2829 books for « claudel p »Edit

‎Le Vieillard sur le Mont Omi‎

‎ Soft cover 1st Edition ‎

5 Images

‎Broché, état reliure: Très bon, 17 x 13 cm, français, 1ère édition, illustrations, état du livre: Très bon Le livre n'est pas une histoire traditionnelle, mais une délicate compilation de courts poèmes méditatifs (prose-poésie) fortement influencés par la culture japonaise. Voici de quoi il s'agit : 1. Le cadre : La Montagne Omi La montagne Omi (Mont Emei en Chine) est l'une des montagnes bouddhistes sacrées. Claudel, qui était diplomate en Extrême-Orient, utilise cet endroit comme symbole d'isolement spirituel et de sagesse. ""Le vieillard"", l'homme âgé du titre, est un personnage qui observe le monde avec un regard distant, presque éclairé. 2. Le thème : Papillons et Ombres La métaphore centrale du livre est celle du papillon. o Éphémérité : Les poèmes parlent de la fugacité de la vie, des pensées qui passent et des moments de beauté qui disparaissent immédiatement. o Réalité vs. Illusion : Claudel joue avec l'idée de ""l'ombre"" du papillon. Il suggère que ce que nous voyons (le papillon) est inextricablement lié à ce que nous ne voyons pas directement (l'ombre ou le côté spirituel). Cela est né de la collaboration avec Audrey Parr (femme d'un diplomate britannique) qui a accompagné Claudel lors de ses missions diplomatiques en Extrême-Orient. Le livre est un magnifique exemple de l'orientalisme français des années 20. [Cette description peut avoir été traduite par une IA.]‎

‎LA GUERRE PROCHAINE ( Série complète ) - L'HEROÏQUE AVENTURE ( Série complète ). 30 ouvrages reliés en 6 volumes.‎

‎Editions Baudinière Paris 1935 30 ouvrages reliés en 6 volumes in-12 carré ( 190 X 120 mm ), plein vélin ivoire à la bradel, dos lisses et premiers plats illustrés de BELLES AQUARELLES ORIGINALES EN COULEURS signées de Louis-Félix CLAUDEL, têtes dorées, couvertures illustrées en couleurs conservées ( Reliures signées de Ad. LAVAUX. Rel. ). Les nombreuses illustrations dans et hors-texte en noir et les couvertures illustrées en couleurs sont l'oeuvre de Louis-Félix CLAUDEL. EDITIONS ORIGINALES des 2 séries complètes "LA GUERRE PROCHAINE" et "L'HEROÏQUE AVENTURE". EXEMPLAIRE UNIQUE enrichi d'un envoi autographe signé de l'auteur. MAGNIFIQUE SERIE dans d'originales reliures originales peintes.- Série "LA GUERRE PROCHAINE" . 1 Les Navigyres 19342 Alerte sur Paris3 Le mur de lumière4 La route du feu 19355 Paris linvincible- Série "L'HEROÏQUE AVENTURE".1 La frontière dacier 19352 Les canons longs3 Au secours de Prague4 Alpinistes et sous-marins5 Les aquatanks6 Les crimes de la science7 Nos savants répliquent 8 La marche vers Stuttgart9 Prise de Karlsruhe10 Croiseurs et torpille11 LEurope en armes12 Tirs stratosphériques13 Les métèques au poteau14 Les tricolores sur Munich15 Le rayon orange16 La bataille de Franche-Comté17 La fin dun reître18 Combats dans la Mer du Nord19 Vers la Rhur20 La bataille de Belgique21 La victoire des ailes22 Vers le grand duel23 La ruée sur le Rhin 193624 Laube du grand choc25 LépopéeIssu de la noblesse de Lorraine, Eugène-Albert-Puyou de POUVOURVILLE ( 1861-1939 ) est un auteur qui participa à des expéditions françaises en Chine à partir de 1905 comme légionnaire. Les longues journées sur les bateaux lui donnent du temps pour rédiger des histoires largement inspirées de la première guerre mondiale, dont certaines peuvent être considérées comme de lanticipation avant lheure.Il démissionne de larmée pour entrer dans la garde Indochinoise. Eduqué par un maître du Taoïsme chinois en Asie, il est initié aux secrets de cette philosophie et prend le pseudonyme de MATGIOI ( lil de jour ) pour tenter de diffuser cet enseignement en France.Les deux séries présentées ici sont parues à la Baudinière entre 1934 et 1936: La guerre prochaine et lHéroïque aventure traitent aussi en fond des profonds bouleversements politiques suscités par la Japon à partir de 1930, et du péril rouge du communisme chinois."Parfois désordonnée voire chaotique, l'oeuvre d'Albert de Pouvourville présente un intérêt majeur pour la connaissance du Tonkin entre 1880 et 1910 puisqu'elle relate la conquête française vue du côté des mandarins indochinois et des Pavillons Noirs ou vécue par les plus modestes des soldats et agents français et indigènes." Claude Copin, 1994. ( Source: "La Bibliothèque d'Oncle Archibald" ).‎

‎Paul Claudel Journal tom I 1904 - 1932‎

‎ 1968 Gallimard Hardcover Fine ‎

‎Langue: français. Bibliothèque de la Pléiade Paul Claudel Journal tome I 1904 - 1932 1499 pp, reliure d'éditeur. Sous jaquette et rhodoïde. Bel exemplaire. [Cette description peut avoir été traduite par une IA.]‎

‎Paul Claudel Journal tom II 1933 - 1955‎

‎ 1969 Gallimard Hardcover Fine ‎

‎Langue: français. Bibliothèque de la Pléiade Paul Claudel Journal tome II 1933 - 1955 1360 pp, reliure d'éditeur. Sous jaquette et rhodoïde. Bel exemplaire. [Cette description peut avoir été traduite par une IA.]‎

‎Le père humilié Drame en quatre actes‎

‎Paris 1920 Editions de la Nouvelle Revue Française Soft cover 1st Edition ‎

‎Broché, 22 x 17 cm, 189 pp. avec des pages non coupées, bords légèrement sales, certaines pages présentent des taches. français, 1ère édition, état du livre: Très bon [Cette description peut avoir été traduite par une IA.]‎

‎Cent Phrases pour éventails‎

‎Paris 1942 Gallimard Soft cover 1st Edition ‎

‎Couverture souple, 19 x 11 cm, français, 1ère édition, état du livre : Très bon. Cent phrases pour éventails de Paul Claudel est un recueil poétique expérimental né de la rencontre entre le poète diplomate et l'art de la calligraphie japonaise. Ce volume a été lithographié d'après le manuscrit de l'auteur par la maison Koshiba de Tokyo. Les titres Japonais ont été choisis à raison de leur valeur suggestive et décorative. Ex n° 2839 / 3000. [Cette description peut avoir été traduite par une IA.]‎

‎CLAUDEL & RODIN. La rencontre de deux destins.‎

‎Musée National Des Beaux-arts Du Québec Québec 2005 In-8 ( 250 X 225 mm ) de 383 pages, cartonnage sous jaquette illustrée. Intérieur très frais. Illustrations dans et hors-texte. Très bel exemplaire.‎

‎Album CLAUDEL.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 2011 In-12 ( 175 X 110 mm ) de 300 pages, pleine basane havane, dos lisse orné de filets dorés sous rhodoïd et étui illustré. ( Présentation de l'éditeur ). Iconographie choisie et commentée par Guy GOFFETTE. Très bel exemplaire à l'état de neuf.‎

‎Album CLAUDEL.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 2011 In-12 ( 175 X 110 mm ) de 300 pages, pleine basane havane, dos lisse orné de filets dorés sous rhodoïd et étui illustré. ( Présentation de l'éditeur ). Iconographie choisie et commentée par Guy GOFFETTE. Très bel exemplaire à l'état de neuf.‎

‎Album CLAUDEL.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 2011 In-12 ( 175 X 110 mm ) de 300 pages, pleine basane havane, dos lisse orné de filets dorés sous rhodoïd et étui illustré. ( Présentation de l'éditeur ). Iconographie choisie et commentée par Guy GOFFETTE. Très bel exemplaire.‎

‎Album CLAUDEL.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 2011 In-12 ( 175 X 110 mm ) de 300 pages, pleine basane havane, dos lisse orné de filets dorés sous rhodoïd et étui illustré. ( Présentation de l'éditeur ). Iconographie choisie et commentée par Guy GOFFETTE. Très bel exemplaire.‎

‎SAINTE GENEVIEVE.‎

‎Chinchiocha Tokyo 1923 In-4 long ( 330 X 135 mm ), dépliant "à la japonaise" sous ais de bois de Kiri ( Paulownia Sp ), et étui de toile décorée, doublé de brocart de soie de Kyoto vert céladon orné, fermoirs en ivoire, pièce de titre contrecollée au dos. "Les figures de Sainte Geneviève ont été dessinées par Madame Audrey PARR sur les indications de l'auteur et gravées sur bois à Tokyo par M. Bonkotsu IGAMI d'après le procédé Japonais. Le dessin du verso est l'oeuvre de M. Keisen TOMITA, gravé par M. Bonkotsu IGAMI. La page du titre el l'Explicit ont été dessinés par Madame Noemi PERNESSIN. Papier spécial dit "Hôcho" avec filigrane SG ( colpohon ). EDITION ORIGINALE tirée à 1018 exemplaires numérotés ( N°137 )( 12 exemplaires de luxe, 1000 exemplaires et 6 exemplaires hors commerce. Il n'aurait été tiré en réalité que 312 exemplaires... ). Très bel exemplaire de cette élégante et délicate publication, ici avec le très rare étui doublé de brocart de Kyoto.CLAUDEL décrit ainsi son ouvrage: "En 1923, j'ai fait éditer à Tokyo mon poème de SAINTE GENEVIEVE. Le papier est fait avec de l'écorce de cotonnier, la couverture est de bois incorruptible de Kiri. 1923 est l'année du sanglier, ce qui explique la justification du tirage ( un bois gravé représentant un sanglier ). Le papier est filigrané au monogramme de la Sainte. Les figures ont été dessinées par Mme Audrey PARR avec une justesse, un sentiment, une vivacité du trait que mes amis japonais ont beaucoup admirés. Au verso se trouvent un dessin du peintre Tomita Keisen et un poème de moi sur la muraille intérieure de Tokyo..."‎

‎«Mes idées sur la manière générale...».‎

‎ Le manifeste théâtral de Claudel [Paris, octobre 1912]. 4 p. en 2 f. (205 x 255 mm et 220 x 280 mm), à l'encre noire. Manuscrit autographe du manifeste de mise en scène théâtrale de Claudel. Véritable plaidoyer, rédigé alors qu’il supervise les premières répétitions de L’Annonce faite à Marie, qui doit être représentée en décembre.‎

‎Précieux manifeste théâtral de Claudel, qui y développe son esthétisme : « L’acteur est un artiste et non pas un critique. Son but n’est pas de faire comprendre un texte, mais de faire vivre un personnage. Il doit donc tellement se pénétrer de l’esprit et du sentiment du rôle qu’il incarne, que son langage sur la scène n’en paraisse plus que l’expression naturelle. Il ne s’agit pas de détailler et de nuancer et colorier le rôle également et indifféremment, mais de s’attacher dans chaque scène aux sommets d’expression qui commandent tout le reste [...]. Ce qu’il y a de plus important pour moi, après l’émotion, c’est la musique. Une voix agréable articulant nettement et le concert intelligible qu’elle forme avec les autres voix dans le dialogue, sont déjà pour l’esprit un régal presque suffisant, indépendamment même du sens abstrait des mots. La poésie avec son sens subtil des timbres et des accords, ses images et ses mouvements qui vont jusqu’à l’âme, est ce qui permet à la voix humaine de pleinement s’employer et de se déployer. La division en vers que j’ai adoptée, fondée sur les reprises de la respiration et découpant pour ainsi dire la phrase en unités non pas logiques, mais émotives, facilitera à mon avis l’étude de l’acteur... En raison de ce principe musical, je me défie de tout ce qui, dans le débit, serait trop violent, trop saccadé, trop abrupt. Il ne faut pas rompre cette espèce d’enchantement qui unit les personnages les uns aux autres [...]. Le principe du grand art est d’éviter sévèrement ce qui est inutile. Or les évolutions des acteurs qui se promènent continuellement de long en large sur la scène sous prétexte de la remplir, qui se lèvent, qui se retournent, qui s’assoient, sont parfaitement inutiles. Rien ne m’agace comme l’acteur qui essaie de peindre en détail sur sa figure chacune des émotions que le discours de son partenaire lui procure. Qu’il sache rester tranquille et immobile quand il le faut, fût-ce au prix d’une certaine gaucherie dont le spectateur au fond lui saura gré. À chaque moment du drame correspond une attitude, et les gestes ne doivent être que la composition et la décomposition de cette attitude. Ce n’est pas pour le public qu’il faut jouer : il faut que l’acteur soit capable du désintéressement d’un grand artiste et se préoccupe non pas du succès, mais de la meilleure réalisation de l’œuvre d’art à laquelle il doit donner la vie. – Et c’est précisément peut-être dans cette insouciance du public qu’est le meilleur secret de l’atteindre et de l’émouvoir. » La première de la pièce aura lieu le 22 décembre 1912 sur la scène du théâtre de l’Œuvre, lieu d’inspiration symboliste créé par le comédien Lugné-Poe, le poète Camille Mauclair et le peintre Édouard Vuillard. C’est la première fois qu’une œuvre de Claudel est montée, et l’auteur souhaite prendre une part importante à la mise en scène de « sa » pièce, épurant le décor et dirigeant les comédiens vers une diction « musicale » qui fera date. D’abord à distance depuis Francfort où il occupe le poste de consul général et avant son premier séjour à Paris à partir du 10 octobre, bien des questions sont abordées et réglées par courrier, où l’auteur consent à effectuer diverses coupes dans son texte, dirige l’accompagnement musical envisagé et indique surtout quelles qualités il souhaite trouver chez ses futurs interprètes. Les premières répétitions ont lieu en octobre, avec Claudel, qui reste à Paris jusqu’au 28. C’est pendant ce séjour qu’il rédige ce manifeste de mise en scène, qu’il laisse ensuite à la disposition de Lugné-Poe, lequel commence à assurer la promotion de la pièce. Sitôt Claudel reparti en Allemagne, Lugné-Poe consacre le numéro d’octobre du Bulletin de l’Œuvre à la présentation de l’auteur et de sa pièce : « en plus de diverses critiques littéraires, on y trouve une reproduction manuscrite du texte de Claudel, Mes idées sur la manière générale de jouer mes drames [...]. Lorsque Claudel revient à Paris le 3 décembre, il peut alors constater l’évolution du travail mais aussi certainement ses manques car il va consacrer presque toutes ses journées à sa pièce en étant présent aux répétitions. En précisant le travail scénique qu’il avait seulement ébauché avec les acteurs en octobre, le dramaturge éprouve un immense plaisir, ainsi qu’il le confie à Gide : «Vous avouerai-je que ces études scéniques, loin de me rebuter, m’intéressent au contraire extrêmement ? C’est vraiment passionnant de travailler un geste, un ensemble, une attitude et de Voir tout cela s’animer et prendre figure. Je ne sais pas ce que cela donnera pour le public, mais pour moi j’ai déjà de grandes satisfactions » (Alain Beretta, « Claudel et la mise en scène » in Autour de L’Annonce faite à Marie, Presses universitaires de Franche-Comté, 2000). S’il n’y eut que trois représentations (les 20, 22 et 23 décembre 1912), le public d’initiés qui s’y rendit sut s’en faire l’écho. L’Annonce est un succès, qui incitera les jeunes Éditions de la NRF à procéder – pour la première fois depuis leur création en 1911 – à un retirage, qui aura lieu le 13 février 1913 : 2 200 nouveaux exemplaires sortent des presses pour satisfaire la demande après que l’édition originale fut épuisée. Claudel, toujours en poste en Allemagne, se prépare dans le même temps à y monter une nouvelle fois sa pièce, au Centre d’art d’Hellerau, au nord de Dresde. ‎

‎OEUVRE POETIQUE.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 1957 In-12 ( 175 X 110 mm ) de XXXVIII-993 pages, pleine basane havane, dos lisse orné de filets dorés, sous rhodoïd et étui de carton gris. ( Présentation de l'éditeur ). Introduction par Stanislas FUMET. Jaquette absente, bel exemplaire.‎

‎THEÂTRE. Tome 2.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 1952 In-12 ( 175 X 110 mm ) de 1336 pages, pleine basane havane, dos lisse orné de filets dorés sous rhodoïd et étui de carton gris. ( Présentation de l'éditeur ). Texte établi par Jacques MADAULE. Jaquette absente, minimes usures à la reliure.‎

‎Connaissance de l'est‎

‎Paris 1925 les edtions G. Crès et Cie Soft cover Very Good 1st Edition ‎

‎Broché: Très bon, jaquette: Très bon, 20 x 13 cm, 237 pp., français, 1ère édition, illustrations, état du livre: Très bon ce livre est le N° 119 de la collection ""Maitres du livre"" [Cette description peut avoir été traduite par une IA.]‎

‎Oeuvres en prose‎

‎France 2006 Gallimard Full-Leather (Hardcover) Very Good ‎

‎Plein cuir (reliure rigide), état reliure: Très bon, état de la jaquette: Très bon, boîte: Très bon, 18 x 11 cm, 1628 pp., français, état du livre: Très bon Bibliothèque de la Pléiade [Cette description peut avoir été traduite par une IA.]‎

‎THEATRE. Tome I.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 1951 In-12 ( 175 X 110 mm ) de XLIV-1010 pages, pleine basane havane, dos lisse orné de filets dorés sous jaquette illustrée, rhodoïd et étui de carton gris. ( Présentation de l'éditeur ). Edition revue et augmentée. Introduction et chronologie par Jacques MADAULE. Bel exemplaire.‎

‎THEATRE. Tome II.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 1965 In-12 ( 175 X 110 mm ) de 1336 pages, pleine basane havane, dos lisse orné de filets dorés, sous jaquette illustrée, rhodoïd et étui de carton gris. ( Présentation de l'éditeur ). Bel exemplaire.‎

‎THEATRE. Tome II.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 1983 In-12 ( 175 X 110 mm ) de 1556 pages, pleine basane havane, dos lisse orné de filets dorés sous jaquette illustrée, rhodoïd et étui de carton gris. ( Présentation de l'éditeur ). Edition revue et augmentée. Texte et notices établis par Jacques MADAULE et Jacques PETIT. Très bel exemplaire.‎

‎THEATRE. Tome II.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 1996 In-12 ( 175 X 110 mm ) de 1556 pages, pleine basane havane, dos lisse orné de filets dorés sous rhodoïd. ( Présentation de l'éditeur ). Edition revue et augmentée. Texte et notices établis par Jacques MADAULE et Jacques PETIT. Très bel exemplaire.‎

‎JOURNAL. Tome 2. 1933-1955.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 1969 In-12 ( 175 X 110 mm ) de 1360 pages, pleine basane havane, dos lisse orné de filets dorés, sous rhodoïd et étui de carton gris. ( Présentation de l'éditeur ). Tome 2. Introduction par Francois Varillon, texte établi et annoté par Francois Varillon et Jacques Petit. Très bel exemplaire, ( jaquette absente ).‎

‎OEUVRES EN PROSE.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 1989 In-12 ( 175 X 110 mm ) de XLVII-1627 pages, pleine basane havane, dos lisse orné de filets dorés, sous rhodoïd et étui illustré. ( Présentation de l'éditeur ). préface par Gaetan Picon, textes établis et annotés par Jacques Petit et Charles Galpérine. Signature manuscrite au contreplat, très bel exemplaire.‎

‎THEATRE. Tome I.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 2002 In-12 ( 175 X 110 mm ) de LX-1371 pages, pleine basane havane, dos lisse orné de filets dorés sous rhodoïd et étui illustré. ( Présentation de l'éditeur ). Edition revue et augmentée. Textes et notices établis par Jacques MADAULE et Jacques PETIT. Très bel exemplaire.‎

‎OEUVRES EN PROSE.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 1973 In-12 ( 175 X 110 mm ) de XLVII-1627 pages, pleine basane havane, dos lisse orné de filets dorés, sous jaquette illustrée, rhodoïd et étui de carton gris. ( Présentation de l'éditeur ). préface par Gaetan Picon, textes établis et annotés par Jacques Petit et Charles Galpérine. Très bel exemplaire.‎