur vélin blanc du Marais, petite mention de propriétaire. Très bon état. /// Deux textes écrits début 1944 en hommage & un portrait.‎

‎Reines de la France.‎

‎Grasset, 1952. Petit in-12 broché, 161 pages, bon état.‎

‎Jean Marais.‎

‎Paris, Calmann-Lévy, 1975. in-8 broché, 127 pages, illustré de planches photographiques, bon état.‎

‎La belle et la bête.‎

‎Belfond, 1990. In-8 broché, couverture bleue illustrée d'un dessin de l'auteur, 214 pages, photographie imprimée sur du papier calque en frontispice, illustré d e38 planches photographiques du film et du tournage, très bon état.‎

‎N Maisons-Lafitte. 1889-1963. Pote, scnariste, chorgraphe. M.A.S. Jean Cocteau . St Jean Cap-Ferrat, s.d. [1960-61]. 2 pages in-8. Papier grav l adresse de la villa Santo-Sospir (chez Francine Weisweiller).‎

‎ S.D. TEXTE DE PREMIER JET (nombreuses ratures et ajouts) DE LA PLAQUETTE SIGNE JEAN COCTEAU, INTITULE : ROBERT GOFFIN LHOMME ET LE POTE PARUE CHEZ LA PETITE DRYADE EN 1961, AU SUJET DES RECHERCHES DE GOFFIN SUR ARTHUR RIMBAUD : & Avocat et pote, Robert Goffin sera donc d'office l'avocat du diable. Seulement, si le diable se fait parfois prendre pour Dieu, il arrive que Dieu se fasse prendre pour le Diable afin de mettre en veil la perspicacit d'une vertu trop sre d'elle-mme. J'admire l'aisance avec laquelle Goffin se dbrouille dans notre interminable procs. N'est-il pas le vrai dfenseur de Rimbaud et de Verlaine, gagnant sa cause sans mensonges ? Le secret de cette russite vient de ce qu'il habite le mme monde que les coupables et connat le mystre de la vritable innocence. Il triomphe par amour, sachant que de toutes les armes l'amour reste encore la plus efficace, et celle qui ne trompe jamais, la longue& Robert Goffin (1898-1984) "entre en posie" par son grand-pre qui connaissait Victor Hugo. Le souvenir de Victor Hugo a t suffisant pour ensemencer toute la famille , avait-il confi. En 1921, il fonde la revue La Lanterne sourde pour laquelle il fait appel deux potes parisiens : Blaise Cendrars et Jean Cocteau. La trs haute ide de l'amiti lui fit dire qu'on meurt un peu avec les amis qui meurent. Son opinion sur Jean Cocteau est dithyrambique ; il avait dclar son sujet C'est probablement l'homme le plus intelligent que j'ai rencontr. Cocteau parlait de choses qui dpassaient l'imagination ; Goffin rapporte la dfinition que Cocteau donnait alors de la posie : elle est comme le sifflet d'Herms que seule l'oue des chiens peut entendre et donc destine aux oreilles qui ont des caractristiques particulires. En 1920, Robert Goffin dcouvre Clment Pansaers et le Dadasme, il entend les premiers airs de ragtime apports par les amricains et boulevers par ces contretemps, il comprend alors que l'aventure de l'art moderne doit s'incarner dans une rupture et une concomitance entre les phnomnes de la posie moderne, de la musique et de la peinture modernes.Cocteau et Goffin entretinrent une longue et fructueuse amiti, ponctue de sjours rciproques : Goffin, rendit rgulirement visite Cocteau, rue Montpensier puis Milly-la-Fort. Il alla galement chez Francine Weisweiller la Villa Santo-Sospir Saint-Jean-Cap-Ferrat tandis que Cocteau vint se reposer Sept Fontaines o Robert Goffin avait crit Aux Frontires du jazz. Une rare plaquette signe Jean Cocteau, parut en 1961 dans la collection de la Petite Dryade Virton. Elle s'intitule Robert Goffin : l'homme et le pote. Cocteau s'y exprima au sujet des recherches de Goffin sur Arthur Rimbaud. Rfrences bibliographiques: Marc Danval, Le doux gant et le funambule. Lamiti Goffin-Cocteau. Cocteau et la Belgique, Bruxelles, Acadmie royale de langue et de littrature franaises de Belgique.‎

‎Erik Satie - Georges Auric - Louis Durey - Arthur Honegger (Programme pour le concert):‎

‎Paris, 6, rue Huyghens 6 juin 1917. 32x23,5 cm. 4 p., illustré.‎

‎Seltenes Dokument zur Geschichte der Moderne in Paris. Mitten im Ersten Weltkrieg, viele Pariser Theater waren geschlossen, entschieden sich Blaise Cendrars und Moïs Kisling im Atelier von Emile Lejeune an der Rue Huyghens 6 in Paris Konzerte zu veranstalten. Zum ersten Konzert wurden Bildern von Picasso, Léger, Matisse, Modigliani u.a. ausgestellt. Dazu wurden Werke von Erik Satie, Georges Auric, Louis Durey und Arthur Honegger gespiel. Das Konzert war der Anlass für die Gründung der Gruppe "Les nouveaux jeunes" der später die Gruppe "Les six" folgte. Das Programm wurde von Jean Cocteau gestaltet mit einem faksimilierten Text von ihm über Erik Satie und dessen Stück "Parade" das anlässlich des Konzertes zum ersten Mal in der Bearbeitung für Piano zu 4 Händen gespielt wurde. Dazu liess Cocteau sein Porträt von Pablo Picasso auf weisses Papier reporduzieren und in das Programm montieren. Wohl sehr kurzfristig wurde dem Programm eine gedruckte Rechtfertigung auf schlechtem Papier beigegeben und auf die 2. Seite geklebt. Jean Cocteau äusserst sich darin empört über die Publikation des Gedichtes "Restaurant de Nuit" in der Zeitschrift SIC unter seinem Namen, die er absurd und bösartig bezeichnet. Das Gedicht im Stil von Cocteau wurde, wie sich später herausstellte von Thédore Fraenkel verfasst mit dem Akrostikon "Pauvre Birots" dem Namen des Herausgebers von SIC den Cocteau in Schutz nahm. Der Vorfall wurde wurde von Apollinaire als skandalös bezeichnet und führte zu einer ersten Verstimmung zwischen den verehrten Meistern und den jungen Wilden die folgten. In drei, für Cocteau typischen Nachsätzen äussert der Dichter seine Verletztheit "Il m'en reste pas moins d'une bassesse pitoyable" - Mit Faltspuren, einigen Randläsuren und Knickfalten. Rare document sur l'histoire du modernisme à Paris. Au milieu de la première guerre mondiale, de nombreux théâtres parisiens sont fermés, Blaise Cendrars et Moïs Kisling décident de donner des concerts dans l'atelier d'Emile Lejeune, rue Huyghens 6 à Paris. Le premier concert présentait des tableaux de Picasso, Léger, Matisse, Modigliani et d'autres. Des compositions d'Erik Satie, Georges Auric, Louis Durey et Arthur Honegger ont été interprétées. Le concert a été l'occasion de la formation du groupe "Les nouveaux jeunes" qui a été suivi plus tard par le groupe "Les six". Le programme a été arrangé par Jean Cocteau avec un texte en fac-similé par sur Erik Satie et sa pièce "Parade" qui a été joué pour la première fois dans l'arrangement pour piano à 4 mains à l'occasion du concert. De plus, Cocteau a fait reporter son portrait de Pablo Picasso sur papier blanc et l'a intégré au programme. Probablement à très court préavis, une justification imprimée sur du mauvais papier a été ajoutée au programme et collée à la 2e page. Jean Cocteau est scandalisé par la publication du poème "Restaurant de Nuit" dans la revue SIC sous son nom, qu'il qualifie d'absurde et malveillant. Le poème dans le style de Cocteau a été, comme il s'est avéré plus tard, écrit par Thédore Fraenkel avec l'acrosticône "Pauvre Birots", le nom de l'éditeur du SIC que Cocteau a inoncenté. L'incident fut décrit par Apollinaire comme scandaleux et provoqua un premier mécontentement entre les vénérés maîtres et les jeunes sauvages qui suivirent. En trois post phrases, typiques de Cocteau, le poète exprime sa blessure "Il m'en reste pas moins d'une bassesse pitoyable". - Avec des traces de plissement, quelques cicatrices marginales et des plis.‎

‎Querelle de Brest‎

‎[Paul Morihien] s. n. | s. l. s. d. [1947] ; lettre : [fin mars 1944] | 25 x 32.5 cm | En feuilles sous chemise et étui‎

‎Édition originale, Un des 10 exemplaires de tête sur vélin de Lana (lettré G, autour de laquelle Genet a signé à la plume bleue), signés par Genet à la justification, tirage de tête après un exemplaire unique. Bien complet du feuillet volant comportant la note "Une brusque lassitude...". Est jointe une lettre autographe signée de Jean Genet, écrite à l'encre noire sur une page d'un feuillet perforé, présentant des traces usuelles de plis dûs à l'envoi, et publiée dans Edmund White,Jean Genet, p. 260-261. Illustrée de 29 compositions érotiques de Jean Cocteau tirées en lithographie, un dessin original de Cocteau à la mine de plomb et une suite des illustrations présentant quelques rousseurs sur certaines planches. Exemplaire en feuilles, sous couverture et chemise à lacet de l'éditeur, un mors habilement restauré, emboîtage de bois clair, dos carré à coulisse comportant le titre et l'auteur gravés en rouge. Un des rarissimes exemplaires accompagnés d'une suite des illustrations sur chine fort et d'un dessin original de Cocteau (qui figure dans l'ouvrage p. 177) - les dessins originaux ne figurent que dans les 10 premiers exemplaires. Enrichi d'une importante lettre autographe signée datant de fin mars 1944 écrite par Jean Genet à Maurice Toesca, grâce à qui il échappe aux camps de concentration * Maurice Toesca, hauts fonctionnaire à la préfecture de police mais aussi auteur prolifique de romans, de biographies et de critiques littéraires, avait rencontré Genet en 1944 par l'entremise de Cocteau pour aider à sa libération : "Monsieur, Même si Monsieur Jean Cocteau ne me l'avait pas dit, j'aurais compris ce qu'avait été votre part dans ma libération puisque vous êtes le représentant de la poésie à la Préfecture, aussi mes simples remerciements seraient bien fades à côté, enfin en échange du merveilleux cadeau que vous m'avez fait. Je suis tout triste de n'avoir pas à vous donner, justement à vous, un poème, mais au moins mon cur est plein de bons sentiments pour vous. Ne riez pas, Monsieur Toesca, si vous m'entendez vous parler d'amitié, c'est encore ce que je peux offrir de mieux. Je vous prie d'accepter la mienne. Est-il besoin que je vous redise que j'étais désespéré, au fond d'une nuit d'où je n'espérais plus remonter, mais vraiment [sic] la nuit, puisque j'ai songé à risquer le tout pour le tout dans une évasion où l'issue la plus certaine était encore la mort gardes étaient drôlement armés! Je vous dis cela tout de même afin que vous sachiez mon bonheur. Quand l'inspecteur est venu m'annoncer ma libération ! Monsieur Dubois a été très chic, je serais content qu'il sache par vous que [je] lui garde une part entière de gratitude. Enfin ma joie est telle que je voudrais embrasser tout le monde de vous avoir aidé. Monsieur Toesca, c'est un vieux truand plein de reconnaissance qui ose vous serrer la main." Querelle de Brestparaît sous le manteau chez Paul Morihien, secrétaire de Jean Cocteau qui pour sa part, est responsable des magistrales et sensuelles illustrations de l'ouvrage (sans les signer). Une partie des cinq cent vingt-quatre exemplaires tirés sera saisie par la police, l'année suivante, lors d'une perquisition à la librairie que tenait Paul Morihien à deux pas de l'appartement de Cocteau, au Palais-Royal. Après les déboires de Genet pendant la guerre,Cocteau aidera de nouveau Genet, cette fois-ci pour lui éviter la prison à perpétuité : condamné pour à la troisième fois, il risquait la relégation au bagne, mais obtint la grâce Présidentielle grâce à lintervention de Cocteau et Sartre. Querelle de Brest, sera adapté au cinéma en 1982 parRainer W. Fassbinder. Superbe exemplaire de ce chef-d'oeuvre, véritable pilier de la culture littéraire homosexuelle et queer, où les bas fonds interlopes frôlent lextase quasi-métaphysique. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Appogiatures - Manuscrit autographe d'une version primitive en partie inédite‎

‎Saint-Jean-Cap-Ferrat août 1952 | 20.80 x 34 cm | 52 pages‎

‎Manuscrit autographe de Jean Cocteau, version primitive du recueil de poèmes Appogiatures - publié en 1953 aux Éditions du Rocher à Monaco - constitué de 47 feuillets de papier fort prélevés d'un grand bloc à dessins et de 5 feuillets plus petits de papier fin, rédigés à l'encre bleue et au stylo à bille bleu. Nombreuses ratures et corrections. Les feuillets sont numérotés jusqu'à 25 (dont un numéro 8 bis) et présentent pour la plupart une petite croix ou la mythique étoile coctienne. Le dernier feuillet, contenant le poème intitulé « Lettre », est daté de la main du poète du 15 août 1952. Rédigé également de la main de Cocteau, le premier feuillet porte le titre final, au-dessus duquel est barré le titre initialement envisagé - Soucoupes volantes - la date de 1952 et le lieu - St Jean Cap Ferrat ; y apparaît également une dédicace raturée : « À la mémoire de Baudelaire et de Max Jacob qui nous apprirent ces exercices de style. » Si la lecture du recueil permet de percevoir l'influence des Petits Poèmes en prose de Baudelaire et du Cornet à dés de Max Jacob, cet hommage ne sera pas conservé à l'impression et remplacé par une dédicace à l'éditeur Henri Parisot. Exceptionnel ensemble contenant 33 des 51 poèmes publiés, 11 textes écartés sur les conseils de l'éditeur Henri Parisot et publiés dans « En marge d'Appogiatures » (uvres poétiques complètes de la Pléiade, pp. 818-831) et 6 inédits. David Gullentops, dans l'édition des uvres poétiques complètes de Jean Cocteau à la Pléiade, signale l'existence d'un second ensemble de manuscrits et tapuscrits, conservés à la Bibliothèque Historique de la Ville de Paris (BHVP). Il indique en outre qu'il n'a eu accès à aucun manuscrit du poème « Lanterne sourde ». Ce dernier fait pourtant bien partie de notre ensemble qui serait donc la première version du recueil envisagée par Cocteau. Jean Cocteau commença la rédaction de ce recueil de poèmes en vers et proses, sollicité par son ami l'éditeur Henri Parisot, fin juillet 1952 alors qu'il se trouvait à Saint-Jean-Cap-Ferrat dans la villa Santo-Sospir de Francine Weisweiller. La première version du recueil est achevée à la mi-août, comme en attestent les deux dates sur notre manuscrit (« août 1952 » et « 15 août 1952 ») et cette occurrence dans le journal de Cocteau : « J'ai terminé la mise au point des courts poèmes en prose pour Parisot. Il y en aura vingt-six, à moins que le mécanisme continue, ce que je ne souhaite pas car, à la longue, ces exercices d'écriture, illustrés par Baudelaire et Max Jacob, fatiguent. » (Le Passé défini, Tome 1, 1951-1952, 14 août 1952) Notre ensemble serait donc le mélange des premiers poèmes adressés à Henri Parisot, rédigés à la plume, et de quelques textes ajoutés, écrits quant à eux au stylo à bille. Cette hypothèse est confortée par la rédaction du titre final Appogiatures sur la page de titre de notre manuscrit ; Cocteau relate ce changement, toujours dans son journal, en date du 29 août 1952 : « Ai [...] classé les poèmes pour Parisot sous le titre : Appogiatures. » Notre version manuscrite précoce comporte d'importantes variantes concernant les titres des poèmes ; ainsi le poème « Livre de bord » s'intitulait initialement « Le Spectacle », de même pour « Au poil » pour lequel Cocteau avait préalablement choisi « La langue française » ou encore « Le tableau noir » originellement titré « Le lièvre et la tortue ». L'ordre des poèmes a également été considérablement modifié pour l'impression : notre ensemble atteste que Cocteau souhaitait commencer le recueil par « Le voyageur », qui sera finalement remplacé par « Seul » et passera en deuxième position. On soulignera également dans notre dossier la présence de huit poèmes intégralement en vers : ils seront retirés, Appogiatures devenant un recueil exclusivement en proses. L'ensemble, abondamment raturé et corrigé, présente en outre de longs passages supprimés dans la version publiée, par exemple ce très bel extrait du poème « Scène de mé‎

‎Études pour un projet de timbre. Dessins ineédits sur le théme: nous croyons en l'Europe‎

‎Paris Editions Sciaky 1979 Première édition. Le témoignage le plus visible de Jean Cocteau en faveur de l'Europe prend la forme d'une série d'études pour un projet de timbre : dessins inédits sur le thème "Nous croyons en l'Europe". Limité à 600 exemplaires dans le colophon. Il s'agit de l'exemplaire 199. Chemise cartonnée avec lithographie de Cocteau sur le premier plat. Quelques petits chocs et marques sur les planches blanches uniquement. Exemplaire complet. Le contenu comprend : le texte d'introduction, un magnifique portrait anonyme de Cocteau en pleine page, un feuillet en glassine bleue avec les étoiles européennes au recto. Ce feuillet contient deux feuilles de timbres. Chaque feuille est complète. 12 lithographies couleur pleine page de haute qualité de l'art du timbre, dont une lithographie double page. Un discours sur le Parlement européen par Louise Weiss. L'intérieur du dos de la chemise représente un visage de Cocteau. Un bel exemplaire. 445 x 335 mm (17œ x 13Œ pouces).‎

‎First edition. A beautiful example of this scarce portfolio; Jean Cocteau's most visible testimony in favour of Europe takes the form of a series of studies for a stamp project: unpublished drawings on the theme "We believe in Europe". Limited to 600 copies in the colophon. This is copy 199. Hardback folder with lithograph by Cocteau to the front board. A touch of bumping and marking to the white boards only. Complete copy. Contents comprise: Introductory text, beautifully produced full page anonymous portrait of Cocteau. Blue glassine folder with the European stars to the front. This contains two sheets of stamps. Each are complete. 12 full pages high quality colour lithographs of the stamp art, including one double page lithograph. A discourse on the European parliament by Louise Weiss. The inside rear board of the folder is a Cocteau face. A lovely copy. 445 by 335mm (17œ by 13Œ inches). .‎

‎Dessins‎

‎ Reliure demi-maroquin noir long grain à coins. Dos à nerfs. Couvertures conservées. ‎

‎Paris Librairie Stock 1923 272 pp. In-4 Relié Très bon état. 1 volume. TROISIEME EDITION. Celui-ci l'un des 50 exemplaires numérotés sur Hollande, deuxième papier après 25 japons. Précieux exemplaire de travail de Jean Cocteau enrichi d'un très bel envoi et d'un dessin autographe de l'auteur sur la page de titre (daté de 1962) adressé à Claude Benedick."A mon très cher Claude BenedickCet exemplaire marqué par un travail mais surtout marqué par tous les signes d'un coeur amiJean 1962"A la différence des autres exemplaires sur Japon, Hollande et Madagascar, cet exemplaire ne comporte pas de dessin original car il s'agit d'un exemplaire témoin. Cocteau y a identifé au crayon bleu toutes les faiblesses du tirage des illustrations de cette troisième édition, entouré tous les endroits où les cuivres pêchent par absence de caractère, où le trait du dessinateur s'efface en un nuage de points.Véritable panthéon de l'avant-garde des années 20, le recueil rassemble des portraits saisis sur le vif : Pablo Picasso (à qui l'ouvrage est dédié), Raymond Radiguet, Erik Satie, Igor Stravinsky, Francis Poulenc, Jean Hugo, ou encore la Comtesse de Noailles.Publié l'année de la mort de son très cher ami Raymond Radiguet, ce recueil témoigne de la virtuosité du trait de Jean Cocteau. Entre caricature spirituelle et poésie graphique, ces dessins fixent l'esprit de l'époque. C'est dans cet ouvrage que Cocteau affirme sa double identité de poète et de dessinateur.Ancien Secrétaire général de la Comédie Française mais aussi critique chef de la rubrique Spectacles à l'AFP, Claude Benedick fut un ami du couple Cocteau-Marais et entretint une correspondance avec Cocteau, aujourd'hui conservée au fonds Jean Cocteau de la Bibliothèque historique de la Ville de Paris. Sa bibliothèque fut dispersée en 1994.On joint une enveloppe signée de la main de Cocteau et adressée au même. ‎

‎Énigme.‎

‎ Tirage et édition rare, sur papier fin, signé par Cocteau Paris, Éditions des Réverbères, s.d. [8 mars 1939]. 1 vol. (100 x 200 mm) de [2], 12 et [2] f. Cousue, imprimée sur un papier népal fin. Édition originale. Tirage unique à 137 exemplaires hors commerce (n° [8]7), justifié par le poète au crayon bleu, avec son étoile au même crayon au feuillet précédent la justification.‎

4 Images

‎Étrange et précieuse publication : le poème, l'un des plus beaux de Cocteau, condense son mystère dans un texte bref, sans clé ni clôture, fidèle à son titre : Énigme. Le frontispice, également gravé, représente un écu couronné et un profil d'homme signé «Jean», accompagné de l'étoile emblématique qui jalonne son oeuvre graphique. Tirage annoncé à 137 exemplaires hors commerce, mais que l'auteur lui-même juge incertain. Dans une lettre adressée en 1952 à la BnF, Cocteau confesse : «De très jeunes gens firent cette édition. Il me semble bien que le papier des Réverbères est un papier très quelconque et du genre papier d'emballage. [...] Je ne possède plus moi-même aucun exemplaire.» Tous les exemplaires furent justifiés de la main de Cocteau au crayon bleu, souvent accompagnés de son étoile manuscrite : ici, notre exemplaire porte le n° [8]7, justifié et marqué de cette même étoile au feuillet liminaire. L'extrême fragilité du papier et la difficulté technique de l'impression ont contribué à faire de cette plaquette l'un des Cocteau les plus rares à rencontrer complet et en bon état et « il se peut que le tirage ait été inférieur à celui annoncé » (Cocteau, OC, La Pléiade, 1999). Très bel exemplaire. Jean Cocteau et son temps, cat. BnF 1966, n° 401 - D. Gullentops in Jean Cocteau, OEuvres poétiques complètes, coll. Pléiade, Gallimard, 1999. ‎