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‎Memorandum ‎

‎Rare édition originale de Memorandum de Barbey d’Aurevilly tirée à 36 exemplaires seulement pour les amis de l’auteur.Edition originale tirée à 36 exemplaires plus de rarissimes sur vergé de Hollandede ces souvenirs de Barbey d’Aurevilly (1808-1889).L’un des rarissimes sur vergé de Hollande provenant de la bibliothèque Jolly Bavoillot avec ex-libris.Caen, 1856.De toute rareté en plein maroquin du XIXè siècle avec couvertures conservées.Barbey d’Aurevilly, Jules. Memorandum.Caen, Imprimerie A. Hardel, 1856.In-16 carré de (2) ff., 107 pp., (1) p.bl. Maroquin lavallière, décor doré, filets d’encadrement, dos à nerfs très orné, couvertures conservées, non rogné, témoins. Reliure de «Champs», vers 1870.155 x 114 mm.Rare édition originale de ce recueil de souvenirs de Barbey d’Aurevilly, tirée à 36 exemplaires seulement et non mise dans le commerce.Rahir, La Bibliothèque de l’amateur, 308; Vicaire, Manuel de l’amateur de livres du XIXe siècle, I, 297; Carteret, I, 108; Clouzot, 38.La justification du tirage annonce: «Ce volume imprimé à petit nombre ne se vend pas».L'édition, hors-commerce, de ces souvenirs d'un voyage en Normandie fut tirée à 36 exemplaires seulement pour les amis de l’auteur, avec des couvertures de tons variés et quelques exemplaires sur Hollande.L’un des précieux exemplaires sur Hollande.Sur la couverture et le titre figure le chiffre de Trébutien, l’ami de Barbey qui a permis la publication du volume. «Barbey avait envoyé ses deux premiers ‘Memoranda’ à Trébutien en 1853, mais celui-ci ne les publia pas. En 1856, Trébutien demande à Barbey un troisième ‘Memorandum’, qui, lui, doit être publié (édition hors commerce), par le destinataire lui-même, peu de temps après sa rédaction, lors d’un séjour de Barbey à Caen. Barbey, en quittant Caen, laisse à Trébutien un manuscrit inachevé et le complète à Paris. Ce ‘Memorandum’ est donc écrit pour Trébutien, destinataire explicite, figurant en entrée du texte, mais en vue d’une publication, qui doit être distribuée (36 exemplaires), à des amis.Barbey écrit ici un journal de voyage puisque l’écriture coïncide, chronologiquement, avec son séjour à Caen. D’autre part, Barbey écrit un journal intime, qui met en œuvre les registres de l’autobiographie et de l’autoportrai: ce séjour à Caen correspond à un moment biographique marqué: Barbey n’y est pas retourné depuis 1837, depuis presque vingt ans. Le journal notera donc des souvenirs, des sentiments éprouvés… Le journal, de plus, met en scène, en opposition, l’amitié pour Trébutien et l’amour pour Madame de Bouglon («l’Ange blanc»). Enfin, ce troisième ‘Memorandum’ tient également du journal littéraire». (Le texte autobiographique de Barbey d’Aurevilly de N. Dodille, pp. 115-117).«Le ‘Memorandum de Caen’ (1856), écrit à la demande de Trébutien, traduit la belle et décisive expérience du retour à la Normandie, à la famille, à la race, à la foi. Mais il est éclairé aussi par la présence radieuse de l’«Ange blanc», qui ne quitte pas alors la pensée de l’écrivain. C’est avec cette femme que Barbey se rend à Port-Vendres en 1858, occasion d’un dernier ‘Memorandum’, moins intéressant.» (Dictionnaire des Œuvres, IV, 498).Précieux exemplaire sur vergé de hollande, grand de marges et relié en plein maroquin du XIXe siècle avec les couvertures bleues imprimées conservées.Nos recherches nous ont permis de localiser des exemplaires de cette rare originale dans 4 Institutions publiques françaises : la B.n.F., la Bibliothèque J. Doucet à Paris, et les Bibliothèques de Troyes et de Caen.‎

‎Valdo Barbey. Journal intime 1907-1910.‎

‎ Brochure au format A4 de [37] feuillets thermocollés, couverture illustrée,. ‎

‎6 illustrations hors-texte. Publication privée à l'initiative de Lise Berthoud-Perrot qui écrit au début: "A tous ceux de la famille qui ont connu Valdo Barbey ou qui en ont entendu parler, voici quelques pages de son Journal intime de jeunesse.J'ai choisi dans quatre petits livres, confiés par sa sœur à ma mère, quelques journées qui, me semble-t-il, peuvent vous intéresser. Un choix délicat, puisqu'il s'agit de 340 pages écrites dans divers lieux. Si vous trouvez des erreurs quant aux noms propres, veuillez les pardonner: l'écriture est souvent difficile à déchiffrer.A propos de son séjour en Roumanie, Valdo Barbey a écrit les "Souvenirs d'une cour évanouie", que j'ai ajoutés ici.Tombé très malade, son père s'est rendu à son chevet à Sinaïa. J'ai pensé que les récits de son voyage vous amuseraient. Il me semble que le passé glisse entre nos mains. La chance a voulu que je puisse en retenir un peu pour vous, à travers des notes écrites avec spontanéité et pleines de sensibilité". HORAIRE ESTIVAL : DU LUNDI 27 JUILLET AU SAMEDI 21 AOUT NOUS SERONS OUVERTS UNIQUEMENT SUR RENDEZ-VOUS.‎

‎Le Piéton de Paris de Léon-Paul Fargue, illustré par Valdo Barbey.‎

‎ 1948 Chez Henri Lefebvre,1948 ; in - 4° en feuilles, couverture rempliée illustrée et imprimée en noir et bleu, sous chemise et étui illustrés du plan de Paris en couleurs sur fond beige, titre en noir au dos de la chemise; (3) ff. (2 blancs, faux-titre), 259pp. (1)p., (5) ff. (dt 2 blancs). Illustré d'une vignette lithographiée sur la couverture, et de 22 lithographies hors texte en noir (comprises dans la pagination).‎

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‎Tirage total à 303 exemplaires, celui-ci 1 des 250 sur velin pur chiffon de Lana ( n°112). Couverture légèrement jaunie, sinon très bon état.(Reu-Bur) ‎

‎Les Diaboliques La véritable édition originale des Diaboliques condamnée par la justice.‎

‎Précieuse édition originale de l’un des plus célèbres ouvrages sulfureux de Barbey d’Aurevilly. Paris, E. Dentu, 1874.In-12 de (1) f., viii pp., pp. 7 à 354, (1) f. de table. Non rogné. Qq. piqûres. Demi-maroquin rouge à coins de l’époque, dos finement orné, tranche supérieure dorée, non rogné. Étui. Reliure de l’époque signée J. Canape. 184 x 119 mm.‎

‎Précieuse édition originale de l’un des plus célèbres ouvrages sulfureux de Barbey d’Aurevilly.Vicaire, I, 305 ; Carteret, I, 110.« Très recherché, une grande partie des exemplaires possède une couverture portant la mention ‘Deuxième édition’. Ils sont évidemment dépréciés ». (Clouzot 25).De l’édition originale tirée à 2200 exemplaires, 480 exemplaires qui se trouvaient chez le brocheur furent détruits par l’auteur et l’éditeur à la suite des poursuites du Parquet de la Seine.Condamnées en effet par la justice en ce qu’elles invoquaient l’ingérence du Diable dans les affaires humaines, ces nouvelles campent plusieurs cas surprenants de perversion morale dans lesquels l’Esprit du Mal s’incarne dans une femme : « Le rideau cramoisi », « Le plus bel Amour de Don Juan », « Le bonheur dans le crime », « Le dessous de cartes d’une partie de whist », « A un diner d’athées », « La vengeance d’une femme ».L’une des précieuses éditions originales littéraires du XIXe siècle.Bel exemplaire finement relié à l’époque par Canape.‎

‎Une conséquence nécessaire de l'effondrement du rachat, par Camille Barbey, ingénieur, chef de l'exploitation du chemin de fer Yverdon-Ste-Croix [relié avec] Une conséquence nécessaire de l'effondrement du rachat, par Camille Barbey, ingénieur.‎

‎Genève et Bâle, Georg & Cie, 1898. 2 textes en un volume in-8 de 15-[3]-15, demi-chagrin rouge, dos à 5 nerfs orné de filets, roulettes et titre dorés, tranches mouchetées, couvertures conservées. ‎

‎ "Après un premier refus en 1891, le peuple suisse accepte en 1898 le rachat et la réorganisation des chemins de fer par la Confédération, soit près de cinquante ans après l'inauguration de la première ligne ferroviaire Zürich-Baden. Les trains deviennent alors «publics». Le coût est énorme et le débat qui précède la votation est animé. Le scrutin est pourtant très clair, près de 8 Suisse sur 10 plébiscitent une étatisation du rail. Elle découlera sur la création des CFF, les Chemins de Fer Fédéraux" [En direct de notre passé - TSR, ednp.ch]Deux versions du même texte, "dédié aux administrateurs des compagnies de chemin de fer suisses qui par leur zèle et leur activité vont épargner à leur pays l'effrayante aventure du rachat", la seconde semblant une version édulcorée de la première. Mention imprimée "de la part de l'auteur" au premier plat de couverture de la première version. Forcément rare. HORAIRE ESTIVAL : DU LUNDI 27 JUILLET AU SAMEDI 21 AOUT NOUS SERONS OUVERTS UNIQUEMENT SUR RENDEZ-VOUS.‎

‎Du dandysme et de G. Brummell‎

‎B. Mancel | Caen 1845 | 11.50 x 15 cm | relié‎

‎Édition originale, un des rarissimes exemplaires sur Hollande fort, seuls grands papiers avec quelques exemplaires sur papier de couleur. Reliure en demi chagrin noir, dos à quatre nerfs orné de filets noirs, plats de cartonnage noir, coins légèrement émoussés, reliure de l'époque. Envoi autographe signé de Trébutien à Georges Lesnard. Quelques petites rousseurs sur les gardes. Dans les Annales de Normandie, Jean-Luc Piré analysant la collaboration entre Barbey et Trébutien consacre un paragraphe au Dandysme qui met l'accent sur l'importante participation de Trébutien à ce petit ouvrage, parmi les plus rares et recherchés de Barbey: «On connait la monumentale correspondance que Barbey entretint «dominicalement» avec son ami durant vingt-six ans. [] La présence de Trébutien est quasi constante dans l'univers aurevillien. Le «Sagittaire» n'avait pas l'enseigne menteuse lorsqu'il annonçait à son correspondant: «Votre nom, entrelacé dans le mien, est aussi connu que mon nom []. Qui dit d'Aurevilly dit Trébutien.» Au cur même du Dandysme, Barbey rend hommage à son éditeur et ami: «Je demande aux trente ou quarante personnes qui me liront la permission de leur présenter M. Trébutien comme un ami qui vaut mieux que moi et dont l'imagination et la science séparées souvent, mais unies en lui n'ont pas besoin de l'amitié pour être appréciées pour ce qu'elles valent.» L'histoire du Dandysme, plus que toute autre uvre de Barbey est liée à son éditeur, ami et collaborateur actif. D'abord envisagé sous la forme d'un simple article sur Brummell mort trois ans plus tôt, Du Dandysme va devenir un livre grâce aux nombreux documents fournis par Trébutien qui servit de documentaliste à Barbey: «à propos de Brummell, j'ai suivi littéralement tous vos conseils. J'ai lu tout ce que vous m'aviez indiqué». Après avoir essuyé deux refus de publication dans la Revue des Deux Mondes et le Journal des Débats, d'Aurevilly donne le feu vert à Trébutien pour l'impression. Barbey va prendre à cur cette édition: l'échange des épreuves et des corrections est incessant; en octobre, il décide d'adjoindre des notes à l'ouvrage. La collaboration de Trébutien acquiert une signification particulière: «Vous m'avez fait réaimer le Brummell. Sans vous, je l'aurais jeté au feu pour le récompenser des déceptions dont il a été la cause []. Vous m'avez fait y reprendre goût, et voilà que maintenant poussé par vous, entraîné par vous, j'arrive au culte du détail, au pointillé, à la hachure inquiète, à toutes ces corrections qui font le fini et dont je n'ai pas la puissance, moi, qui suis un homme de premier jet, un brutal et rapide artiste, animalisé par les passions!» Lorsqu'en 1850 Trébutien se propose de publier les Prophètes du Passé, Barbey acquiesce en ces termes: «Nous corrigerons les épreuves comme celles du Brummell, n'est-ce pas, mon ami? J'aime cette manière de travailler. Elle est fécondante. Une pensée, une note, une modification quelconque me vient, et je vous l'envoie». Si l'édition originale renforce l'amitié du poète et de son éditeur, J-L. Piré note que la réédition sera au contraire sujet de discorde: Barbey avait proposé à son ami, le 2 juillet 1858, de faire réimprimer le Brummell chez Poulet-Malassis : «si vous m'autorisez à traiter avec le Poulet au citron. Nous partagerons en frères, ce qu'il donnera du Brummell et de sa réimpression». Or Trébutien abhorre Poulet-Malassis: «un socialiste de la pire espèce [], il fut rédacteur d'un des journaux les plus ignobles de l'époque []. Il a fondé à Paris une librairie où il réédite toutes les impuretés et les impiétés du XVIIIè siècle». (Piré Jean-Luc in Hors-série des Annales de Normandie. G.-S. Trébutien [Préface par J.-Cl. Polet ] 1985. pp. 3-198.) Exceptionnel exemplaire imprimé sur grand papier de Hollande dans une stricte reliure de l'époque. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Les Diaboliques. La véritable édition originale des Diaboliques condamnée par la justice.‎

‎L’une des plus précieuses éditions originales littéraires du XIXe siècle. Paris, E. Dentu, 1874.In-12 de (1) f., viii pp., pp. 7 à 354, (1) f. de table. Demi-maroquin tabac, dos à nerfs orné de filets dorés, tranches mouchetées. Reliure de l’époque. 175 x 110 mm.‎

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‎Précieuse édition originale de l’un des plus célèbres ouvrages sulfureux de Barbey d’Aurevilly.Vicaire, I, 305 ; Carteret, I, 110.Exemplaire de premier état, avec les coquilles (p. 15 : vnos ; p. 25 : seulemen,t ; p. 121 : s’enrudir ; p. 124 : lui ; p. 186 : Hartfort ; p. 311 : lui et qu’il ; p. 322 : produite).« Ouvrage fort rare et très recherché, l’édition ayant été en partie détruite à la suite d’un procès ». (Carteret).« Très recherché, une grande partie des exemplaires possède une couverture portant la mention ‘Deuxième édition’. Ils sont évidemment dépréciés ». (Clouzot 25).De l’édition originale tirée à 2200 exemplaires, 480 exemplaires qui se trouvaient chez le brocheur furent détruits par l’auteur et l’éditeur à la suite des poursuites du Parquet de la Seine.Condamnées en effet par la justice en ce qu’elles invoquaient l’ingérence du Diable dans les affaires humaines, ces nouvelles campent plusieurs cas surprenants de perversion morale dans lesquels l’Esprit du Mal s’incarne dans une femme : « Le rideau cramoisi », « Le plus bel Amour de Don Juan », « Le bonheur dans le crime », « Le dessous de cartes d’une partie de whist », « A un diner d’athées », « La vengeance d’une femme ».L’une des plus précieuses éditions originales littéraires du XIXe siècle.Bel exemplaire d’une grande fraicheur, dénué de toute rousseur, conservé dans sa reliure strictement de l’époque, condition rare.‎

‎Memoranda. Préface de Paul Bourget.‎

‎ 1883 Paris, Rouveyre et Blond, 1883; in-12 broché de XXVIII - (IV) -152pp. (1) f. Orné en frontispice d'un portrait de Barbey à l'eau-forte par Abot. Couverture rempliée imprimée en bleu, légèrement poussiéreuse.‎

‎ Renferme Memorandum de 1856 de Caen, et de port-Vendres de 1858. Ouvrage tiré à petit nombre, ici exemplaire sur beau vergé. ( Cf. Carteret I - 108). (S1) ‎

‎DU DANDYSME ET DE G. BRUMMEL, PAR J. A. BARBEY D'AUREVILLY. ‎

‎PARIS. LIBRAIRIE DE POULET-MALASSIS. 1861. IN-12 (16 X 10 X 1,7 CENTIMETRES ENVIRON) DE (4) + XVI + 169 PAGES, RELIURE D'EPOQUE A LA BRADEL 1/2 PERCALINE BEIGE, DOS LISSE ORNE D'UN FLEURON DORE, TITRE DORE SUR ETIQUETTE MAROQUIN BLEU. MARQUE AU POUSSIN DE L'EDITEUR SUR LE FEUILLET DE TITRE. SECONDE EDITION AUGMENTEE, TIREE A 1000 EXEMPLAIRES, PLUS 6 SUR VERGE. L'EDITION ORIGINALE DE 1845 N'AVAIT ETE TIREE QU'A 250 EXEMPLAIRES. PETITES TRACES D'USURE EXTERIEURE, EN PARTICULIER SUR L'ETIQUETTE DE TITRE, SINON BON EXEMPLAIRE. ‎

‎Articles inédits ( 1852-1884). Publiés par Andrée Hirsch et Jacques Petit.‎

‎ Paris, "Les Belles Lettres", Annales Littéraires de l' Université de Besançon, 1972; volume grand in-8°, broché, couverture blanche illustrée du portrait de Barbey au 1er plat en gris pale, titre en noir et rouge; 306pp.‎

‎Cet ouvrage forme le volume 7 du " Centre de Recherches et de Littérature française ( XIXe et XXes siècles)". (GrMG) ‎

‎Premiers articles ( 1834-1852). Publiés par Andrée Hirsch et Jacques Petit.‎

‎ Paris, "Les Belles Lettres", Annales Littéraires de l' Université de Besançon, 1973; volume grand in-8°, broché, couverture blanche illustrée du portrait de Barbey au 1er plat en gris pale, titre en noir et rouge; 345pp., (4)pp.‎

‎Cet ouvrage forme le volume 9 du " Centre de Recherches et de Littérature française ( XIXe et XXes siècles)". (GrMG) ‎

‎Le Cachet d' Onyx. Léa. Fragment. ( 1831-1833). " Du Marquis de Sade à Barbey d'Aurevilly " , étude par René-Louis Doyon.‎

‎ Paris, La Connaissance, 1921 ;1 volume in-12°, broché, couverture grise imprimée en noir; 104pp.; ppaier d'édition jauni mais solide, tès petit manque au dos de la couverture en tête.‎

‎De la Collection " La Petite Bibliothèque". (GrD2) ‎

‎Léa. [in Revue de Caen premier volume. 30 octobre - 1re livraison.]‎

‎Caen, au bureau de la Revue de Caen, 1832. In-8 de [2] ff., iii-40 pp. Joint le rarissime prospectus de M. Du Méril de 8 pages en bon état. Rousseurs, petite déchirure réparée à la seconde couverture. Broché, couverture imprimée, sous chemise cartonnage marbrée à rabat, pièce de titre en maroquin turquoise au dos, et étui. Petite déchirure réparée au second plat d ela couverture.‎

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‎"Plaquette de la plus grande rareté" (Carteret) contenant la deuxième nouvelle écrite par Barbey (après Le Cachet d'onyx), publiée dans La Revue de Caen, fondée par Barbey et quelques amis, tels qu'Edelestand du Méril ou Trébutien. La nouvelle occupe pp. 15-39, elle est datée de juillet 1832. Avec le prospectus de la Revue (8 pp.) Trebutien avait demblée discerné le talent de Barbey, dont il a assuré la publication des premières uvres, en commençant par sa nouvelle "Léa" dans lunique numéro de la «Revue de Caen» en 1832 quils fondèrent ensemble avec le cousin de Barbey, Edelestand du Méril, juste avant leurs installations respectives en 1833 et 1834 dans la capitale. Léa est l'histoire d'un amour impossible entre Reginald, qui est probablement Barbey lui-même, et Léa, une fille épuisée et malade. L'auteur dépeint une passion fougueuse, dramatique et byronienne, qui semble inspirée de son premier amour avec Ernestine du Méril, sur d'Edelestand du Méril. Toutefois, l'imagination aurevillienne détache la nouvelle de la réalité, lui ajoutant un caractère violent bien plus aigu chez les personnages que les sentiments ressentis par l'auteur pendant cette relation amoureuse. REVUE DE CAEN Seul numéro paru de cette revue fondée par Stanislas Trébutien. Textes de Jules Barbey dAurevilly (« Léa »), de Scudo, ami de Barbey sous le pseudonyme de Fra-Paoloo], De Chênedollé, Stanislas Trébutien pour l'introduction. ‎

‎Au bout du rouleau‎

‎Paris : Les exemplaires, 1931. UN DESSIN ORIGINAL DE VALDO BARBEY POUR RENÉ KIEFFER, EXEMPLAIRE DE LA BIBLIOTHÈQUE PERSONNELLE DE RENÉ KIEFFER‎

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‎In-4° (290 x 200 mm), [1] pl. - 284 pp. - [1] f. - [1] f. bl., maroquin bleu nuit, dos lisse orné à froid avec pièces de titre en maroquin vert d'eau, décor doré à la plaque au centre des plats mosaïqué de maroquin bleu, encadrement à froid se poursuivant sur les contreplats, contregardes et gardes de papier marbré, tête dorée, couvertures et dos conservés, étui bordé (reliure signée RENÉ KIEFFER au contreplat supérieur et avec son étiquette estampée sur la première garde blanche). Première édition illustrée, tirée à 99 exemplaires sur vélin d'arches, le n° 22 « imprimé pour Monsieur René Kieffer » et signé par l'éditeur à la justification. L'ouvrage est truffé d'un dessin original inédit à l'encre de Valdo Barbey portant un envoi « à mon cher René Kieffer, son ami Valdo Barbey » ainsi que de 2 lettres autographes signées du même, datées du 22 octobre 1942 et du 30 août 1945. Il est revêtu d'une reliure à décor de feuilles de palmier. Le peintre suisse Valdo Barbey (Valeyre-sous-rances : 1880 - Paris : 1964) orne de 20 eaux-fortes cette nouvelle de Conrad. Élève des Beaux-Arts de Paris, Barbey expose dès 1906. Mobilisé, il est réformé en 1916. En épousant la fille du directeur de l'Opéra de Paris, Barbey entre dans le monde du spectacle et réalise des décors et costumes d'opéra, ballet et théâtre. Tout en continuant ses activités de peintre, il illustre quelques livres et en écrit même un, intitulé Lettres à Julien, Flandre et Sicile. Il obtient en 1947 le titre de peintre officiel de la marine. En 1949, René Kieffer commandera à Claude Farrère le texte De Londres à Venise par New-York pour illustrer des eaux-fortes qu'il avait achetées à Barbey. Joseph Conrad, célèbre pour son roman Au coeur des ténèbres, a également écrit des nouvelles comme The End of Tether, traduit par Gabrielle d'Harcourt par Au bout du rouleau. Ce texte, paru pour la première fois en 1902, n'est traduit en français qu'en 1931. Conrad, mousse puis capitaine, s'inspire de ses voyages sur la mer : Au bout du rouleau narre l'histoire du capitaine Whalley qui veut aider son unique fille mal mariée. Pour lui apporter une aide financière, il doit reprendre la navigation avec un équipage lâche et avide du secret du vieux capitaine. Monod 3080. Pièces de titre insolées. petite habile restauration à la pointe en tête du mors supérieur. ‎

‎Préface pour le Révélateur du globe de Léon Bloy.‎

‎ Fragment manuscrit de premier jet, en partie inédit [Paris, 1884]. 2 pages en 1 f. (200 x 340 mm). Encre et mine de plomb. Précieux fragment du manuscrit de travail de la préface écrite par Jules Barbey d'Aurevilly pour Le Révélateur du globe, premier ouvrage d'ampleur de Léon Bloy. ‎

‎Abondamment corrigée, cette première rédaction est sensiblement éloignée du texte imprimé. La préface publiée comprend quatorze paragraphes ; le présent manuscrit se rapporte à cinq d'entre eux, dont il livre des états fragmentaires, des formulations abandonnées et plusieurs passages demeurés inédits. Consacré à Christophe Colomb et à la cause de sa béatification, Le Révélateur du globe paraît chez A. Sauton en février 1884. Bloy y présente la découverte de l'Amérique comme un événement providentiel : Colomb n'est pas seulement l'explorateur d'un continent, mais l'instrument choisi pour porter le christianisme au-delà de l'Océan. Pour introduire ce livre difficile, Bloy se tourne naturellement vers Barbey. Les deux hommes se connaissent depuis la fin des années 1860. Le jeune Bloy, alors âgé d'une vingtaine d'années, était venu se présenter à l'illustre écrivain de la rue Rousselet. Barbey devina très tôt ses dons, l'orienta dans ses lectures, l'encouragea à apprendre le latin et lui fit découvrir la Bible, les Pères de l'Église et les grands mystiques. Bloy devint quelque temps son secrétaire, avec Georges Landry, mais surtout son disciple et bientôt son ami. La préface de 1884 constitue l'un des plus beaux témoignages de cette filiation littéraire. Barbey n'y ménage pas son soutien. Il présente Bloy comme un « esprit de feu, composé de foi et d'enthousiasme », encore inconnu, mais qui ne saurait le demeurer longtemps après un tel livre. Sous la recommandation du maître affleure une véritable reconnaissance : Barbey voit en Bloy moins un imitateur qu'un héritier capable de prolonger, avec une violence nouvelle, la tradition du catholicisme intransigeant et de la polémique romantique. Bloy souhaita que la préface fût publiée séparément dans Le Gaulois, à la veille de la mise en vente du volume. Barbey appuya lui-même cette demande auprès du journal, précisant qu'il ne sollicitait rien pour lui, mais pour un homme auquel son talent n'avait encore permis ni la reconnaissance ni l'accès au public. La relation entre les deux écrivains ne s'acheva pas avec cette préface. Bloy demeura fidèle à celui qu'il considérait comme son maître et appartint au petit cercle réuni autour de Barbey pendant sa dernière maladie. Le 23 avril 1889, Bloy annonça à Maurice de Fleury : « M. d'Aurevilly est mort ce matin dans mes bras. » ‎

‎Le Chevalier des Touches.‎

‎ Exemplaire relié par Gayler-Hirou, le relieur attitré de Barbey. Envoi signé et corrections autographes. Charnière supérieure fragile. Paris, Alphonse Lemerre, 1879. 1 vol. (85 x 150 mm) de 1, [2] f., 234 p., [1] et 1 f. Chagrin citron, dos à nerfs orné, pièce de titre, plats ornés d'un encadrement de filets dorés enrichi au premier plat d'un écusson mosaïqué en maroquin bleu avec trois fleurs de lys, dentelle intérieure, tranches bicolores dorées et peintes (reliure signée Gayler-Hirou). Première édition Lemerre. Envoi signé : « à Mademoiselle Mathilde Biéli, son respectueux Jules Barbey d’Aurevilly ». ‎

‎Le Chevalier des Touches fut publié à Paris en douze feuilletons dans Le Nain jaune du 18 juillet au 2 septembre 1863, et en volume chez Michel Lévy en 1864. La rédaction de ce roman historique, maintes fois interrompue en raison du manque de documentation ou de la préférence accordée par l'auteur à d'autres travaux, dura douze ans. Exemplaire de choix relié pour Barbey d'Aurevilly par Gayler-Hirou, son relieur favori, aux armes royales évoquant l'engagement de son héros, avec tranches bicolore. On relève dans le texte 3 corrections manuscrites, sans doute de la main de Barbey, aux pages 25, 53 et 208. On sait que l'écrivain faisait relier, selon son goût, des exemplaires de ses livres pour en faire présent à ses familiers, comme il l'indique lui-même dans plusieurs lettres. Ce précieux exemplaire a figuré à l'exposition organisée pour le centenaire de la mort de l'écrivain à la Bibliothèque historique de la Ville de Paris en 1989 (cf. Catalogue Barbey d'Aurevilly, n° 115). Il a ensuite été la propriété de Joël Dupont, éminent spécialiste de Barbey et qui fut, quarante ans durant, le conservateur du Musée Barbey d'Aurevilly à Saint-Sauveur le Vicomte. Il repose aujourd'hui, sur dérogation municipale exceptionnelle, au pied du château et près de la tombe de l'auteur. Des bibliothèques J.M. et Joël Dupont, avec ex-libris. Charnière supérieure fragile. ‎

‎Lettres de J. Barbey d'Aurevilly à Trébutien.‎

‎Paris, Lecampion, 1908. Deux volumes in-8 avec un portrait de Barbey gravé par Noyon. Tirage sur beau papier à petit nombre. Broché, couvertures imprimées. Exemplaire en parfait état.‎

‎Trébutien était l'éditeur et grand ami de Barbey qui eut avec lui une très abondante correspondance. Les lettres de Barbey à Trébutien sont, en effet, de nature à satisfaire bien des curiosités. Nous n'avons pas là une correspondance occasionnelle, ne portant que sur des points précis, ni encore des bribes éparses. C'est toute une suite, c'est une série régulière et de grande étendue. De 1832 environ à 1857 ou 1858, Barbey s'est donné le plaisir d'envoyer à Trébutien non des billets d'amitié ou des souvenirs en trois lignes, mais des "lettres" dans toute la force du terme, dignes du "genre épistolaire" du siècle précédent. Provenance: Henry et André Lefai. ‎

‎BARBEY D'AUREVILLY, Jules. Poésies. Poulet-Malassis 1870‎

‎BARBEY D'AUREVILLY, Jules. Poésies de Jules Barbey d'Aurevilly. Commentées par lui-même, publiées par G.-S. Trébutien. Bruxelles, s. n. [Poulet-Malassis] Imprimerie de Gustave Briard (1870). 1 volume grand in-8, 70 pages, reliure de l'époque en demi-maroquin brun à coins, dos à 5 nerfs orné de fleurons dorés, titre, date et auteur en lettres dorées, tête dorée (couverture non conservée). Seconde édition, en partie originale. Parfaitement imprimée, elle fut tirée, selon le colophon, à 72 exemplaires sur papier de Hollande. Il existe par ailleurs un tirage non mentionné sur papier de Chine, extrêmement rare (au moins 3 exemplaires recensés). Elle est très recherchée, tant pour la rareté de l’édition originale de 1854, tirée à seulement 36 exemplaires, que pour les ajouts apportés à cette seconde publication : le recueil passe ici de douze à quatorze poèmes, enrichis de commentaires inédits de Barbey d’Aurevilly sur sa propre œuvre. L’ouvrage se distingue également par l’intervention éditoriale de Poulet-Malassis, dissimulé sous le pseudonyme Insignis Nebulo, figure bien connue du monde des lettres pour avoir aussi publié Baudelaire. Publication semi-clandestine, à laquelle Barbey d’Aurevilly ne réagit pas avec enthousiasme. Comme le rapporta Poulet-Malassis à Maurice Tourneux dans une lettre datée du 25 juin 1870 : « Barbey d’Aurevilly m’a qualifié de franche canaille, en lieu public… » (lettre du 25 juin 1870). Le dernier feuillet blanc mentionné par Vicaire est absent. Références : Vicaire, Manuel de l'amateur de livres, I, 294. - Clouzot, Guide du bibliophile, 24.‎

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‎Une page d'histoire (1603)‎

‎Paris Alphonse Lemerre 1886 In-16 Broché Dédicacé par l'auteur‎

‎EDITION ORIGINALE dédiée à Octave Uzanne, illustrée de deux gravures hors texte d'après L. Ostrowski. Exemplaire du tirage courant portant, à l'encre rouge, un envoi autographe signé de l'auteur « à Madame Alice Ritter heureux de tels criminels ! ». -------- La dédicace de Barbey d'Aurevilly évoque sa PAGE D'HISTOIRE, inspirée d'un fait divers du début du XVII? siècle : le destin tragique de Julien et Marguerite de Ravalet, enfants de Jean III de Ravalet, seigneur de Tourlaville. Marguerite, encore jeune, est mariée en 1600 à Jean Lefèvre de Haupitois, un homme beaucoup plus âgé qu'elle. Trois années plus tard, incapable de supporter cette union imposée, elle prend la fuite et rejoint son frère Julien. Le mari se disant déshonoré obtient leur arrestation le 8 septembre 1603. Traduits en justice et accusés d'entretenir une relation incestueuse et adultère, les deux jeunes gens sont condamnés à mort et exécutés le 2 décembre 1603, sur la place de Grève à Paris. La chanteuse Hortense Marie Eugénie Pellet, dite Alice Desgranges ou Alice Ritter (1854-1927), était la compagne du compositeur et pianiste Théodore Ritter. Degas fit son portrait en 1878. Barbey fréquentait son salon les mardis, et lui dédira un poème. Bon 0‎

‎Les Quarante médaillons de l'Académie.‎

‎Paris, E. Dentu, 1864. In-12 de 2 feuillets et 135 pages, quelques rousseurs sinon bon état intérieur. Envoi de l'auteur "à Madame Du Moulin d'Arcy hommage d'un sentiment impérissable Jules Barbey d'Aurevilly." Demi-chagrin vert, dos à nerfs, plats de percaline chagrinée. Charmante reliure d'époque en parfaite condition.‎

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‎Edition originale dont il n'a pas été tiré de grand papier. La première parution de cette oeuvre est parue dans le Nain Jaune. Barbey d'Aurevilly l'avait signée du pseudonyme de Old Noll. Portrait au vitriol de l'Académie française en 1863. La dernière décennie du Second Empire est une vraie période creuse : ministres tombés, gloires déchues, auteurs passés de mode, tranquilles opposants de principe au régime en place... A part Victor Hugo, Alfred de Vigny qui vient de mourir et Mérimée, elle ne déborde pas de génies. Barbey d'Aurevilly est un écrivain qui se délecte à dépeindre toutes les nuances de la médiocrité. Le " connétable des lettres " montre de la pointe du sabre les usurpateurs occupant ces fauteuils qui auraient dû revenir, l'année où ils ont été élus, à Théophile Gautier, Honoré de Balzac, Alexandre Dumas, Charles Baudelaire, Stendhal... Barbey se fait leur vengeur. Lui qui aime jouer avec des encres de couleur, ses manuscrits en témoignent, trempe ici sa plume dans le vitriol et l'arsenic, l'encre antipathique, sa meilleure. Bel exemplaire dans sa reliure strictement contemporaine. Babelio pour le commentaire, Vicaire I, 303; Clouzot 39.‎

‎Lettres de J. Barbey d'Aurevilly à Trébutien.‎

‎ Paris, Librairie Lecampion / A. [Auguste] Blaizot, 1908. 2 vol. au format in-8 (34 x 153 mm) de 332 et 286 pp. Reliures uniformes de l'époque de demi-chagrin maroquiné olive, dos à nerfs ornés de filets en noir, titre doré, tomaison dorée, têtes mouchetées, couvertures conservées. ‎

‎ Ensemble complet des deux volumes la constituant. Le premier s'ouvre sur un joli portrait-frontispice inédit figurant Barbey ; gravé à l'eau-forte par Georges Noyon. Belle impression sur papier au filigrane Arches. ''Barbey enverra à Trébutien quelque quatre cent vingt-sept lettres de 1833 à 1856, dans lesquelles il le tenait au courant de tout ce qui touchait de près ou de loin à sa vie, à ses œuvres, à ses amitiés. Barbey d'Aurevilly est très attaché à Trébutien, allant jusqu'à déclarer : « pour moi, ce que Trébutien veut, Dieu le veut ! ». Barbey ne se dissimulait pas l’importance future des vingt-trois volumes transcrits par Trébutien, lorsqu’il appelait cette correspondance « la plus belle plume tombée de son aile », et qu’il ajoutait : « Le meilleur de moi est dans ces lettres où je parle ma vraie langue et en me fichant de tous les publics. ''» Dos et marge des plats passés. Du reste, très belle condition. ‎

‎L'Ensorcelée.‎

‎ Paris, Alphonse Lemerre, s.d. [circa 1900]. Un vol. au format in-16 (158 x 97 mm) de 1 f. bl. 2 ff. n.fol., 1 frontispice gravé n.fol., 336 pp., 1 f. n.fol. et 1 f. bl. Reliure de l'époque de plein maroquin glacé cerise, plats jansénistes, dos à nerfs orné de filets gras à froid, titre doré, tête dorée, double filet doré sur les coupes, tranches dorées, dentelle intérieure dorée.‎

‎ Exemplaire revêtu d'une délicieuse reliure de plein maroquin. Il s'ouvre sur un portrait-frontispice figurant Barbey par Rajon et recèle en outre 6 délicates eaux-fortes par Félix Buhot. ''Du point de vue pictural, le meilleur de l'oeuvre de Buhot réside dans les délicates illustrations qu'il exécuta pour quelques romans de Barbey d'Aurevilly, et notamment pour L'Ensorcelée, le Diable amoureux de Cazotte aussi, ainsi que les Lettres de mon moulin de Daudet. Comme graveur, il s'est particulièrement fait remarquer par l'expression intense de ses estampes et sa science approfondie des effets de lumière et d'ombre''. (in Bénézit). ''Au rang des oeuvres de Buhot les plus dignes d'intérêt, figurent ces esquisses, demeurées à l'état d'ébauches, destinées ou non à servir de modèles à d'éventuelles gravures''. (in Centorame). ''Dans une atmosphère de campagne barbare où interviennent des pâtres jeteurs de sorts et des vieilles femmes hantées par le souvenir de leurs débauches, Jeanne Le Hardouey, une aristocrate claudélienne mésalliée d'âme et de corps à un acquéreur de biens nationaux, est «ensorcelée» par un prêtre, l'abbé de La Croix-Jugan qui a tenté de se suicider par désespoir de la cause perdue et dont le visage monstrueux porte la trace des tortures que lui ont fait subir les Bleus. «J'ai tâché, disait Barbey, de faire du Shakespeare dans un fossé du Contentin.» Centorame, Les Illustrateurs de l'oeuvre de Barbey, p. 48 - Séguin, Barbey / Etude de bibliographie critique, p. 42 - Boucard & Goodfriend, p. 45 et suivantes - Bénézit II, Dictionnaire des peintres, p. 385 - Monod I, Manuel de l'amateur de livres illustrés modernes, 957 (pour une édition antérieure). Dos légèrement tâcheté. Très rares autant que claires rousseurs dans le corps d'ouvrage. Nonobstant, belle condition. ‎

‎BARBEY D’AUREVILLY. Du Dandysme et de Brummell 1845, La Bague d’Annibal 1843 EO‎

‎BARBEY D’AUREVILLY (Jules). Du Dandysme et de G. Brummell. Caen : Mancel (1845). Edition originale. « Très rare » (Clouzot). Selon Carteret, cet ouvrage aurait été tiré à seulement 30 exemplaires sur vergé (imprimés par Trebutien, le grand ami de Barbey). Le tirage s'élèverait plutôt à 320 exemplaires selon Marie Françoise Melmoux-Montaubin (Barbey d'Aurevilly, 2001, n° 246). Relié à la suite : BARBEY D’AUREVILLY (Jules). La Bague d’Annibal. Paris : Duprey (1843). Edition originale. « Extrêmement rare » (Clouzot). Tirage limité à 150 exemplaires dont 15 sur papier de couleur, et 25 sur Hollande. Un des 25 exemplaires sur Hollande. 1 volume in-12 carré, vij pp. + 118 pp. + (1) ff. (errata) + (4) ff. + 127 pp., reliure en veau à coins, dos à nerfs, tranches jaunes (reliure fatiguée, mors très frottés, coupes frottées, manque de cuir en tête, coins usés, cachet ex-libris sur page de garde, intérieur frais).‎

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‎Les Prophètes dupassé.‎

‎Paris, LouisHervé, 1851. In-12 (160 x 114 mm), XXXVI pp., 160 pp. Chagrin noir, double encadrement sur les plats formé d'un double filet à froid avec petit fer en écoinçon et d'un double filet doré, dos à nerfs orné de même, titre, auteur et date en doré, tête dorée, non rogné, couvertures conservées, des usures aux mors (reliure légèrement postérieure). ‎

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‎Edition originale “très rare” (Clouzot). Cet ouvrage fut édité à petit nombre par Trebutien. C'est un essai de philosophie politique sur Joseph de Maistre, Louis de Bonald, François-René de Chateaubriand, Félicité de Lamenais et Antoine Blanc de Saint-Bonnet. Ce livre de doctrine empreint de la plus exigeante orthodoxie parut de façon surprenante en même temps que son roman Une Vieille maîtresse, qui fut jugé audacieux et qui fit quelque scandale. Cet exemplaire porte un envoi autographe de l'auteur au comte Armand de Pontmartin (Avignon, 1811-Avignon, 1890), qui fut un critique littéraire et homme de lettres français. Jules Barbey d'Aurevilly (Saint-Sauveur-le-Vicomte, 1808-Paris, 1889) lui donne son “témoignage d'attachement et de reconnaissance”. Devenu en 1848 rédacteur en chef “littéraire” de L'Opinion publique, le légitimisme catholique de Pontmartin le rapprocha à cette époque de Barbey. Il fit paraître dans son journal les deux premiers articles des Prophètes du passé sur de Maistre et Bonald. Scandalisé par certains écrits du romancier, Pontmartin, qui avait remarqué l'influence de de Maistre sur Barbey, ironisa par la suite sur le paradoxe de la parenté littéraire entre les deux hommes qui conduisait Barbey à “penser comme M. de Maistre et à écrire comme le Marquis de Sade”. Bien que quelque peu expurgée, la seconde publication en 1858 d'Une Vieille maîtresse, qui fit à nouveau scandale, contribua à éloigner définitivement les deux hommes. Très bon exemplaire. Clouzot, Guide du bibliophile français. XIXe siècle, p. 37. Carteret, Le Trésor du bibliophile romantique et moderne 1801-1875, I, p. 104. Laffont-Bompiani, Dictionnaire des œuvres de tous les temps et de tous les pays, VI, p. 669. Vicaire, Manuel de l'amateur de livres du XIXe siècle, I, col. 291. ‎